李賽男

（淮陰工學(xué)院 外國語學(xué)院，江蘇 淮安 223003）

1919 年，弗洛伊德在其發(fā)表的《怪怖者》（Das Unheimliche）一文中，第一次確立了怪怖者（uncanny）的概念。他探討了德文單詞“heimlich”和“unheimlich”的詞源，uncanny 相當(dāng)于德文unheimlich，譯為“令人可怕的，離奇的，怪誕的”。去掉表示否定和相反的意義的前綴un，heimlich則譯為“隱秘的，隱蔽的”，而heimlich 的詞源heim 則代表著“家”。“家”是熟悉與歸屬的象征。也就是說，當(dāng)一個看似熟悉的人或物突然露出不熟悉的一面時，怪怖感和恐怖感油然而生。簡而言之，所謂怪怖者，即某種既熟悉又陌生、同時又令人不安和恐懼的心理體驗(yàn)。

弗洛伊德認(rèn)為，任何情感都與沖動相聯(lián)系。一旦沖動被壓抑，情感就轉(zhuǎn)變成了焦慮。在現(xiàn)實(shí)中，怪怖并不是什么新鮮或陌生的東西，它是熟悉而古老的，它在人的頭腦中根深蒂固，只是在壓抑的過程中才與之疏遠(yuǎn)。也就是說，“怪怖者”不是真正、徹底的詭異、陌生事物，而是一些熟悉的、在精神中早已被建立的事物，只是受壓抑機(jī)制的影響，它們才顯得怪誕可怖。

正如弗洛伊德的“怪怖者”所體現(xiàn)的那樣，品特戲劇《輕微的疼痛》很難用“熟悉簡單”來形容。雖然舞臺中央僅擺放了兩把椅子和一張桌子，品特卻用最少的布景和道具呈現(xiàn)了“不真實(shí)的現(xiàn)實(shí)”或者說“現(xiàn)實(shí)的非現(xiàn)實(shí)”，劇中人物看似過著熟悉的普通生活，卻呈現(xiàn)出一種令人困惑的復(fù)雜的世界，隱藏在表象的微痛之下的是深深的劇痛。

一、熟悉孕育陌生

品特的《輕微的疼痛》以一對夫妻坐在早餐桌旁開場，他們隨意地聊著花園里的花，隨后發(fā)現(xiàn)站在他們后門口的賣火柴的老人并與之交談。劇中愛德華、弗洛拉和賣火柴的老人，似乎都是過著寧靜、普通的日常生活的人物，劇中呈現(xiàn)的場景也是鄉(xiāng)村家庭生活的熟悉場景。然而，劇中人表現(xiàn)出的行為舉止卻遠(yuǎn)非“熟悉”那么簡單。

例如，賣火柴的老人是我們?nèi)粘Ｉ钪凶钍煜さ钠胀ㄈ?，同時，他也是處于弱勢地位、沒有攻擊力的存在。然而，在這部劇中，他卻表現(xiàn)出陌生而又令人恐懼的怪怖者形象。

首先，如果想賣掉火柴，他應(yīng)該站在人流量大的主路上，但他像雕塑一樣，在一條遠(yuǎn)離人煙的小路上一動不動地站了兩個月。偶爾有人經(jīng)過，他也沒有走上前去想辦法賣出他的火柴。甚至，在盛夏時節(jié)，電閃雷鳴的時候，他依然站著不動，還戴著“巴拉克拉法帽”（balaclava），把整個腦袋都包起來，只露著臉。他如此不尋常的表現(xiàn)和態(tài)度說明，他站在這對夫婦家的后門口，有著與賣火柴無關(guān)的不可言說的目的。在該劇中，他不是一個單純賣火柴的老人，而是一個怪怖的、具有威脅性的角色。

其次，賣火柴老人的怪怖者現(xiàn)象還表現(xiàn)在他的沉默不語隱晦地揭露了愛德華和弗洛拉壓抑的恐懼、思想和弱點(diǎn)。在讓賣火柴的老人進(jìn)屋后，弗洛拉和愛德華把他們各自的欲望和恐懼都投射到了他的身上。愛德華缺乏自信，怨天尤人，卻又總想表現(xiàn)出正面形象，這與他懦弱的內(nèi)心形成鮮明對比。比如，當(dāng)愛德華邀請賣火柴的老人進(jìn)來時，用“小心點(diǎn)”“不要拘束”“在這樣的日子來點(diǎn)點(diǎn)心”之類的話語來接待他，借助這些恭維之詞，愛德華試圖隱藏他對沉默不語的賣火柴老人的恐懼以及可能會被他取代的焦慮。這說明賣火柴的老人并不像看起來那樣無害，因?yàn)樗┞读藧鄣氯A缺乏自信的弱點(diǎn)，激起了愛德華對生活的恐懼。賣火柴老人的沉默和他可疑的存在也喚起了弗洛拉壓抑的恐懼和被強(qiáng)奸的創(chuàng)傷回憶。賣火柴的老人殘忍地讓她面對與她過去有關(guān)的無聲的恐懼和由她被忽視的需求而產(chǎn)生的復(fù)雜的欲望，這就是賣火柴的老人的怪怖者本性。

最后，賣火柴老人的怪怖還表現(xiàn)在他結(jié)束了愛德華的存在。在最后一幕，弗洛拉帶著賣火柴的老人來到花園，告訴他：“我想帶你看看我的花園，是你的花園?！薄澳阋欢ㄒ纯次业男ā业娜潭?，我的鐵線蓮”，然后，她轉(zhuǎn)身把火柴托盤交到愛德華手中：“愛德華，這是你的托盤?！备ヂ謇阉恼煞蜈s了出去，卻把賣火柴的老人領(lǐng)進(jìn)了家門。賣火柴老人的存在對這對夫婦產(chǎn)生了一種怪怖的破壞作用，其打破了愛德華和弗洛拉之間虛假維持的混亂關(guān)系，并結(jié)束了愛德華的存在。

二、過去復(fù)影現(xiàn)在

劇中女主人弗洛拉看起來是一個樂觀享受生活的女性，似乎沒有經(jīng)歷過創(chuàng)傷，但她隱藏了與她怪怖過去有關(guān)的深刻印記。比如，在戲劇開頭，她看到花園里的花都開了，感到無比欣喜。陽光、花朵、泳池都能讓她感受到生活的靜謐和美好，然而，當(dāng)她與賣火柴的老人交談時，我們不能否認(rèn)，她在“過去”受到的精神傷害成為了“當(dāng)下”的復(fù)影。弗洛拉無意間透露了她在騎馬外出時被強(qiáng)奸的真相。事實(shí)上，直到她遇到了賣火柴的人，并和他談?wù)撍粡?qiáng)奸的事之后，她受創(chuàng)傷的本性才被揭露出來，她的怪怖由此產(chǎn)生。

她說：“我們私底下說說，你曾經(jīng)是偷獵者嗎……我曾經(jīng)遇到過一個偷獵者。那是一場可怕的強(qiáng)奸，那個畜生。”弗洛拉的無助狀態(tài)表現(xiàn)為一種無法忍受的緊張感，這種緊張感在她內(nèi)心深處不斷加劇，使她擔(dān)心賣火柴老人可能也會卷入她的恐怖的強(qiáng)奸經(jīng)歷中。此外，弗洛拉對自己被強(qiáng)奸的描述也暗含了她對性欲的渴望。她沉浸在被強(qiáng)奸的回憶中，盡管經(jīng)歷了“殊死搏斗”，弗洛拉還是很享受這一被強(qiáng)奸的過程，這讓我們看到了她對自己的性需求得到了滿足之后的暗喜，在她不完整的自我背后，是她被忽視的心理需求和性需求。這種屈辱的經(jīng)歷扭曲了她一開始所呈現(xiàn)的幸福女性的形象，同時呈現(xiàn)出其混亂復(fù)雜的內(nèi)心世界。

她向一個陌生人傾訴她的痛苦經(jīng)歷，這意味著她和她的丈夫的關(guān)系如此陌生而疏遠(yuǎn)，她甚至需要向陌生人傾訴，從而讓自己從與過去有關(guān)的恐懼復(fù)影中解脫出來。當(dāng)被問到她怎么知道那個賣火柴的人不會整夜站在那里時，弗洛拉用“你覺得他有意思嗎，愛德華？”這樣的回答來轉(zhuǎn)移話題。當(dāng)愛德華表達(dá)他對賣火柴老人存在的焦慮時，她說，“他是一個可憐的、無辜的老人，我不能說我覺得他討厭”。另外，當(dāng)愛德華被一直沉默不語的賣火柴的老人惹惱時，她說“你要拿他怎么辦，愛德華？你會對他動粗嗎？他很老了。我不確定他能否聽到或看到?！备ヂ謇幕卮鸢凳荆m然她對賣火柴的人有好感，但她要么沉默，要么轉(zhuǎn)移話題，從而掩蓋她對賣火柴老人的興趣。

品特筆下的人物的交流從來不是為了表達(dá)自己的思想和感情，相反，是為了掩飾其真實(shí)目的。愛德華堅(jiān)持要了解賣火柴老人的身份，但弗洛拉卻說沒什么可擔(dān)心的，從而阻止他達(dá)到這個目的。弗洛拉試圖阻止她的丈夫知道這個賣火柴的人的真實(shí)身份，實(shí)際上反映的是她的丈夫未能滿足她的心理需求以及她對這個陌生人壓抑的同情，甚至她想從這個陌生人那里尋求幸福。

三、家園浮生非家幻覺

根據(jù)弗洛伊德“壓抑的復(fù)現(xiàn)”理論，怪怖者現(xiàn)象實(shí)際上有著“家園”的根源。作為劇中的男主人公、家園中的男主人，愛德華一方面表現(xiàn)出令人熟悉的、親切的丈夫的形象，另一方面卻又是陌生的、隱秘的，“家園”的影子在他心里徘徊、在暗中發(fā)生作用，使他表現(xiàn)出非家幻覺，最終真的被逐出自己的家園。

首先，愛德華的非家幻覺反映在他對黃蜂的處理上。當(dāng)他們坐在早餐桌旁時，黃蜂就像一個入侵者，“威脅無處不在。你知道，就在此時此刻，這個房間里充滿了威脅。你無法避免，你無法擺脫它?！睂τ谝粋€生活在封閉的環(huán)境中的品特式人物來說，一只小黃蜂也可能構(gòu)成很大的威脅。黃蜂的嗡嗡聲擾亂了他看似舒適的早餐氣氛，他命令弗洛拉“蓋上果醬”“蓋上罐子”“別動”“離開它”“把蓋子給我”。他如此迫切地想要結(jié)束黃蜂的存在，對他來說，黃蜂不僅僅是一個發(fā)出令人不安的噪音的飛蟲，它還扮演了敵人或入侵者的角色，這迫使愛德華暴露他的真實(shí)自我。盡管他試圖給人一種對周圍環(huán)境漠不關(guān)心的印象，但實(shí)際上他始終對威脅保持警惕。

其次，愛德華的非家幻覺來源于他對不斷生長的旋花的恐懼。當(dāng)弗洛拉提到正在開花的忍冬時，愛德華卻一直強(qiáng)調(diào)，他以為那是旋花。旋花的存在讓他感到一種深深的不安，因此，他一再確認(rèn)“你是說旋花開花了嗎？”其實(shí)將忍冬和旋花這兩種植物進(jìn)行比較，不難發(fā)現(xiàn)愛德華恐懼旋花的原因：忍冬和旋花都是野生植物，但忍冬有芳香的黃色花朵，而旋花是一種雜草，能夠扼殺其他植物的生命。如果任由旋花自由生長，幾周內(nèi)它就可以摧毀一座花園。旋花只是一種普通的植物，卻像一種無聲的力量觸發(fā)了他的恐懼，讓我們隱隱感受到他在“熟悉”的丈夫的面紗下，隱藏著一直以來的弱點(diǎn)，而旋花扮演了一個威脅的、敵對的角色，暗示他遭受內(nèi)心空虛壓抑感的折磨。

因此，他對賣火柴的老人心生戒備，他擔(dān)心總有一天賣火柴的老人會壓制他，他那令人不安的凝視，像旋花一樣將愛德華推入恐懼的萬丈深淵。這一念頭讓他非常沒有安全感，愛德華對于賣火柴老人的存在感到非常焦慮，以至于他把旋花不斷生長纏繞類比為賣火柴老人不斷延伸的威脅感：旋花可以潛入任何角落肆意生長，而愛德華也會被默默守候在外面賣火柴的老人壓迫到窒息。它預(yù)示著接下來，賣火柴的老人入侵了他的家，搶占了他作為丈夫的生存空間。戲劇的結(jié)尾也證實(shí)了這一點(diǎn)，賣火柴的老人最終成為了弗洛拉花園里的忍冬、愛德華花園里的旋花。

四、結(jié)語

作為一個拒絕面對真相的人，愛德華的怪怖最終表現(xiàn)為他的“輕微疼痛”。當(dāng)面對“黃蜂”和“賣火柴的老人”這兩個搶占他生存空間和心理空間的主要威脅時，愛德華將他的恐懼與無助訴諸“輕微的疼痛”，以掩蓋他面對真相的恐懼。由于害怕暴露他恐懼的內(nèi)心和表里不一的分裂人格，當(dāng)弗洛拉看到他“握緊拳頭，眨眼睛”時，問他“你的眼睛里有什么東西嗎？”他用“我眼睛有點(diǎn)疼”來搪塞她。愛德華之所以避免談?wù)撟约?，而在遇到麻煩的時候表現(xiàn)出眼睛的疼痛，是因?yàn)檠劬Φ奶弁幢憩F(xiàn)了他的內(nèi)心危機(jī)，他身體疼痛是他心理疼痛惡化到無助的地步的表現(xiàn)，它讓我們看到了他的怪怖本性，這是由他強(qiáng)裝自信的外表和缺乏安全感的內(nèi)心之間的沖突所造成的。

品特的《輕微的疼痛》似乎通過一個簡單的視角，展示了一對鄉(xiāng)村夫婦過著舒適生活的場景以及他們與賣火柴的老人相遇的故事，但是，通過弗洛伊德式的怪怖者分析，我們對這個品特式的世界有了更深入的了解。劇中愛德華、弗洛拉和賣火柴的老人，都變成了最熟悉的陌生人。他們之間的交流不是為了溝通，而是用語言來隱藏危險(xiǎn)的世界，保護(hù)自我。在人物的“輕微疼痛”之下隱藏著“劇痛”，而人物所經(jīng)歷的這些無法公開、無法言說的傷痕都來自無法愈合的傷口，這里隱藏著一個又一個難以啟齒的真相。