劉夢(mèng)雨

日本動(dòng)漫在世界范圍內(nèi)傳播廣泛，是在20 世紀(jì)50年代之后才逐漸發(fā)展起來的，在這一發(fā)展過程中，日本動(dòng)漫逐漸形成了自己的特色，在走出日本國(guó)門后得到各國(guó)粉絲的喜愛，甚至成為日本的支柱性產(chǎn)業(yè)之一。2022年是我國(guó)動(dòng)漫發(fā)展100 周年，已經(jīng)取得了較大的成功，但是在這一領(lǐng)域已獲得較大成功的日本動(dòng)漫或許可以提供一定的啟示，通過了解日本動(dòng)漫的發(fā)展過程，可以對(duì)日本動(dòng)漫的特征進(jìn)行進(jìn)一步的分析，有助于我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)更好地發(fā)展。

一、日本動(dòng)漫的發(fā)展歷程

現(xiàn)代意義上的日本動(dòng)漫是在20 世紀(jì)50 年代以后逐漸發(fā)展起來的，經(jīng)歷了起步階段、受眾年齡層擴(kuò)大、作品類型增加、走向世界四個(gè)階段。

（一）起步階段（20 世紀(jì)50 年代）

日本經(jīng)濟(jì)經(jīng)歷了第二次世界大戰(zhàn)結(jié)束到20 世紀(jì)50年代初期經(jīng)濟(jì)蕭條之后，從1955 年開始，進(jìn)入高速增長(zhǎng)期，就是在這樣的背景下，日本的動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)開始起步。

隨著經(jīng)濟(jì)的發(fā)展，人們的生活逐漸富裕起來，越來越多的人開始追求娛樂項(xiàng)目。為了迎合人們的需求，周刊雜志開始出版漫畫類雜志。如1956 年《周刊漫畫TIMES》創(chuàng)刊，1959 年《少年Magazine》《少年Sunday》等周刊漫畫雜志也相繼創(chuàng)刊。與此同時(shí)，日本開始邁向了動(dòng)畫領(lǐng)域。二戰(zhàn)之后，歐美動(dòng)畫作品大量涌入日本，其影響自然也波及日本相關(guān)行業(yè)，如東映動(dòng)畫公司在這一時(shí)期開始嘗試動(dòng)畫制作，完成了該公司的第一部動(dòng)畫作品《白蛇傳》。

（二）動(dòng)漫內(nèi)容情節(jié)的重視與受眾年齡層擴(kuò)大（20世紀(jì)60 年代）

到20 世紀(jì)60 年代，日本出現(xiàn)了大學(xué)生喜愛漫畫的現(xiàn)象，進(jìn)而開始喜歡動(dòng)畫，日本出現(xiàn)了讀者和觀眾年齡層擴(kuò)大的局面。

之所以出現(xiàn)這種局面，是由于手冢治蟲以自己的漫畫《鐵臂阿童木》為原型，開發(fā)了一種有限動(dòng)畫制作技術(shù)?！惰F臂阿童木》的動(dòng)畫一經(jīng)播出，就收獲了爆炸性的人氣，取得了巨大的成功。自那以后的日本動(dòng)畫，都或多或少受到了手冢治蟲的影響，對(duì)于動(dòng)漫中的故事情節(jié)格外重視，這一點(diǎn)也逐漸成為日本動(dòng)漫作品的一大特征。

而漫畫領(lǐng)域在這一時(shí)期出現(xiàn)了一股租賃漫畫的熱潮，許多到大城市打工的年輕人從漫畫租賃店租來漫畫進(jìn)行閱讀，而且有著這樣愛好的年輕人不在少數(shù)。原因就在于隨著讀者年齡的增長(zhǎng)，漫畫行業(yè)也在不斷地成長(zhǎng)。20 世紀(jì)60 年代青年們喜愛的漫畫中，主要出場(chǎng)人物常常有著不同尋常的職業(yè)或身份，如黑社會(huì)成員、偵探、刑警等，圍繞這些人進(jìn)行的故事并沒有將受眾范圍定位在少兒，而是定位在更加年長(zhǎng)的青年或成年人。并且經(jīng)過上一個(gè)時(shí)代的發(fā)展，漫畫家已經(jīng)能夠更好地描繪出角色的心理、性格以及曲折復(fù)雜的故事情節(jié)，傳達(dá)的內(nèi)容也更加深刻，可以說是專門面向成年人的漫畫。

（三）作品類型增加（20 世紀(jì)70 年代）

進(jìn)入20 世紀(jì)70 年代后，受石油危機(jī)的影響，日本經(jīng)濟(jì)進(jìn)入了低成長(zhǎng)期，整個(gè)社會(huì)都陷入了低迷，正是在這樣的社會(huì)氛圍中產(chǎn)生了新的漫畫類型。

首先是出現(xiàn)了無厘頭的搞笑漫畫。由于處于經(jīng)濟(jì)低迷時(shí)期，人們反而更加希望追求娛樂，越來越多的人希望看到搞笑的故事、節(jié)目等內(nèi)容。于是，新的漫畫類型——無厘頭搞笑漫畫便應(yīng)運(yùn)而生，并且受到了極大的歡迎。

其次，少女漫畫在20 世紀(jì)70 年代之后逐漸活躍了起來，如池田理代子的《凡爾賽玫瑰》等作品就吸引了大量的讀者，主要是由于進(jìn)入20 世紀(jì)70 年代后，陷入低迷的人們開始追求溫柔、為他人著想的角色形象，少女漫畫的特征正好符合人們此時(shí)的心理追求，開始受到讀者們的廣泛關(guān)注。

此外，這一時(shí)期還出現(xiàn)了歷史類、科幻類等更多的漫畫類型，同樣受到了許多粉絲的喜愛。如橫山光輝以中國(guó)歷史為題材和原型創(chuàng)作的《三國(guó)志》漫畫，松本零士創(chuàng)作的科幻類漫畫《銀河鐵道999》等作品大受歡迎。

（四）走向世界（20 世紀(jì)80 年代至今）

經(jīng)過前幾個(gè)時(shí)代的融合，到1980 年，日本的漫畫與動(dòng)畫形成了一個(gè)完整的系統(tǒng)，其視域也不再限于日本國(guó)內(nèi)，而是開始向世界各國(guó)傳播這些動(dòng)漫作品。

漫畫領(lǐng)域此時(shí)也出現(xiàn)了越來越多的新的漫畫家以及各類漫畫作品，業(yè)已發(fā)展為成熟的日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)，也帶動(dòng)了大量漫畫作品的動(dòng)畫化。如20 世紀(jì)80 年代的《龍珠》《阿拉蕾》、90 年代的《灌籃高手》《海賊王》，21 世紀(jì)更有《死神》《銀魂》等作品，均是由人氣較高的漫畫改編為動(dòng)畫，動(dòng)畫播出后又獲得了巨大的人氣，不僅在日本國(guó)內(nèi)，在其他國(guó)家也收獲了眾多粉絲。

二、日本動(dòng)漫的特征

在日本動(dòng)漫的發(fā)展歷程中，日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)隨著時(shí)間的推移逐漸形成了如今所見的日式動(dòng)漫的一些特征。

（一）重視故事情節(jié)

日本動(dòng)漫最顯著的特征之一是遵循了手冢治蟲取得成功的核心理念——對(duì)故事內(nèi)容和情節(jié)的重視。

日本動(dòng)漫的興盛可以說是由手冢治蟲開啟的，他所創(chuàng)作的《鐵臂阿童木》，故事情節(jié)足夠精彩，吸引了大量的觀眾觀看作品，引起了行業(yè)內(nèi)其他人員的效仿，并且同樣制作分集的電視動(dòng)畫，為之后長(zhǎng)篇敘事的電視動(dòng)畫作品，如700 集以上的《火影忍者》、1000 集以上的《海賊王》等作品的誕生奠定了基礎(chǔ)。

手冢治蟲以及之后的漫畫家以漫畫、動(dòng)畫作為載體，創(chuàng)作出眾多引人入勝的精彩情節(jié)。青年類動(dòng)漫繪制出了更為曲折復(fù)雜的作品，比起之前《鐵臂阿童木》等作品面向少年的定位，更適合青年人觀看，少女漫畫中人物的心理、情感的描繪也細(xì)致入微。其他各類漫畫如熱血類作品需求情節(jié)的烘托才能表現(xiàn)出主人公高昂的斗志，科幻類作品也將人類與科技的共存等哲學(xué)問題融入故事中。由此可見，日本的漫畫家都對(duì)故事內(nèi)容表現(xiàn)出了高度的重視，并將其作為作品中最核心、最關(guān)鍵的內(nèi)容。

（二）受眾范圍大

對(duì)于故事內(nèi)容和情節(jié)的重視，日本動(dòng)漫呈現(xiàn)出受眾范圍逐漸擴(kuò)大的特征，不僅包括青少年，很多成年人也加入喜歡動(dòng)漫的行列。

日本動(dòng)漫作品中逐漸出現(xiàn)了少年兒童難以理解的復(fù)雜情節(jié)和深刻內(nèi)涵，誕生了面向更高年齡層的作品類型。與此同時(shí)，喜愛漫畫的兒童，長(zhǎng)大成為青年之后，依然保持著觀看動(dòng)漫的習(xí)慣，作品中更加復(fù)雜的內(nèi)容也符合成長(zhǎng)之后的青年的喜好，出現(xiàn)了眾多年齡更大的動(dòng)漫粉絲。隨著動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的逐漸成熟，及其在日本社會(huì)的影響逐漸擴(kuò)大，這種現(xiàn)象并沒有消失，反而出現(xiàn)了越來越多的青年人成為動(dòng)漫粉絲，久而久之，這一情況在日本成為常態(tài)，對(duì)于手捧漫畫書和觀看動(dòng)漫的成年人，人們也逐漸見怪不怪了。

出現(xiàn)這種現(xiàn)象，和手冢治蟲的理念有關(guān)。在手冢治蟲看來，動(dòng)漫作品中最重要的是故事內(nèi)容，繪畫只是一種表達(dá)方式，動(dòng)漫形式也有講述復(fù)雜情節(jié)和深刻哲理的可能。將日本動(dòng)漫傳播向世界的一大先鋒——宮崎駿，更是遵循手冢治蟲的主張，他的動(dòng)畫電影雖以童話般的畫面風(fēng)格為特征，但作品中所表達(dá)的核心理念融入了其中的人生哲理、對(duì)和平的渴望等內(nèi)容，也正是這些內(nèi)容，使他的作品能夠引起世界各地觀眾的共鳴和感動(dòng)，得到大量粉絲的喜愛，從而得以廣泛傳播。

（三）分類細(xì)致多樣

日本動(dòng)漫中最廣為人知的作品大部分屬于面向少年的熱血戰(zhàn)斗類動(dòng)漫，如《火影忍者》《海賊王》等，但其他人氣稍低的作品中，也可以看到有各種各樣的類型，如《名偵探柯南》就屬于推理類。

從20 世紀(jì)70 年代的發(fā)展?fàn)顩r便可以看到，日本的漫畫家們同手冢治蟲一樣，僅僅將漫畫作為一種表達(dá)的形式。面對(duì)人們對(duì)娛樂項(xiàng)目的需求，漫畫家通過繪畫的方式滿足人們的需求，從而產(chǎn)生了搞笑漫畫這一新的類型。也有漫畫家開始嘗試以漫畫這種載體描繪其他的故事內(nèi)容，如刻畫歷史故事，便形成了歷史類漫畫，刻畫機(jī)器人題材的故事，便形成了科幻類漫畫。

從這些作品及作品類型可以看出，日本的漫畫家在進(jìn)行故事創(chuàng)作時(shí)，沒有將思維限定在一定范圍內(nèi)，而是認(rèn)為任何故事都可以用繪畫的方式來表達(dá)，從而也就產(chǎn)生了如推理類、治愈類等各種新的類別。從中可以看出，日本漫畫家有極高的創(chuàng)作熱情，他們所創(chuàng)作的各種類型的作品豐富了日本動(dòng)漫市場(chǎng)，也使動(dòng)漫受眾在觀看時(shí)有了更多的選擇。

三、日本動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的啟示

日本動(dòng)漫所具有的特征賦予了日本動(dòng)漫獨(dú)特的魅力，這也是其能夠吸引眾多粉絲的原因。日本動(dòng)漫的這些特征，對(duì)于動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)的發(fā)展具有重要啟示。

（一）對(duì)動(dòng)漫內(nèi)容加以重視

從日本動(dòng)漫的發(fā)展可以看出，日本動(dòng)漫能夠獲得成功的很重要的原因始于手冢治蟲提出來的故事內(nèi)容的重要性理念，并且在之后的動(dòng)漫作品中日本的漫畫家基本上都遵循了他的這一理念，在繪畫時(shí)使繪畫風(fēng)格等要素都服務(wù)于故事，重在刻畫故事的曲折發(fā)展和其中的深刻內(nèi)涵。

對(duì)于我國(guó)動(dòng)漫作品來說，不一定要?jiǎng)?chuàng)作出與日本動(dòng)漫同樣類型的故事，但重視故事情節(jié)的理念可以借鑒。近年來，我國(guó)陸續(xù)產(chǎn)出了一些優(yōu)秀的動(dòng)畫電影，如《西游記之大圣歸來》《哪吒之魔童降世》等。這些作品能夠獲得廣大觀眾的喜愛，不僅是因?yàn)楫嬅骘L(fēng)格，更是因?yàn)楹侠淼墓适虑楣?jié)、鮮明的人物特色引起了觀眾內(nèi)心的共鳴和感動(dòng)。因此，不僅是動(dòng)畫電影，在分集的電視動(dòng)畫、網(wǎng)絡(luò)動(dòng)畫以及漫畫方面，我國(guó)相關(guān)行業(yè)仍需以故事內(nèi)容為重點(diǎn)，創(chuàng)作出更多精彩的作品。

（二）進(jìn)行更細(xì)致的分級(jí)分類

日本的動(dòng)漫粉絲在少年時(shí)期喜愛觀看動(dòng)漫，長(zhǎng)大之后仍然保留了這個(gè)習(xí)慣和愛好，出現(xiàn)了青年人喜愛動(dòng)漫的現(xiàn)象，日本動(dòng)漫市場(chǎng)也出現(xiàn)了適合青年人觀看的動(dòng)漫，還形成了面向青年人的動(dòng)漫類型。

日本動(dòng)漫傳至我國(guó)后，我國(guó)的動(dòng)漫受眾也出現(xiàn)了這種情況。對(duì)于這種情況，我國(guó)同樣可以采取分級(jí)分類制度，將動(dòng)漫作品按年齡進(jìn)行分級(jí)，以確保幼兒觀眾不會(huì)看到不適宜的作品，同時(shí)又可滿足大齡觀眾的需求。隨著年齡增長(zhǎng)，動(dòng)漫粉絲對(duì)動(dòng)漫作品有了更高的要求，希望從動(dòng)漫作品中看到的故事情節(jié)足夠新穎、精彩，而且內(nèi)涵足夠深刻。我國(guó)動(dòng)漫行業(yè)并非沒有制作青年類動(dòng)漫作品的能力，但該類作品的數(shù)量相對(duì)較少，導(dǎo)致競(jìng)爭(zhēng)力不足。

此外，還可以借鑒日本動(dòng)漫，進(jìn)一步按故事類型進(jìn)行詳細(xì)的劃分，如推理類、科幻類、治愈類等，甚至可以多達(dá)十幾種類型，從中可以看出日本動(dòng)漫類型豐富，數(shù)量龐大。在觀看時(shí)有很多作品可以選擇，也是各國(guó)動(dòng)漫粉絲喜愛日本動(dòng)漫的一個(gè)原因。

我國(guó)各大視頻網(wǎng)站每年會(huì)引進(jìn)多部日本動(dòng)漫，對(duì)于這些作品，可以采取同樣的分類方式，既便于觀眾對(duì)作品的查找，又便于對(duì)引進(jìn)作品進(jìn)行管控。而對(duì)于國(guó)產(chǎn)動(dòng)漫，也可以做類似更為細(xì)致的劃分，使我國(guó)動(dòng)漫產(chǎn)業(yè)體系更加完善，激勵(lì)相關(guān)從業(yè)人員創(chuàng)作出更多不同類型的作品，從而使我國(guó)動(dòng)漫市場(chǎng)的作品更加豐富多樣，對(duì)動(dòng)漫受眾群體具有更強(qiáng)的吸引力。

四、結(jié)語(yǔ)

現(xiàn)代日本動(dòng)漫發(fā)展過程中，起到關(guān)鍵作用的手冢治蟲認(rèn)為對(duì)動(dòng)漫作品來說，最重要的是故事內(nèi)容，而動(dòng)畫、漫畫僅僅是一種表達(dá)方式，繪畫的方式同樣可以描繪出精彩的故事，傳達(dá)出深刻的哲理。正是受到他的影響，日本后來的漫畫家也都將故事作為動(dòng)漫作品中最核心、最關(guān)鍵的內(nèi)容，吸引著動(dòng)漫的受眾群體從少年成長(zhǎng)為青年后仍然喜愛動(dòng)漫，并在此基礎(chǔ)上逐漸衍生出其他各種類型的動(dòng)漫作品，使日本的動(dòng)漫受眾群體在年齡層上、人數(shù)上都得到了擴(kuò)大。

日本動(dòng)漫發(fā)展過程中體現(xiàn)出的幾個(gè)特征，也為我國(guó)動(dòng)漫的發(fā)展提供了一定的啟示。日本動(dòng)漫一向?qū)⒐适虑楣?jié)作為動(dòng)漫作品最重要的內(nèi)容，這也是最為吸引動(dòng)漫粉絲的內(nèi)容，因此，我國(guó)相關(guān)從業(yè)人員在進(jìn)行動(dòng)漫作品的創(chuàng)作時(shí)，也可以借鑒這一理念，同時(shí)，對(duì)引進(jìn)的日本動(dòng)漫以及我國(guó)國(guó)產(chǎn)的動(dòng)漫作品，還可以按受眾年齡進(jìn)行分級(jí)，按故事內(nèi)容進(jìn)行分類，滿足我國(guó)動(dòng)漫受眾群體的觀看需求，并激勵(lì)從業(yè)人員創(chuàng)作出更加豐富多樣的作品。