楊 溟 何 坤

科幻電影一般被定義為“科學(xué)”+“幻想”+“電影”。而對其核心要素的解讀則各有側(cè)重，如認(rèn)為第一要素是科技感，第二要素是想象力等。本文認(rèn)為，科幻電影的核心要素是未來性、媒體性、文學(xué)性和美學(xué)，包含上述要素且能邏輯自洽是判斷科幻電影類型的基本要求。

本文主要就科幻電影中未來性和媒體性的呈現(xiàn)，探究科幻電影的獨(dú)特社會功能。想象力雖是科幻電影不可或缺的元素，但在魔幻、奇幻和玄幻等非現(xiàn)實(shí)類電影中同樣占據(jù)重要位置，就如工業(yè)性和文學(xué)性也是電影的共性特征?！拔磥硇浴眲t是科幻電影最為突出的特征，是基于人類走向進(jìn)行的社會系統(tǒng)建構(gòu)和世界觀，且兼具非現(xiàn)實(shí)性和實(shí)現(xiàn)可能。因此它既包括科學(xué)原理、知識基礎(chǔ)和科學(xué)理性，也具備預(yù)見性和可驗(yàn)證性，是有一定邏輯支撐的趨勢假設(shè)與預(yù)覽。大量案例證明，科幻電影中未來性的價(jià)值在于它與科學(xué)原創(chuàng)力互為作用，往往將預(yù)見性轉(zhuǎn)變?yōu)楝F(xiàn)實(shí)性，進(jìn)而影響社會發(fā)展進(jìn)程。以此觀之，科幻電影在未來學(xué)研究中也將占有一席之地。

在科幻電影中與未來性密不可分的“媒體性”強(qiáng)調(diào)趨勢預(yù)覽中的反思、批判性和人文精神。如果把人文精神、反思與批判納入媒體性范疇，那么未來性+媒體性+邏輯自洽是科幻電影的基本要求。媒體性與未來性共同構(gòu)成了科幻電影文化與科技、哲學(xué)等相融合的獨(dú)特生態(tài)。

一、未來學(xué)成長脈絡(luò)與科幻的淵源

（一）科幻電影與未來學(xué)研究的精神契合

“未來學(xué)”從誕生之初就充滿爭議。究竟是科學(xué)幻想還是占卜算命、未來學(xué)算不算一門系統(tǒng)性學(xué)科？有沒有學(xué)術(shù)價(jià)值？至今仍有不同觀點(diǎn)。美國歷史學(xué)者洛扎克認(rèn)為未來學(xué)是庸俗社會學(xué)、文學(xué)與幻想的拙劣混合物，雖然他本人的《信息崇拜》一書剛剛問世，就被當(dāng)作另一種類型的未來學(xué)暢銷著作。

和未來學(xué)處境相似，包括科幻電影在內(nèi)的科幻作品很長時(shí)間以來也處于尷尬的地位，無論文學(xué)還是科學(xué)的圈子里似乎都入不了主流。標(biāo)志性的英國科幻作家如赫伯特·喬治·威爾斯一直試圖“證明自己也能從事令人尊敬的科學(xué)工作”，年過70還向倫敦大學(xué)提交博士論文，但即便在頂級學(xué)術(shù)期刊《自然》（Nature）上發(fā)表26篇學(xué)術(shù)性文章，并有著名生物學(xué)家郝胥黎推薦，也從未被英國皇家學(xué)會這樣的科學(xué)團(tuán)體真正接納。

圖1.電影《黑客帝國》劇照

這種邊緣狀態(tài)與科幻類作品特殊的屬性相關(guān)，其主旨、形式和內(nèi)核都不同于主流或純粹的電影、文學(xué)或科學(xué)評價(jià)體系，而契合于未來學(xué)研究的方向和精神。

1902年，威爾斯提出建立一門“關(guān)于未來的科學(xué)”的設(shè)想，可視為未來學(xué)與科幻最早的淵源。而科幻電影的發(fā)展歷程也正實(shí)踐了未來學(xué)研究中未來性與媒體性的有機(jī)融合，也使科幻電影具備了有別于其他類型電影的獨(dú)特身份。

在威爾斯本人的科幻作品中，外星人入侵、生物科學(xué)、隱身以及時(shí)光穿梭等現(xiàn)代科幻元素紛紛出現(xiàn)，其文中提到的如飛機(jī)、軍事坦克、核武器、衛(wèi)星電視、太空旅行等后來都成為現(xiàn)實(shí)。自威爾斯始，預(yù)測趨勢、帶有預(yù)見性的“未來性”和“媒體性”成為科幻作品最重要的內(nèi)核。確實(shí)，科幻電影的故事性呈現(xiàn)和場景化預(yù)設(shè)，所蘊(yùn)含的對人類命運(yùn)的探究、對科學(xué)探索與現(xiàn)實(shí)的反思，其建構(gòu)性、假設(shè)性、批判性、哲學(xué)性和極強(qiáng)的預(yù)見性，已構(gòu)成未來學(xué)研究中重要的組成部分。

（二）現(xiàn)代意義上的未來學(xué)發(fā)展歷程

1943年德國學(xué)者奧·弗萊希泰創(chuàng)造了未來學(xué)這一概念，從此開啟了以歷史學(xué)思維對未來進(jìn)行推演、預(yù)測的學(xué)術(shù)研究之路。美國受歐洲未來學(xué)派影響，一直非常重視未來研究。1945年底，美國著名的“蘭德計(jì)劃”發(fā)表了《環(huán)球航天飛機(jī)實(shí)驗(yàn)計(jì)劃的初步構(gòu)想》。在此基礎(chǔ)上，1948年福特基金會出資設(shè)立美國首家獨(dú)立的智庫機(jī)構(gòu)蘭德公司（Research and Development，簡稱RAND），標(biāo)志著體系化的未來學(xué)研究在美國奠基。戰(zhàn)后美國科學(xué)技術(shù)逐漸超越歐洲，大批科學(xué)家云集，成立了各級未來研究機(jī)構(gòu)，“最多時(shí)曾達(dá)600多個，是世界上未來研究專門機(jī)構(gòu)最多的國家”。從20世紀(jì)60年代，美國逐漸成為世界未來研究的中心。

隨著美國等西方國家的重視，未來學(xué)的本體學(xué)研究開始受到關(guān)注，研究領(lǐng)域涉及未來學(xué)的定義、研究原則、研究領(lǐng)域、研究任務(wù)、研究分類、研究流派以及研究方法論等，未來學(xué)理論成果不斷出現(xiàn)。他們借助其他科學(xué)領(lǐng)域的方法研究未來，如馬蒂諾的《用于決策的技術(shù)預(yù)測》等，使未來學(xué)逐漸成為一門獨(dú)立的系統(tǒng)學(xué)科知識體系。

1932年在美國總統(tǒng)胡佛支持下，威廉·奧格本主持編撰了巨著《最近社會趨勢》，1964年法國的貝特朗·德·儒弗內(nèi)爾出版了未來學(xué)代表作《推測的藝術(shù)》，1973年美國社會學(xué)家丹尼爾·貝爾編著《后工業(yè)社會的來臨：對社會預(yù)測的一項(xiàng)探索》，系統(tǒng)闡述有關(guān)“后工業(yè)社會”理論，回答了“人類向何處去”這個敏感的問題。美國著名未來學(xué)家阿爾文·托夫勒1970年出版的《未來的沖擊》、1980年的《第三次浪潮》、1990年的《權(quán)力的轉(zhuǎn)移》等未來三部曲，享譽(yù)全球，成為未來學(xué)巨擘，對當(dāng)今社會思潮仍有著廣泛影響。

科幻電影受未來學(xué)影響，留有明顯的未來性印跡。1999年經(jīng)典之作《黑客帝國》導(dǎo)演沃卓斯基兄弟曾要求演員必讀三本書，其中《失控》的作者凱文凱利、《擬像與仿真》作者鮑德里亞都被視作未來學(xué)家。而當(dāng)今傳媒界奉為圭臬的“媒體融合”（Media Convergence）鼻祖尼古拉斯·葛洛龐帝更是未來學(xué)家的代表人物。

（三）未來學(xué)影響中國科幻電影的社會文化基礎(chǔ)

20世紀(jì)七八十年代，未來學(xué)對剛打開國門的中國社會經(jīng)濟(jì)發(fā)展，尤其是立志于中華崛起的一代人起到了積極的啟蒙作用。

著名未來學(xué)家奈斯比特于1982年出版的《大趨勢》在中國讀者中引起強(qiáng)烈反響。他在書中提到，“中國在創(chuàng)造一個嶄新的社會、經(jīng)濟(jì)和政治體制，它的新型經(jīng)濟(jì)模式已經(jīng)把中國提升到了世界經(jīng)濟(jì)的領(lǐng)導(dǎo)地位?！彼A(yù)言大概2021年中國可能會成為世界上最大經(jīng)濟(jì)體，但是在其他方面還有很長的路要走，要面對很大的挑戰(zhàn)——比如戶籍制度與環(huán)境的問題。該書被譽(yù)為“能夠準(zhǔn)確把握時(shí)代發(fā)展脈搏”的三大巨著之一。據(jù)《金融時(shí)報(bào)》稱，《大趨勢》中沒有一條預(yù)測是錯誤的。

1980年托夫勒出版轟動世界的《第三次浪潮》，形成了自己的未來學(xué)思想體系。他提出繼農(nóng)業(yè)文明、工業(yè)文明之后的第三次浪潮是人類文明史的新階段，是一種獨(dú)特的社會狀態(tài)。他對“明天的社會”進(jìn)行了認(rèn)真構(gòu)思，提出“把注意力集中在人和社會在適應(yīng)這些變化中的種種困難和障礙”，如果不盡快適應(yīng)這些轉(zhuǎn)變，人們將付出沉重的代價(jià)。1980年代英國前首相布萊爾的顧問、著名社會學(xué)家吉登斯曾經(jīng)評價(jià)他，“托夫勒將社會學(xué)通俗化了，讓人們都來關(guān)注社會變遷。他是一位站在一個世紀(jì)預(yù)言下一個世紀(jì)的天才式人物！”該書1983年由三聯(lián)出版社出版，很快風(fēng)靡中國?！八苍S并沒有給我們帶來直接財(cái)富，但他許給人們一個夢想，多年以后，當(dāng)年閱讀托夫勒的年輕人已成為中國經(jīng)濟(jì)建設(shè)的中流砥柱，托夫勒的思想或多或少仍在指引著他們創(chuàng)造未來。”

美國麻省理工學(xué)院尼葛洛龐帝是媒體融合理念最早的提出者，他的觀點(diǎn)已深刻影響中國媒體轉(zhuǎn)型的路徑。截至2022年8月，中國已建成2585個縣級融媒體中心。尼葛洛龐帝1996年出版的《數(shù)字化生存》預(yù)言人類將生存在一個虛擬的、數(shù)字化的生存活動空間，即數(shù)字化生存。該書堪稱二十世紀(jì)信息技術(shù)及理念發(fā)展的圣經(jīng)，對信息時(shí)代的啟蒙、發(fā)展具有深遠(yuǎn)價(jià)值。1996年，他被《時(shí)代》周刊列為當(dāng)代最重要的未來學(xué)家之一。

近年來，《連線》（）雜志創(chuàng)始主編凱文凱利的未來學(xué)著作《失控》《必然》《科技想要什么》等書在中國都擁有廣大的受眾，他對于未來百年的預(yù)言，和眾多未來學(xué)家一樣，都成為影響中國科幻電影發(fā)展的重要文化基礎(chǔ)。

（四）新時(shí)期中國科幻電影發(fā)展歷程中的“未來性”

中國從2 0世紀(jì)七八十年代起開始注意未來研究，該階段恰是真正意義上的中國科幻電影起步的階段。1978年全國科學(xué)大會召開，考古專業(yè)的學(xué)者童恩正壓箱底多年的科幻小說《珊瑚島上的死光》得以在《人民文學(xué)》這樣的頂級主流文學(xué)刊物上發(fā)表，并獲得最高級別的全國小說獎，還于1980年被改編成電影上映，這樣的情況是前所未有的，也絕非孤立。

從1978年到1999年，中國內(nèi)地拍攝的科幻電影還有:《異想天開》《霹靂貝貝》《兇宅美人頭》《潛影》《大氣層消失》《隱身博士》《魔表》《錯位》《毒吻》《瘋狂的兔子》《再生勇士》《男人的世界》《合成人》等。被稱作“新時(shí)期”的這21年里，中國科幻電影數(shù)量顯著上升，既受到國外未來學(xué)對國內(nèi)輻射的影響，也通過獨(dú)特的電影手段和未來學(xué)研究一起推動了全民科學(xué)素養(yǎng)和“未來”意識的形成。

該時(shí)期的中國科幻電影，包含了對超能量、外星生命、機(jī)器人、激光技術(shù)等未來技術(shù)的想象，也表現(xiàn)出對未來科技濫用、資本裹挾、異邦威脅等的擔(dān)憂與警惕。

以1980年拍攝的《珊瑚島上的死光》為例。據(jù)現(xiàn)有資料，除了1938年由韓蘭根、劉繼群等主演的《六十年后上海灘》具備“未來性”元素的科幻電影外，《珊瑚島上的死光》可視為具備鮮明“未來性”特征的當(dāng)代中國第一部科幻電影。與科普教育為主旨的《十三陵水庫暢想曲》（1958年）和《小太陽》（1963年）相比，它是真正將新科技與人類命運(yùn)、預(yù)設(shè)場景、預(yù)覽危險(xiǎn)結(jié)合的科幻電影。

《珊瑚島上的死光》中出現(xiàn)的科幻概念包括：機(jī)器人、人工降雨、空間放電、高效原子能電池、大功率激光器、自動識別的開門技術(shù)、可視電話、能量槍等等。這些，放在當(dāng)時(shí)的美國科幻電影中，也許不算稀奇——畢竟已經(jīng)有1968年的《2001太空漫游》、1977年的《星球大戰(zhàn)》和1979年的《星際迷航》等珠玉在前了。但放在中國電影中，可以說是極少見的對科技進(jìn)行深入描繪的作品了。該片編劇童恩正也是同名小說作者，他的另一重身份是考古學(xué)家。他的科學(xué)貢獻(xiàn)包括在極艱苦條件下編制出綴合甲骨文的程序軟件，并于1980年受到邀請赴美訪問。在考古結(jié)合心理學(xué)、人類學(xué)成果對祭祀銅鼓進(jìn)行的幻象研究方面，童恩正都有很高的學(xué)術(shù)建樹。

自新時(shí)期起，未來學(xué)成果就對國內(nèi)科幻電影有著深刻影響，但以受重視程度和影響力而言尚無法和歐美發(fā)達(dá)國家相比。

（五）未來性在中外科幻電影中體現(xiàn)的文化差異

中國與西方在文化上的差異也體現(xiàn)在科幻電影“未來性”的闡釋上。國產(chǎn)科幻電影面臨的差距，首先不是劇情問題，而是對于未來性的淺層化使用。

英國學(xué)者李約瑟在其編著的《中國科學(xué)技術(shù)史》中曾提出，為何近代科學(xué)沒有產(chǎn)生在中國，而是出現(xiàn)在十七世紀(jì)的西方，特別是文藝復(fù)興后的歐洲。他的解釋是，中國不具備宜于科學(xué)成長的自然觀，另外中國太講究實(shí)用，很多發(fā)現(xiàn)滯留在經(jīng)驗(yàn)階段。馮友蘭、馬克思·韋伯等中外學(xué)者也都曾探討過中國古代為何缺乏科學(xué)意識，這與傳統(tǒng)文化中對科學(xué)的輕視和限制分不開，“天人合一的哲學(xué)觀致使本土哲學(xué)沒有形成主客體二分的概念，很少把自然當(dāng)作與主體相對立的客體去認(rèn)識、去探索、去發(fā)現(xiàn)”。這種“入世而屬世的”哲學(xué)觀，不鼓勵學(xué)術(shù)發(fā)展和科學(xué)所重視的理性和懷疑精神，對研究自然規(guī)律進(jìn)而改造世界毫無興趣更談不上文藝表達(dá)對科學(xué)的期許和渴望，以及對自我和整個世界相互關(guān)系的未來想象，所以彼時(shí)文化中很少出現(xiàn)主體把握對象世界的不倦動力和理性精神，是中國科幻文化薄弱的重要原因。

文化差異令中國科幻電影的發(fā)展困頓吃力，尤其體現(xiàn)在建構(gòu)未來新世界的能力上。魯迅曾指出，西方人的夢是去月球或者海底兩萬里，而中國人的夢還是封妻蔭子、升官發(fā)財(cái)，這是當(dāng)時(shí)中國落后的原因。魯迅希望用科幻文學(xué)改造中國的現(xiàn)實(shí)，對科幻文學(xué)的評價(jià)對后世影響很大:“故茍欲彌今日譯界之缺點(diǎn)，導(dǎo)中國人群以進(jìn)行，必自科學(xué)小說始?！?/p>

“未來性”的缺失還體現(xiàn)在對科幻電影的定性和定位上。比如1963年《小太陽》作為國內(nèi)第一部具有科幻內(nèi)核的兒童電影誕生，帶有較強(qiáng)的科普性質(zhì)。電影界還將科幻電影視作兒童片的亞類型。最重要的是缺乏對未來世界的開放格局和自由想象。

二、科幻電影中的媒體屬性

科幻電影最鮮明也最重要的媒體屬性體現(xiàn)在技術(shù)倫理批評和融合傳播趨勢。如果說未來性奠定了科幻電影知識解讀與前景預(yù)測的科學(xué)底色，那么媒體性則強(qiáng)調(diào)了對無限“幻想”的現(xiàn)實(shí)提醒和風(fēng)險(xiǎn)假設(shè)，其傳播觀念、手段、方式對技術(shù)的敏感，具有實(shí)驗(yàn)性和探索意義。西方科幻電影事實(shí)上承擔(dān)的大眾娛樂消費(fèi)“科學(xué)傳播”角色，根本原因在于其兼顧了技術(shù)倫理批評和想象力啟蒙，實(shí)現(xiàn)了媒體性和未來性的統(tǒng)一。

（一）科幻電影呈現(xiàn)出特殊的媒體監(jiān)督功能

媒體監(jiān)督是社會監(jiān)督體系的重要組成部分，一般指報(bào)紙、刊物、廣播、電視等大眾傳媒對各種違法犯罪行為及公權(quán)力擴(kuò)張進(jìn)行揭露、報(bào)道、評論或抨擊。其監(jiān)督的對象確實(shí)存在，監(jiān)督的事實(shí)已經(jīng)發(fā)生?？苹秒娪皠t不同，其對象多為虛構(gòu)的未經(jīng)證實(shí)的主體或尚未發(fā)生的行為，甚至完全是將來時(shí)態(tài)里的假設(shè)場景。由于科幻電影廣泛與開放的傳播特征、娛樂化與故事化的藝術(shù)表現(xiàn)特點(diǎn)，它將可能出現(xiàn)的破壞及其后果展示或放大后所起到的社會影響和警示作用，涵蓋社會治理、企業(yè)治理、文明反思等諸多領(lǐng)域，是新聞媒體社會監(jiān)督的有效補(bǔ)充。

解釋性與預(yù)測性融合的自省與反思特質(zhì)，使科幻電影獨(dú)特的功能在科學(xué)界逐步被發(fā)現(xiàn)。以創(chuàng)刊于1869年的英國《自然（）》雜志為例。這本百余年來一直雄居世界學(xué)術(shù)期刊頂級地位的刊物，對科幻電影有著“長期的、異乎尋常的興趣”。2013年的科幻影片《地心引力》熱映，2013年11月20日《自然》雜志于顯著位置發(fā)表了《地心引力》的影評，稱它“確實(shí)是一部偉大的影片”。這篇影評讓許多對《自然》雜志頂禮膜拜的人士感到“震撼”，他們驚呼：《自然》上竟會刊發(fā)影評？其實(shí)早在2004年《后天》上映時(shí)，《自然》上就先后刊登了3篇影評。更早的例子是1936年根據(jù)科幻作家威爾斯同名小說改編的《未來事件》，《自然》雜志先后發(fā)表兩篇影評，稱其為“不同凡響的影片”。

多年以來，《自然》一直堅(jiān)持發(fā)表影評和科幻小說。其中較為著名的科幻影片包括《2001：太空奧德賽》《侏羅紀(jì)公園》《接觸》《X檔案》《后天》《盜夢空間》等，甚至包括被國人視為兒童低幼類動畫片的《海底總動員》。

上述影評都刊登在它自1999年起辟出的“未來”（Futures）專欄上。20多年來，《自然》雜志每期刊登完全原創(chuàng)、每篇900個單詞的優(yōu)秀科幻作品，科幻專欄的選稿標(biāo)準(zhǔn)可以很好地詮釋其出版人和編輯者對于科幻“媒體性”的理解和對于科學(xué)反思的媒體精神。雖然這些影評幾乎沒有在電影界產(chǎn)生過影響，但這個科學(xué)界的“異數(shù)”卻影響了科學(xué)研究的受眾反思科學(xué)、揭示科學(xué)技術(shù)的負(fù)面價(jià)值、設(shè)想科學(xué)發(fā)明被濫用的災(zāi)難性后果。

圖2.電影《地心引力》劇照

“未來”專欄的開設(shè)及其價(jià)值觀，使《自然》真正歸屬于“媒體”而非“論文集”。

科幻電影在西方大眾層面的傳播輻射，放大了這種社會危機(jī)意識，喚醒社會對科技創(chuàng)新的辯證思考。

（二）科幻電影技術(shù)倫理批評和風(fēng)險(xiǎn)預(yù)警的主要類別

科幻電影作為一種特殊的藝術(shù)類型，以深遠(yuǎn)廣闊的想象力對現(xiàn)實(shí)世界進(jìn)行批判、對技術(shù)發(fā)展給人類帶來的災(zāi)難提出警告。

梳理下科幻類在媒體性批判方面的類型，科幻電影幾乎全面涉及?，F(xiàn)實(shí)揭露和監(jiān)督報(bào)道給了科幻以題材線索，科幻電影則加以深化、放大，以影像的方式預(yù)覽呈現(xiàn)。

2005年歐洲科幻學(xué)會將“最佳科幻出版物”獎項(xiàng)頒給了學(xué)術(shù)雜志。它開設(shè)的科幻小專欄題材涉及的類型涵蓋：“反烏托邦”“機(jī)器人”“人工智能”“腦科學(xué)”“克隆技術(shù)”“永生”“植物保護(hù)主義”“環(huán)境、核電污染”“地外文明”“多重宇宙”給人類帶來的災(zāi)難主題。

這些中外科幻電影共同關(guān)注的人類命運(yùn)走向的警示性主題，成為“媒體性”重要的社會功能，起到特殊的作用。在中國20世紀(jì)70年代后期對科技發(fā)展造福社會充滿憧憬之時(shí)，對未來技術(shù)濫用帶來的擔(dān)憂越來越多地出現(xiàn)在影片中。外星生命到達(dá)地球引發(fā)的后果；機(jī)器人控制人類并重建社會秩序；實(shí)驗(yàn)失誤造成的巨大災(zāi)難……反思現(xiàn)代工業(yè)和科技文明產(chǎn)生的不確定性，探索科技發(fā)展中的人類安全和文明走向等宏大主題，是科幻電影特有的基因。這些影片有意識地將人類視為宇宙中的一個族群，站在宇宙角度對地球人類可能面臨的災(zāi)難性生存危機(jī)進(jìn)行邏輯推理和大膽設(shè)想。

在社會治理和技術(shù)倫理方面，科幻電影始終存在著科學(xué)技術(shù)與人文精神的悖論性對立?！懊襟w性”在于其對現(xiàn)實(shí)世界的再現(xiàn)、批判與重構(gòu):“烏托邦的核心精神就是批判，批判經(jīng)驗(yàn)現(xiàn)實(shí)中不合理、反理性的東西，并提供一種可供選擇的方案。”也正因如此，科幻文學(xué)藝術(shù)作品才具備超脫現(xiàn)實(shí)功利主義的能力，將人類的普遍處境懸置于更高維度進(jìn)行審視，從而展現(xiàn)出更為廣闊的哲學(xué)思辨空間。這一審視既是毀滅性的，又是建設(shè)性的——它通過一場場思想實(shí)驗(yàn)甚至是文明實(shí)驗(yàn)重新拷問人類社會的終極價(jià)值，在不斷的推翻與重構(gòu)中向理想世界接近。從《大都會》《銀翼殺手2049》再到《我，機(jī)器人》，電子人、克隆人、生化人等一系列“后人類”的想象重置了人類本體論。在技術(shù)恐慌和倫理隱憂之外，也拷問著人類意識、身體與情感的真實(shí)性和重要性。在影片《篤定發(fā)生》《一九八四》中，它直指人類當(dāng)下所面臨的生存危機(jī)、政治極權(quán)、社會分化等重要議題?？苹梦幕岢龅膯栴}并非局限于特定個體、民族、種族或國家的困境，而是站在人類命運(yùn)共同體的立場上，揭示作為無差別的“人類”所面對的生存危機(jī)、道德挑戰(zhàn)與秩序重建等重大議題。

（三）“媒體性”的傳播與科幻電影發(fā)展趨向融合——科學(xué)傳播

科幻電影與未來學(xué)淵源頗深。有意思的是，許多未來學(xué)家具有媒體背景或經(jīng)歷。前文提到的生于1928年的未來學(xué)家托夫勒，曾在多家媒體做過記者，為《財(cái)富》雜志撰寫專欄，后來擔(dān)任著名雜志《幸?！返母敝骶?。

另一位未來學(xué)家、《大趨勢》作者約翰·奈斯比特在自己創(chuàng)辦的都市研究機(jī)構(gòu)里，使用自創(chuàng)的“內(nèi)容分析”方法，廣泛收集各地報(bào)紙，每天對報(bào)紙內(nèi)容進(jìn)行分類編排，建立索引和分析比較。奈斯比特始終認(rèn)為重大的社會變化都是從地方開始，自下而上的，因而通過對城市、鄉(xiāng)村變化的研究和分析，能夠判斷出將來的一些發(fā)展趨勢。他的機(jī)構(gòu)定期作出研究報(bào)告，并兜售給一些客戶。當(dāng)年在全球暢銷1400萬冊的《大趨勢》一書藍(lán)本正是這些定期作出的研究報(bào)告。

1981年，凱文·凱利創(chuàng)辦了雜志《步行》。他曾是《全球評論》《信號》《全球概覽》的編輯和重要的撰稿人，并為《經(jīng)濟(jì)學(xué)人》《紐約時(shí)報(bào)》《時(shí)代》周刊、《科學(xué)》雜志等重量級媒體撰寫專欄文章。他參與創(chuàng)辦的全球電子鏈接WELL（Whole Earth ELectronic Link）迄今仍然是最具人氣、最有智慧的社區(qū)之一。

麻省理工學(xué)院教授尼葛拉龐蒂1992年參與了《連線》雜志的創(chuàng)刊。1993年至1998年間，他每月寫一篇專欄文章在雜志上，重復(fù)論述他的信念：“Move bits，not atoms.”（“由原子的世界蛻變至位元世界”）。

記者生涯的磨礪對社會問題，特別是對人類向何處去這樣的宏大命題產(chǎn)生濃厚的興趣。傳媒業(yè)的泛連接性又為他們提供了廣泛接觸多個行業(yè)的條件。

從媒體視角觀察科幻電影未來發(fā)展趨勢，與傳媒業(yè)頗多相似之處。從單向傳播趨向交互、從資源壟斷向平臺開放門檻降維、專業(yè)生產(chǎn)到用戶生成內(nèi)容，未來從觀眾被動的信息消費(fèi)走向用戶場景體驗(yàn)、最終參與共同生產(chǎn)內(nèi)容或成趨勢。

國內(nèi)有專家研究發(fā)現(xiàn)，科幻電影出品地主要分布在北京（91部）、上海（24部）、江蘇（17部）、廣東（11部）、浙江（11部）等地，與我國傳媒產(chǎn)業(yè)的區(qū)域分布格局趨同。其他地區(qū)的影視出品公司僅投拍過1至2部科幻作品。

從國內(nèi)科幻產(chǎn)業(yè)的角度看，近年新媒體平臺上的科幻元素與短片、劇集有逐步上升勢頭。比起在影視特效等方面耗資巨大的院線科幻電影，更低成本、更方便技術(shù)門檻操作的科幻短片將依托新媒體平臺得到更快速、廣泛的傳播。資料顯示，國內(nèi)“愛優(yōu)騰”三大平臺自制的網(wǎng)絡(luò)科幻電影2020年—2021年共30部，科幻類動畫劇14部；B站（嗶哩嗶哩）、愛奇藝、西瓜等網(wǎng)絡(luò)科幻劇集共有25部上線。其中，迷霧劇場在原系列的懸疑特色中加入科幻元素、B站對二次元受眾群體的探索，都體現(xiàn)出科幻電影在生產(chǎn)、傳播手段和樣式上已經(jīng)有別于電影傳統(tǒng)觀念。

三、科幻電影“未來性”“媒體性”融合下的科學(xué)傳播路徑

科幻電影在歐美等西方國家構(gòu)建科技競爭力和價(jià)值觀傳達(dá)中發(fā)揮了重要作用，而在中國其價(jià)值一直被嚴(yán)重低估。于此科技創(chuàng)新高歌猛進(jìn)、帶來人類社會劇烈變革的當(dāng)下，應(yīng)正視中國在科學(xué)精神、原創(chuàng)力和科學(xué)素養(yǎng)方面的先天短板和不足，站在民族振興和國家競爭力的高度，樹立大科學(xué)傳播理念，重視本土科幻電影創(chuàng)作、生產(chǎn)、營銷、研發(fā)和產(chǎn)業(yè)扶持，積極引進(jìn)海外優(yōu)秀科幻影片，并盡快戰(zhàn)略布局和實(shí)施，落實(shí)“科幻十條”等政策要求，探索科幻電影發(fā)展的中國道路。

（一）西方科幻電影中好萊塢模式和政策性扶持

1.好萊塢電影工業(yè)的宣發(fā)與預(yù)覽模式，可以視作媒體傳播屬性的又一體現(xiàn)。商業(yè)性是科幻電影最重要特性之一，往往選擇的宣發(fā)時(shí)點(diǎn)、策劃角度、創(chuàng)意水平很大程度上決定一部影片的票房成敗，為此好萊塢科幻電影形成了一套成熟的市場運(yùn)作方式。

首先，重視品牌效應(yīng)的系統(tǒng)化塑造。在西方，對經(jīng)典的科幻作品形成的價(jià)值有綜合評估，并作系統(tǒng)化設(shè)計(jì)，使之具備可持續(xù)、可延伸的強(qiáng)大品牌，從而最大程度地獲得商業(yè)回報(bào)，激發(fā)創(chuàng)作者與投資方的熱情。往往圍繞一個強(qiáng)品牌，可形成游戲、動漫、電影、旅游、出版及各種衍生產(chǎn)品，塑造極具號召力的品牌生態(tài)群。各種資源匯聚，產(chǎn)業(yè)鏈會在無聲無息中自主形成。迪士尼品牌的持續(xù)火爆就很說明“品牌”效應(yīng)的重要性。這種品牌打造方式，使科幻電影中宣發(fā)成本在影片總成本中占有極大比重。針對不同受眾，開展精準(zhǔn)化的推廣營銷。“流行”“新潮”的主題和令人震撼的視覺特效往往是其法寶，背后則有細(xì)致的市場調(diào)研和數(shù)據(jù)分析做支撐。新技術(shù)的嘗試，也往往率先應(yīng)用在用戶體驗(yàn)和傳播效果分析等方面。

圖3.電影《侏羅紀(jì)公園》劇照

通過有系統(tǒng)的、貫穿全產(chǎn)業(yè)鏈的全球化營銷推廣，進(jìn)行價(jià)值觀和文化輸出是科幻電影自身獲得成長性的動力基礎(chǔ)。

2.科幻人才培養(yǎng)與科幻扶持政策

一些發(fā)達(dá)國家，已經(jīng)建成了完備的科幻人才培養(yǎng)體系。1961年，美國科爾蓋特學(xué)院和斯坦福大學(xué)就正式開設(shè)了科幻小說課程。20世紀(jì)70年代末，美國已經(jīng)有大約2000多所大專院校開設(shè)了科幻課程，更多的中學(xué)也將科幻小說列入教學(xué)計(jì)劃中。英國已經(jīng)設(shè)立了科幻文學(xué)方向的博士點(diǎn)，日本和俄羅斯也在大學(xué)教育中引入了科幻課程。而中國在科幻人才培養(yǎng)方面尚處于起步階段。中國科幻人才的長期供給不足是科幻產(chǎn)業(yè)無法發(fā)展起來的基礎(chǔ)性原因。

在政府扶持舉措方面，對科幻電影加強(qiáng)知識產(chǎn)權(quán)立法保護(hù)，推行稅收補(bǔ)貼政策；設(shè)置政府職能部門，與行業(yè)協(xié)會溝通合作；應(yīng)對國內(nèi)外產(chǎn)業(yè)形勢，制定激勵競爭策略；扶持高校、組織教育培訓(xùn)；提供行政服務(wù)，參與市場傳播營銷，起到了重要的支持作用。

3.科學(xué)顧問機(jī)制

好萊塢為科幻影片聘請科學(xué)顧問的模式已經(jīng)發(fā)展了50多年，最早始于1966年的科幻電視劇《星際迷航》。制片方為還原真實(shí)的宇宙飛船模樣和不同星球造成的重力表現(xiàn)，特意聘請了NASA的工作人員。這種超真實(shí)的還原度讓《星際迷航》籠絡(luò)了大批科學(xué)粉絲，也為無數(shù)小朋友提供了航天知識的啟蒙教育。后來，越來越多的物理系教授參與進(jìn)好萊塢電影項(xiàng)目。從2001年第一部《蜘蛛俠》請到明尼蘇達(dá)大學(xué)的物理教授James Kakalios，到《地球引力》《火星救援》《侏羅紀(jì)公園》等，都聘請了科學(xué)顧問?！坝部苹谩苯?jīng)典代表作《星際穿越》的科學(xué)顧問是諾貝爾獎得主基普·索恩，這部電影也正是建立在其關(guān)于“蟲洞”和黑洞的多年研究基礎(chǔ)上。該片請到了超過20人的物理科學(xué)團(tuán)隊(duì)做顧問，耗資數(shù)百萬美元，就是為了讓太空遠(yuǎn)距離飛行、蟲洞、四維空間等在故事里最大的合理化。即便是美劇，也常閃現(xiàn)著科學(xué)顧問的身影。如《生活大爆炸》和《絕命毒師》都聘請了專業(yè)的物理學(xué)教授和神經(jīng)學(xué)博士來擔(dān)任顧問。好萊塢用幾十年的實(shí)踐證明，科學(xué)真實(shí)性會產(chǎn)生巨大的娛樂價(jià)值。

圖4.電影《流浪地球》劇照

為保證科學(xué)顧問的權(quán)益和權(quán)威性，美國國家科學(xué)院2009年成立“Science&Entertainment Exchange”部門，為影視項(xiàng)目輸送科學(xué)顧問，愿意參與電影項(xiàng)目的科學(xué)家可以報(bào)名加入這個部門里，匹配項(xiàng)目參加。

綜上，品牌、消費(fèi)、人才、科研、投資的合力，形成了圍繞原創(chuàng)力的閉環(huán)。以美國為例，硅谷與好萊塢、迪士尼和華爾街金融帝國創(chuàng)造了從造夢到圓夢創(chuàng)新文化生態(tài)，這是國家創(chuàng)新競爭力的核心。

（二）中國科幻電影發(fā)展的政策扶持與趨勢預(yù)測

1.科幻電影在中國的價(jià)值被嚴(yán)重低估

由于歷史和文化的原因，科幻電影在中國的發(fā)展并非一帆風(fēng)順，首先是觀念上尚未達(dá)成共識，面臨的任務(wù)很重、挑戰(zhàn)很多。重視科幻電影蘊(yùn)含的“未來性”和“媒體性”，對于科幻電影在當(dāng)下中國發(fā)揮的作用會有新的定位和作為。

據(jù)近兩年的統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，2019年中國科幻產(chǎn)業(yè)總值658.71億元，比2018年的456.35億元有所增長。其中科幻影視在國產(chǎn)科幻電影《流浪地球》單部異軍突起的情況下，整體還是較前一年有所下降。2019年科幻電影在中國市場的累計(jì)票房為195.11億元，占中國院線全年總票房的30.36%，較前年下降約6.6%。科幻網(wǎng)劇17部，總產(chǎn)值約為20億元。

受疫情影響，2020年中國電影產(chǎn)業(yè)受到重創(chuàng)。中國科幻產(chǎn)業(yè)總值551.09億元，其中科幻影視產(chǎn)業(yè)總值僅為26.49億元。

可見，把科幻電影僅定位于傳統(tǒng)的影視范疇，是對其價(jià)值的嚴(yán)重低估，也很難撬動更多關(guān)聯(lián)性產(chǎn)業(yè)，并會限制其在科研（“未來性”）與傳播（“媒體性”）上的資源配置與價(jià)值開掘，發(fā)揮出在社會發(fā)展和科技進(jìn)步中應(yīng)有的作用。

中國科幻電影的成功往往僅被歸為特效技術(shù)的趕超，并以耗資巨大的投入作為電影工業(yè)水平提振的標(biāo)準(zhǔn)。自2020年《流浪地球》開啟“中國科幻元年”之后，目前尚無振奮人心的消息傳出。事實(shí)上，在“人類與世界未來”這個宏大又細(xì)膩的命題上，無論創(chuàng)作者還是消費(fèi)者均沒有足夠的能力來加以消化。前者需要未來世界的建構(gòu)能力和批判力，后者則以科學(xué)精神與求真態(tài)度為底蘊(yùn)。兩者恰恰都是我們需要補(bǔ)課的真正短板。因?yàn)槿狈π率澜绲膭?chuàng)建力，框架結(jié)構(gòu)就難以支撐科幻電影的系列敘事——這一點(diǎn)與歐美科幻電影形成鮮明對比——也難以形成可持續(xù)生產(chǎn)并攤銷成本的IP投入。

“說到底，對于講好科幻電影和科幻電影市場的不自信依舊是橫亙其中的一把利刃。但其實(shí)，科幻電影或許可以在場外迎來新的可能性?！碑?dāng)我們在探討科幻電影的中國模式時(shí)，其實(shí)基礎(chǔ)條件確實(shí)遠(yuǎn)未具備。

也正因?yàn)榇?，隨著疫情等外部不確定因素的影響，投入規(guī)模與原創(chuàng)技術(shù)的匱乏，中國科幻電影的發(fā)展只會越發(fā)顯得脆弱而艱難。而跳出傳統(tǒng)的圈層，其輻射與關(guān)聯(lián)可涵蓋及賦能智能科技、教育、健康、游戲等諸多相關(guān)領(lǐng)域，煥發(fā)出科幻電影的核心價(jià)值與社會意義，也藉此可以獲得更多弘揚(yáng)和扶持。因此，厘清科幻電影在當(dāng)下中國的現(xiàn)實(shí)定位與邊界甚為必要。

2.“科幻十條”促進(jìn)中國科幻電影發(fā)展

2020年，國家電影局、中國科協(xié)印發(fā)《關(guān)于促進(jìn)科幻電影發(fā)展的若干意見》（簡稱《若干意見》），提出將科幻電影打造成為電影高質(zhì)量發(fā)展的重要增長點(diǎn)和新動能，把創(chuàng)作優(yōu)秀電影作為中心環(huán)節(jié)，推動我國由電影大國向電影強(qiáng)國邁進(jìn)?！度舾梢庖姟诽岢隽藢苹秒娪皠?chuàng)作生產(chǎn)、發(fā)行放映、特效技術(shù)、人才培養(yǎng)等加強(qiáng)扶持引導(dǎo)的10條政策措施，被稱為“科幻十條”。

《若干意見》要求以科幻電影特效技術(shù)發(fā)展引領(lǐng)帶動電影特效水平整體提升，鼓勵從科幻電影劇本的源頭創(chuàng)新，鼓勵研發(fā)具有自主知識產(chǎn)權(quán)的電影特效底層核心技術(shù)和平臺工具。

《若干意見》強(qiáng)調(diào)了對科幻電影劇本的培育力度，鼓勵扶持原創(chuàng)，促進(jìn)科幻文學(xué)、動漫、游戲等資源轉(zhuǎn)化，豐富科幻電影內(nèi)容創(chuàng)新源頭，推動建立多層次多樣化可持續(xù)的科幻電影劇本供給體系；支持在夏衍杯優(yōu)秀電影劇本征集、扶持青年優(yōu)秀電影劇作計(jì)劃、電影劇本孵化計(jì)劃等工作中設(shè)立科幻類別；鼓勵有關(guān)電影節(jié)設(shè)立科幻電影單元等。它進(jìn)一步提出，鼓勵組建全國科幻科普電影放映聯(lián)盟，支持各級科技館、科學(xué)館、工業(yè)博物館、青少年宮、文化主題公園等加盟，推進(jìn)資源共享，豐富片源供給，支持加入全國電影票務(wù)綜合信息管理系統(tǒng)。

應(yīng)該說，這是新中國成立以來國內(nèi)首次從政策層面對科幻電影進(jìn)行系統(tǒng)化剖析并全面給予指導(dǎo)，也是首次將中國電影的特效技術(shù)單獨(dú)列為行業(yè)競爭的核心要素?！度舾梢庖姟防铩爸С蛛娪皵?shù)字內(nèi)容加工處理和數(shù)字版權(quán)保護(hù)等領(lǐng)域的關(guān)鍵技術(shù)研發(fā)和產(chǎn)業(yè)化，支持國產(chǎn)高精尖電影裝備的研發(fā)生產(chǎn)和推廣應(yīng)用，建立完善電影特效技術(shù)標(biāo)準(zhǔn)體系?！?/p>

對《若干意見》里將中國科幻電影的單薄羸弱歸因于缺乏創(chuàng)新的思想和好的劇本，《綜藝》雜志則表達(dá)了不同的觀點(diǎn)，“中國的電影產(chǎn)業(yè)比較急功近利，投資者通常都會選擇投資回報(bào)快的電影項(xiàng)目，這導(dǎo)致中國缺少優(yōu)質(zhì)的科幻電影”。而將科幻電影的振興寄托于技術(shù)層面和特效體驗(yàn)的競爭則過于簡單化，甚至?xí)鹫叻较?、資源投入與條件保障的偏差，使本就缺乏雄厚資金實(shí)力和行業(yè)經(jīng)驗(yàn)的中國科幻電影更加捉襟見肘。

當(dāng)然，《若干意見》的出臺，不僅是科幻電影產(chǎn)業(yè)自身的利好，更是社會各界對“未來性”與“媒體性”展望與期許的福音。

著名科幻作家、新華社對外新聞編輯部副主任韓松在接受媒體采訪時(shí)表示，中國科幻電影產(chǎn)業(yè)目前要做的是怎么把這個利好政策落到實(shí)處，這需要包括編劇、導(dǎo)演、制片人、演員、特效、投資者在內(nèi)的廣大電影工作者，甚至是觀眾等在各個方面進(jìn)行突破?！度舾梢庖姟返陌l(fā)布無疑會是一個非常大的推動力。

《若干意見》出臺后，科影融合專委會成立，并連續(xù)兩年成為國內(nèi)首個獨(dú)立的科幻電影節(jié)展“藍(lán)星球”科幻電影周的指導(dǎo)機(jī)構(gòu)?？朴叭诤蠈Ｎ瘯e極參與各類科幻科普學(xué)術(shù)活動。2022年，電影《獨(dú)行月球》片尾的演職員表中首次出現(xiàn)科學(xué)顧問身影和科學(xué)支持機(jī)構(gòu)名稱，中國科幻電影重新被定位與以及堅(jiān)忍前行的努力令人振奮。

四、“藍(lán)星球”科幻電影的中國路徑與全球化視野探索

（一）科幻電影的未來走向

科幻電影所具備的“未來性”和“媒體性”決定了其發(fā)展趨勢，也解構(gòu)了工業(yè)化時(shí)代所形成的“電影”概念及其產(chǎn)業(yè)邊界。

1.技術(shù)

影響科幻電影發(fā)展的核心技術(shù)并非特效或目前的互動等虛擬人數(shù)字技術(shù)，而是與生物智能等AI與人交互關(guān)系密切相關(guān)的觀念、科技突破。三維網(wǎng)絡(luò)體驗(yàn)或擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)等技術(shù)，無法給科幻電影乃至社會帶來“下一代”的變革。體現(xiàn)“未來性”的突破性技術(shù)將伴隨從數(shù)字化、智能化到生命化的演進(jìn)路徑和腦認(rèn)知等生命科學(xué)的密碼破譯，演繹新的人—機(jī)器—環(huán)境的融合交互生態(tài)。

2.創(chuàng)作

科幻電影創(chuàng)作、生產(chǎn)到傳播更趨于大眾化、網(wǎng)絡(luò)化、社交化和去中心化。技術(shù)門檻和成本大幅降低、視頻生產(chǎn)更趨便捷、分布式的共建模式形成新的眾創(chuàng)機(jī)制，精英反思與眾聲喧嘩裹挾“媒體性”在消解與強(qiáng)化中糾結(jié)、沖突。它所具備的多領(lǐng)域融合、對未來的創(chuàng)意“預(yù)覽”使其具備獨(dú)特的擴(kuò)展性和影響力。

3.商業(yè)

既有的科幻電影運(yùn)營及商業(yè)模式被顛覆。包括“元宇宙”概念在內(nèi)的游戲、娛樂消費(fèi)與科幻電影邊界消融；電影游戲化、游戲電影化使沉浸體驗(yàn)成為新消費(fèi)模式，或會率先出現(xiàn)在“科幻電影”領(lǐng)域，并賦能、融入和擴(kuò)展到各類行業(yè)，出現(xiàn)新型未來生態(tài)。

4.人才

科幻電影人才培養(yǎng)與成長模式?？苹秒娪皩I(yè)在高校成為具有實(shí)驗(yàn)性和探索性的融媒體、超學(xué)科門類，重構(gòu)學(xué)科邊界、內(nèi)在機(jī)理與知識體系，而“科幻電影”成為更趨向于跨學(xué)科知識與媒體創(chuàng)意想象力、新媒體傳播與營銷融合，生產(chǎn)技術(shù)的大眾性與科學(xué)認(rèn)知的專業(yè)性融合的未來學(xué)科設(shè)置中重要的組成單元。

5.傳播

科幻傳播是更高站位、更大視野下的“大科學(xué)傳播”，將成為科學(xué)普及的重要內(nèi)容?？苹秒娪笆亲罹呶Φ娘@性方式之一，感知智能與交互技術(shù)則將改變傳播、交流、體驗(yàn)和生成樣態(tài)。我們很可能無法用一個詞——讀者、觀眾、聽眾或用戶來指代科幻電影的消費(fèi)者，某種程度上看，消費(fèi)者也將參與創(chuàng)作，并改變電影傳統(tǒng)的敘事結(jié)構(gòu)、節(jié)奏與故事內(nèi)容。未來性將體現(xiàn)在不確定性中，結(jié)局無法預(yù)見、充滿懸念。

6.協(xié)同

基于科幻電影的“媒體性”特征，靠耗費(fèi)巨資、聚焦特效的模式很難在中國持續(xù)，恰需要更多扶持與構(gòu)筑科幻電影節(jié)展平臺，鼓勵強(qiáng)調(diào)創(chuàng)意力和反思力的低成本、小制作、多元化、大眾化創(chuàng)作與生產(chǎn)的科幻電影，形成協(xié)力、共享、聯(lián)動、交流的互助機(jī)制，建構(gòu)全球化的“未來性”與“媒體性”科幻生態(tài)?？苹秒娪肮?jié)展平臺將扮演探索人類未來命運(yùn)的重要角色且承擔(dān)這一使命，而跨界的創(chuàng)造力共同體和科幻電影聯(lián)盟的建立，將發(fā)揮重要作用。

（二）“藍(lán)星球”科幻電影周與“新物種”的中國實(shí)踐

“藍(lán)星球”科幻電影周是中國第一個以科幻為主題的電影節(jié)展活動平臺，也是迄今唯一由媒體科研機(jī)構(gòu)創(chuàng)建的以科幻為方向、以影視為驅(qū)動的跨界綜合科技文化活動。作為發(fā)起方，以新華網(wǎng)融媒體未來研究院科研團(tuán)隊(duì)牽頭，在策劃之初就緊扣“未來性”與“媒體性”對科幻電影周的定位、目標(biāo)與架構(gòu)進(jìn)行了規(guī)劃設(shè)計(jì)。

1.科幻電影節(jié)展平臺建構(gòu)的發(fā)端

“藍(lán)星球”發(fā)端于2018年第十四屆中國長春電影節(jié)的首屆“藍(lán)星球”科幻與電影高峰論壇。該論壇邀請了來自國內(nèi)外的科幻電影人與科學(xué)家、科幻作家、教育工作者及媒體人共同展開跨界交流。“未來性”與“媒體性”、科幻想象與科學(xué)科普充分交流、碰撞。參加者包括中科院高能物理所研究員、中科院粒子天體物理重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室主任張雙南、中科院自動化所研究員、復(fù)雜系統(tǒng)管理與控制國家重點(diǎn)實(shí)驗(yàn)室副主任侯增廣、人機(jī)交互與認(rèn)知工程專家、北京郵電大學(xué)教授劉偉等科學(xué)家，也包括全球科幻“星云獎”得主王晉康、江波、吳霜等科幻作家，還有來自歐美的科幻電影人及國內(nèi)影視界、教育界專家、學(xué)者，與媒體人共話科幻電影未來。論壇現(xiàn)場擠滿大學(xué)生和熱愛科幻的孩子，場上場下互動熱烈。《吉林大學(xué)》學(xué)報(bào)為此編輯了專輯。至此，創(chuàng)建獨(dú)立的中國科幻電影節(jié)展的設(shè)想自此萌生。

首屆“藍(lán)星球”科幻電影盛會于2019年11月在江蘇南京舉行?？苹米骷覄⒋刃雷鳛樵u委會名譽(yù)主席，金牌監(jiān)制王紅衛(wèi)、世界科幻機(jī)甲大師河森正治、好萊塢著名制片人史蒂芬·哈梅爾和科幻作家何夕等國際國內(nèi)著名科幻電影人、科幻作家、科學(xué)家匯聚南京牛首山，為中國科幻電影打開了國際和跨界的視野。

第二、三屆科幻電影周在首屆的基礎(chǔ)上全面升級，活動內(nèi)容更加豐富，影響力也越來越大。經(jīng)歷疫情和外部環(huán)境惡化的各種襲擾，“藍(lán)星球”歷經(jīng)波折堅(jiān)韌前行。2021年，“藍(lán)星球”克服困難舉辦了線上為主的科幻電影周全球頒獎禮獲得巨大成功。全網(wǎng)傳播瀏覽量超過3億次，抖音平臺2.3億次播放，話題在微博上達(dá)到4000萬瀏覽量，登上全國熱搜榜。

據(jù)報(bào)道，“藍(lán)星球科幻電影周為全球影迷、科幻迷、科技愛好者和年輕群體提供了共享與交流的空間，更在中國推出了一個極具創(chuàng)新價(jià)值的活動平臺。在中國科技高速發(fā)展、創(chuàng)新成為全社會共識的時(shí)候，藍(lán)星球聯(lián)動全球一流跨界資源與人才，共同推動影視、科技、科幻相關(guān)文化科技產(chǎn)業(yè)的落地與發(fā)展?！?/p>

2.“未來學(xué)”前沿與“藍(lán)星球”的相遇

自2014年起，新華網(wǎng)融媒體未來研究院的生物感知智能技術(shù)就已經(jīng)結(jié)合戲劇和影視的“未來性”開展了跨界探索。

2014年新華網(wǎng)融媒體未來研究院與中國國家話劇院合作開展中英首次聯(lián)合劇場實(shí)驗(yàn)，在享譽(yù)英國的舞臺劇《戰(zhàn)馬》中國巡演中以生物傳感技術(shù)，評測觀眾的現(xiàn)場體驗(yàn)，以針對不同對象優(yōu)化演出效果。這種劇場與科技的“跨界”實(shí)驗(yàn)在國內(nèi)尚屬首次，研究團(tuán)隊(duì)也是“跨國”組合。除中方的研究人員外，該團(tuán)隊(duì)還包括荷蘭國家計(jì)算機(jī)中心的科研團(tuán)隊(duì)。

2016年亮相威尼斯國際電影節(jié)的生物傳感影視評測“黑科技”生物傳感評測技術(shù)引起國內(nèi)外影視專家的高度關(guān)注?！半娪啊栋⒎策_(dá)》通過虛擬的幻想敘述不同星球、不同種類生物間的溝通，相類似的，現(xiàn)在我們通過最新的生物傳感技術(shù)可以真實(shí)捕捉到人類對不同事物的體驗(yàn)和反應(yīng)，讓人類了解萬物。這有望大大提高人類對世界的認(rèn)知，也會給電影帶來新的內(nèi)容和模式?！蓖崴闺娪肮?jié)前主席、著名電影研究者馬可·穆勒評價(jià)道：“我們欣喜地聽到來自中國的同行提及一些全新的理念和探索，比如利用生物傳感技術(shù)進(jìn)行電影方面的評測，進(jìn)而了解觀眾的感受，這樣全新的理念和探索讓我感到十分欣喜。中國這種新的制作方式可以改善我們的故事、變化敘述方式，可能會帶來全新的電影模式?！?/p>

當(dāng)年全球首家基于傳感互聯(lián)的電影體驗(yàn)評測實(shí)驗(yàn)室在京成立。隨后英國諾丁漢大學(xué)影視學(xué)院、湖畔藝術(shù)中心等加盟。2018年上海國際電影節(jié)期間，未來研究院宣布，將打造以特效觀影情緒為重點(diǎn)的“阿修羅算法”。圍繞科幻電影的用戶體驗(yàn)與效果評測，“每一個人都會擁有屬于自己的戲”。通過生物傳感和人工智能技術(shù)，未來有可能使不同的觀眾擁有屬于自己的戲劇。其基礎(chǔ)是了解每個人在觀看過程中的感受、分析個性化差異，在與創(chuàng)作及表演者的互動中產(chǎn)生新的內(nèi)容、結(jié)構(gòu)甚至結(jié)局。這種個性化與不確定性將可能為藝術(shù)創(chuàng)作帶來新的想象空間——“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”真的可能實(shí)現(xiàn)。

與此同時(shí)，美國在科幻影視劇《黑鏡》等嘗試新科技與新模式、《荒野獵人》首次采用生理傳感與情感計(jì)算技術(shù)進(jìn)行觀眾體驗(yàn)評測等智能化研發(fā)也在深刻影響科幻電影的發(fā)展道路。

3.大科學(xué)傳播的跨界試水

從創(chuàng)建2018年的長春電影節(jié)“藍(lán)星球”科幻與科學(xué)論壇起，“藍(lán)星球”就沒有僅將自身定位于傳統(tǒng)的電影節(jié)展活動和傳統(tǒng)的專業(yè)電影類型?！拔磥硇浴钡恼雇汀懊襟w性”的跨界與反思始終是“藍(lán)星球”的平臺架構(gòu)原則。

（1）科幻電影的專業(yè)性與“未來性”結(jié)合。強(qiáng)調(diào)科學(xué)前沿的引領(lǐng)是“未來性”在科幻電影中最耀眼的星辰，它是探索和求解的好奇心源泉。同時(shí)，已知的科學(xué)規(guī)律與邏輯，又是避免陷入無邊奇幻、無由妄想的指針，需要專業(yè)性的科學(xué)顧問機(jī)制的介入。

（2）以媒體優(yōu)勢科幻電影的跨學(xué)科與跨界連接。綜合性的活動板塊，涵蓋了科普與科學(xué)板塊、科學(xué)教育板塊、科幻與城市、科幻與智能交通、藍(lán)星球賽博跑等板塊，還有頒獎禮嘉年華、中外科幻電影展映、論壇與大師班、科幻電影創(chuàng)投會、榮譽(yù)空間站等重磅活動，并率先在國內(nèi)開啟48小時(shí)科幻電影極限賽，已形成各影節(jié)影展效仿的模式。此外，科幻媒體人聯(lián)盟、元宇宙運(yùn)動健康實(shí)驗(yàn)室、藝術(shù)治療聯(lián)合實(shí)驗(yàn)室等各種模塊與單元。與不同行業(yè)或領(lǐng)域連接，“科幻電影+”的方式，可以無限延展。

（3）實(shí)現(xiàn)科幻電影的社會化教育功能?！八{(lán)星球”自創(chuàng)辦開始，就邀請教育專家參與，并在第二屆起推出“新物種”全國校園科幻電影原創(chuàng)大賽。該賽事不僅包括大學(xué)生，還包括了中小學(xué)生，甚至延伸至學(xué)前教育，使最富有想象力的孩子積極參與到科幻創(chuàng)作的大潮里，受到社會廣泛關(guān)注和響應(yīng)。以“春光導(dǎo)演計(jì)劃”率先在幼兒園指導(dǎo)孩子拍電影的原央視紀(jì)錄片導(dǎo)演朱春光、指導(dǎo)學(xué)生創(chuàng)建國內(nèi)首份中學(xué)生科幻雜志《朝聞道》的南京第十三中學(xué)語文教研組長、教授級高級教師曹勇軍、江蘇省科普協(xié)會科幻專委會主任委員、南京工業(yè)大學(xué)付昌義副教授等都是自首屆就參與“藍(lán)星球”活動并成為“新物種”學(xué)生科幻教育導(dǎo)師。

“藍(lán)星球”在南京舉辦電影周，還催生了全國首個基于生物感知智能與影視教育的“幸福實(shí)驗(yàn)室”落地南京雨花實(shí)驗(yàn)小學(xué)和五老村小學(xué)……

科普與科幻的大傳播，社交媒體的交互；科幻大片與短片的結(jié)合，以賽促培，逐步建立系統(tǒng)的科幻電影與創(chuàng)意創(chuàng)作人才，建立“未來學(xué)”知識體系，倡導(dǎo)科學(xué)精神，正成為可實(shí)現(xiàn)的路徑。

4）全球化傳播下塑造的命運(yùn)共同體。在媒體跨平臺的推廣下，“藍(lán)星球”科幻電影周的品牌影響力日漸增加。以疫情影響最巨、困難最大、嚴(yán)格限制線下活動規(guī)模的2021年第三屆藍(lán)星球科幻電影周為例，活動傳播的全網(wǎng)瀏覽量超過3億次；話題在抖音達(dá)到2.3億次播放；話題在微博達(dá)到近4000萬瀏覽量，登上全國熱搜榜。2022年第四屆“藍(lán)星球”科幻電影周在全球征片期間，截至8月，海外送片已達(dá)1849部，超過前三屆征片總和。鍥而不舍、厚積薄發(fā)，全球國際科幻影節(jié)聯(lián)動與國際國內(nèi)傳播已成為科幻電影強(qiáng)有力的平臺支持力量。

綜上，以“未來性”“媒體性”為維度理解科幻電影的特殊功能與社會價(jià)值，優(yōu)化中國科幻電影生態(tài)，是為國家科學(xué)進(jìn)步與科技創(chuàng)新提供原創(chuàng)力培養(yǎng)的重要保障，也是為民族科學(xué)素養(yǎng)提升與探索精神啟蒙提供可持續(xù)發(fā)展的動力源泉。

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