陳迎憲

―、至2000年粵港澳文博事業(yè)的歷史沿革

博物館（Museum）的外文原意為“繆斯神殿”。繆斯為希臘的藝術(shù)女神，因此Museum可稱之為藝術(shù)殿堂。最古老的博物館據(jù)稱為埃及國王托勒密于公元前3世紀(jì)所建立，從屬于亞歷山蒂利亞圖書館內(nèi)的博物館。

在中國，具標(biāo)志性的華人所建博物館多誕生于20世紀(jì)初期。如故宮博物院建于1925年，由實(shí)業(yè)家張謇在南通創(chuàng)立的“博物苑”建于1905年。1868年，法國傳教士韓伯祿在上海徐家匯創(chuàng)立“韓伯祿博物院”（Mus&Heude），1930年并入震旦大學(xué)新建博物館，稱“震旦博物院”，并營運(yùn)至1952年。這些可謂是中國的博物館“先驅(qū)”。

博物館在中國的源起，嶺南地區(qū)并不落后，成為中國最早擁有博物館的地區(qū)：

廣東首家博物館：嶺南學(xué)堂（今中山大學(xué)）的馬丁堂所設(shè)博物院，建于1913年，嶺南大學(xué)文學(xué)教授冼玉清女士曾于1927年起擔(dān)任該館館長。此外，1929年落成于鎮(zhèn)海樓側(cè)的“廣州市立博物院”（今廣州博物館），也是嶺南地區(qū)最早的博物館之一。

而香港早期的博物館、設(shè)于舊香港大會(huì)堂內(nèi)的大會(huì)堂博物院，可追溯到1869年。該博物院主要收藏圖書和一些動(dòng)植物標(biāo)本，并營運(yùn)至1947年。

在澳門，1885年衛(wèi)生司兼澳門中學(xué)校長高斯華（Jose Gomes da Silva）曾建立一座小型自然歷史博物館，收藏有植物、礦石和動(dòng)物標(biāo)本；1906年，該博物館遷入澳門中學(xué)。

20世紀(jì)上半葉，中國歷經(jīng)軍閥割據(jù)、國內(nèi)戰(zhàn)爭、日本侵華戰(zhàn)爭、解放戰(zhàn)爭、抗美援朝戰(zhàn)爭等，國家一窮二白，百廢待興，國內(nèi)的博物館事業(yè)陷于停頓狀態(tài)。

新中國成立后，博物館事業(yè)發(fā)展迅速。1959年，北京落成“十大建筑”，當(dāng)中有一批國家級(jí)的博物館：中國歷史博物館、中國人民革命軍事博物館、全國農(nóng)業(yè)展覽館等。各省也開始陸續(xù)興建省級(jí)和市級(jí)的博物館。在廣東，位于廣州的農(nóng)民運(yùn)動(dòng)講習(xí)所舊址、東莞的林則徐紀(jì)念館率先在1957年建成開放；而坐落在廣州文明路的廣東省博物館，以及魯迅紀(jì)念館、廣東革命歷史博物館，均在1959年10月1日同日落成。此外，一批具有文化藝術(shù)價(jià)值的歷史古跡，如廣州陳家祠、順德清暉園、佛山祖廟等也在1959年獲得修復(fù)和開放；東莞可園在1966年初完成修復(fù)開放。

1966年至1976年，“文化大革命”期間，內(nèi)地文博事業(yè)一度處于停滯狀態(tài)。廣東的主要古跡景點(diǎn)暫停開放，許多珍貴的歷史文物卻因此免受沖擊而保存至今。

得益于內(nèi)地改革開放和經(jīng)濟(jì)增長，粵港澳地區(qū)文博事業(yè)自20世紀(jì)80年代起，分別陸續(xù)復(fù)興，并在90年代獲得快速發(fā)展。至20世紀(jì)末，嶺南地區(qū)的博物館（包括港澳地區(qū)），均達(dá)到當(dāng)?shù)貧v史上空前規(guī)模。

以在中國博物館協(xié)會(huì)登記的廣州市（政府）博物館為例：在20世紀(jì)50年代前只有2家；50年代新增8家，60年代新增1家，70年代沒有新增，80年代新增8家，90年代再新增8家，20世紀(jì)末廣州市的博物館總數(shù)達(dá)27家；2000年新增14家，21世紀(jì)前十年新增11家；至2020年底，總數(shù)為52家。

香港的政府博物館在20世紀(jì)70年代只有2家；80年代新增7家，90年代新增9家；20世紀(jì)末總數(shù)達(dá)18家；2000年新增15家；2010年代新增2家；2020年底，總數(shù)為35家。

澳門的政府博物館在20世紀(jì)70年代只有2家；80年代新增3家，90年代新增8家，20世紀(jì)末博物館總數(shù)為13家；2000年代新增6家，2020年代新增11家；2020年底，總數(shù)為30家。

在20世紀(jì)，粵港澳三地文博機(jī)構(gòu)基本上各自發(fā)展，除有少數(shù)民間交流外，官方博物館間交往甚少。

二、21世紀(jì)前20年粵港澳灣區(qū)的文博交流

伴隨1997年香港及1999年澳門相繼回歸祖國，進(jìn)入21世紀(jì)始，粵港澳政府間文博機(jī)構(gòu)交流日益增加。經(jīng)過多次充分醞釀溝通，由時(shí)任廣東省文化廳廳長曹淳亮、香港特別行政區(qū)民政事務(wù)局局長何志平、澳門特別行政區(qū)文化局局長何麗鉆等領(lǐng)銜，2002年11月粵港澳三地文化合作第一次會(huì)議在香港召開，開啟了三地官方博物館的全面合作關(guān)系，其中第三小組是“文博小組”負(fù)責(zé)策劃三地文博聯(lián)合活動(dòng)。粵港澳三地于2003年8月簽署《粵港澳藝文合作協(xié)議書》。根據(jù)協(xié)議，三方輪流主辦粵港澳文化合作會(huì)議，并籌辦第一次粵港澳文物大展。

從全國文博系統(tǒng)生態(tài)看，粵港澳三地的文博合作是一個(gè)先行的試驗(yàn)田和“摸著石頭過河”的特殊范例：在實(shí)行“一國兩制”的條件下，三地所實(shí)施的法律均各不相同，也分屬三個(gè)不同的關(guān)稅區(qū)，在首次粵港澳文物展覽開始時(shí)，文物在三地之間的運(yùn)輸，便牽涉到需要符合三種不同體制、法律、報(bào)關(guān)、運(yùn)輸、安保條件的棘手問題，相對內(nèi)地博物館之間的交流復(fù)雜了許多。但也因?yàn)橛辛说谝淮蔚膶?shí)踐和體驗(yàn)，三地從中學(xué)習(xí)和積累了文物展覽在不同法律和關(guān)稅區(qū)所需要遵循的制度和規(guī)范等經(jīng)驗(yàn)。港澳兩地博物館雖然基本上是沿襲歐洲的文博和法律體系，但兩者之間又有不同之處：香港施行歐洲的海洋法系，澳門施行的則是歐洲的大陸法系。因此，粵港澳的文博合作模式無形之中使三地的文博機(jī)構(gòu)乃至他們從屬的文化部門，同時(shí)積累了與不同制度機(jī)構(gòu)合作的可貴經(jīng)驗(yàn)，這對三地的文博部門而言，都是一次難得的學(xué)習(xí)和訓(xùn)練。而后內(nèi)地多省聯(lián)合引進(jìn)外國文博機(jī)構(gòu)展覽，均由廣東省博物館牽頭洽談。

三地首次文博合作的重要成果《東西匯流：粵港澳文物大展》，在香港歷史博物館丁新豹總館長擔(dān)任總策展人統(tǒng)領(lǐng)下，三地22家文博機(jī)構(gòu)提供展品，2005年9月30日在香港歷史博物館揭幕，2006年4月展覽移師澳門博物館，12月在廣州藝術(shù)博物院展出。本次展覽揭開了粵港澳文博合作的大幕，影響深遠(yuǎn)。

此外，每年的國際博物館日活動(dòng)，粵港澳三地均派出代表參與彼此間的活動(dòng)，三地還組織博物館論壇，交流文博理論和經(jīng)驗(yàn)，形成良性互動(dòng)的局面。在非物質(zhì)文化遺產(chǎn)方面，三地聯(lián)合申報(bào)了“粵劇”“涼茶制作技藝”兩項(xiàng)國家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)，并協(xié)同開展保護(hù)和傳承工作。

為配合國家建設(shè)五年計(jì)劃的步伐，2009年，時(shí)任廣東省文化廳廳長方健宏、香港民政事務(wù)局局長曾德成、澳門文化局局長何麗鉆在香港第十次三地文化合作會(huì)議上，共同簽署《粵港澳文化交流合作發(fā)展規(guī)劃（2009—2013）》，提出促進(jìn)三地文博科技信息交流等一系列文化合作項(xiàng)目，進(jìn)一步豐富合作內(nèi)涵。

除大灣區(qū)內(nèi)粵港澳三地的聯(lián)動(dòng)合作以外，三地的合作成果也輻射到內(nèi)地各省級(jí)博物館：粵港澳文博合作的第二個(gè)展覽《海上瓷路：粵港澳文物大展》（2012）除在大灣區(qū)的四個(gè)博物館：澳門博物館、廣東省博物館、香港藝術(shù)館、深圳博物館輪流展出外，還應(yīng)邀前往湖北省博物館和浙江省博物館（2015）展出，成為迄今為止巡展地點(diǎn)最多的三地文物展覽。

此后，三地合作舉辦的文物大展還包括《嶺南印記：粵港澳考古成果展》（2014），分別在廣東省博物館、香港歷史博物館和澳門博物館展出。同時(shí)，由香港孫中山紀(jì)念館、澳門博物館、深圳博物館、廣東革命歷史博物館、孫中山大元帥府紀(jì)念館五館聯(lián)合舉辦的《孫中山次女孫琬和戴恩賽伉儷文物展》（2015）也分別在穗、港、澳、深、滬等地展出。

此外，大灣區(qū)許多博物館也與內(nèi)地文博機(jī)構(gòu)建立了長期的合作關(guān)系，合作項(xiàng)目培養(yǎng)了一批優(yōu)秀的文博人才。博物館的功能也伴隨科技進(jìn)步和理念的提升擴(kuò)大了教育規(guī)模。進(jìn)入博物館的觀眾，由少數(shù)知識(shí)精英普及至大多數(shù)的民眾、學(xué)生、游客等群體。在21世紀(jì)的前二十年（2000—2019）間，進(jìn)入博物館的觀眾，達(dá)至空前的規(guī)模。參觀博物館成為旅游人士的新潮流，博物館成為進(jìn)行社會(huì)教育的大學(xué)堂，并深植廣大民眾的心中。各地博物館的參觀人數(shù)節(jié)節(jié)上升，一再刷新各館自己的歷史最佳紀(jì)錄。

然而，在三地文博系統(tǒng)一片趨好的形勢下，也出現(xiàn)了一些阻力而呈現(xiàn)延滯的情況：

1.香港政治風(fēng)波的干擾

自2013年初至2020年中，一些外國勢力及其代理人，在香港策動(dòng)了一系列政治風(fēng)波。這也沖擊了香港文博系統(tǒng)：2021年3月，香港歷史博物館的常設(shè)展覽《香港故事》被指稱為“以中國的視角敘述香港史，強(qiáng)調(diào)中港不可分割的關(guān)系”。展覽中的《（中英）聯(lián)合聲明》展板上被貼上抗議文宣，“還有不少政治行動(dòng)者手持文宣或相關(guān)字句在展場中拍照”。

另外一個(gè)代表性事件是2016年，西九管理局主席林鄭月娥與北京故宮簽訂合作備忘錄，計(jì)劃2017年在西九文化區(qū)興建并在2022年落成的香港故宮文化博物館。雖受到普遍歡迎，但也被一些人指責(zé)為決策不透明、選址不宜，并在2017年西九故宮文化博物館動(dòng)工之前在工地附近舉行示威活動(dòng)。

香港政治風(fēng)波嚴(yán)重干擾了香港的正常社會(huì)秩序，并對香港的公共環(huán)境、經(jīng)濟(jì)、旅游、對外交往等產(chǎn)生了極其負(fù)面的影響。盡管如此，三地的合作項(xiàng)目仍然持續(xù)進(jìn)行。2019年6月20日，粵港澳文化合作第二十次會(huì)議在澳門舉行，會(huì)議商定香港在當(dāng)年11月再度舉辦博物館高峰論壇，以配合香港藝術(shù)館翻新后的重開，并邀請粵澳兩地文博同業(yè)參與。

2.新冠肺炎疫情的影響

2020年1月，新冠肺炎疫情在全國流行，粵港澳也受影響而進(jìn)入封城狀態(tài)。博物館因密閉空間暫停開放、公眾減少外出、游客幾近絕跡。至2021年，粵港澳三地文博機(jī)構(gòu)仍因疫情影響，多次因防疫要求而暫停開放或限制入場人數(shù)。自2020年起，粵港澳文化合作會(huì)議也因三地疫情防控原因而未能正常舉行。

三、粵港澳文博事業(yè)新挑戰(zhàn)的思考

新冠肺炎疫情的肆虐，重創(chuàng)全球文博行業(yè)。而中國文博行業(yè)可能是目前全球全面恢復(fù)得最早最快的國家。然而未來能否回復(fù)到過去，仍是未知數(shù)，而三地文博業(yè)者，須作好兩手準(zhǔn)備，為未來發(fā)展作前瞻性思考：

1.后疫情時(shí)代對文博未來發(fā)展的變量

隨著新冠疫情防范的常態(tài)化，博物館與觀眾的互動(dòng)模式勢必與過往有很大的區(qū)別。過往博物館學(xué)的理論是不斷鼓勵(lì)博物館與公眾的聯(lián)系，朝接觸和互動(dòng)的方向發(fā)展，而疫情防范的常態(tài)化，使文博事業(yè)需要對未來的某些展示模式進(jìn)行調(diào)整和變革。

研究探討適合后疫情時(shí)期所應(yīng)遵循的防疫規(guī)則，建立防疫常態(tài)化的文博展演方式，以及相適應(yīng)的硬件設(shè)施。如將接觸式的按鈕和屏幕改成感應(yīng)式，開發(fā)可利用觀眾手機(jī)作為導(dǎo)覽機(jī)的作業(yè)系統(tǒng)，開發(fā)可讓觀眾自行操控的虛擬網(wǎng)上展覽、網(wǎng)上直播的學(xué)術(shù)講座、論壇、研討會(huì)等。同時(shí)開發(fā)相關(guān)的硬件和軟件，建立相應(yīng)的標(biāo)準(zhǔn)體系。而這些所依托的是加強(qiáng)創(chuàng)新科技、網(wǎng)絡(luò)建設(shè)以及訓(xùn)練有素的科技人才。

加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)建設(shè)：網(wǎng)絡(luò)建設(shè)是博物館普及教育和對外交往的基礎(chǔ)需求，在后疫情時(shí)代尤為重要，在場館因疫情關(guān)閉時(shí)，網(wǎng)絡(luò)仍可發(fā)揮作用。雖然廣東省的博物館在數(shù)量上領(lǐng)先全國許多省份，然而各博物館的網(wǎng)絡(luò)覆蓋狀況并不均衡。以在中國博物館協(xié)會(huì)登記的廣東省210家公營博物館為例，具有網(wǎng)站的博物館占比45．24%，數(shù)量不到半數(shù)。當(dāng)中具有獨(dú)立網(wǎng)站和域名的更只占總數(shù)的28．57%；附屬與政府或其他機(jī)構(gòu)網(wǎng)站的占比16．66%。而完全沒有網(wǎng)站的則高達(dá)54．76%，這些缺乏網(wǎng)絡(luò)的博物館，多為大灣區(qū)以外的邊遠(yuǎn)地區(qū)。香港政府博物館的網(wǎng)絡(luò)覆蓋率為97%，澳門政府博物館覆蓋率為100%。建議乘目前國家普及5G基站戰(zhàn)略部署的機(jī)遇，完善健全各博物館的網(wǎng)站建設(shè)，豐富網(wǎng)上在線內(nèi)容。特別是應(yīng)當(dāng)幫扶和協(xié)助基層或偏遠(yuǎn)地區(qū)的博物館完善網(wǎng)絡(luò)建設(shè)，在政策和資源上加大對這些地區(qū)的支持，爭取在“十四五”規(guī)劃內(nèi)，完成博物館的網(wǎng)絡(luò)覆蓋率。

藏品數(shù)字化建設(shè)：如果館藏品只是放在庫房而不加以整理和利用，藏品數(shù)目再大也毫無意義。藏品數(shù)字化建設(shè)是加強(qiáng)文物古籍保護(hù)的一項(xiàng)重要措施，各館應(yīng)將古籍文獻(xiàn)類藏品，建成數(shù)字化儲(chǔ)藏庫。以國際通行的規(guī)范格式，將古籍文獻(xiàn)類藏品進(jìn)行掃描存檔，并逐步上網(wǎng)展示。目的在于：完整保存數(shù)字信息，避免因查閱而使原件受損，同時(shí)也方便學(xué)習(xí)研究，使館藏能充分發(fā)揮社會(huì)效益。即使原件因各種不可抗力受損，仍可有數(shù)字版本可供使用。建立在十四五和“2035”規(guī)劃中，分期分批完成博物館的藏品數(shù)字化。

2.全球氣候變化及文博行業(yè)的使命

繼新冠肺炎疫情對全球所造成的破壞，全球性氣候變化已是下一個(gè)災(zāi)難性、影響人類在可見未來能否生存的重大問題。由全球195個(gè)國家科學(xué)家組成的“聯(lián)合國政府間氣候變化專門委員會(huì)”（IPCC）在今年發(fā)表的第六份報(bào)告《2022年氣候變化》中顯示，地球暖化的程度已跨越臨界點(diǎn)并進(jìn)入難以逆轉(zhuǎn)的狀況。

為此，國際博物館協(xié)會(huì)呼吁博物館作為關(guān)鍵合作伙伴，響應(yīng)聯(lián)合國氣候委員會(huì)的號(hào)召，在推動(dòng)可持續(xù)發(fā)展和應(yīng)對氣候變化方面發(fā)揮關(guān)鍵作用。因此，粵港澳文博機(jī)構(gòu)肩負(fù)以下使命：

在粵港澳沿海區(qū)的周期性自然災(zāi)害是臺(tái)風(fēng)和暴雨，以及因天文大潮、風(fēng)暴潮、海水倒灌而形成的洪澇災(zāi)害。而近年驟寒酷熱的極端天氣多發(fā)頻生，臺(tái)風(fēng)烈度也有強(qiáng)化趨勢；此外世界各地頻發(fā)的山火、地震等也值得警惕。文博機(jī)構(gòu)對這些自然災(zāi)害應(yīng)有所警戒，避免文化遺產(chǎn)文物遭受損失之余，也需要通過博物館教育，讓大眾學(xué)習(xí)在應(yīng)對自然災(zāi)害和極端天氣所須的知識(shí)和減災(zāi)的科學(xué)手段。

減低碳排，發(fā)揮博物館引領(lǐng)作用：目前中國在工業(yè)領(lǐng)域已成為最大的碳排放國之一?；浉郯拇鬄硡^(qū)也是國家最重要的制造業(yè)所在地，具有引領(lǐng)全國在對抗碳排放的排頭兵使命。具體方式可以針對各種不同的環(huán)保議題，如低碳、減排、清潔能源、新能源、再生能源、環(huán)保回收、環(huán)保物料開發(fā)、綠化造林等環(huán)保課題，結(jié)合本地區(qū)的實(shí)際情況，與各科創(chuàng)機(jī)構(gòu)推動(dòng)合作計(jì)劃，對具有引領(lǐng)性的項(xiàng)目進(jìn)行展示、推廣和普及，讓習(xí)近平總書記所倡導(dǎo)的“綠水青山就是金山銀山”的環(huán)保理念深入人心并成為現(xiàn)實(shí)。

倡導(dǎo)和構(gòu)建人類命運(yùn)共同體，可持續(xù)發(fā)展是為世界提供的“中國方案”。多年來，中國踐行了這一以全人類最大利益為依據(jù)的全球治理理念，其中成功實(shí)現(xiàn)脫貧的案例，為越來越多世界人民所認(rèn)可和接受。對大灣區(qū)文博業(yè)者而言，加強(qiáng)對海洋和海上絲綢之路的研究，總結(jié)國家精準(zhǔn)扶貧，走共同富裕道路的成功實(shí)踐、通過國家“一帶一路”的國際戰(zhàn)略部署，讓構(gòu)建人類命運(yùn)共同體和可持續(xù)發(fā)展的價(jià)值觀深植人心。

3.大灣區(qū)文博事業(yè)未來展望

廣東省的文博行業(yè)在21世紀(jì)的頭二十年獲得令人矚目的成果。具有標(biāo)志性的廣東省博物館新館于2010年落成開放，成為廣東省的文博地標(biāo)。各市博物館的老館改造也取得成效，紛紛改建了一批新場館。如2005年落成的江門五邑華僑華人博物館、2008年落成的深圳博物館新館、2009年落成的廣東海上絲綢之路博物館、2013年落成的河源市博物館新館、2020年落成的珠海市博物館新館等，這些博物館均以高標(biāo)準(zhǔn)、新科技手段展示了地區(qū)的歷史和發(fā)展成就。此外，廣州、深圳、珠海、汕頭、汕尾、順德、小欖、開平、韶關(guān)、梅州、揭陽、潮州、英德、連南、肇慶、茂名、電白、吳川等地，在近十年內(nèi)均建有新館，廣東全省文博行業(yè)煥然一新。目前在中國博物館協(xié)會(huì)登記的廣東博物館（含非國有館）計(jì)有293家，在內(nèi)地31個(gè)省市自治區(qū)5535家博物館中數(shù)量第五，占5．29%。

期望三地文博合作在現(xiàn)有基礎(chǔ)再上新臺(tái)階：

在后疫情時(shí)代，場館網(wǎng)絡(luò)的作用不可或缺。博物館可通過加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)展演以及場館展示相結(jié)合的方式，通過制作虛擬展覽、紀(jì)錄片、教育游戲、網(wǎng)上直播、線上講座、連線活動(dòng)等多種形式，滿足公眾文化需求。為此，博物館需要培訓(xùn)館員，調(diào)配人手，增加科創(chuàng)含量，加強(qiáng)對本館藏品資源的研究、整理和利用，加強(qiáng)文保修復(fù)，也可制作博物館工作視頻，提升社會(huì)對博物館和文保工作的認(rèn)識(shí)和重視。博物館可策劃具引領(lǐng)性、影響力，反映和弘揚(yáng)新時(shí)代風(fēng)尚的專題展覽，通過加強(qiáng)網(wǎng)絡(luò)的發(fā)送，使展覽不僅覆蓋本地區(qū)，還可影響全國。

注重提升軟實(shí)力。各地區(qū)可充分依托現(xiàn)有場館的潛力，提升各館的軟實(shí)力，豐富館藏、提高展覽策劃水平，建立并完善館藏?cái)?shù)字儲(chǔ)存庫。硬體建設(shè)可向缺少設(shè)施的偏遠(yuǎn)地區(qū)傾斜，大灣區(qū)應(yīng)減少重復(fù)建設(shè)。加強(qiáng)監(jiān)督考評(píng)，注重教育績效。場館需向節(jié)能減排方向建設(shè)及轉(zhuǎn)型。要重視博物館領(lǐng)導(dǎo)班子建設(shè)，遴選具有視野、有能力、有經(jīng)驗(yàn)和有創(chuàng)意者擔(dān)當(dāng)重任，重視對后繼年輕文博科創(chuàng)人才的培養(yǎng)。

繼續(xù)加強(qiáng)粵港澳三地文博合作，包括人才培訓(xùn)和交流，以弘揚(yáng)嶺南文化、人文灣區(qū)為主題，繼續(xù)引領(lǐng)三地文化的進(jìn)一步融合。除三地大型聯(lián)展外，可更多鼓勵(lì)點(diǎn)對點(diǎn)的小型聯(lián)展，特別是大灣區(qū)與偏遠(yuǎn)地區(qū)博物館的聯(lián)展，發(fā)揮交流、幫扶和帶動(dòng)的作用。充分利用港澳兩地的節(jié)點(diǎn)優(yōu)勢，將內(nèi)地的發(fā)展情況，以及構(gòu)建人類命運(yùn)共同體的理念推廣和影響海外的華人圈，更好地講述華人故事，同敘鄉(xiāng)情，凝聚人心。

粵港澳文博合作，能為全國文博行業(yè)帶來不可多得的經(jīng)驗(yàn)和成果。三地文博合作應(yīng)深入研究自身的使命，補(bǔ)足短板，策劃更多具前瞻性、啟發(fā)性，有影響、有創(chuàng)意和有教育意義的展覽及相關(guān)活動(dòng)，為中國的文博發(fā)展和提升，做出應(yīng)有的貢獻(xiàn)。

[1] 中國評(píng)論學(xué)術(shù)出版社：《冼玉清生平年表》。

[2] 香港古物古跡辦事處網(wǎng)頁：《首座大會(huì)堂舊址》。

[3] Antonio Aresta，Jose Gomes da Silva：1853-1905；吳志良，湯開建，金國平：《澳門編年史》卷四，M1951 。

[4]《廣東省博物館歷史沿革與概況》https：//web.archive.Org/web/20120511172926/http：//www.gdmuseum.com/ overview2.php。

[5] 香港立法會(huì)：CB（2）1913/11-12（04）號(hào)文件，檔號(hào)：CB2/PL/HA。https：//www.legco.gov.hk/yr11-12/chinese/ panels/ha/papers/hacb2-1913-4-c.pdf。

[6]澳門文化局2009年2月21日新聞：粵港澳簽署五年《文化交流合作發(fā)展規(guī)劃》。

[7] 黃漢鋒：《博物館作為抗?fàn)巿鏊愀壅涡袆?dòng)者在博物館中發(fā)聲》。2021年3月29日《博物之島新訊》。

[8] 德國之聲：《香港故宮博物館工程未動(dòng)爭議先起》。2017年1月9日。https：//www.dw.com/zh/香港故宮博物館-工程未動(dòng)爭議先起/a-37067726。

[9]《香港政府新聞公報(bào)》，2019年6月20日（https：//www.info.gov.hk/gia/general/201906/20/P2019062000415.htm）。

[10] IPCC：《AR6綜合報(bào)告：2022年氣候變化》。https：//www.ipcc.ch/report/sixth-assessmentreport-cycle/。

[11]《21世紀(jì)經(jīng)濟(jì)導(dǎo)報(bào)》：《廣東或提前實(shí)現(xiàn)碳達(dá)峰，數(shù)據(jù)中心等行業(yè)或納入廣東碳市場》。2021年2月9日。http：//www.cdmfund.org/28069.html。

[12] 國家文物局網(wǎng)頁：http：//www.ncha.gov.cn/col/col2267/index.html（2021年8月25日）。