匡睿穎 單雨萌 劉元鑫 程穎慧

根據(jù)《2013中國(guó)人類發(fā)展報(bào)告》的預(yù)測(cè)，到2030年，我國(guó)65歲以上的人口占全國(guó)總?cè)丝诘谋戎貙⑻岣叩?8.2%。老年人的生活情況以及幸福指數(shù)是關(guān)乎中國(guó)未來(lái)發(fā)展的大事，老年人是否可以老有所養(yǎng)、老有所樂(lè)是中國(guó)人民幸福感的重要組成部分。而在這樣的背景下，以老年人為題材的紀(jì)錄片應(yīng)運(yùn)而生，近年來(lái)逐步增多，而這些老年題材紀(jì)錄片能否兼具真實(shí)性與藝術(shù)性，也逐步成為衡量其是否優(yōu)秀的標(biāo)準(zhǔn)。在近幾十年，隨著社會(huì)的發(fā)展和影視技術(shù)的提高，越來(lái)越多優(yōu)秀的老年題材紀(jì)錄片被創(chuàng)作出來(lái)。

一、中國(guó)老年題材紀(jì)錄片概況

老年題材紀(jì)錄片是以老年群體真實(shí)生活為創(chuàng)作素材，以真人真事為表現(xiàn)對(duì)象，并對(duì)其進(jìn)行藝術(shù)的加工與展現(xiàn)，以展現(xiàn)真實(shí)為本質(zhì)，并用真實(shí)引發(fā)人們思考的電影或電視藝術(shù)形式。

在中國(guó)老年題材紀(jì)錄片歷史上，1990年是第一個(gè)關(guān)鍵年。在1990年之前，老年題材紀(jì)錄片發(fā)展較緩慢，類型較少，主題單一。1999年，紀(jì)錄片《老頭》斬獲日本山形紀(jì)錄片電影節(jié)亞洲新浪潮優(yōu)秀獎(jiǎng)、巴黎真實(shí)電影節(jié)評(píng)委會(huì)獎(jiǎng)和德國(guó)萊比錫紀(jì)錄片電影節(jié)金獎(jiǎng)等多個(gè)國(guó)際大獎(jiǎng)，為中國(guó)老年題材紀(jì)錄片開(kāi)創(chuàng)了新紀(jì)元。紀(jì)錄片《老頭》將老人們暮年時(shí)的孤獨(dú)、無(wú)助和自得其樂(lè)等情緒真實(shí)地展現(xiàn)在大眾的面前，引發(fā)了大眾對(duì)老年人生存空間的思考，正如影評(píng)所說(shuō)“他們聊著聊著就老了，他們聊著聊著就死了”。

2010年是老年題材紀(jì)錄片的第二個(gè)關(guān)鍵轉(zhuǎn)折點(diǎn)，在此之前紀(jì)錄片以個(gè)例為主題，比如紀(jì)錄片《俺爹俺娘》等，通常以個(gè)體象征時(shí)代；而在2010年之后，老年題材紀(jì)錄片在向著群體性發(fā)展，例如紀(jì)錄片《銀發(fā)洶涌》。之所以從這一年開(kāi)始老年題材紀(jì)錄片出現(xiàn)由“個(gè)體”到“群體”的轉(zhuǎn)變，有以下幾個(gè)原因。首先，2010年我國(guó)進(jìn)入深度老齡化社會(huì)，并且開(kāi)始飛速發(fā)展，成為世界上“變老”速度最快的國(guó)家；其次，我國(guó)在攝影技術(shù)上也有了很大的進(jìn)步，由一開(kāi)始的固定機(jī)位拍攝加講述的基本拍攝手法，轉(zhuǎn)變?yōu)楹脚亩嘟嵌?、遠(yuǎn)距離拍攝、微距拍攝、延時(shí)攝影等高質(zhì)量的技術(shù)；再次，角色塑造方面也不再是單一悲涼為主，更加在意展現(xiàn)老年人樂(lè)于生活和積極向上的一面；最后，紀(jì)錄片創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)也越來(lái)越龐大，由最初的《老頭》是由非專業(yè)團(tuán)隊(duì)一人完成，到現(xiàn)在上百人的專業(yè)制作團(tuán)隊(duì)打造的大型紀(jì)錄片，不論是從藝術(shù)專業(yè)水準(zhǔn)還是社會(huì)影響力上來(lái)看，老年題材紀(jì)錄片都有了質(zhì)的發(fā)展。

縱觀中國(guó)老年題材紀(jì)錄片的發(fā)展史，我國(guó)對(duì)老年人群體的社會(huì)關(guān)注度正在逐步提高。綜上所述，老年題材紀(jì)錄片是在迎合國(guó)情和社會(huì)關(guān)注度的基礎(chǔ)上進(jìn)行創(chuàng)作的。

二、中國(guó)老年題材紀(jì)錄片現(xiàn)狀研究

（一）老年題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作研究

1.內(nèi)容表達(dá)

目前，關(guān)于老年題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作研究從內(nèi)容表達(dá)上可以分為生命、情感、敘事、時(shí)光。在眾多有關(guān)老年題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作研究中，生命和年齡的字眼被提及得最為普遍。對(duì)于老年人來(lái)說(shuō)，年齡是最有代表性的詞匯，年齡既代表了生命，也寓意著時(shí)光的流逝，以敘事的手法表達(dá)在生命的最后時(shí)光中老人們或孤獨(dú)、或幸福的情感。

2. 題材類型

在題材類型上分為個(gè)體與群體。在中國(guó)進(jìn)入老齡化社會(huì)萌芽期時(shí)，較多的是以個(gè)體為記錄對(duì)象的老年題材紀(jì)錄片。以施潤(rùn)玖導(dǎo)演2002年創(chuàng)作的《靖大爺和他的老主顧們》為例，這部紀(jì)錄片是以一位87歲高齡的老剃頭匠靖大爺為記錄對(duì)象，通過(guò)他為老主顧們上門剃頭的事情展開(kāi)敘事，以其獨(dú)特的職業(yè)、年齡和拆遷的房子為背景，展現(xiàn)出老年人逐漸被社會(huì)邊緣化這一現(xiàn)實(shí)問(wèn)題。在2010年進(jìn)入深度老齡化社會(huì)后，較多的是以群體為記錄對(duì)象的老年題材紀(jì)錄片。以郭柯導(dǎo)演2014年創(chuàng)作的《三十二》為例，這部紀(jì)錄片是以敏感題材“慰安婦”為記錄對(duì)象，通過(guò)這一具有強(qiáng)大精神力量的群體來(lái)揭開(kāi)沉重的回憶，展現(xiàn)出特殊老年群體的內(nèi)心世界。個(gè)體和群體都可以展現(xiàn)時(shí)代變化，個(gè)體題材創(chuàng)作可以以小見(jiàn)大，展現(xiàn)出時(shí)代背景下的普通老人形象；群體題材是將個(gè)人與社會(huì)相連接的中間紐帶，更多個(gè)人組成的群體能更好地引起社會(huì)的關(guān)注，利用大概率的、大基數(shù)的群體力量獲取更多社會(huì)資源。

3. 人物形象類型

中國(guó)老年題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作中主要存在兩類人物形象，即消極待老型和積極享老型。消極待老型：受到固有刻板印象的影響，通常老年人的關(guān)聯(lián)詞就是衰老、跟不上潮流、身體機(jī)能下降、記憶力衰退和老年病困擾等。以2004年干超和梁子導(dǎo)演的《房東蔣先生》為例，蔣先生孤獨(dú)地守著老房子，同時(shí)也是對(duì)自己的老年生活的堅(jiān)守，他隨著老洋房一同等待著慢慢老去。積極享老型：老年人散發(fā)余熱，積極面對(duì)老年生活。如2021年的紀(jì)錄片《狂歡女人》就是關(guān)于鄉(xiāng)村蹦迪老人團(tuán)的故事，講述的是安徽省宿州蕭縣毛營(yíng)子村幾百戶留守老人用舞蹈去消解孤獨(dú)、用熱鬧去抵抗寂寞、用抱團(tuán)去面對(duì)衰老。

（二）老年題材紀(jì)錄片代表作整理

年份 紀(jì)錄片片名1990《老年婚姻咨詢所見(jiàn)聞》《老頭》等1992《最后的山神》等2000《靖大爺和他的老主顧們》《俺爹俺娘》《再見(jiàn)北京》《青春啦啦隊(duì)》等2010《中國(guó)老齡行動(dòng)報(bào)告》《饑餓的村子》《自梳》《被遺忘的時(shí)光》等2011《老人泉》《那山那老人》《我們正在老去》《他們?cè)趰u嶼寫作：如霧起時(shí)》等2012《唐老師》《不老騎士：毆兜邁環(huán)臺(tái)日記》等2013《上海老爵士》《銀發(fā)洶涌》《80 后和他的養(yǎng)老院》等2014《姥姥》《金色時(shí)光》等2015《蘆葦之歌》《我只認(rèn)識(shí)你》等2016《養(yǎng)老中國(guó)》《全球養(yǎng)老調(diào)查》《當(dāng)你老了》等2017《方繡英》《抱團(tuán)養(yǎng)老》等2018《中國(guó)養(yǎng)老》《生命里》《雁南飛·過(guò)年》《紀(jì)實(shí)天下》等2019《四個(gè)春天》《相思繪本：我倆的故事》等2020《大國(guó)養(yǎng)老》《人生第一次:退休、養(yǎng)老、告別》《九零后》等2021《羅長(zhǎng)姐》《不老》《七十所欲》《賣炭翁》《倒帶》等

（三）老年題材紀(jì)錄片的情感表達(dá)

1.老年人的愛(ài)情

在很多人的固有思維里，老年人都是無(wú)性的，或者說(shuō)是沒(méi)有愛(ài)情的，其實(shí)這是一種片面、帶有局限的認(rèn)知。紀(jì)錄片《相親》講述的是單身老人史重五為找尋配偶所做的一系列努力以及他內(nèi)心的真實(shí)寫照。影片帶領(lǐng)觀眾走進(jìn)城市中以史重五為代表的單身老年男女尋找愛(ài)情的故事，片中的小細(xì)節(jié)充滿了老人們對(duì)愛(ài)情的向往以及對(duì)未來(lái)樂(lè)觀的展望，體現(xiàn)了老年人對(duì)愛(ài)情的態(tài)度以及社會(huì)對(duì)黃昏戀的包容。紀(jì)錄片《敬老院》中齊奶奶來(lái)敬老院沒(méi)幾個(gè)月，就與86歲的董爺爺同居了，竟能在大庭廣眾之下相依相偎，與年輕人相差無(wú)幾。紀(jì)錄片創(chuàng)作者們希望觀眾能夠認(rèn)識(shí)到，年紀(jì)的增長(zhǎng)有時(shí)并不代表著追愛(ài)資格的逝去，也許只是愛(ài)情稍微來(lái)得晚了一點(diǎn)，不能因?yàn)樗说墓逃兴季S就剝奪老人們追尋愛(ài)的權(quán)利。

2.老年人的親情

一代代的紀(jì)錄片導(dǎo)演圍繞著親情主題不斷深耕，這是老年題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作沃土，持續(xù)產(chǎn)出著感人肺腑的作品。如紀(jì)錄片《俺爹俺娘》是在親情塑造上最為成功的一部紀(jì)錄片，導(dǎo)演通過(guò)細(xì)微小事的講述和豐富的影像資源，為我們還原了那個(gè)年代最常見(jiàn)的農(nóng)村老人形象，同時(shí)也觸動(dòng)了那個(gè)年代打工一族的情感。雖沒(méi)有華麗的辭藻和先進(jìn)的影像技術(shù)，卻真實(shí)表達(dá)了自己對(duì)父母親的歉疚以及滿滿的懷念。影片中印象最深的便是父親為了供孩子上學(xué)在破舊的礦場(chǎng)吃白菜幫子的事，細(xì)膩而讓人淚目。

3.老年人的友情

老年人的友情往往最容易被忽略，但是這種友情對(duì)于老年人來(lái)說(shuō)是象征其樂(lè)觀面對(duì)生活最重要的一部分，可以這樣說(shuō)，“由于時(shí)間的劃過(guò)，我們不知道明天是否還能相見(jiàn)”，這種友誼往往更加彌足珍貴?！独夏甏髮W(xué)》這部紀(jì)錄片就很好地印證了這一點(diǎn)。玉蘭老人在樓下徘徊良久就是為了給王秀蘭送女婿種的黃瓜，這時(shí)蔬菜成為老人之間友誼傳遞的媒介。這部紀(jì)錄片很好地記錄了老人之間的友誼，他們互相依偎、互相取暖和互相幫助，塑造了更加有血有肉的老人群體形象，同時(shí)也使得我們更加了解老人對(duì)友情的需求。

三、老年題材紀(jì)錄片存在的問(wèn)題以及未來(lái)發(fā)展預(yù)測(cè)

（一）現(xiàn)存的問(wèn)題以及改進(jìn)的方法

老年題材紀(jì)錄片在1990年之前是稀缺的，這是由當(dāng)時(shí)的環(huán)境和社會(huì)性質(zhì)所決定的。在研究老年紀(jì)錄片的時(shí)候，可以直觀地感受到在不同社會(huì)時(shí)期，老年題材紀(jì)錄片所闡述的問(wèn)題和關(guān)注的方面是有所不同的。作為老年題材紀(jì)錄片的創(chuàng)作者也只是從客觀的某一個(gè)方面進(jìn)行展示，所能深入了解到的信息是片面的。整體而言，這些紀(jì)錄片所應(yīng)用到的鏡頭語(yǔ)言是較為單一的。

但從2010年開(kāi)始，關(guān)于老年題材的紀(jì)錄片逐年遞增，這也反映出當(dāng)今社會(huì)老年群體開(kāi)始走進(jìn)人們的視野，其社會(huì)關(guān)注度逐步提升。在這個(gè)過(guò)程中，在中國(guó)甚至是世界范圍內(nèi)老年人口數(shù)量不斷增加，人口老齡化問(wèn)題嚴(yán)峻，老年群體需要得到外界更多的關(guān)注與關(guān)心，老年人的愛(ài)情、友情、親情從不同方面不同程度地展現(xiàn)了出來(lái)，更多的導(dǎo)演通過(guò)純粹的鏡頭語(yǔ)言講述了一個(gè)又一個(gè)發(fā)生在這個(gè)群體中的故事，這也呈現(xiàn)出紀(jì)錄片在發(fā)揮自己最真實(shí)的作用、更大程度地引起公眾的思考。這時(shí)紀(jì)錄片的鏡頭語(yǔ)言開(kāi)始變得豐富起來(lái)，例如用一些長(zhǎng)鏡頭跟拍、全景引出環(huán)境和多機(jī)位進(jìn)行人物神態(tài)情感的捕捉，甚至采用了二元性的創(chuàng)作手法，這些豐富的視聽(tīng)語(yǔ)言很大程度上將創(chuàng)作者所表達(dá)的情感以及想法發(fā)揮到了極致，這些情感飽滿又不缺真實(shí)性的記錄是對(duì)老年題材紀(jì)錄片更深層次的剖析與解讀。

（二）未來(lái)的發(fā)展

現(xiàn)如今，老年題材紀(jì)錄片一方面不斷擁護(hù)國(guó)家政策，積極大力宣傳新時(shí)代老齡事業(yè)和產(chǎn)業(yè)的頂層設(shè)計(jì)；另一方面，真實(shí)的記錄反映出不同層面的老年人所面臨的現(xiàn)實(shí)問(wèn)題，研究老年題材紀(jì)錄片具有一定的社會(huì)效益和文化效益。大量老年題材紀(jì)錄片涌現(xiàn)了出來(lái)，多維度、多角度、多方面地引發(fā)了觀影者的思考。在不久的將來(lái)，老年題材紀(jì)錄片將會(huì)為越來(lái)越多的老年“失聲”群體發(fā)出聲音，也將會(huì)帶領(lǐng)一代又一代的人去傾聽(tīng)屬于這個(gè)群體的聲音。