高 潔

粵語流行歌曲重回大眾視野是順應(yīng)時(shí)代潮流的一種新形勢(shì)，《聲生不息》節(jié)目是為香港回歸祖國25周年所舉辦的一個(gè)回味經(jīng)典、向經(jīng)典致敬的綜藝節(jié)目?？v觀粵語流行歌曲的發(fā)展路徑，從20世紀(jì)50年代不被接受和艱難的本土化博弈，到歷經(jīng)20年發(fā)展終獲接受，并成熟，再到衍變?yōu)橄愀哿餍形幕拇硇苑?hào)，在改革開放后以強(qiáng)勁姿態(tài)向內(nèi)地輸出，這個(gè)過程凝結(jié)著歷史發(fā)展的時(shí)代印記，是香港創(chuàng)造的文化奇跡和商業(yè)奇跡。將流行歌曲本土化，展現(xiàn)了香港的文化自覺與文化自信。正因?yàn)榛浾Z流行歌曲以方言入歌曲，實(shí)現(xiàn)了本土化，才讓它的文化特質(zhì)更加鮮明。本文基于前人研究的基礎(chǔ)，從新時(shí)代文藝交流碰撞的契機(jī)、香港回歸25周年的紀(jì)念契機(jī)、懷舊復(fù)興以唱響經(jīng)典的契機(jī)三個(gè)方面進(jìn)行闡釋，總體研究在《聲生不息》節(jié)目中粵語歌曲傳播的意義和重回大眾視野給我們觀眾帶來哪些新體驗(yàn)。

一、粵語流行歌曲卷土而來的時(shí)代契機(jī)

（一）新時(shí)代文藝交流碰撞的契機(jī)

文化繁榮興盛是民族繁榮興盛的鮮明標(biāo)志和重要支撐。在新時(shí)代的發(fā)展過程中，大眾在滿足生活需要的同時(shí)，精神層面的追求越來越受到社會(huì)各界人士的重視，文藝層面的精神需求也愈來愈受到大眾的追捧。隨著大眾傳媒的普及，各類綜藝節(jié)目隨之而來，粵語流行歌曲的演唱風(fēng)格，因?yàn)樵诓煌臍v史時(shí)期、時(shí)代背景、政治環(huán)境中經(jīng)歷了很大的變化，呈現(xiàn)出了明顯的階段性演變特征。當(dāng)今華語流行樂壇日新月異，流行歌曲的廣泛傳播給大眾生活增添了濃厚的趣味。《聲生不息》節(jié)目把握住新時(shí)代的文藝發(fā)展契機(jī)，從粵語歌曲出發(fā)，向大眾傳輸具有代表性的一類演唱風(fēng)格的歌曲。時(shí)代在發(fā)展，社會(huì)在進(jìn)步，流行歌曲的種類龐大，更新?lián)Q代也比較快，無論是加入了新元素還是保持以往的特色，總之，都是以高質(zhì)量的作品呈現(xiàn)在大眾面前。粵語歌曲出現(xiàn)于20世紀(jì)70年代，在80、90年代盛行，雖然也經(jīng)過衰落期，但一直深受粵語愛好者的喜愛，唱響經(jīng)典是當(dāng)今社會(huì)回味經(jīng)典文化的一種方式?！堵暽幌ⅰ饭?jié)目正是抓住了新時(shí)代文化發(fā)展的步伐，推進(jìn)了文藝作品的交流與碰撞。

（二）香港回歸25周年的紀(jì)念契機(jī)

粵語是廣東、香港一帶的地方方言，以粵語為基礎(chǔ)的藝術(shù)在香港具有很強(qiáng)的認(rèn)同感。20世紀(jì)80年代，香港以當(dāng)?shù)胤窖詾榛A(chǔ)的流行歌曲，即粵語流行歌曲發(fā)展異常迅猛，并受到了香港人民的普遍喜愛，粵語流行歌曲也成為香港文化的代表性符號(hào)。2022年時(shí)值香港回歸祖國25周年之際，湖南衛(wèi)視攜手香港TVB舉辦《聲生不息》節(jié)目，一方面激發(fā)國人的愛國之心，另一方面用粵語歌曲來表達(dá)和宣揚(yáng)當(dāng)代文藝人對(duì)經(jīng)典的致敬。香港回歸25周年，回顧25年的歷程，不僅經(jīng)濟(jì)飛速發(fā)展，文化、生活水平也顯著提高，粵港澳融合發(fā)展的進(jìn)程逐漸加快。2019年《粵港澳大灣區(qū)發(fā)展規(guī)劃綱要》的發(fā)布更是促進(jìn)了各行業(yè)人才的深度交流和合作。如今，星光璀璨的香港文化產(chǎn)業(yè)逐漸融入大灣區(qū)的電影發(fā)展中，為粵語歌曲的發(fā)展增添了更多光芒。1997年7月1日，香港回到了祖國母親的懷抱，在香港回歸后香港制作人、音樂人等到內(nèi)地發(fā)展，港樂文化也漸漸滲透到內(nèi)地，席卷整個(gè)華人世界。那些經(jīng)典的粵語歌曲，影響著一代又一代人。2022年《聲生不息》節(jié)目又拿出經(jīng)典老歌進(jìn)行深情的演唱，讓觀眾有一種重回當(dāng)年或者經(jīng)歷當(dāng)年的感覺。

（三）懷舊復(fù)興以唱響經(jīng)典的契機(jī)

每種風(fēng)格的音樂特征，都與它的歷史有著緊密的聯(lián)系。自香港回歸以來，深厚的文化底蘊(yùn)蘊(yùn)藏著粵語歌曲獨(dú)特的風(fēng)格。雖然香港有著坎坷的歷史，但是其特色鮮明、風(fēng)格獨(dú)特的音樂文化卻沒有被侵蝕淹沒，并且被長久地延續(xù)下來。新時(shí)代堅(jiān)守文化在繼承中創(chuàng)新，在創(chuàng)新中發(fā)展。在新時(shí)代環(huán)境下，《聲生不息》借助唱響經(jīng)典的契機(jī)，為港樂找到更好的、契合年輕人視角的表達(dá)，讓年輕人真正去了解港樂、傳唱港樂，進(jìn)而賦予港樂新的生命力和創(chuàng)造力。正所謂一灣珠江水、三地血脈同，粵港澳大灣區(qū)的建設(shè)也是近些年國家戰(zhàn)略中凝聚三地血脈、深化民族情感的重要紐帶，港樂作為黃金時(shí)代的烙印與嶺南文化的具象，在此間重新送給億萬視聽觀眾，獻(xiàn)禮香港回歸25周年的同時(shí)，也兌現(xiàn)了精神層面里的家國情懷與國家榮譽(yù)認(rèn)同感。在《聲生不息》節(jié)目中，林子祥、葉倩文、李玟、李克勤、楊千嬅等港樂中堅(jiān)力量悉數(shù)登場，而我們注意到，在這些嘉賓前往錄制現(xiàn)場的過程中，用他們對(duì)粵語獨(dú)特的感情唱出了自己對(duì)經(jīng)典的崇敬，抑或是對(duì)個(gè)人、群體和國家的厚愛。

二、粵語流行歌曲靈活包容的演唱風(fēng)格

（一）以獨(dú)唱與合唱并存的演唱形式

《聲生不息》這個(gè)綜藝節(jié)目點(diǎn)燃了國內(nèi)的演唱市場，給觀眾帶來了與往日不同的新鮮感。《聲生不息》的出現(xiàn)，恰恰滿足了大眾追求“多種演唱形式”的心理需求。在節(jié)目的定位上，《聲生不息》是一檔綜藝節(jié)目，而不是選秀節(jié)目，從致敬經(jīng)典出發(fā)，采用多種演唱形式并存的方式吸引廣大音樂愛好者。這樣的定位體現(xiàn)在節(jié)目的架構(gòu)中，不同于以往的音樂類節(jié)目，將節(jié)目的重心和看點(diǎn)放在節(jié)目的效果和歡樂感之中，而是在節(jié)目的巧妙設(shè)定下，通過一系列的經(jīng)典傳唱，向粵語歌曲背后的故事的轉(zhuǎn)移。在這樣的構(gòu)架下，節(jié)目的綜藝效果往往更能提升觀眾的興趣。在節(jié)目的展現(xiàn)形式上，這檔節(jié)目更像是一場“粵語盛宴”一樣的演出競技。將全國的知名歌手齊聚“傳唱基地”，單人或者多人共同演繹經(jīng)典粵語歌曲。這檔節(jié)目的獨(dú)特還在于選手和節(jié)目組往往不按以往的綜藝套路出牌，如在選手們的對(duì)決環(huán)節(jié)，是在歌手互相商議之后決定出場順序，一方面吸引了觀眾的好奇心，另一方面也提升了節(jié)目的綜藝效果。

（二）以自抒與共情結(jié)合的演唱手法

在這個(gè)社會(huì)轉(zhuǎn)型、價(jià)值觀多元的時(shí)代，綜藝節(jié)目制作在市場化運(yùn)作的同時(shí)，還必須堅(jiān)守情感輸出，寓教于樂，打造出富有時(shí)代氣息、展現(xiàn)人類文明發(fā)展趨勢(shì)的精品力作?；浾Z歌曲不僅僅是一門音樂的藝術(shù)，還在敘述著自己和別人以及國家的故事。對(duì)于大眾而言，這類音樂類節(jié)目的審美會(huì)直接影響人們對(duì)情感的認(rèn)知，大到對(duì)音樂本身這個(gè)群體的認(rèn)知，小到對(duì)演唱者自身情感的識(shí)別。從《聲生不息》節(jié)目中，楊丞琳作為嘉賓加入的第八期來看，整期仍舊是把握抒情脈絡(luò)，楊丞琳和安崎共同演繹一首《甘心替代你》。看似“輕描淡寫”，實(shí)則“娓娓道來”，仿佛在與大家講述一個(gè)有關(guān)“甘心替代”的故事，畫面感與故事感“撲面而來”。再如林子祥、曾比特演唱的《單車》，以“單車”為抒情主體，以一父一子的角色對(duì)話，用充滿感染力的歌聲訴說父子之間深沉的愛，兩種不同特點(diǎn)的聲音交織在一起，讓人體會(huì)到子欲養(yǎng)而親不待的那種遺憾，從而珍惜父子親情的真摯情感，給觀眾以共情的狀態(tài)，也達(dá)到演唱所要表達(dá)的最高境界。在這個(gè)意義上，《聲生不息》不僅承載了傳承經(jīng)典港樂，使之“生生不息”的功用，亦溝通了兩個(gè)年代，使有些已經(jīng)開始“泛黃”的影像重新煥發(fā)出新的光彩與生命力，最終在自我抒情的同時(shí)達(dá)到共情的狀態(tài)。

（三）以小我與大家交融的演唱內(nèi)容

縱觀近幾年音樂類節(jié)目上展現(xiàn)的粵語歌曲，內(nèi)容都很真實(shí)，大多歌詞都以小我出發(fā)，展現(xiàn)出共同的情感追求，從而達(dá)到情感交融的一種狀態(tài)。在《聲生不息》節(jié)目中，有的演唱歌曲是表達(dá)自己的愛國情懷，有的是表達(dá)自己內(nèi)心的感受，有的是表達(dá)自己演出生涯的艱辛不易，更多的都是在展現(xiàn)自己與他人的一種情感。而《聲生不息》從宣傳語“高山亦是斷崖，低谷也成花?！本驼宫F(xiàn)出了節(jié)目的與眾不同，體現(xiàn)了節(jié)目的多元和包容性。在選手演唱曲目中可以看出，比如，《雨中的戀人們》《彌敦道》《為你鐘情》《你一半我一半》《誰能明白我》等，包含眾多社會(huì)現(xiàn)實(shí)中真實(shí)感情的歌曲。歌手單依純演唱的張國榮的《為你鐘情》，講述了一對(duì)戀人的故事，為了心愛的人不惜一切代價(jià)，忠于愛人一生的情感。很多觀眾會(huì)從這首粵語歌中尋找到自己的影子，不僅拉近了與歌手的距離，更能聯(lián)想到自己的親身經(jīng)歷。歌手單依純直接在這首粵語歌曲中與這個(gè)節(jié)目所有的觀眾進(jìn)行對(duì)話，扣人心弦，引發(fā)共鳴。

三、粵語流行歌曲立體多維的傳播意義

（一）傳承具有地域特色的粵港音樂

《聲生不息》節(jié)目超越了以往綜藝節(jié)目制造煽情、沖突或淘汰的制作方式，而是以經(jīng)典傳承、文化碰撞、賦予新生為節(jié)目的出發(fā)點(diǎn)，具有一定的人文厚重感。如節(jié)目中對(duì)粵語歌曲“九聲六調(diào)”的簡介、對(duì)經(jīng)典曲目創(chuàng)作過程的還原以及對(duì)優(yōu)秀粵語作詞者的介紹等，為人們更加深刻地了解粵語文化的博大精深和粵語歌曲創(chuàng)作的來龍去脈提供了背景材料的支撐。同時(shí)，《聲生不息》節(jié)目中運(yùn)用了線上與線下結(jié)合的方式，更設(shè)置了觀眾以合唱者的身份參與節(jié)目的環(huán)節(jié)，實(shí)現(xiàn)了視覺觀感與聲音參與感的雙重體驗(yàn)，增強(qiáng)了與觀眾的互動(dòng)交流，收獲了滿滿的好評(píng)。人們?cè)谟^看和參與過程中也不斷喚醒了粵語歌曲的記憶，激發(fā)了對(duì)粵語歌曲的創(chuàng)作熱情。

（二）傳揚(yáng)具有文化特色的流行音樂

《聲生不息》節(jié)目除了以懷舊情懷為切入點(diǎn)，更多的是以情感認(rèn)同和文化認(rèn)同來進(jìn)行傳揚(yáng)粵語歌曲，不僅實(shí)現(xiàn)了粵語歌曲的聲入人心，也體現(xiàn)了深入人心。綜觀粵語歌曲涉獵的內(nèi)容來看，有對(duì)愛情的認(rèn)知，有對(duì)現(xiàn)實(shí)社會(huì)的關(guān)注，有對(duì)人生哲理的揭示，有對(duì)家國情懷的描摹，亦有對(duì)時(shí)代人物的歌頌等，展現(xiàn)出歌手對(duì)人生的思考、對(duì)社會(huì)的關(guān)注、對(duì)文化的傳揚(yáng)、對(duì)人文的關(guān)懷，粵語歌曲可以說是有文化、有內(nèi)涵以及能引發(fā)哲思的流行音樂。而且，粵語歌曲歌詞深刻、內(nèi)涵豐富、情感豐沛，能最大限度地引起精神共鳴與靈魂契合。如鄭伊健的《友情歲月》中對(duì)友誼的歌頌；如Beyond 《真的愛你》中對(duì)親情的謳歌；如李克勤的《紅日》中對(duì)人生的激勵(lì)等，都體現(xiàn)了重情重義、感恩父母、積極向上的人生追求等人生觀和價(jià)值觀，展現(xiàn)了中國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的底蘊(yùn)。通過《聲生不息》的舞臺(tái)，《海闊天空》《下一站天后》《千千闕歌》《遙遠(yuǎn)的她》等粵語經(jīng)典曲目再次回歸大眾的視聽之中，展現(xiàn)著一個(gè)生機(jī)勃勃、文化底蘊(yùn)深厚的粵語歌曲的再次“走紅”和流行。

（三）傳播具有時(shí)代特色的中國音樂

音樂是可以跨越語言、跨越地域和跨越國界的情感表達(dá)載體，并展現(xiàn)著一個(gè)時(shí)代、一個(gè)國家或一個(gè)民族的音樂特色，讓語言不同、地域不同甚至國家不同的人們通過音樂產(chǎn)生情感共鳴。通過《聲生不息》節(jié)目的播出，一些新生力量繼續(xù)熱愛著并傳承著粵語歌曲，對(duì)港樂進(jìn)行了新時(shí)代表達(dá)，為粵語歌曲注入了新鮮的血液，重新賦予了粵語歌曲嶄新的生命力。隨著中華民族偉大復(fù)興進(jìn)程的推進(jìn)，新媒體時(shí)代信息傳播的便捷性，全世界不僅在學(xué)著說中國話，也正學(xué)著唱中文歌，中國音樂正在隨著時(shí)代的發(fā)展而走出國門并不斷走向世界。其中，粵語歌曲抑揚(yáng)頓挫、朗朗上口、旋律優(yōu)美，而且情懷深厚，極具魅力，包含的形式也很多樣，吸引著不同國家的人們學(xué)習(xí)和傳唱，如網(wǎng)絡(luò)上被外國友人翻唱的《慢慢喜歡你》《月半小夜曲》等，獲得了大量的轉(zhuǎn)發(fā)和點(diǎn)贊，引發(fā)了一股學(xué)習(xí)中國音樂的潮流。這為以粵語歌了解中國音樂、了解中國文化以及向世界展示一個(gè)具有民族特色的中國音樂提供了一個(gè)重要窗口。

四、結(jié)語

《聲生不息》這場獻(xiàn)禮節(jié)目一經(jīng)播出后，便成為綜藝全網(wǎng)播放量冠軍，展現(xiàn)著人們對(duì)粵語歌曲的關(guān)注和喜愛，也由此形成了廣泛的傳播效應(yīng)。隨著節(jié)目的播出，粵語流行歌曲被挖掘出來，或進(jìn)行經(jīng)典傳唱，或二次創(chuàng)作進(jìn)行翻唱，加之湖南衛(wèi)視對(duì)青年群體的吸引和影響，使一些耳熟能詳和廣為流傳的經(jīng)典粵語歌曲再次被人們傳唱記憶，對(duì)于弘揚(yáng)傳播具有地域特色、文化特色和時(shí)代特色的音樂體系具有廣泛的、獨(dú)特的以及立體的價(jià)值意蘊(yùn)。該節(jié)目在一定程度上幫助觀眾突破關(guān)于粵語歌曲的認(rèn)知定勢(shì)，真正地為香港回歸祖國25周年獻(xiàn)禮。