毛鈺新 呂沐陽(yáng) 哈爾濱師范大學(xué)

據(jù)《哈爾濱日?qǐng)?bào)》報(bào)道，2010 年6 月22 日哈爾濱被聯(lián)合國(guó)授予“音樂(lè)之都”，除哈爾濱之外，榮獲此稱(chēng)號(hào)的還有意大利的博洛尼亞、比利時(shí)根特、西班牙塞維利亞、英國(guó)格拉斯哥。哈爾濱是東北地區(qū)音樂(lè)活動(dòng)最活躍的城市，這里有著近百年的交響樂(lè)團(tuán)和影響最深的哈夏音樂(lè)會(huì)，許多著名音樂(lè)家從這里走出，音樂(lè)已經(jīng)成為哈爾濱城市發(fā)展中不可分割的一部分，對(duì)于哈爾濱音樂(lè)名城走向國(guó)際化有著重要作用。

一、不同時(shí)期的哈爾濱音樂(lè)之都城市形象

哈爾濱地區(qū)的音樂(lè)是該地區(qū)人民在勞動(dòng)祭祀等活動(dòng)中逐漸發(fā)展起來(lái)的。1897 年中東鐵路修建后，哈爾濱音樂(lè)文化快速發(fā)展，多達(dá)16 個(gè)國(guó)家在此設(shè)領(lǐng)事館，哈爾濱在短時(shí)間內(nèi)就轉(zhuǎn)變?yōu)閲?guó)際城市，中西方音樂(lè)文化在此碰撞、融合、發(fā)展，這段時(shí)間也是哈爾濱音樂(lè)發(fā)展的重要時(shí)期。新中國(guó)成立后，我國(guó)高度重視哈爾濱音樂(lè)發(fā)展，并投入人力、財(cái)力，各種音樂(lè)活動(dòng)在市民中開(kāi)展，漸漸地哈爾濱音樂(lè)名城的形象開(kāi)始走進(jìn)大家的視野。根據(jù)時(shí)間來(lái)看，哈爾濱音樂(lè)發(fā)展主要有兩方面：1.本土音樂(lè)發(fā)展；2.外來(lái)音樂(lè)影響，所以基于上述兩方面，筆者對(duì)哈爾濱音樂(lè)之都城市形象發(fā)展歷程的分析按照時(shí)期進(jìn)行劃分。

（一）不同時(shí)期的哈爾濱音樂(lè)

據(jù)記載，13 世紀(jì)的哈爾濱就有中原地區(qū)民歌，清初時(shí)秧歌從內(nèi)地傳入黑龍江，直到19 世紀(jì)末哈爾濱已有5 萬(wàn)余人，各種音樂(lè)活動(dòng)十分活躍。1897 年中東鐵路修建，除外國(guó)華僑大批次涌入外，還有中原地區(qū)的教師、商人來(lái)到哈爾濱，為哈爾濱城市發(fā)展做出重大貢獻(xiàn)。

20 年代，哈爾濱本土音樂(lè)主要是聲樂(lè)和器樂(lè)。聲樂(lè)方面，哈爾濱人創(chuàng)造了自己地區(qū)的民歌，多是愛(ài)情、政治、文學(xué)等內(nèi)容，主要的代表作品有《夸哈爾濱》。器樂(lè)方面，主要有鼓樂(lè)班、國(guó)樂(lè)隊(duì)，演奏鼓吹樂(lè)時(shí)主要器樂(lè)有嗩吶、笙等管樂(lè)器和少量的打擊樂(lè)。所以，音樂(lè)在20 年代已經(jīng)出現(xiàn)在當(dāng)?shù)氐氖忻裰校⑽磦鞑?。直?0 年代左右，留聲機(jī)等電子設(shè)備的產(chǎn)生，才讓音樂(lè)完全融入到哈爾濱市民的生活中。

東北抗戰(zhàn)時(shí)期，大量愛(ài)國(guó)才子為傳播民族意識(shí)，在哈爾濱組織口琴社、哈爾濱古風(fēng)音樂(lè)會(huì)等，以此來(lái)傳播抗戰(zhàn)歌曲，例如，《四季歌》《滿(mǎn)江紅》。哈爾濱解放后，哈爾濱的音樂(lè)知名人士組建了第一個(gè)音樂(lè)促進(jìn)會(huì)，中共中央制定了“向南防御、向北發(fā)展”的戰(zhàn)略方針，許多文藝干部調(diào)到東北，這其中就包括魯藝和中國(guó)最早的一批音樂(lè)家，他們?cè)诠枮I成立了東北魯藝文工團(tuán)，后來(lái)又成立了東北音樂(lè)工作團(tuán)等。與此同時(shí)，《白毛女》等音樂(lè)作品在哈爾濱上演，提高了大眾的音樂(lè)接受水平，同時(shí)培養(yǎng)了更多人才。

建國(guó)后，哈爾濱音樂(lè)迅速發(fā)展，并建立了第一所藝術(shù)類(lèi)院?！枮I藝術(shù)學(xué)校，此外還有哈爾濱音樂(lè)類(lèi)團(tuán)體20 余個(gè)，音樂(lè)充斥在整座城市，大批外國(guó)華僑在哈爾濱定居。1961 年，第一屆《哈爾濱之夏》音樂(lè)會(huì)成功舉辦，成為國(guó)內(nèi)規(guī)模最大的演出活動(dòng)。第一屆哈夏成功舉辦后，哈爾濱的各種音樂(lè)類(lèi)比賽也在這座城市逐漸開(kāi)展，不同年齡段的人們?nèi)考尤氲焦枮I音樂(lè)城市的建設(shè)中，自此哈爾濱有了音樂(lè)之城的美稱(chēng)。

（二）文化包容下的哈爾濱音樂(lè)

哈爾濱音樂(lè)的發(fā)展除自身文化的傳承外，同樣離不開(kāi)多元化的文化吸收。最開(kāi)始的文化吸納要從沙俄在哈爾濱修建的中東鐵路說(shuō)起，19 世紀(jì)初期，沙俄以攫取中國(guó)東北資源為由修建起中東鐵路。隨著中東鐵路的修建，哈爾濱成為外國(guó)音樂(lè)傳入的重要窗口，這座國(guó)際化都市在東北亞地區(qū)的心臟地帶崛起。當(dāng)然，作為一座文化多元化的城市，哈爾濱在保留外國(guó)音樂(lè)文化的同時(shí)，一直保持著其獨(dú)有的城市特色，因此被稱(chēng)為“東方莫斯科”。

1897 年后，俄羅斯陸續(xù)在哈爾濱建立了大量的教學(xué)場(chǎng)所、劇院以及交響樂(lè)團(tuán)。例如，哈爾濱第一所音樂(lè)學(xué)校就是由俄僑音樂(lè)家1921 年創(chuàng)辦的，這所學(xué)校培養(yǎng)了數(shù)百名音樂(lè)專(zhuān)業(yè)的優(yōu)秀學(xué)員。1917 年十月革命后，俄國(guó)猶太僑民約瑟夫·卡斯普在哈爾濱建立劇院并上演歌劇。新中國(guó)成立后，在中國(guó)共產(chǎn)黨“洋為中用”的方針下，大批外國(guó)作品在哈爾濱陸續(xù)上演，其中不乏俄羅斯的老牌樂(lè)團(tuán)，例如，馬林斯基劇院、哈巴羅夫斯克青年交響樂(lè)團(tuán)等。但真正促使哈爾濱在“文藝復(fù)興”道路上加速前進(jìn)的當(dāng)屬“一帶一路”的建設(shè)。在“一帶一路”建設(shè)下，2016 年，在哈爾濱大劇院演出劇目多達(dá)200 場(chǎng)，其中包含室內(nèi)樂(lè)、交響樂(lè)、歌劇、話(huà)劇、芭蕾舞劇、鋼琴專(zhuān)場(chǎng)音樂(lè)會(huì)等多種演出形式，例如，安德烈·波諾謝夫尼、《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》 等。2017 年，更有近300 部的世界頂級(jí)劇目在哈爾濱大劇上演，其中，就有德國(guó)邵賓納劇院《俄狄浦斯》、馬林斯基劇院《戰(zhàn)爭(zhēng)與和平》等，如此密集的頂級(jí)演出也讓世界各國(guó)的音樂(lè)愛(ài)好者趕赴哈爾濱觀看演出?，F(xiàn)如今，我國(guó)越來(lái)越重視中外文化的交流和文明互鑒，同時(shí)，哈爾濱這座城市的文化包容性也極強(qiáng)，因此，吸引了越來(lái)越多的國(guó)際友人來(lái)到中國(guó)進(jìn)行巡演或講座，這些都對(duì)各國(guó)間的文化交流有著較為重要的作用。

前文提及的外國(guó)來(lái)哈樂(lè)團(tuán)中，筆者將以莫斯科軍樂(lè)團(tuán)為例梳理外國(guó)樂(lè)團(tuán)來(lái)哈的演出內(nèi)容及情況。在俄羅斯擁有較高影響力的樂(lè)團(tuán)之一就是莫斯科軍樂(lè)團(tuán)，該樂(lè)團(tuán)由俄羅斯作曲家、指揮家瓦列里·米哈伊洛維奇·哈利洛夫中將的名字命名。莫斯科軍樂(lè)團(tuán)的演出足跡遍布俄羅斯境內(nèi)，隨后開(kāi)始在歐洲各國(guó)進(jìn)行巡演，樂(lè)團(tuán)的演奏曲目并不局限,其演出曲目十分廣泛,主要講求曲子表達(dá)的內(nèi)核是否振奮人心、鼓舞士氣，演奏的曲調(diào)讓聽(tīng)眾感到慷慨激昂與充滿(mǎn)活力，給人以無(wú)窮力量。2019 年，國(guó)慶期間恰逢中俄建交70 周年，樂(lè)團(tuán)再次訪華，并以莫斯科軍樂(lè)團(tuán)獨(dú)特的方式獻(xiàn)禮，在哈爾濱大劇院演奏《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》向中國(guó)觀眾致敬。整曲創(chuàng)作于國(guó)家生死存亡的危難之際，在當(dāng)時(shí)生靈涂炭的悲慘環(huán)境下，為全蘇聯(lián)的人民保衛(wèi)祖國(guó)增強(qiáng)斗志和勇氣，這首歌曲不但承載著戰(zhàn)斗民族的悲憤心情，也成為了鼓舞士氣、振奮民心的《神圣的戰(zhàn)爭(zhēng)》。本場(chǎng)演出由米里尼克米哈伊爾指揮，軍樂(lè)團(tuán)有條不紊地演奏出一曲曲或高亢或激昂的樂(lè)曲，并在表演中加入來(lái)自哈爾濱大劇院木蘭藝術(shù)團(tuán)的小朋友們，跨年齡、跨國(guó)籍的中西合作收獲了現(xiàn)場(chǎng)觀眾的熱烈掌聲。

二、哈爾濱音樂(lè)之都城市形象的展現(xiàn)

（一）從“老哈響”到哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)

回望哈爾濱的百年歷史，“老哈響” 可以稱(chēng)之為哈爾濱音樂(lè)歷史上濃墨重彩的一筆，它承載著哈爾濱太多的音樂(lè)故事。“老哈響”是早期的哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)，成立于1908 年，是一支具有百年歷史的交響樂(lè)團(tuán)，也是我國(guó)早期最著名的專(zhuān)業(yè)交響樂(lè)團(tuán)之一。這支中國(guó)首支交響樂(lè)團(tuán)的全稱(chēng)叫做中東鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)（也叫“東清鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)”），對(duì)于中國(guó)交響樂(lè)的發(fā)展有著十分重要的影響。樂(lè)團(tuán)當(dāng)時(shí)的行政長(zhǎng)官是李德洛斯·奧萊斯多維奇·奧萊斯基大校，樂(lè)團(tuán)中主要以俄國(guó)人和猶太人為主，剛成立時(shí)有一百余人，擔(dān)任首任指揮家的是尊杰利。隨后尊杰利離開(kāi)樂(lè)團(tuán)，由指揮家巴特亨接任執(zhí)棒，但因第一次世界大戰(zhàn)等外部環(huán)境因素的影響，樂(lè)團(tuán)的演出排練以及各項(xiàng)業(yè)務(wù)都有耽擱，直到1919 年，埃姆·梅特勒接任樂(lè)團(tuán)指揮，老哈響也因此重新煥發(fā)生機(jī)。

1908 年4 月，哈爾濱的上空第一次響起了交響曲，是由哈爾濱中東鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)（“老哈響”）舉辦的首場(chǎng)交響音樂(lè)會(huì)，當(dāng)時(shí)，是在“希爾科夫公園”（現(xiàn)今的哈爾濱市道里區(qū)兆麟公園）露天的貝殼音樂(lè)廳舉行的。在指揮家尊杰利的指揮下，樂(lè)團(tuán)帶來(lái)了俄羅斯作曲家柴可夫斯基的《1812 序曲》等交響曲。樂(lè)團(tuán)的一百五十多位不同國(guó)籍、不同國(guó)家的演奏家、指揮家和歌唱家們一起通力合作，為當(dāng)時(shí)的哈爾濱人民帶來(lái)了從未聽(tīng)過(guò)的音樂(lè)盛宴，讓哈爾濱人第一次感受到了來(lái)自異域的聲音和美妙的旋律。哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)匯集了許多才華出眾的演奏家們，例如，1919年加入樂(lè)團(tuán)的杰出猶太指揮家埃姆·梅特勒，1923 年樂(lè)團(tuán)又請(qǐng)來(lái)一位指揮大師A·斯盧茨基，他和埃姆·梅特勒在之后共同執(zhí)棒，將樂(lè)團(tuán)又推向新的高度。樂(lè)團(tuán)除了在哈爾濱演出外，還多次出國(guó)演出，例如，1925 年、1936 年、1939 年曾到日本演出，并對(duì)日本的交響音樂(lè)發(fā)展有著一定影響。

“老哈響”走過(guò)的百年歷史像是見(jiàn)證了哈爾濱音樂(lè)歷史的發(fā)展，這個(gè)樂(lè)團(tuán)也僅比哈爾濱建市遲了幾年。從開(kāi)始的 “中東鐵路管理局交響樂(lè)團(tuán)”（1908—1935）到1935 年更名為“哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)”，樂(lè)團(tuán)又吸納了許多來(lái)自俄羅斯、捷克、美國(guó)等不同國(guó)家的音樂(lè)家。后來(lái)，因各種原因樂(lè)團(tuán)于1946 年解散，1947 年哈爾濱鐵路文工團(tuán)成立，許多原“老哈響”的演奏家加入其中。1959 年，哈爾濱歌劇院成立，其中設(shè)有管弦樂(lè)隊(duì)。直到1972 年，哈爾濱歌劇院恢復(fù)，劇院的管弦樂(lè)隊(duì)定名為“哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)”。哈爾濱交響樂(lè)團(tuán)的一些骨干成員大多都是之前“老哈響”的學(xué)生，例如，胡中之、汪云才是小提琴首席特拉赫金伯爾格的學(xué)生。筆者曾到哈爾濱音樂(lè)博物館參觀，在那里感受“老哈響”百年的發(fā)展史，通過(guò)珍貴的影像資料讓人緊跟哈爾濱的音樂(lè)發(fā)展，還有幸觀賞“老哈響”用過(guò)的J·貝爾克鋼琴。這些珍貴的資料都像是歷史的見(jiàn)證，以時(shí)間的跨度為線，跟隨“老哈響”一起串起了“音樂(lè)之城”的歷史記憶。

（二）哈爾濱之夏

哈爾濱之夏音樂(lè)會(huì)誕生于20 世紀(jì)50 年代末，在哈夏開(kāi)展前，哈爾濱作為我國(guó)音樂(lè)活動(dòng)最活躍的城市之一，政府曾選調(diào)多名文藝青年來(lái)哈爾濱開(kāi)展音樂(lè)活動(dòng)，因此，各種群眾性的歌詠大會(huì)、賽歌會(huì)在哈爾濱開(kāi)展。后來(lái)，國(guó)家遭遇了三年的自然災(zāi)害，為了激發(fā)人民面對(duì)困難的勇氣，哈爾濱市委市政府開(kāi)展了群眾大規(guī)模的歌詠活動(dòng)“哈夏”。哈夏的首屆音樂(lè)會(huì)舉辦于1961 年7 月5 日，截止2018 年共舉辦34屆，這其中除去10 年動(dòng)亂期間沒(méi)能開(kāi)展，哈爾濱每年都會(huì)舉行哈夏音樂(lè)會(huì)。從1994 年后，哈爾濱音樂(lè)會(huì)改成每?jī)赡暌粚?，主要的演出時(shí)間集中于每年的6月到8 月。哈夏多年的演出也為哈爾濱音樂(lè)文化發(fā)展打下了扎實(shí)的基礎(chǔ)，同時(shí)，吸引了大量國(guó)內(nèi)外各地的音樂(lè)家們前來(lái)參演觀看并提出建議，這對(duì)哈爾濱的音樂(lè)文化發(fā)展也有著重要的促進(jìn)作用。

1.從觀眾人數(shù)看

哈夏音樂(lè)會(huì)從第一屆2 萬(wàn)余人到第20 屆已有60 萬(wàn)余人，觀眾數(shù)量在幾十倍的提升，除本土群眾支持外，還有許多原因，所以筆者對(duì)哈夏受眾人數(shù)之多作出以下分析：

從演出節(jié)目和體裁看，根據(jù)筆者對(duì)哈夏音樂(lè)會(huì)的演出節(jié)目可以調(diào)查發(fā)現(xiàn)，哈夏選取的節(jié)目中除去哈爾濱本土音樂(lè)外，對(duì)全國(guó)各地乃至外國(guó)音樂(lè)都有涉獵。國(guó)內(nèi)作品有河北民謠《主席走遍全國(guó)》、廣東小曲《旱天雷》等；少數(shù)民族作品有赫哲族民歌《赫哲人的歌》、朝鮮族的《蔡花向陽(yáng)》等；國(guó)外作品有以色列《布爾倫之歌》、柴科夫斯基的《1812》序曲等。在體裁上，哈夏的藝術(shù)門(mén)類(lèi)涉及了京劇、話(huà)劇、評(píng)劇、舞劇、交響樂(lè)等20 多種。所以，這種多樣的節(jié)目選擇不僅可以滿(mǎn)足哈爾濱本地人的音樂(lè)需求，也可以滿(mǎn)足全國(guó)各地人們甚至外國(guó)華僑的需求。

在宣傳上，第一屆哈夏成功演出后，哈爾濱晚報(bào)及其他媒體對(duì)哈夏的宣傳引來(lái)了省內(nèi)人民的高度贊揚(yáng)。接下的第二屆、第三屆舉辦后，哈夏得到了全國(guó)各地專(zhuān)家的關(guān)注，到第七屆時(shí)《哈爾濱日?qǐng)?bào)》報(bào)道中收集到的評(píng)論已達(dá)5.2 萬(wàn)余次。因此，哈夏的受眾人數(shù)眾多與哈爾濱各大報(bào)社的宣傳和報(bào)道也有著密不可分的聯(lián)系。

國(guó)內(nèi)外音樂(lè)家的參演，第一屆哈夏成功演出后受到國(guó)內(nèi)好評(píng)，隨后吸引了張權(quán)、羅天嬋等音樂(lè)家前來(lái)演出。觀眾人數(shù)逐年增多后，外國(guó)音樂(lè)家也開(kāi)始參與其中，這其中包括第十二屆的外國(guó)指揮家理查德·龐丘斯、第十三屆的日本和蘇聯(lián)200 余名外賓、第十七屆的蘇聯(lián)鋼琴家維切斯拉夫·薩巴列夫斯基等。在哈夏第一屆到第三十四屆的演出中，外國(guó)友人來(lái)哈演出規(guī)模最大水平最高的一屆是第二十九屆，這屆哈夏有來(lái)自德國(guó)的指揮大師彼得·?？埔约皝?lái)自俄羅斯、以色列、埃及等10 個(gè)國(guó)家的演職人員參演，此次演出不僅具有高水準(zhǔn)，而且引來(lái)了近百萬(wàn)名觀眾。音樂(lè)家們帶著高水平的作品，總會(huì)吸引各地的學(xué)者和熱愛(ài)音樂(lè)的人們前來(lái)觀看，因此人數(shù)的增多和高水平的演出和杰出演員們的到來(lái)有著緊密的關(guān)系。

現(xiàn)在哈爾濱之夏音樂(lè)會(huì)已舉行至第三十四屆，到第三十四屆哈夏音樂(lè)會(huì)觀眾人數(shù)已百萬(wàn)余人。

2.從音樂(lè)作品創(chuàng)作看

筆者統(tǒng)計(jì)了哈夏從第一屆到第十三屆創(chuàng)辦期間所有新作品的創(chuàng)作數(shù)量，哈夏在第一屆到第五屆每屆都有近300 首作品，第六屆作品數(shù)量到達(dá)了最低值，但哈爾濱人民也創(chuàng)作出200 首作品，這充分體現(xiàn)了哈爾濱人民對(duì)音樂(lè)的喜愛(ài)。另外，讓人印象深刻的當(dāng)屬第8 屆哈夏音樂(lè)會(huì)，在第8 屆音樂(lè)會(huì)中，首次以群眾創(chuàng)作的音樂(lè)作品為中心，這也充分體現(xiàn)了哈爾濱人民較高的藝術(shù)素養(yǎng)，同時(shí)外國(guó)的音樂(lè)傳入對(duì)哈爾濱音樂(lè)的創(chuàng)作與發(fā)展都有著推進(jìn)作用。

從作品創(chuàng)作總體看，哈夏早期多以國(guó)家在不同階段的方針政策創(chuàng)作節(jié)目和選擇節(jié)目。1961 年，哈夏創(chuàng)辦時(shí)以“百花齊放、百家爭(zhēng)鳴”為方針呈現(xiàn)在曲目上，因此在選擇上大多數(shù)創(chuàng)作體裁多以革命體裁為主，同時(shí)要符合時(shí)代主題。從1994 年開(kāi)始注重音樂(lè)創(chuàng)作的專(zhuān)業(yè)性，到現(xiàn)在更注重民族性、群眾性，并且在音樂(lè)創(chuàng)作上逐漸做到中西方音樂(lè)的巧妙融合。總之，在哈夏創(chuàng)辦早期，音樂(lè)大多都以“革命化”“民族化”“群眾化”為標(biāo)準(zhǔn)進(jìn)行創(chuàng)作，到中期開(kāi)始注重音樂(lè)本體的發(fā)展，再到音樂(lè)創(chuàng)作往國(guó)際化發(fā)展，從這一變化不難看出哈夏的音樂(lè)創(chuàng)作逐漸成熟。

以上是筆者對(duì)哈夏音樂(lè)會(huì)的部分研究，這些都充分體現(xiàn)哈夏音樂(lè)會(huì)的創(chuàng)辦對(duì)哈爾濱音樂(lè)之都城市形象的確立起到了重大的推進(jìn)作用。除此之外，哈夏能成為哈爾濱音樂(lè)發(fā)展的重要演出形式也離不開(kāi)政府的支持。在哈夏成立之初，哈爾濱市政府曾表示哈夏成立的初衷是為了全市人民能在“哈爾濱之夏”文化藝術(shù)活動(dòng)月中，營(yíng)造一個(gè)全市范圍的文化藝術(shù)環(huán)境。正是因?yàn)檫@樣的初衷，才使哈爾濱人民有較高的藝術(shù)修養(yǎng)，才能讓哈爾濱這座音樂(lè)名城在世界中被人們了解。

三、結(jié)語(yǔ)

城市形象是一座城市的代名詞，城市形象的好壞對(duì)這座城市各方面的影響都較大。作為有著“音樂(lè)之都”稱(chēng)號(hào)的哈爾濱，在一帶一路和龍江絲路帶的共同建設(shè)下逐漸浮現(xiàn)于世，讓世界各國(guó)的樂(lè)迷都知道有一個(gè)被稱(chēng)為“東方小巴黎”“東方莫斯科”的中國(guó)城市。這座城市有著第一支交響樂(lè)團(tuán)，有著充滿(mǎn)了俄羅斯風(fēng)情的地標(biāo)建筑，有著近百年的音樂(lè)文化歷史，它接納著來(lái)自世界各國(guó)的音樂(lè)風(fēng)格與音樂(lè)元素，多元化一直圍繞在這座城市的上空。為了哈爾濱能在音樂(lè)之路上走得更遠(yuǎn)、更長(zhǎng)久，除了創(chuàng)辦哈夏等音樂(lè)類(lèi)演出活動(dòng)外，還建立了哈爾濱大劇院、哈爾濱音樂(lè)博物館等各類(lèi)音樂(lè)展館及演出場(chǎng)所，更好地推廣和促進(jìn)了哈爾濱的音樂(lè)發(fā)展。