□劉昕芮/文

女性文學是誕生于一定的社會歷史條件下，具有現(xiàn)代人文精神內(nèi)涵，以女性為經(jīng)驗主體、思維主體、審美主體和言說主體的文學。女性文學有著多元的特點，無論和時代的緊緊掛鉤還是當中所展示的女性命運的主題，都具有多樣性，展示了女性創(chuàng)作的豐富性和多樣性，本文將要分析新時代的女性文學，并通過以張愛玲為例的近現(xiàn)代女性文學和以網(wǎng)絡(luò)文學為例的現(xiàn)代背景下的女性文學進行分析。

在自然界之中，性別差異一直引發(fā)著不同的問題和爭議。在過去社會長久以來，男女性別差異也造成了很多的矛盾發(fā)生。在原來，女性地位受壓制，思想不開放，但是隨著社會的發(fā)展，女性的社會地位逐漸提高的情況之下，當代女性作家群體逐漸壯大，女性文學也逐漸活躍在文學界占有一席之地。女性越來越去積極的展現(xiàn)她們的追求男女性別和愛情平等，個性解放的思想，女性文學的產(chǎn)生和發(fā)展可以從很久之前追溯起來，而我們今天將開始展示的是從新時代的女性文學開始。

1 新時代女性文學的簡單闡述

新時代的女性文學寫作一直具有多樣性和發(fā)展性，新時代的女性文學從女性特殊的視角展現(xiàn)了女性心中的渴望和追求，展現(xiàn)了時代的背景，表達或隱喻了女性心中最真實的意識和想法。

“從關(guān)注女性自身的情感、獨立的審美意識，到對自我的大膽、直率的描摹和解剖，再到對自身生存命運和民間生活的關(guān)注，無不體現(xiàn)著女性對自我的追尋?！痹谛聲r代當中的女性作家不斷增多，隨著社會的進步，女性作家的社會地位也越來越高，我們也不乏發(fā)現(xiàn)許多優(yōu)秀的女性作家。比如說如20世紀80年代的張潔、張辛欣、殘雪、陸憶敏、薩瑪（崔衛(wèi)平）、王小妮、伊蕾、翟永明、張燁、張真、葉夢、斯好，90年代鐵凝、蔣子丹、方方、徐坤、徐小斌、陳染、林白。尤其是當代文學中不得不提到的，張潔的《愛，是不能忘記的》，最早寫出女性愛而不得，不能忘記所愛的故事。

其實女性文學是有跡可循的。從《衛(wèi)風·氓》一首描寫棄婦自訴婚姻悲劇的詩歌中，女主角最后展現(xiàn)出的后悔無奈痛苦的感情生動地展現(xiàn)了那個時代女人的社會地位低，對于平等愛情的向往，從這一點我們就可以看出在展示女性的命運這一點上，古代文學也是有跡可循。不僅如此，還有李清照的詩歌，也展現(xiàn)了生動的時代下的受壓抑無助的女性形象。

而不光在國內(nèi)，英美文學中也不乏優(yōu)秀的女性文學創(chuàng)作，而英美女性文學中的女性形象具有以下兩方面特點，第一，具有獨立自主的價值觀。第二，具有頑強不屈的斗爭精神。在英美文學當中，女性獨立自主，勇敢追求生活和自己的權(quán)利。當然，這也與他們的女權(quán)運動分不開關(guān)系，女權(quán)運動追求女性在工作教育文化上與男性同等。在這個時期的女性形象不畏艱難，機智勇敢，并且永不放棄的和命運的枷鎖世人的眼光做斗爭，最后以追求實現(xiàn)自己的人生價值。所以女性文學發(fā)展到新時代并不是無跡可循的，相反，發(fā)展到新時代的女性文學恰恰是有了歷史文學的積累。這些文學作品和社會發(fā)展進步，以及女性思想的覺醒給了越來越多女性力量，吸引他們創(chuàng)造出更優(yōu)秀的文學作品。

一方面，女性作家所代表下的女性群體在社會的發(fā)展中所存在的社會地位越來越高，社會生活越來越廣泛有趣；另一方面，她們用細膩的創(chuàng)造力將不同時代背景下的故事和具有時代意義的思想通過創(chuàng)造展現(xiàn)出來，而她們的文學創(chuàng)作大多數(shù)是以社會背景來展現(xiàn)當代女性的地位和思想。新時代的女性文學下文將會用以張愛玲為例的近現(xiàn)代女性文學和以網(wǎng)絡(luò)文學為例的現(xiàn)代背景下的女性文學來進行詳細的分析闡述，在不同的社會背景中，人們的創(chuàng)作也不盡相同，但是有一點是相似的，就是在新時期的女性文學之中，女性追求平等，渴望多樣化，追求真正的愛情和個性的張揚解放，這幾點是體現(xiàn)得淋漓盡致的。

2 以張愛玲為例的近現(xiàn)代女性文學

張愛玲，原名張煐，筆名梁京，是中國現(xiàn)代女作家。創(chuàng)作了《沉香屑·第一爐香》《沉香屑·第二爐香》《茉莉香片》《傾城之戀》《紅玫瑰與白玫瑰》等著名小說。張愛玲是中國現(xiàn)當代文學上獨具一格的女性文學家，在張愛玲的作品中最不缺乏的就是鮮活多樣的女性形象，她的作品中女性的形象各有千秋，各有特色。但是值得一提的是因為時代的原因和影響，在張愛玲的文章中，女子命運多舛，無論結(jié)局是生是死，她們都是那個社會時代的犧牲品，在燈紅酒綠中漸漸消磨。

《半生緣》是她的第一部完整長篇小說，原名《十八春》，我們用此本書為例來分析她所展現(xiàn)的女性形象，在《半生緣》中，顧曼璐在時代的壓迫下，為了養(yǎng)活家人放棄了與豫謹?shù)膼矍椋プ隽宋枧?，后來為了保住和丈夫祝鴻才有名無實的失敗婚姻，企圖犧牲自己的妹妹曼楨。讓妹妹嫁給自己的丈夫祝鴻才。而曼楨則是一個獨立自主的女性形象，她受過教育，是有理想、有追求的女性，可是卻被姐姐算計嫁給了姐夫，在一場鬧劇之后她逃脫開命運的束縛，卻發(fā)現(xiàn)自己的愛人已經(jīng)和別人在一起了。這本小說很鮮明地展現(xiàn)出了在這個時代背景下女性的無力，無論是姐姐害怕失去丈夫的無所不用其極還是失去了自己美好未來的妹妹，她們無不透露出悲傷的情調(diào)，而張愛玲擅長的便是描寫女性和命運，在這本長篇小說中更是體現(xiàn)得淋漓盡致。

“張愛玲所刻畫的這種蒼涼的美使《半生緣》這部作品極具悲劇式的力量。張愛玲的《半生緣》展示了女性視角下對人生、愛情婚姻的選擇，體現(xiàn)了女性在困境中的生存狀態(tài)與生命意志，以蒼涼悲劇式的結(jié)局結(jié)尾，從而引發(fā)讀者憐憫、恐懼等情感，使讀者在悲劇中完成自我的凈化，促進人格的自我完善。”書中的世俗之事和悲劇在當下社會看起來似乎不止于此，甚至會覺得荒謬，但這也恰恰體現(xiàn)了女性文學的時代性。張愛玲的寫作一向運用自己的人生感悟來進行人物內(nèi)心的塑造和寫作，她把自己對于時代的愛恨交織都注入了小說中，讓里面女性擁有了時代靈魂的鐫刻。使得書中展現(xiàn)的并不再僅僅是愛情的悲傷結(jié)局，而是那個時代下的女性的命運的悲慘結(jié)局，展現(xiàn)了這個時代女性的無力無奈。

3 以網(wǎng)絡(luò)文學為例的現(xiàn)代背景下的女性文學

現(xiàn)代的文學類型多樣化，女性文學更是多樣。此分類筆者將用網(wǎng)絡(luò)文學中的女性文學為例。中國現(xiàn)代的網(wǎng)絡(luò)文學中一大門類便是女性浪漫文學，也被稱之為女性言情，在很長一段時間里，女性言情在網(wǎng)絡(luò)文學中的占比都非?？捎^，發(fā)展至今，也類型多樣。“網(wǎng)絡(luò)小說有賴于網(wǎng)絡(luò)空間而生，具有網(wǎng)絡(luò)空間的特質(zhì)，再加上其誕生時社會性別觀念相對平等的社會背景，使得女性向網(wǎng)絡(luò)小說誕生之初就同男性向網(wǎng)絡(luò)小說形成了分庭抗禮的局面，與傳統(tǒng)文學中占少數(shù)的女作家被淹沒于男性創(chuàng)作傳統(tǒng)形成鮮明對比?！?/p>

從以古代為背景的歷史虛擬題材到青春校園到社會都市文學甚至與未來幻想，多種多樣的時代背景下誕生出不同的女性形象。“女性向網(wǎng)絡(luò)小說的價值和意義在于其真實的表達了當代女性的欲望和情感，在于其作為窗口對社會性別意識變遷和現(xiàn)代人生存境況的反映?！?/p>

而在網(wǎng)絡(luò)文學其中誕生的“女強”分類更是將女性文學發(fā)揮得淋漓盡致。女強的分類故事背景不同，多以命運多舛的女性形象為開頭，在經(jīng)過小說中的一系列經(jīng)歷后，逐漸完善強化了自己的經(jīng)濟基礎(chǔ)和社會地位。這類小說中的浪漫言情元素并不缺少，但愛情并不是這類女性的全部，而是成為了比重很大的“附屬品”。愛情是生活的一部分但不是全部的這一點是為了告訴讀者——女性強大的同時也有溫和賢淑的一面，而且收獲愛情本身就是讓人快樂的事情。在這類網(wǎng)絡(luò)文學中塑造的女性形象和他們的愛情大多是完美的，是當代女性都希望成為的模樣，以此來達到觀眾的渴望和共鳴。

值得一提的是，現(xiàn)當代的網(wǎng)絡(luò)女性文學中并不僅僅包括單性戀的存在，于此也存在著爭議，很多小說網(wǎng)站并不會將這類文學分在女性的旗下，而有些則會。有些讀者認為，這樣的文學作品恰恰體現(xiàn)了女性讀者所希望的獨立自主的想法，她們渴望在愛情的角度上兩者雙方從各個方面做到真正的平等統(tǒng)一，但是這點仍然存在爭議，在時代的洪流中也許會漸漸發(fā)生變化。但是這種想法仍然展現(xiàn)了廣大的女性群體對于高度平等的渴望和愛情觀的逐漸開放。

在當代的網(wǎng)絡(luò)女性文學中誕生了很多優(yōu)秀的作品，例如《我的朋友陳白露小姐》《宮墻柳》等，我們將以上面的兩本小說為例，它們分別設(shè)定背景在不同的時代，《宮墻柳》主要用第一人稱的視角描述了在一個架空的古代中被困深宮的女性妃嬪的群像，而《我的朋友陳白露小姐》則通過“我”的第一視角展現(xiàn)了一個家境中落剛畢業(yè)的藝術(shù)系大學生陳白露小姐的一生。這兩部作品不同于上文所提及的女強文學，在不同的背景和性格中，兩位主角都選擇了堅韌的生活，但最后卻都在時代的洪流中留有遺憾。小說用這樣的留白恰好展現(xiàn)了在現(xiàn)代社會中女性的地位越來越強大，但是在社會中卻仍含有“遺憾”。

4 結(jié)語

本文從新時代的女性文學進行分析，從以張愛玲為例的近現(xiàn)代女性文學，到以網(wǎng)絡(luò)文學為例的現(xiàn)代背景下的女性文學。我們可以看出女性文學在時代不斷的變遷中在不斷的完善壯大，而新時代這樣的女性文學的壯大和作品的不斷增加，也恰恰推動激勵著更多的女性獨立自我，變得更加強大。女性群體的強大也改變著這個社會同時也影響著文學創(chuàng)作，可以說女性文學與當代社會的聯(lián)系是密切的。也是這樣的緊密相連，讓女性文學帶上了獨特的時代靈魂，讓里面的女性形象都變得生動形象起來。

從不斷地分析中可以看出來，在新時代的女性文學中展示出來的女性對命運的抗爭，對自由命運的渴望，對男女在工作思想和教育的各種平等對待上的不斷追求，對女性個人的獨特個性的釋放這幾點，都展現(xiàn)了女性文學下女性獨特的光芒——女性在不同時代背景下所有的思想和女性意識都在她們的文章中體現(xiàn)出來，多樣性的思想也為女性文學創(chuàng)造著更多的可能性。這樣的多樣性造就了當下新時代更多類型的女性文學，比如說本文提到的不同種類的網(wǎng)絡(luò)文學。但是我們現(xiàn)在所有的女性文學中可以看見，女性文學也還有著更大的空間，我們也期待著女性文學可以持續(xù)進步，更放光輝?！?/p>

引用

[1] 李東.現(xiàn)代女作家女性文學意識的生成與嬗變[J].世界華文文學論壇,2021(3):44-51.

[2] 農(nóng)彩麗.淺析《半生緣》中女性悲劇人生的書寫[J].今古文創(chuàng),2021(22):8-9.

[3] 范彥男.女性向網(wǎng)絡(luò)小說研究[D].成都:四川外國語大學,2021.