王瀟 天津音樂(lè)學(xué)院戲劇影視系

戲劇人物形象的刻畫(huà)與演員的表演息息相關(guān)，其中包含對(duì)話表達(dá)、面部表情、整體形象等。戲劇演員對(duì)人物的情感表達(dá)是對(duì)人物再現(xiàn)的關(guān)鍵，因此，對(duì)于演員而言，不僅需要一定的表演技巧，還要結(jié)合實(shí)際情況，充分感受戲劇人物的情感變化，這樣才能更好地演繹戲劇。

一、體驗(yàn)戲劇中的人物情感

隨著我國(guó)戲劇行業(yè)的發(fā)展，人們對(duì)于演員的要求也逐漸提高。體驗(yàn)人物的情感是表演體系中的重點(diǎn)，人們常說(shuō)的藝術(shù)源于生活的觀點(diǎn)也源于此。優(yōu)秀的戲劇演員不僅要有好的天賦和專業(yè)的表演知識(shí)，還要能從生活中積累不同的經(jīng)驗(yàn)，然后運(yùn)用于戲劇表演中。若一名演員只會(huì)日復(fù)一日地表演和復(fù)制，不從生活中體會(huì)不同的情感變化，那么他只會(huì)盲目表演，而樹(shù)立不了鮮明的人物形象，對(duì)人物的刻畫(huà)將會(huì)是單一的，最后也會(huì)被觀眾遺忘。戲劇演員趙本山能被觀眾喜歡，源于他對(duì)戲劇人物的情感表達(dá)到位，表演技巧的使用能讓觀眾快速認(rèn)識(shí)，并喜歡所刻畫(huà)出的人物形象。從生活中體驗(yàn)表演的不同表達(dá)，能讓演員更好地發(fā)展。

演員對(duì)人物的理解至關(guān)重要，在表演過(guò)程中，對(duì)劇本的理解和塑造人物形象是演員面臨的強(qiáng)大挑戰(zhàn)。不僅要塑造獨(dú)特的人物形象，還要做到體現(xiàn)人物的真實(shí)感。真實(shí)感和美感缺一不可，真實(shí)是人物形象美感的前提條件，用藝術(shù)的形式表達(dá)生活的真實(shí)感，還要體現(xiàn)演員自己的表演風(fēng)格。對(duì)于演員而言，獨(dú)特的表演風(fēng)格不僅與自身性格有關(guān)，還源于長(zhǎng)期的生活經(jīng)驗(yàn)積累。不同的演員有不同的特點(diǎn)，有的演員性格開(kāi)朗活潑、陽(yáng)光，有的演員性格成熟、穩(wěn)重。因此，演員要最大化的發(fā)揮自身的優(yōu)勢(shì)去刻畫(huà)人物形象。此外，藝術(shù)的組成部分不同，演員的表演風(fēng)格不同，所以表演出來(lái)有不同的效果。因此，這需要演員提高對(duì)人物事件類型的理解和觀察，不然只是紙上談兵，表演趨于表面化。為了防止這種現(xiàn)象的發(fā)生，不僅需要演員去仔細(xì)閱讀原著，還要加深對(duì)人物情感的理解，但是有時(shí)表現(xiàn)的內(nèi)容不夠就會(huì)失去真實(shí)感，有時(shí)對(duì)人物形象本質(zhì)的具體表達(dá)會(huì)讓人物缺乏情感，過(guò)于表面化，有時(shí)過(guò)于強(qiáng)調(diào)人物的復(fù)雜性，而失去對(duì)人物性格的表達(dá)，這會(huì)讓觀眾產(chǎn)生錯(cuò)誤的認(rèn)知，更嚴(yán)重的會(huì)對(duì)人物的正確理解發(fā)生根本性的改變。因此，需要分析產(chǎn)生這類問(wèn)題的因素，如沒(méi)有正確理解戲劇、演員的表達(dá)不明確、表演技巧使用不當(dāng)?shù)取?/p>

二、戲劇表演中的技巧使用

演員對(duì)角色的體驗(yàn)感，不僅要對(duì)劇本的完整性有正確的理解，還要根據(jù)自身的特點(diǎn)發(fā)揮角色的真實(shí)情感。演員不僅要深刻了解角色的性格特點(diǎn)以及情感表達(dá)的技巧，還要優(yōu)化人物行為合理性，這些對(duì)于演員而言都是基本要求。如一名演員對(duì)劇本人物沒(méi)有正確的認(rèn)識(shí)，那么他的表演肯定是失敗的。此外，演員還要不斷鍛煉自己的表演技巧，并融入自己的表演風(fēng)格。

作為一名演員，將自己的表演與人物形象結(jié)合是一種好的表演形式。劇本人物形象的刻畫(huà)不僅需要演員的風(fēng)格演繹，還需要演員對(duì)表演技巧的使用以及人物的形象塑造。因此，不能片面地突出演員風(fēng)格，這會(huì)讓表演風(fēng)格與角色的形象相對(duì)立，不利于人物形象的塑造。因此，演員不僅要從角色本身去演繹，還要正確認(rèn)識(shí)到兩者之間的關(guān)系，它們之間不是制約關(guān)系，而是相輔相成的關(guān)系。不僅要清晰認(rèn)識(shí)到人物的核心思想，還要運(yùn)用自己的表演風(fēng)格去演繹，使人物形象更加豐滿。只有演員深刻體驗(yàn)人物的感受，才會(huì)演繹出優(yōu)秀的作品。

（一）語(yǔ)言的技巧使用

演員塑造人物的過(guò)程中，聲音的大小和語(yǔ)氣的變化對(duì)刻畫(huà)人物形象至關(guān)重要。因此，在表演之前，演員不僅要仔細(xì)地閱讀劇本，掌握劇中人物的性格特點(diǎn)和情感變化，還要注意表演時(shí)語(yǔ)氣的變化；演員也需要注意人物對(duì)話時(shí)的用詞是否準(zhǔn)確，只有對(duì)話清楚，才能更好地凸顯人物形象和性格特點(diǎn)。

作為一名演員，表演過(guò)程中吐詞清楚以及根據(jù)語(yǔ)境調(diào)節(jié)說(shuō)話音量是非常重要的。首先，在表演過(guò)程中，音量要適當(dāng)，音量太大或太小都會(huì)導(dǎo)致人物不夠豐滿。因此，演員的音量要控制適當(dāng)，此外，演員要仔細(xì)閱讀劇本，掌握人物的性格特點(diǎn)和情感變化，運(yùn)用不同的語(yǔ)氣表達(dá)人物的性格，更好地傳達(dá)出人物的情感，塑造不同的角色。在表演過(guò)程中，正確的語(yǔ)言表達(dá)以及富有情感的人物形象塑造能更好地讓觀眾認(rèn)識(shí)人物形象，語(yǔ)速的正確使用能更好地塑造人物，也是表達(dá)人物情感的重要途徑。演員對(duì)語(yǔ)調(diào)變化的運(yùn)用同樣重要，在表演過(guò)程中，演員要根據(jù)人物所處的階段和情感變化正確使用語(yǔ)調(diào)，疑問(wèn)時(shí)的語(yǔ)調(diào)要提高音量，不同的情境要使用不同的語(yǔ)調(diào)，從而準(zhǔn)確表達(dá)人物情感變化，這樣才能更好地塑造人物形象。

（二）動(dòng)作的技巧使用

藝術(shù)源于生活，也是生活的另一種體現(xiàn)。因此，戲劇表演過(guò)程中應(yīng)貼近生活，對(duì)于戲劇演員而言，有一顆善于觀察的眼睛很重要，要在生活中體驗(yàn)不同的人物情感。此外，戲劇演員不僅要對(duì)劇本中的人物有深刻的理解，還要根據(jù)實(shí)際生活中合理的動(dòng)作對(duì)人物進(jìn)行動(dòng)作設(shè)計(jì)，如身體動(dòng)作和不同的心理狀態(tài)，更好地將角色本身的情感表達(dá)以及心理變化表現(xiàn)出來(lái)，塑造更加豐滿的人物形象。除此之外，作為一名戲劇演員，不僅要有豐富的專業(yè)知識(shí)，還要有豐富的想象力。如在生活中觀察不同人的生活習(xí)慣、說(shuō)話習(xí)慣以及身體動(dòng)作等，觀察所處的生活環(huán)境，這有利于演員對(duì)人物的刻畫(huà)，更好地吸引觀眾的注意力，使角色更加貼近生活。戲劇演員還要深入了解角色的心理狀態(tài)、生活環(huán)境的改變以及經(jīng)歷等，分析人物的性格特點(diǎn)和心理變化，設(shè)計(jì)更豐富的人物動(dòng)作，塑造更加豐滿的人物形象，引起觀眾的情感共鳴。

三、戲劇表演的情感表達(dá)

演員進(jìn)行戲劇表演時(shí)，為了完整的向觀眾呈現(xiàn)出飽滿的人物形象，在拿到劇本的第一時(shí)間就要完整閱讀劇本，充分理解劇中人物的具體形象，全面分析人物的性格特點(diǎn)和所處的生活環(huán)境，從而更好地表達(dá)人物的情感變化，向觀眾演繹出人物所面臨的環(huán)境。此外，演員也要真正理解人物的情感變化，并結(jié)合自身的生活經(jīng)驗(yàn)與角色相融合，從而更好地表達(dá)出人物的情感，更好的與觀眾產(chǎn)生共鳴。演員演繹人物的過(guò)程中，要充分表達(dá)出人物的心理變化，以及人物本身的人生觀念和價(jià)值觀念，形成獨(dú)特的表演風(fēng)格，對(duì)人物形象的塑造更加貼近生活，使得人物本身的情感表達(dá)能與觀眾產(chǎn)生共鳴。

（一）臺(tái)詞的技巧運(yùn)用

演員在表演時(shí)，語(yǔ)言的表達(dá)方式是至關(guān)重要的，也是表演整體效果的關(guān)鍵因素。作為一名演員，不僅要掌握正確的臺(tái)詞發(fā)音，還要熟練地運(yùn)用臺(tái)詞的相關(guān)技巧，更好的向觀眾呈現(xiàn)出人物形象和心理變化，給觀眾帶來(lái)更好的情感體驗(yàn)，呈現(xiàn)更加豐富的人物形象。因此，演員不僅要有豐富的臺(tái)詞技能，還要普通話標(biāo)準(zhǔn)，扎實(shí)的臺(tái)詞功底是對(duì)演員的基本要求，正確的臺(tái)詞發(fā)音能更好的傳達(dá)人物的情感表達(dá)，如果臺(tái)詞發(fā)音錯(cuò)誤時(shí)，演員對(duì)人物的塑造也會(huì)出現(xiàn)偏差，這是不專業(yè)的體現(xiàn)，正確的發(fā)音能更好地傳達(dá)人物所要表現(xiàn)出來(lái)的情感。此外，具備完善的表演專業(yè)知識(shí)，才能更好地塑造人物形象。作為一名演員，在研讀劇本時(shí)，深入理解臺(tái)詞，能更好地體會(huì)人物在不同階段的情感變化。但不同的戲劇表演有不同的展示方式，有時(shí)會(huì)在表演開(kāi)始前進(jìn)行鋪墊，對(duì)整個(gè)表演所屬時(shí)期和文化背景進(jìn)行描述，觀眾能更好地理解劇情變化，需要注意的是，在整體效果的呈現(xiàn)中，歌曲的選取要符合劇情的文化背景。通過(guò)演員的情感表達(dá)、語(yǔ)言變化來(lái)表達(dá)人物的心理變化，這是演員需要具備的技巧之一。

（二）舞臺(tái)動(dòng)作技巧

演員演繹人物時(shí)，身體動(dòng)作的呈現(xiàn)也是影響整體效果的關(guān)鍵因素。演員對(duì)動(dòng)作的設(shè)計(jì)要盡可能地展現(xiàn)人物的性格特點(diǎn)。因此，對(duì)動(dòng)作技巧的學(xué)習(xí)不僅要結(jié)合實(shí)際生活中的例子，還要對(duì)人物有深入的理解。通過(guò)深入研讀劇本，了解人物所處的生活環(huán)境，仔細(xì)感受人物的心理狀態(tài)，進(jìn)而設(shè)計(jì)身體動(dòng)作。此外，作為一名演員，不僅要結(jié)合表演臺(tái)詞和服化道的理解，還要有自己對(duì)角色的獨(dú)特理解，貼合實(shí)際生活更好地塑造人物形象，而對(duì)于戲劇表演而言，要求演員有豐富的想象力，能結(jié)合人物的生活環(huán)境，更好地傳達(dá)人物的情感表現(xiàn)，塑造更加豐滿的角色。

四、戲劇表演中臺(tái)詞運(yùn)用與演員情感表達(dá)的結(jié)合

戲劇表演過(guò)程中，臺(tái)詞的表達(dá)是表演成功的前提條件。豐富的臺(tái)詞表達(dá)能使戲劇表演更加多元化，使得舞臺(tái)的表演內(nèi)容更加豐富。因此，演員不僅要有優(yōu)秀的表演能力，也要有扎實(shí)的臺(tái)詞功底，這也體現(xiàn)了演員高超的演技。此外，演員的身體動(dòng)作對(duì)演出的整體效果也有一定的影響，只有兩者之間的相互融合才能更好地向觀眾呈現(xiàn)出人物的情感變化和心理變化，進(jìn)而塑造更加豐滿的人物形象。

（一）戲劇表演的真實(shí)性

戲劇表演素材都來(lái)自于人們的日常生活。因此，對(duì)于戲劇表演而言，真實(shí)性是非常重要的。戲劇表演的內(nèi)容往往是生活中的美好之處，放大生活中的微小之處，能更好地體現(xiàn)生活的美好。戲劇與生活息息相關(guān)，這也是能讓觀眾產(chǎn)生共鳴的原因之一。因此，戲劇的創(chuàng)作不僅要貼近生活，還要有獨(dú)特的看點(diǎn)才能引起觀眾的喜愛(ài)。此外，演出過(guò)程中服裝穿搭、語(yǔ)言變化以及劇情設(shè)計(jì)都是戲劇真實(shí)性的體現(xiàn)。舞臺(tái)的整體搭配也是重要的因素之一，戲劇表演中的每一件事物、動(dòng)作的設(shè)計(jì)都是塑造人物的關(guān)鍵，也是整體效果的呈現(xiàn)。

（二）演員與人物的融合

作為一名優(yōu)秀的演員，對(duì)劇本進(jìn)行深入的閱讀是至關(guān)重要的，了解事件發(fā)生的特定背景，將自己帶入到人物所處的環(huán)境中，體會(huì)角色的感受，尋找情感上的共同點(diǎn)。通過(guò)對(duì)角色深入理解，體會(huì)人物的情感變化，在生活中想象自己身處與角色同樣的生活環(huán)境，這可以更好地體現(xiàn)人物的情感變化，豐富人物形象。一名優(yōu)秀的演員能快速融入角色的世界，充分表現(xiàn)人物的情感表達(dá)，這也是一名演員的工作職責(zé)。

（三）演員要深入理解臺(tái)詞的意義

戲劇表演中，臺(tái)詞的使用具有兩面性。因此，演員在研讀劇本時(shí)，要深入理解臺(tái)詞背后的含義，怎么才能更好地講述臺(tái)詞。如當(dāng)劇情為男女分手時(shí)，臺(tái)詞就要深刻體現(xiàn)出雙方心情的變化，臺(tái)詞所代表的含義往往是引起觀眾產(chǎn)生共鳴的關(guān)鍵因素。因此，這需要演員用不同的情感表達(dá)臺(tái)詞背后的意義，向觀眾傳達(dá)出當(dāng)時(shí)的情感變化。臺(tái)詞表達(dá)對(duì)演員是至關(guān)重要的，在戲劇中如何正確解讀臺(tái)詞是一項(xiàng)重點(diǎn)課程，深入了解臺(tái)詞背后的情感變化，才能更好地傳達(dá)人物的風(fēng)格，提高戲劇的表演質(zhì)量。

（四）注重細(xì)節(jié)的傳達(dá)

戲劇表演過(guò)程中，細(xì)節(jié)上的處理也是很重要的。戲劇中細(xì)節(jié)上的描繪也能體現(xiàn)背后的情感變化。如男女朋友因?yàn)橥庠谠虿坏貌环质謺r(shí)，他們眼中的情感變化能更好地表達(dá)對(duì)對(duì)方的情義。細(xì)節(jié)上的處理能更加貼近生活，也能引發(fā)觀眾產(chǎn)生情感上的共鳴，進(jìn)而更好地刻畫(huà)人物形象，得到觀眾的喜愛(ài)。

五、戲劇表演中的藝術(shù)技巧使用

（一）學(xué)會(huì)刻畫(huà)人物形象

戲劇表演過(guò)程中，刻畫(huà)人物形象是至關(guān)重要的，這需要演員擁有高超的演技。但是，實(shí)際上有時(shí)演員對(duì)角色情感的掌握程度不夠，導(dǎo)致他們的情緒表達(dá)不對(duì)。因?yàn)槿宋锏那楦凶兓且粋€(gè)慢慢發(fā)展的過(guò)程，而不是一下就到高潮的。因此，對(duì)于戲劇演員而言，需要深入理解角色的情感變化，做到循序漸進(jìn)的表演。戲劇演員不僅要了解戲中人物的年齡階段、性格特點(diǎn)以及所處的生活環(huán)境，還要結(jié)合實(shí)際生活，深入了解人物的心理變化，這樣才能得到觀眾的喜愛(ài)，得到觀眾的贊同。對(duì)于演員而言，不僅需要具備長(zhǎng)時(shí)間的專業(yè)知識(shí)積淀，還要能融入自己的理解，展示人物的言行舉止。因此，演員要在塑造人物外在形象的同時(shí)，深入理解人物內(nèi)心的情感變化。通過(guò)對(duì)人物心理的刻畫(huà)，更好地向觀眾呈現(xiàn)出不同的人物形象，為觀眾帶來(lái)更多優(yōu)秀的演出。

戲劇往往是生活的體現(xiàn)，也是展現(xiàn)生活的另一面。因此，演員需要具備專業(yè)的表演知識(shí)，不斷學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)，提高自我的專業(yè)能力，進(jìn)而完成對(duì)人物形象的塑造。通過(guò)不斷地實(shí)踐和完善自我學(xué)習(xí)，提高在表演方面的專業(yè)能力。戲劇是生活中情感變化的表現(xiàn)，它需要演員進(jìn)行創(chuàng)新，演繹出新的戲劇內(nèi)容，而不是原封不動(dòng)的進(jìn)行表演。因此，演員在表演過(guò)程中，往往需要重新對(duì)人物形象進(jìn)行刻畫(huà)，不僅要不斷地進(jìn)行實(shí)踐，還要認(rèn)真分析臺(tái)詞是否合適，是否貼近生活。戲劇表演是生動(dòng)形象的，是溫柔細(xì)膩的體現(xiàn)，這就要求演員能掌握好其中的重點(diǎn)，不斷提高自我的專業(yè)能力。

（二）戲劇表演的技巧使用

隨著戲劇行業(yè)的發(fā)展，戲劇表演在我們的生活中隨處可見(jiàn)，人們對(duì)戲劇表演的要求也普遍提高，更多的人從事戲劇表演這個(gè)行業(yè)，這也是人們對(duì)戲劇演員要求提高的原因之一。因此，表演技巧已經(jīng)不僅是專業(yè)人士的關(guān)注重點(diǎn)，普通人對(duì)戲劇演員的表演技巧也愈發(fā)重視。戲劇的表演技巧不僅要符合目前的社會(huì)發(fā)展，還要結(jié)合實(shí)際情況。表演技巧不是簡(jiǎn)單的名詞，也不是公式，它需要演員深入理解人物的心理變化，理解作者想要表達(dá)的人物思想，需要演員具備高超的表演技巧。

對(duì)于戲劇的表演內(nèi)容而言，不同的劇本所要傳達(dá)的人物思想和情感都是不同的，戲劇美感的體現(xiàn)在演出過(guò)程中是至關(guān)重要的。因此，演出環(huán)境和服化道具的體現(xiàn)是藝術(shù)技巧作用的關(guān)鍵，戲劇表演與其他的表演不同，演員的自身?xiàng)l件對(duì)戲劇的整體效果呈現(xiàn)有很大的影響，演員的聲音、體態(tài)都很重要，合適的演員能更好地體現(xiàn)出人物形象的情感變化。此外，演出道具也要符合當(dāng)時(shí)的環(huán)境，合適的場(chǎng)景能讓觀眾快速進(jìn)入到劇情中，更能傳達(dá)出人物所要表達(dá)的思想情感。對(duì)于戲劇表演而言，演員對(duì)藝術(shù)技巧的合理使用是很重要的，演員是戲劇整體效果呈現(xiàn)的關(guān)鍵。因此，優(yōu)秀的演員能直接影響戲劇演出效果。這要求演員要有扎實(shí)的演技和臺(tái)詞功底，只有演員艱苦的學(xué)習(xí)專業(yè)知識(shí)和技能才能更好地體現(xiàn)人物形象，扎實(shí)的基本功是演員進(jìn)入戲劇行業(yè)的基本要求。此外，演員也要努力學(xué)習(xí)表演，只有基本功與悟性的結(jié)合才能塑造出人物真正想要表達(dá)的情感。一部?jī)?yōu)秀的戲劇作品離不開(kāi)演員的精彩演繹，如有一本抗日題材的劇本，演員如果對(duì)劇本所處的文化背景不了解，不明白當(dāng)時(shí)人物的情感變化和經(jīng)歷，那么他們的表演注定是失敗的，不能表達(dá)出人物以及作者想要的情感變化。因此，這需要演員具有二次創(chuàng)造的能力，通過(guò)對(duì)劇本的仔細(xì)閱讀和人物的人生經(jīng)歷感受角色的心理變化和情感變化，更好地刻畫(huà)人物形象。在戲劇表演中，我國(guó)京劇大師梅蘭芳給我們留下了許多經(jīng)典的戲劇作品，如《霸王別姬》中舞劍部分，體現(xiàn)了梅蘭芳對(duì)人物思想的理解，直觀的讓觀眾感受到人物的心理狀態(tài)。通過(guò)對(duì)前輩戲劇作品的學(xué)習(xí)，真正明白演員應(yīng)具備的要求，通過(guò)不斷的完善自我，提高自我的專業(yè)能力，塑造出更加優(yōu)秀的人物形象。

（三）戲劇與戲曲的完美融合

在對(duì)戲劇表演中肢體運(yùn)用技巧進(jìn)行研究的過(guò)程中，還應(yīng)該與中華傳統(tǒng)文化經(jīng)典戲曲之間進(jìn)行聯(lián)系，戲曲中不同人物角色的動(dòng)作會(huì)不同，作為戲劇演員應(yīng)該注重學(xué)習(xí)和借鑒，使其與戲劇表演完美融合，這對(duì)提高自身專業(yè)技巧會(huì)有很大的幫助。中國(guó)傳統(tǒng)戲曲表演藝術(shù)是來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活中的，升華于體驗(yàn)，又不止于體驗(yàn)。表演藝術(shù)家們的一顰一笑、一舉一動(dòng)能夠?qū)?nèi)心深處的情感表達(dá)出來(lái)，能夠深刻地體現(xiàn)形體動(dòng)作的剛?cè)?、嬌俏、雄美、虛?shí)。例如，《趙氏孤兒》這部將現(xiàn)代戲劇和戲曲手法進(jìn)行結(jié)合的經(jīng)典作品，首先在時(shí)空轉(zhuǎn)換處理上比較完美，開(kāi)場(chǎng)的時(shí)候孤兒在夢(mèng)境中迷茫、徘徊，燈光轉(zhuǎn)換之后，他翻滾之后回到了現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)和夢(mèng)境通過(guò)一個(gè)動(dòng)作就轉(zhuǎn)換過(guò)來(lái)了，運(yùn)用了戲曲中的假定性。在象征手法的使用上，屠岸賈在對(duì)趙家滅門時(shí)，士兵們提著手中紅色的包裹在圍場(chǎng)行走，殺氣滿滿地將包裹甩在舞臺(tái)上，呈現(xiàn)了一種血腥場(chǎng)景。在戲曲動(dòng)作運(yùn)用方面，結(jié)尾部分孤兒是通過(guò)戲曲的臺(tái)步完成的，這不但融入了戲曲動(dòng)作之美，更是一種內(nèi)心情感的體驗(yàn)，孤兒在得知一切之后，養(yǎng)父既是恩人又是仇人，他雖然糾結(jié)、迷茫，但是仍然要自己面對(duì)世界，這樣的表演不禁令人拍案叫絕。

六、結(jié)語(yǔ)

總而言之，對(duì)于戲劇演員的表演而言，戲劇表演的技巧和演員的情感表達(dá)是至關(guān)重要的，它對(duì)戲劇的整體呈現(xiàn)效果有著很大的影響。因此，戲劇演員要掌握好表演中情感的表達(dá)，根據(jù)自己對(duì)戲劇的理解與感悟，更好地傳達(dá)人物形象的真實(shí)情感。特別是對(duì)于舞臺(tái)上豐富的肢體表演，能夠使人在肢體上表現(xiàn)出扮演人物的內(nèi)心情感，還能夠體現(xiàn)出表演內(nèi)涵，在訓(xùn)練過(guò)程中，演員非常注重心理素質(zhì)的培養(yǎng)，這樣才能夠讓舞臺(tái)上的肢體語(yǔ)言得到充分的發(fā)揮，能夠讓戲劇的表演力得到升華。