張興動(dòng)，牛明鈺

（廣西藝術(shù)學(xué)院 廣西 南寧 530022）

《守護(hù)解放西》以湖南省長(zhǎng)沙市解放西路坡子街派出所的民警們?yōu)榕臄z的主要人物線索，制作上采用大量跟蹤拍攝，聚焦都市商業(yè)圈解放西路的大大小小的各類案件。節(jié)目以其獨(dú)特的攝制方式——觀察類真人秀的表現(xiàn)形式與紀(jì)錄片真實(shí)的內(nèi)核，新穎的節(jié)目形式為廣大受眾提供了一個(gè)新鮮且獨(dú)特的視聽視角，受到青年群體的好評(píng)。

一、紀(jì)錄片“直播式”的剪輯方式

《守護(hù)解放西》的拍攝時(shí)間較長(zhǎng)，40 余人的攝制團(tuán)隊(duì)在四個(gè)多月里與坡子街派出所民警們朝夕相處，多機(jī)位、多場(chǎng)景、多角度地拍攝記錄民警接警、出警的全過程。

節(jié)目《守護(hù)解放西》相比于紀(jì)錄片更像一場(chǎng)場(chǎng)現(xiàn)場(chǎng)“直播”，解放西路就像一個(gè)生活大舞臺(tái)，在這里即使經(jīng)過路人的表情也會(huì)被攝影機(jī)實(shí)時(shí)準(zhǔn)確捕捉。一幕幕具有現(xiàn)場(chǎng)感、突發(fā)性的場(chǎng)景使其內(nèi)容更加精彩真實(shí)且富有戲劇性。

在第一季《守護(hù)解放西》的其中一集，一開篇就展示了一個(gè)鏡頭：講述的是長(zhǎng)沙市解放西路多警聯(lián)動(dòng)保衛(wèi)五一煙火行動(dòng)，為了這短短三十分鐘的盛況，長(zhǎng)沙警方派出六百余人、特警兩百余人、治安警力一千二百余人，全體警員緊張準(zhǔn)備蓄勢(shì)待發(fā)。畫面中顯示出當(dāng)前的拍攝時(shí)間與焰火燃放的距離時(shí)間，畫面中的警員在各自崗位上積極準(zhǔn)備著，漸漸地解放西路人來人往接踵而至，使觀眾在觀看的同時(shí)也會(huì)深入其中，也增加了懸念，提供了獨(dú)特的“直播式”的觀影體驗(yàn)。

我們也可以看到一些不一樣的人，他們可能是剛步入社會(huì)就被朋友騙錢的小姑娘、也可能是老伴老年癡呆沒人看管誤被車撞倒只能獨(dú)自痛苦的老奶奶、抑或是創(chuàng)業(yè)失敗婚姻不幸福想要自殺的二十幾歲的小伙子，大多都是普通人在《守護(hù)解放西》中成了“主角”，派出所民警成了串聯(lián)這些真實(shí)故事的“線索”，因?yàn)橛辛怂麄儯适虏挪粫?huì)消失，這也是節(jié)目最動(dòng)人之處。

二、紀(jì)實(shí)內(nèi)容的綜藝化包裝

紀(jì)錄片的核心是真實(shí)性，以真人真事為拍攝對(duì)象，且通常是從真實(shí)的生活中提取拍攝素材。當(dāng)今，我們已經(jīng)進(jìn)入到全民娛樂的社會(huì)，紀(jì)錄片作為一類電視節(jié)目要想獲得更多的受眾走獨(dú)特的發(fā)展道路，綜藝式的節(jié)目包裝必不可少。

在過往的為數(shù)不多警務(wù)類節(jié)目中警察形象總是趨于嚴(yán)肅緊張，使觀眾產(chǎn)生隔閡和距離感，而以紀(jì)錄片的真實(shí)屬性將嚴(yán)肅的警察形象和警務(wù)工作展示出來，則讓觀眾更加信服。但與其他警務(wù)類節(jié)目相比，《守護(hù)解放西》的呈現(xiàn)方式更加特別，主題曲《策長(zhǎng)沙》以說唱的流行音樂方式在片頭呈現(xiàn)，同步的畫面是采用“漫威”的動(dòng)漫形式和精煉、準(zhǔn)確的快節(jié)奏的剪輯方式來表現(xiàn)主要的基層民警的亮相介紹，日常的警務(wù)故事在漫畫格子框中，主要民警的畫面也畫著運(yùn)動(dòng)軌跡，畫面詼諧有趣，民警們以可愛、生動(dòng)、幽默的形象走到幕前與觀眾見面。節(jié)目一集時(shí)長(zhǎng)36 分鐘左右，正片中也時(shí)有花字、動(dòng)圖等綜藝元素的視聽包裝，且包含了看點(diǎn)片段、安全小課堂等適合網(wǎng)絡(luò)短平快的短視頻片段。每一集的案件信息被交代得十分清楚，綜藝元素的加入也調(diào)動(dòng)起觀眾觀看時(shí)的情緒，《守護(hù)解放西》開創(chuàng)了紀(jì)錄片綜藝化表達(dá)的新篇章，真實(shí)的紀(jì)實(shí)內(nèi)容加上綜藝元素，視聽語(yǔ)言上更加符合年輕人的收視習(xí)慣，為受眾提供了一個(gè)新鮮的視角，帶來了獨(dú)特的視聽享受。

例如，《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄2018》是由上海市公安局和上海廣播電視臺(tái)聯(lián)合推出的全國(guó)首檔全景式警務(wù)紀(jì)實(shí)片。節(jié)目拍攝及后期的各個(gè)環(huán)節(jié)，不論是拍攝手法、后期制作還是敘事技巧上都采用典型的紀(jì)錄片的攝制方式，也是通過跟拍民警們接警、出警、審訊等日常的警務(wù)工作來呈現(xiàn)基層民警的工作與生活。其主要的敘事由大段落的旁白承擔(dān)，后期制作與《守護(hù)解放西》相比較為傳統(tǒng)且不生動(dòng)，《巡邏現(xiàn)場(chǎng)實(shí)錄2018》在節(jié)目?jī)?nèi)容的敘事和娛樂方面表現(xiàn)較弱，導(dǎo)致該節(jié)目雖然與《守護(hù)解放西》同在B 站播出，且在播出后獲得觀眾好評(píng)，但其傳統(tǒng)紀(jì)錄片的制作方式在青年群體中的反響仍然有限。

《守護(hù)解放西》通過對(duì)真人秀視聽技巧的合理運(yùn)用以及對(duì)警務(wù)工作的嚴(yán)肅呈現(xiàn)，一改警務(wù)類節(jié)目特有的嚴(yán)肅性，拉近了與觀眾的距離，消除了觀眾以往對(duì)于警務(wù)工作人員的隔閡，增強(qiáng)了節(jié)目的觀感和所處理案件的故事性，強(qiáng)化了節(jié)目?jī)?nèi)容的敘事節(jié)奏，將民警巡邏、出警、審訊中的“神轉(zhuǎn)折”真實(shí)地呈現(xiàn)了出來，使紀(jì)錄片內(nèi)容的真實(shí)性與綜藝形式的娛樂性巧妙地結(jié)合起來，從而實(shí)現(xiàn)了警務(wù)類節(jié)目的年輕態(tài)表達(dá)，使該節(jié)目極易吸引年輕受眾的關(guān)注，因而受到了廣大青年觀眾喜愛。

三、紀(jì)錄片綜藝化的敘事策略

《守護(hù)解放西》作為紀(jì)錄片不會(huì)改變節(jié)目是記錄客觀發(fā)生事件的真實(shí)性，在尊重真實(shí)事件的敘事元素的基礎(chǔ)上，即尊重事件、人物、時(shí)間、地點(diǎn)等客觀元素的基礎(chǔ)上，在后期剪輯制作過程中適當(dāng)加入綜藝化的敘事元素，相比綜藝節(jié)目戲劇性的敘事結(jié)構(gòu)，紀(jì)錄片則傾向于節(jié)目?jī)?nèi)容的真實(shí)性塑造。

（一）綜藝化的敘事結(jié)構(gòu)

《守護(hù)解放西》合理巧妙地加入綜藝化的敘事方式來呈現(xiàn)案件發(fā)生的事實(shí)，通過設(shè)置懸念、倒敘線性敘事、多線性敘事等敘事結(jié)構(gòu)突出矛盾、增強(qiáng)紀(jì)實(shí)內(nèi)容的故事性，畫面后期變速、分屏交叉敘事的手法使節(jié)目極具戲劇張力。

在《守護(hù)解放西》中最常見的敘事結(jié)構(gòu)就是倒敘線性敘事，不論在日常生活中還是在節(jié)目的每一集中，派出所接到警情時(shí)通常是以報(bào)警人陳述正在發(fā)生的事件或已經(jīng)發(fā)生的事件結(jié)果開始，民警們?cè)俑鶕?jù)報(bào)警人陳述的事件出警，從而通過不斷掌握的線索還原事件真相，最后按照線性敘事從頭講述案件經(jīng)過。

例如在第二季第九集“一念之差”的第二個(gè)案件講述了這樣一個(gè)事件：派出所接到警情，某小區(qū)巷子內(nèi)有人墜落，民警趕到后立即封鎖了現(xiàn)場(chǎng)，醫(yī)生緊急救援，女子恢復(fù)微弱的心跳被送上救護(hù)車趕往醫(yī)院救治，民警開始挨個(gè)走訪住戶，排查女子墜落地點(diǎn)，搜索女子生前的活動(dòng)軌跡，民警在樓頂發(fā)現(xiàn)女子鞋底的泥和三枚硬幣，與此同時(shí)，派出所民警也在轄區(qū)近500 個(gè)監(jiān)控視頻中搜索女子的活動(dòng)軌跡，聯(lián)系了死者的家人，確定女子因婚姻不幸福加上一身病痛患了輕度抑郁，最終選擇在離家八公里、小時(shí)候生活過的居民樓上結(jié)束自己的生命。

多線性敘事結(jié)構(gòu)也在《守護(hù)解放西》中得以合理運(yùn)用。第二季第十集“幸福的名義”中，節(jié)目開始一名男子報(bào)警稱自己的孩子被一群社會(huì)少年綁架在酒店，名為被綁架實(shí)則為盜竊團(tuán)伙，坡子街派出所民警立馬出警，與此同時(shí)望麓園派出所民警也在追查這群盜竊團(tuán)伙，多線敘事增加了戲劇性。

（二）綜藝化的敘事技巧

第一，設(shè)置懸念在《守護(hù)解放西》中很常見，解放西路位于長(zhǎng)沙市繁華市區(qū)，解放西坡子街派出所民警所接警偵辦的大量事件發(fā)生的原因、過程、結(jié)果本身具有很大的懸念。

例如在第二季第二集的前半段，講述了一件夜場(chǎng)上班的女生被同事強(qiáng)奸的案件。該案件的敘事可以分為幾個(gè)階段：第一階段，女子在坡子街派出所報(bào)警說自己被同行回家的同事強(qiáng)奸，要求查監(jiān)控指認(rèn)男子，并且向民警詳細(xì)講述了事件發(fā)生的地點(diǎn)、時(shí)間與結(jié)果，但男子矢口否認(rèn)堅(jiān)稱沒有發(fā)生，事件敘事在這一階段設(shè)置了懸念“真假?gòu)?qiáng)奸案”；第二階段，兩位民警帶女子去醫(yī)院做傷情鑒定，女子身上軟組織挫傷、皮外傷、淤血且確有發(fā)生性關(guān)系，但民警在審訊男子時(shí)，男子依然否認(rèn)發(fā)生關(guān)系。第三階段，民警進(jìn)行深入調(diào)查，在審訊過程中說出已有的確鑿的證據(jù)，男子最終承認(rèn)強(qiáng)奸事實(shí)。

第二，在以警務(wù)內(nèi)容為主題的節(jié)目《守護(hù)解放西》中，“情景再現(xiàn)”必不可少。節(jié)目的每集開頭都是以接到新警情開始，報(bào)警人所陳述的大多為事件結(jié)果，拍攝記錄的只是民警接警后的行動(dòng)，事件發(fā)生的經(jīng)過無從得知，“情景再現(xiàn)”的敘事技巧則為觀眾提供了了解事件全貌的可能。

在《守護(hù)解放西》中，“情景再現(xiàn)”分為兩種，一是在證據(jù)確鑿的情況下民警會(huì)讓當(dāng)事人回到事發(fā)現(xiàn)場(chǎng)講述或模擬事件發(fā)生發(fā)展過程，或在當(dāng)事人講述事件發(fā)生發(fā)展過程的同時(shí)播出事發(fā)地的畫面，使已經(jīng)發(fā)生的事件在觀眾腦海中“情景再現(xiàn)”，讓觀眾更易理解事件前因后果；二是查看事發(fā)時(shí)的監(jiān)控視頻，通過呈現(xiàn)事件發(fā)生時(shí)的視頻畫面真實(shí)地向觀眾呈現(xiàn)出案件前因后果。例如在第二季第九集“一念之差”前半段講述的案件中，路人報(bào)警稱女子被男子拖著拳打腳踢，出警后，又有目擊者稱女子一直在拿手機(jī)打男子腦部，倆人被帶到派出所后查看監(jiān)控，監(jiān)控顯示男子一開始就把女朋友按倒在地拖行了幾分鐘，也上手打女子，隨著節(jié)目將案件發(fā)生時(shí)的監(jiān)控視頻畫面“情景再現(xiàn)”，真相水落石出，男子酒后發(fā)酒瘋毆打女朋友造成故意傷害。

四、結(jié)語(yǔ)

《守護(hù)解放西》節(jié)目從攝制前期就將目標(biāo)受眾定位于青年觀眾，在被年輕受眾“主宰”的B 站播出，其總監(jiān)制張文瑩在采訪時(shí)就曾表示：“我們想用最真實(shí)的鏡頭、平實(shí)而有網(wǎng)感的語(yǔ)言，向年輕受眾傳播公安民警的正能量。”該節(jié)目紀(jì)錄片與綜藝元素的巧妙結(jié)合不僅是制作方進(jìn)行“實(shí)驗(yàn)性”的創(chuàng)作理念，還是關(guān)注此節(jié)目的青年受眾的心聲。在節(jié)目正式開始制作之前，節(jié)目組對(duì)95 后為代表的青年群體進(jìn)行了范圍廣、人數(shù)龐大的調(diào)查問卷，結(jié)果顯示大多數(shù)年輕受眾對(duì)于警務(wù)類題材的紀(jì)錄片抱有較高的期望，正因?yàn)榇蠖鄶?shù)人在生活中與警察接觸較少，職業(yè)的神秘性也吸引了大量關(guān)注。節(jié)目以更加趣味性的、內(nèi)容更切合年輕人視聽習(xí)慣的打開方式與青年觀眾見面，與其他節(jié)目相比，《守護(hù)解放西》在客觀真實(shí)內(nèi)容的基礎(chǔ)上加入獨(dú)特的綜藝元素是其成功的關(guān)鍵。