張 欣（太原市文物保護(hù)研究院，山西 太原 030025）

我國(guó)是一個(gè)文明古國(guó)，有著悠久的歷史和豐富的文化資源，經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的歷史發(fā)展，中華民族積累了多姿多彩的文化，博物館在文物的保護(hù)和管理中作為重要載體，尤其要在文物的保護(hù)和修復(fù)工作中加強(qiáng)研究和實(shí)踐，傳承民族文化，凸顯民族個(gè)性。結(jié)合書畫類文物的修復(fù)與保護(hù)要點(diǎn)，博物館要立足于現(xiàn)狀，采取有效的修復(fù)與保護(hù)措施，提高博物館書畫類文物的修復(fù)與保護(hù)水平。

一、文物修復(fù)與保護(hù)的重要性

《清·何桂清行書七言聯(lián)》是清代何桂清的著名書法作品，目前收藏于沈陽故宮博物院，每副聯(lián)心縱橫為123厘米×29厘米。博物館對(duì)書畫類的文物修復(fù)和保護(hù)工作加大了投入，旨在保障文物的歷史價(jià)值和安全性。因?yàn)闀嬵愇奈锸怯兄羁虤v史意義和藝術(shù)價(jià)值的物品，具有不可再生性，其承載著國(guó)家和民族的歷史，在博物館書畫類文物的修復(fù)和保護(hù)中，結(jié)合文物的特征，加強(qiáng)有效的修復(fù)和保護(hù)，有利于傳承民族的精神文明，打造良好的城市文化形象。書畫類的文物記載著中華民族的文明和民族的奮斗歷史，向人們展示著清代時(shí)期的政治信息、經(jīng)濟(jì)信息和文化信息。保護(hù)與修復(fù)文物就是保護(hù)中華文明，弘揚(yáng)中華民族的優(yōu)秀文化，同時(shí)將當(dāng)?shù)氐奶厣幕从吵鰜?，使城市的文化底蘊(yùn)更加豐富，促進(jìn)城市特色文化形象的打造[1]。

二、書畫類文物的病害—以《清·何桂清行書七言聯(lián)》為例

存放于博物館中的書畫類文物最常發(fā)生的病害就是出現(xiàn)蟲洞、破損、折痕、水漬和霉?jié)n。其中蟲洞的產(chǎn)生是書畫類文物裝裱的材料為木質(zhì)所導(dǎo)致的，長(zhǎng)時(shí)間卷放書畫類的文物，蟲子從外部進(jìn)入，產(chǎn)生了破壞，展開書畫，會(huì)發(fā)現(xiàn)規(guī)則狀的蟲洞。水漬和霉?jié)n的問題則是在雨水較多的季節(jié)出現(xiàn)的，在溫度、濕度和酸度條件的變化中，書畫中的霉菌繁殖，形成了霉斑，損壞了書畫類的文物。結(jié)合常見的病害問題，書畫類的文物修復(fù)需要將有害因素清除，保持文物原有狀態(tài)，將有價(jià)值的信息保留下來，并進(jìn)行有效的修復(fù)和處理。例如在該作品當(dāng)中，存在多處折痕，對(duì)聯(lián)的天桿脫落（圖1），為了防止出現(xiàn)折痕加劇等現(xiàn)象，可以使用全色恢復(fù)藏品原貌，對(duì)脫落問題進(jìn)行修復(fù)，使藏品恢復(fù)完整。

三、書畫類文物的病害修復(fù)技術(shù)要求

（一）保存圖像數(shù)據(jù)

在進(jìn)行博物館書畫類文物修復(fù)之前，需要做好圖像數(shù)據(jù)錄入工作，要清晰地保留下作品修復(fù)前的狀態(tài)，例如破損的情況，用照片的形式留存與書畫類文物有關(guān)的資料，記錄詳細(xì)的數(shù)據(jù)信息。參照?qǐng)D片數(shù)據(jù)、文字?jǐn)?shù)據(jù)進(jìn)行修復(fù)，確保修復(fù)工作的準(zhǔn)確性，完成修復(fù)工作之后，還要由專家組的技術(shù)人員進(jìn)行驗(yàn)收并上報(bào)結(jié)果，通過拍照的形式，錄入修復(fù)后的圖片和數(shù)據(jù)信息，做好數(shù)據(jù)存檔，為以后的使用創(chuàng)造條件。

（二）清洗畫芯

我國(guó)傳統(tǒng)清洗書畫的方式是使用溫水淋洗，該方式最早可以追溯到唐代。在實(shí)際的清洗操作中，工作人員要在裁板上依次平鋪對(duì)聯(lián)，將天、地頭和舊綾邊裁剪掉，使用馬蹄刀等工具，將畫芯上的污物刮掉，輕輕地清除黑點(diǎn)和蒼蠅糞便等污染物。在洗畫池中放入畫芯，用噴壺噴濕，再利用排刷將化纖刷平，進(jìn)行清洗工作之前清潔洗畫池?！肚濉ず喂鹎逍袝哐月?lián)》的清洗過程中，應(yīng)避免水溫過熱，對(duì)清洗次數(shù)要進(jìn)行合理的控制，盡量避免使用化學(xué)藥品，防止出現(xiàn)涂層脫落等問題。因?yàn)榛瘜W(xué)藥品具有一定的腐蝕性，有可能損壞作品，故應(yīng)選擇60 ℃的溫水輕輕地從畫的頂部向下倒，經(jīng)過畫芯的水流將會(huì)呈現(xiàn)黃褐色，從洗畫池的排水口流出。這是因?yàn)楫嬓镜奈廴疚锉粶厮芙狻＿@樣反復(fù)多次操作，直至水的顏色變淺，化纖逐步恢復(fù)鮮亮色澤，再用卷成卷狀的白毛巾吸走多余的水分，完成清洗工作。

（三）揭褙紙

在書畫類文物修復(fù)中，有一道重要的工序是揭褙紙，該工序決定了博物館文物保護(hù)和修復(fù)工作的成敗，修復(fù)者應(yīng)具備較強(qiáng)的技術(shù)能力和豐富的實(shí)踐操作經(jīng)驗(yàn)。由于《清·何桂清行書七言聯(lián)》裝裱時(shí)間久遠(yuǎn)，糨糊濃稠，短時(shí)間內(nèi)難以揭下，因此可以使用毛巾悶透畫芯，保證畫面不被損傷，嘗試進(jìn)行揭褙紙。工作人員可以使用手指肚輕輕地搓褙紙，一點(diǎn)一點(diǎn)地搓開、揭起，逐漸將畫芯和紙卷分離開。值得注意的是，在這一過程中切忌貪多，而是要慢慢地操作，注意對(duì)力度的合理把握，按順序進(jìn)行揭畫，防止出現(xiàn)遺漏，再用毛刷將掉落的紙屑清理干凈，保持畫芯不被破壞[2]。

（四）修補(bǔ)殘缺

揭褙紙完成之后，畫芯處會(huì)出現(xiàn)明顯的破損小洞，因此需要進(jìn)行殘缺修補(bǔ)。這就需要選擇合適的材料，保證紙張和文物材料之間的匹配性，做好做舊處理和防腐處理。博物館的工作人員可以在日常的工作中收集一些老舊的紙張，也可以使用新材料進(jìn)行染配處理，按照作品的外觀，對(duì)新材料的顏色、紋理、薄厚程度進(jìn)行合理的選擇，在修補(bǔ)殘缺的過程中使用馬蹄刀處理洞口位置，將洞口刮出斜坡，避免接口過厚或過薄。對(duì)照洞口，要保證修補(bǔ)的材料大一圈，在修好的洞口位置使用毛筆蘸糨子進(jìn)行涂抹，修補(bǔ)洞口位置時(shí)，對(duì)照著紙張的經(jīng)緯線，確保修補(bǔ)完善。通常情況下，博物館在文物保護(hù)和修復(fù)中使用的糨子為小麥淀粉制成的材料，可以適當(dāng)?shù)靥砑臃烂箘?，增?qiáng)對(duì)文物的修補(bǔ)效果，完成作品修補(bǔ)之后，在透臺(tái)上將作品正面朝下，做好加固處理，使用貼折條的加固處理方式，將濃稠的漿子刷在寬0.3厘米的紙條上。將折痕的一邊作為起點(diǎn)位置，沿著折痕的走向進(jìn)行粘貼，按照騎縫粘貼的方式，在接縫處位置，將兩根折條重合起來搭在一起，防止出現(xiàn)新折痕或發(fā)生開裂現(xiàn)象，應(yīng)反復(fù)檢查避免遺漏[5]。

（五）全色與接筆

全色處理指的是使用毛筆進(jìn)行殘缺位置的修補(bǔ)，利用顏色和墨，將殘缺處補(bǔ)充完善，對(duì)照畫芯，確保光澤和顏色等可以達(dá)到一定的相似性水平。在進(jìn)行全色時(shí)，需要把握要點(diǎn)，避免使用膠礬水，或盡量少用膠礬水，必須要使用時(shí)，需合理地調(diào)配膠礬水比例。在調(diào)配顏色環(huán)節(jié)，使用正宗的國(guó)畫顏料，而不是用化工顏料代替，根據(jù)《清·何桂清行書七言聯(lián)》的色彩和狀態(tài)進(jìn)行基礎(chǔ)色調(diào)的調(diào)配，在宣紙上進(jìn)行試驗(yàn)，以藤黃、石青等為基礎(chǔ)顏色，對(duì)質(zhì)量分?jǐn)?shù)進(jìn)行合理的調(diào)配，堅(jiān)持寧淺勿深的原則。接筆是使用毛筆在書畫的殘破位置進(jìn)行處理，將失去畫意的位置接上，在該環(huán)節(jié)，工作人員應(yīng)具備較強(qiáng)的繪畫功底和豐富的經(jīng)驗(yàn)，了解文物知識(shí)，具有一定的藝術(shù)修養(yǎng)，有依據(jù)地進(jìn)行下筆處理。該環(huán)節(jié)要把握畫面原有的神韻、風(fēng)格，做到如舊修復(fù)。

（六）重新裝裱

完成了基本的修復(fù)工作之后，在重新裝裱的環(huán)節(jié)需要根據(jù)書畫手工裝裱的操作步驟，選擇合適的裝裱材料。為了做舊感，可以選擇染配處理的方式進(jìn)行對(duì)覆背紙的處理，確保整體的顏色格調(diào)、協(xié)調(diào)性。為了延長(zhǎng)書畫的收藏時(shí)間，提高收藏質(zhì)量，可以選擇使用兩張單宣紙以增加厚度?！肚濉ず喂鹎逍袝哐月?lián)》是對(duì)聯(lián)作品，裝裱時(shí)需要根據(jù)上下聯(lián)的尺寸、花紋大小、鑲料的顏色，選擇裝裱材料，完成裝裱之后還要反復(fù)進(jìn)行檢查、對(duì)比。紙張裝裱好上墻之后，屋內(nèi)的溫度、濕度等條件要進(jìn)行控制，晾干之后下墻砑裝成軸，檢查是否有細(xì)小的砂礫，若是覆背紙中出現(xiàn)了細(xì)小的砂礫，可以使用針錐輕輕挑出，防止損壞畫芯，清潔原本的簽條和天地桿，繼續(xù)使用，最后將畫帶和畫繩系好完成修復(fù)工作，如圖2所示[4]。

四、書畫類文物的保護(hù)措施

在文物館文物保護(hù)和修復(fù)中，對(duì)于書畫作品的收藏和保護(hù)，應(yīng)采取有效的措施，保護(hù)好畫芯。書畫類的文物保存形式為卷軸，因此，污漬有可能會(huì)擴(kuò)散，并且畫軸較細(xì)，若是保存時(shí)彎曲度較大，將會(huì)加重折痕風(fēng)險(xiǎn)。保護(hù)文物工作的實(shí)踐中，可以在畫芯表面覆蓋一張無酸紙，確保尺寸的匹配性，再將作品保存起來，降低交叉污染的風(fēng)險(xiǎn)，有效地防止顏料脫落的問題，增加了畫軸的直徑，提高了對(duì)折痕的改善效果。加強(qiáng)防酸處理，因?yàn)槭詹貢嬵惖奈奈锼嵝猿煞謺?huì)對(duì)其產(chǎn)生影響，降低保存質(zhì)量，縮短文物壽命。在防酸處理中，可以使用密封包裝袋，吸收氧氣和有害氣體，并且將中性紙板制作的囊匣，作為包裝材料配合使用。對(duì)書畫類文物的存放環(huán)境要加強(qiáng)管理，包括濕度、溫度、空氣環(huán)境等，在密閉的收藏箱柜內(nèi)存放書畫類的文物，使用冷光源的熒光燈進(jìn)行照明，確保做好防塵處理、通風(fēng)處理?？梢允褂脽o窗的庫(kù)房或開小窗的庫(kù)房，保存書畫文物，使用空調(diào)裝置對(duì)空氣進(jìn)行過濾、凈化，使庫(kù)房處于恒溫條件下，最適宜的溫度為14～18 ℃，濕度條件則應(yīng)保持在50%～60%。針對(duì)蟲蛀問題和霉菌問題要進(jìn)行有效的防范，入庫(kù)之前要做好檢查和消毒工作，使用防蟲藥劑，做好庫(kù)內(nèi)的干燥通風(fēng)，為了防范霉菌滋生，可以使用除氧密封技術(shù)，對(duì)霉菌問題進(jìn)行有效的防范和治理[5]。

五、結(jié)語

綜上所述，文物保護(hù)是博物館運(yùn)行和發(fā)展的基礎(chǔ)工作，也是文物傳承古代文化的前提，保護(hù)文物、修復(fù)文物的最終目標(biāo)是充分發(fā)揮文物服務(wù)于大眾的價(jià)值，凸顯其歷史價(jià)值和文化價(jià)值。在新時(shí)期環(huán)境下，博物館文物保護(hù)工作有必要加強(qiáng)對(duì)書畫類文物的修復(fù)與保護(hù)，傳承和弘揚(yáng)傳統(tǒng)文化，擔(dān)負(fù)起民族使命，促使傳統(tǒng)文化的傳播、弘揚(yáng)，使我國(guó)的民眾樹立起民族自信，形成愛國(guó)愛家的情懷，推動(dòng)我國(guó)社會(huì)主義的精神文明建設(shè)。