馬子淇

（武漢理工大學(xué) 藝術(shù)與設(shè)計(jì)學(xué)院,湖北武漢 430000）

新型冠狀病毒肺炎于2020年年初爆發(fā)，并迅速?gòu)奈錆h蔓延至全國(guó)，甚至是全球的各個(gè)國(guó)家，這次的疫情無論是對(duì)國(guó)家的經(jīng)濟(jì)、政治、文化等方面，還是對(duì)人們的日常生活方面，都產(chǎn)生了巨大的影響。

自2014年至2021年間，我國(guó)居民人均消費(fèi)支出與人均教育、文化、娛樂消費(fèi)支出都在不停增長(zhǎng)，除了疫情暴發(fā)期間受到了沖擊，但在并于2021年消費(fèi)支出開始回轉(zhuǎn)。音樂作為文化、娛樂的一部分，在近幾年內(nèi)一直發(fā)展勢(shì)頭良好，人們?cè)敢鉃榇讼M(fèi)，消費(fèi)支出回轉(zhuǎn)不僅是因?yàn)槿藗兊膴蕵贩绞介_始從線下轉(zhuǎn)移到了線上，而且還因?yàn)楦鞣N文化藝術(shù)活動(dòng)也被迫在線上開展，線上音樂會(huì)、線上演唱會(huì)、線上音樂節(jié)、線上慈善晚會(huì)、線上戲劇表演、線上戲曲表演、線上舞蹈表演、線上展覽等活動(dòng)異軍突起、發(fā)展迅速，掀起了當(dāng)代文化藝術(shù)界的“新浪潮”，這也給文化、娛樂行業(yè)提供新的生存方式與發(fā)展方向。

一、線上音樂會(huì)的概念范疇與發(fā)展情況

（一）線上音樂會(huì)的文獻(xiàn)綜述

在現(xiàn)有的學(xué)術(shù)研究中，線上音樂會(huì)的定義并沒有統(tǒng)一的界定，主要是因?yàn)榫€上音樂會(huì)發(fā)展的時(shí)間較短，雖然它在疫情之前就已經(jīng)存在了，但是直到疫情出現(xiàn)以后才逐漸普及與發(fā)展。目前這種藝術(shù)活動(dòng)的稱謂也有很多，例如：直播音樂會(huì)、O2O音樂會(huì)、線上演出、云播、演藝直播、云端音樂會(huì)、數(shù)字節(jié)目、在線直播音樂現(xiàn)場(chǎng)、演出云端化等。

在2020年以后有12篇期刊論文使用了線上音樂會(huì)這一稱謂，而且在2021年肖頌謠在其碩士畢業(yè)論文中，也開始使用了線上音樂會(huì)這一稱謂。她認(rèn)為線上古典音樂會(huì)是對(duì)傳統(tǒng)表演場(chǎng)所的線下演出而言，依托互聯(lián)網(wǎng)及進(jìn)行直播或錄播的，可作為商業(yè)演出的西方古典音樂會(huì)。同時(shí)中國(guó)政府網(wǎng)也有兩篇新聞使用了線上音樂會(huì)這個(gè)稱謂，這兩篇新聞分別是《“天涯共此時(shí)”線上中秋音樂會(huì)在悉尼奏響》和《中國(guó)和新加坡樂團(tuán)聯(lián)袂推出線上音樂會(huì)慶祝建交30周年》，這也說明了我國(guó)政府比起其他稱謂，是更認(rèn)同線上音樂會(huì)這個(gè)稱謂的，基于這一點(diǎn)，本人也決定使用線上音樂會(huì)這個(gè)稱謂，來對(duì)這類線上演出進(jìn)行梳理與歸納。

（二）線上音樂會(huì)的定義

本人根據(jù)前人對(duì)線上音樂會(huì)的描述，總結(jié)出線上音樂會(huì)的定義是以互聯(lián)網(wǎng)等相關(guān)技術(shù)在網(wǎng)絡(luò)平臺(tái)進(jìn)行收費(fèi)或者免費(fèi)的、直播或者錄播的演出，觀眾無須到達(dá)表演現(xiàn)場(chǎng)，通過手機(jī)、電腦、平板等電子設(shè)備即可觀看、參與演出。線上音樂會(huì)的發(fā)展不僅代表著互聯(lián)網(wǎng)與音樂產(chǎn)業(yè)的融合，也能看出現(xiàn)代科技在音樂領(lǐng)域中的引領(lǐng)作用。

（三）線上音樂會(huì)的發(fā)展情況

在疫情暴發(fā)以后，我國(guó)多家樂團(tuán)反應(yīng)迅速，多場(chǎng)線上音樂互動(dòng)直播與線上音樂會(huì)就此展開，在2020年2月份澳門中樂團(tuán)和中央民族樂團(tuán)就在云端與觀眾相見，樂團(tuán)中的演奏員為大家獻(xiàn)上多首精彩樂曲的演奏，并進(jìn)行了鼓勵(lì)留言，也在官方微信公眾號(hào)上發(fā)布了相關(guān)視頻；上海民族樂團(tuán)在2月舉辦了線上民樂互動(dòng)直播，直播途徑有微博、一直播APP等平臺(tái)；蘇州民族管弦樂團(tuán)也在2月底進(jìn)行了主題為“我的祖國(guó)”的線上音樂會(huì)。

也有的樂團(tuán)一直等到疫情得到初步控制才正式復(fù)出，例如中國(guó)廣播民族樂團(tuán)在2020年8月8日才進(jìn)行首次線下復(fù)出演出，一直到2021年2月11日才開始進(jìn)行線上音樂會(huì)的嘗試。

二、線上音樂會(huì)的發(fā)展原因

（一）技術(shù)的發(fā)展

在2019年頒布的《關(guān)于推動(dòng)北京音樂產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展的實(shí)施意見》中，就提出要堅(jiān)持做到科技創(chuàng)新等四個(gè)方面的內(nèi)容?？萍紕?chuàng)新就是指堅(jiān)持音樂產(chǎn)業(yè)與科學(xué)技術(shù)協(xié)同發(fā)展，將科學(xué)技術(shù)領(lǐng)域的研究成果應(yīng)用到音樂產(chǎn)業(yè)當(dāng)中去，推動(dòng)音樂產(chǎn)業(yè)朝著新形勢(shì)發(fā)展。那么5G網(wǎng)絡(luò)的普及，4K、8K畫質(zhì)的提升，VR、AR、MR、ER技術(shù)的發(fā)展，都是對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)極其重要的推動(dòng)力。

1.5G網(wǎng)絡(luò)的普及

目前，我國(guó)已經(jīng)成為全球規(guī)模最大、技術(shù)最先進(jìn)的5G國(guó)家，全國(guó)所有地級(jí)市城區(qū)、超過97%的縣城城區(qū)和40%的鄉(xiāng)鎮(zhèn)鎮(zhèn)區(qū)已實(shí)現(xiàn)5G網(wǎng)絡(luò)覆蓋，通過這些數(shù)據(jù)就能夠說明5G網(wǎng)絡(luò)時(shí)代已經(jīng)到來。比起4G網(wǎng)絡(luò)而言，5G網(wǎng)絡(luò)的傳輸速度更快、效率更高，通信延時(shí)更短，網(wǎng)絡(luò)也更穩(wěn)定，因此在進(jìn)行線上演出時(shí)，使用5G網(wǎng)絡(luò)進(jìn)行傳播，會(huì)大大提高觀眾的愉悅度，使觀眾與演出現(xiàn)場(chǎng)產(chǎn)生緊密的聯(lián)結(jié)，如臨現(xiàn)場(chǎng)一般。

2.4K、8K畫質(zhì)的提升

4K技術(shù)的應(yīng)用使顯示畫面的分辨率得到了提升，而且畫面的清晰度、精細(xì)度、色彩層次方面也得到了增強(qiáng)，而8K技術(shù)比4K技術(shù)的像素還高，為線上音樂演出能展現(xiàn)更多信息量的畫面做出貢獻(xiàn)，這不僅能給觀眾提供想象的空間，還能提高觀眾的消費(fèi)體驗(yàn)，進(jìn)行有質(zhì)量的審美享受。

3.VR、AR、MR、ER技術(shù)的發(fā)展

VR（Virtual Reality）即虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是一種基于多媒體計(jì)算機(jī)技術(shù)、傳感技術(shù)、仿真技術(shù)的沉浸式交互環(huán)境的技術(shù)；AR（Augmented Reality）即增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是指基于計(jì)算機(jī)的顯示與交互、網(wǎng)絡(luò)的跟蹤與定位等技術(shù),將計(jì)算機(jī)形成的虛擬信息疊加到現(xiàn)實(shí)中真實(shí)場(chǎng)景的技術(shù)；MR（Mixed Reality）即混合現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是基于增強(qiáng)現(xiàn)實(shí)技術(shù)對(duì)虛擬場(chǎng)景和真實(shí)環(huán)境進(jìn)行深度融合的技術(shù)；ER (Expander Reality)即擴(kuò)展現(xiàn)實(shí)技術(shù)，是人聯(lián)網(wǎng)和物聯(lián)網(wǎng)的整合，將現(xiàn)實(shí)和虛擬的邊界抹去的技術(shù)。通過VR、AR、MR、ER技術(shù)的發(fā)展，在虛實(shí)結(jié)合的場(chǎng)景下，可以增強(qiáng)觀眾的沉浸性、趣味性和互動(dòng)性，也可以增加觀眾的參與感與真實(shí)感，成為線上音樂演出的一種特色。

（二）觀眾對(duì)文化、藝術(shù)的需求

線下場(chǎng)館因?yàn)橐咔榉揽氐仍虿贿M(jìn)行營(yíng)業(yè)，人們都被隔離在家中，是會(huì)有一定的文化藝術(shù)方面的需求。在現(xiàn)有研究中Li Qing就認(rèn)為觀眾之所以觀看線上音樂會(huì)，是因?yàn)樗軌驖M足他們?cè)诜揽匾咔檫^程中的文化需求。《中外文化交流》中也有篇文章介紹了受新冠肺炎疫情影響，網(wǎng)絡(luò)直播、網(wǎng)絡(luò)展覽、網(wǎng)絡(luò)講座等網(wǎng)絡(luò)文化活動(dòng)逐步增多，滿足了各國(guó)人民的文化需求與文化交流。

另外，這些線上文化藝術(shù)活動(dòng)，也可以緩解疫情時(shí)期人們所存在的孤獨(dú)、焦慮等情緒。John Jurgensen就在文章中認(rèn)為線上音樂會(huì)等線上觀看的內(nèi)容可以緩解疫情時(shí)期人們被隔離在家的孤獨(dú)感。

三、線上音樂會(huì)的優(yōu)點(diǎn)

（一）降低觀看成本

目前線上音樂會(huì)一般都是免費(fèi)觀看，不收取任何形式的費(fèi)用，只要能夠知曉音樂會(huì)的演出時(shí)間與直播的平臺(tái)，就可以隨時(shí)隨地觀看線上音樂會(huì)。而且觀看線上音樂會(huì)也減少了路費(fèi)、住宿費(fèi)等多筆費(fèi)用開支，門票的費(fèi)用也大大降低，既省時(shí)又省力還省錢，減少不必要的出行，為國(guó)家防疫事業(yè)盡一份力。

同時(shí)線上音樂會(huì)可以容納一切有意向觀看演出的觀眾，場(chǎng)地的大小、搶票手速的快慢、音樂會(huì)時(shí)長(zhǎng)的長(zhǎng)短等問題通通迎刃而解，只要有網(wǎng)絡(luò)，并且網(wǎng)絡(luò)情況穩(wěn)定，成千上萬的觀眾都可以一起沉浸在音樂的世界里，相互分享、相互陪伴的觀看演出。

（二）增加參與感

在觀看線下音樂會(huì)時(shí)，觀眾需要具備一定的演出禮儀，不僅要在演出進(jìn)行時(shí)要保持安靜，還要在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)間給予演奏員、指揮等演出人員掌聲，既不能打擾到演出人員的表演，也不能打擾到其他觀眾的觀看。

但是觀看線上音樂會(huì)的觀眾，就可以隨時(shí)發(fā)表自己的意見，隨時(shí)表達(dá)自己對(duì)作品、樂隊(duì)、指揮、演奏員的看法，通過發(fā)送彈幕或者在評(píng)論區(qū)留言等方式，增強(qiáng)觀眾的參與感與互動(dòng)感。目前通過微信視頻號(hào)、快手、抖音進(jìn)行直播的樂團(tuán)有很多，大家不僅隨時(shí)在評(píng)論區(qū)叫好，交流自己的看法與感受，還分享自己所在的城市，找到共同喜歡音樂的老鄉(xiāng)。

在現(xiàn)有研究中，大多都表現(xiàn)出觀眾在觀看演出時(shí)，是更愿意與他人分享自己的感受與看法的。例如：Jennifer Radbourne、Katya Johanson、Hilary Glow認(rèn)為利用社交媒體可以給觀眾和表演者互動(dòng)的機(jī)會(huì)。Nguyen、Hang Thi Tuyet則對(duì)活躍在Twitter上的用戶進(jìn)行調(diào)查，在直播演唱會(huì)期間去Tweet Seats和Facebook Live等聊天室的在線用戶，均表示在直播演出中融入社交媒體增強(qiáng)了他們的社群意識(shí)，提升了他們的音樂體驗(yàn)與社會(huì)體驗(yàn)。

（三）增加選擇靈活性

觀眾在觀看線上音樂會(huì)時(shí)，如果遇到不喜歡的樂曲或者是不喜歡的演奏員，可以隨時(shí)轉(zhuǎn)到其他線上音樂會(huì)，去欣賞自己感興趣的樂曲，去觀看自己喜歡的樂團(tuán)進(jìn)行演奏。但是參加線下的音樂會(huì)，觀眾就無法快進(jìn)或者是篩選自己想聽的曲目，只能按照節(jié)目單上面的曲目被動(dòng)接受，無法主動(dòng)選擇想要聽的曲目。

（四）落實(shí)社會(huì)美育

在《美育實(shí)施的方法》一文中，蔡元培提到實(shí)施美育的范圍有：面向社會(huì)的美育活動(dòng)、面向家庭的美育活動(dòng)、面向?qū)W校的美育活動(dòng)，而且蔡元培認(rèn)為世界上沒有完美的家庭教育存在，因此人需要進(jìn)入學(xué)校接受教育，在畢業(yè)以后進(jìn)入社會(huì)后也需要有社會(huì)教育。

社會(huì)美育除了靠日常生活中的細(xì)小環(huán)節(jié)以外，還有就是靠公共藝術(shù)空間來進(jìn)行美育。公共藝術(shù)空間有很多種，例如美術(shù)館、音樂廳、劇院、博物館、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)展覽館、畫廊等場(chǎng)館都算是公共藝術(shù)空間，但受疫情影響許多線下藝術(shù)活動(dòng)都無法開展，中高風(fēng)險(xiǎn)地區(qū)的公共藝術(shù)空間都不允許接待觀眾，那么家長(zhǎng)就需要具有審美的意識(shí)，可以在學(xué)生的休息日，與學(xué)生一起參與到線上音樂會(huì)或其他藝術(shù)活動(dòng)當(dāng)中去，保持家庭內(nèi)良好的審美氛圍。

另外，在酒店住宿方面，做好落地和辦理入住的時(shí)間銜接，避免造成一些不必要的麻煩，盡量選擇離市中心比較近的安全地段。對(duì)于女性來說，盡量避免夜間單獨(dú)出行。對(duì)于老年人，一定要記得帶好平時(shí)常用的藥物。對(duì)于自駕的游客，一定要了解當(dāng)?shù)氐慕煌ǚㄒ?guī)。熟記我國(guó)領(lǐng)事館、大使館的電話，萬一在當(dāng)?shù)赜龅酵话l(fā)狀況，可以及時(shí)求助。

因此美育是潛移默化的，不斷滲透到我們生活的方方面面，這也離不開家庭、學(xué)校、社會(huì)三方的共同努力，我們要注重這三方的配合，共同進(jìn)步，共同維系美育的新風(fēng)尚。

四、線上音樂會(huì)的發(fā)展建議

（一）增加實(shí)時(shí)互動(dòng)，關(guān)注線上觀眾需求

目前大多數(shù)線上音樂會(huì)都是根據(jù)線下音樂會(huì)的錄像，進(jìn)行剪輯與拼合，形成的錄播形式的線上音樂會(huì)，各大樂團(tuán)、劇院的重心也都是以線下的演出為主，基本不會(huì)考慮線上觀眾的感受與看法。而觀看線上演出的大部分觀眾，都是希望可以增加在線聊天互動(dòng)、觀眾點(diǎn)歌等環(huán)節(jié)。

對(duì)于線上音樂會(huì)來說，增加聊天互動(dòng)的環(huán)節(jié)不難，但是觀眾點(diǎn)歌的環(huán)節(jié)可能就有些麻煩了。每首器樂作品的分譜頁數(shù)最少都有四、五頁，更別說總譜了，而且每個(gè)樂團(tuán)可以進(jìn)行演奏的曲目也不計(jì)其數(shù)，讓觀眾選擇想聽的樂曲是不可能實(shí)現(xiàn)的。但是樂團(tuán)可以嘗試規(guī)定八至十首樂曲，并邀請(qǐng)觀眾在當(dāng)中選擇最想聽的幾首樂曲，可以是在觀看線上音樂會(huì)的同時(shí)進(jìn)行選擇，或者是在演出的前一天，去官方渠道參與投票等方式進(jìn)行選擇，這不僅增加了整個(gè)音樂會(huì)的趣味性，考驗(yàn)了樂團(tuán)的演奏水平，而且增加了觀眾的參與度，也吸引了更多的觀眾參與到選擇演出曲目的過程中來。

（二）擺脫線下影響，成為一種獨(dú)立產(chǎn)品

線上音樂會(huì)應(yīng)該擺脫線下音樂會(huì)的束縛，這不應(yīng)該僅僅是線下音樂會(huì)到線上音樂會(huì)的簡(jiǎn)單復(fù)制與錄像剪輯，而是應(yīng)該成為一種獨(dú)立的音樂產(chǎn)品。樂團(tuán)的相關(guān)人員應(yīng)該嘗試將線上音樂會(huì)與線下音樂會(huì)之間的差異擴(kuò)大并凸顯出來，并對(duì)其產(chǎn)品重新定位與塑造，找出線上音樂會(huì)獨(dú)特的價(jià)值與不可替代的原因。

樂團(tuán)工作人員可以按照1976年科特勒在著作《Marketing management》中提出的核心產(chǎn)品、形式產(chǎn)品、延伸產(chǎn)品三個(gè)層次，或者是1984年他又提出的核心利益、一般產(chǎn)品、期望產(chǎn)品、附加產(chǎn)品、潛在產(chǎn)品五個(gè)層次為依據(jù)，對(duì)線上音樂會(huì)進(jìn)行重新劃分產(chǎn)品層次，才能更好地了解自己樂團(tuán)的產(chǎn)品結(jié)構(gòu)。

這也需要樂團(tuán)策劃、樂團(tuán)演出人員、線上觀眾之間的共同努力，樂團(tuán)策劃要密切關(guān)注線上觀眾的審美，了解線上觀眾的需求與偏好，針對(duì)線上觀眾的特征，進(jìn)行相應(yīng)的節(jié)目設(shè)計(jì)與策劃；樂團(tuán)演出人員要保證自己的演奏水平，可以演奏多種風(fēng)格的樂曲，無論是獨(dú)奏、齊奏、合奏，都能展示出個(gè)人以及樂團(tuán)應(yīng)有的水平；線上觀眾應(yīng)該有意識(shí)的提升自己的審美趣味，積極向樂團(tuán)表達(dá)自己的想法與感受，為線上音樂會(huì)的發(fā)展貢獻(xiàn)一份力量。

（三）加大宣傳力度，將線上音樂會(huì)全民化

首先，樂團(tuán)可以嘗試與政府進(jìn)行合作，多多舉辦公益性質(zhì)的線上音樂會(huì)，通過官方渠道進(jìn)行宣傳，擴(kuò)大樂團(tuán)與線上音樂會(huì)的知名度與接受度，將這種產(chǎn)品推廣至全國(guó)，成為家喻戶曉的一種演出形式。

其次，樂團(tuán)可以采用類似支付寶“邀好友賺賞金”的活動(dòng)形式，邀請(qǐng)觀眾分享線上音樂會(huì)的觀看鏈接，邀請(qǐng)成功即可享受購(gòu)票優(yōu)惠，或者是贈(zèng)送樂團(tuán)的延伸產(chǎn)品等措施，通過鼓勵(lì)與獎(jiǎng)勵(lì)的方式，支持觀眾轉(zhuǎn)發(fā)、分享直播鏈接，吸引觀眾身邊更多的潛在消費(fèi)者與共同愛好者。

再者，樂團(tuán)可以使用其他激勵(lì)型的營(yíng)銷方式，例如：在線上音樂會(huì)進(jìn)行的同時(shí)，進(jìn)行搶紅包、紅包雨等活動(dòng)，可以抽到小額現(xiàn)金、打賞用的虛擬幣、實(shí)物獎(jiǎng)品等，激勵(lì)觀眾多多參與，并維持線上音樂會(huì)的熱度；或者采取觀看到一定時(shí)間自動(dòng)發(fā)紅包的形式，在全場(chǎng)兩個(gè)小時(shí)的線上音樂會(huì)中，只要觀眾有持續(xù)觀看一個(gè)半小時(shí)以上、有發(fā)表過評(píng)論等行為，直接可以收到一定的回饋，這也可以吸引觀眾持續(xù)觀看，激勵(lì)觀眾之間交流與互動(dòng)。

（四）尋找目標(biāo)群體，針對(duì)目標(biāo)群體營(yíng)銷

再者，樂團(tuán)可以嘗試在短視頻平臺(tái)投放視頻廣告，洞察目標(biāo)人群背后的痛點(diǎn)，根據(jù)痛點(diǎn)設(shè)計(jì)出目標(biāo)人群可能會(huì)感興趣的視頻內(nèi)容，在廣告中直擊線上音樂會(huì)的優(yōu)勢(shì)與賣點(diǎn)，并預(yù)告下一場(chǎng)線上音樂會(huì)的時(shí)間，給予觀看線上音樂會(huì)的鏈接，并提供預(yù)約、提醒的服務(wù)，引導(dǎo)觀眾按時(shí)前往觀看，達(dá)到樂團(tuán)的投放視頻廣告的推廣目標(biāo)。

（五）從免費(fèi)到收費(fèi)，轉(zhuǎn)變商業(yè)模式

目前線上音樂會(huì)是免費(fèi)觀看的模式，在以后的發(fā)展中要逐步轉(zhuǎn)變其商業(yè)模式，最終成為收費(fèi)觀看、有盈利進(jìn)賬的模式。

首先，免費(fèi)的線上音樂會(huì)可以充分利用互聯(lián)網(wǎng)的優(yōu)勢(shì)，將線上音樂會(huì)這個(gè)產(chǎn)品打入到各個(gè)平臺(tái)內(nèi)部，吸引對(duì)線上音樂會(huì)感興趣但不愿意花錢的觀眾，積累一些潛在的目標(biāo)客戶。

其次，樂團(tuán)可以嘗試與線下劇院合作，多平臺(tái)進(jìn)行宣傳，提高線上音樂會(huì)的宣傳與營(yíng)銷，也能增強(qiáng)樂團(tuán)與劇院的影響力與吸引力。

再者，樂團(tuán)可以嘗試加大在線上音樂會(huì)方面的投入，提高自身音樂會(huì)的質(zhì)量，向觀眾提供不同機(jī)位、不同收音等差異化的服務(wù)，并通過滿足觀眾需求來收取一定的費(fèi)用。

另外，樂團(tuán)可以開通打賞等收益途徑，并嘗試與直播平臺(tái)合作，請(qǐng)直播平臺(tái)扶持線上音樂會(huì)的成長(zhǎng)，增加曝光度與推廣，與直播平臺(tái)一起對(duì)線上音樂會(huì)所賺取的收益進(jìn)行分成。

最后，樂團(tuán)可以嘗試在官方平臺(tái)售賣線上音樂會(huì)的光盤，這不僅可以成為線上音樂會(huì)這個(gè)產(chǎn)品的延伸產(chǎn)品，進(jìn)行盈利，還可以成為一種精神依托，作為紀(jì)念品被觀眾購(gòu)買、珍藏。

總結(jié)

在黨的十九大報(bào)告中就指出，“講好中國(guó)故事，展現(xiàn)真實(shí)、立體、全面的中國(guó)，提高國(guó)家文化軟實(shí)力”。那么，音樂作為文化的重要組成部分，向世界展現(xiàn)中國(guó)民族音樂的實(shí)力與魅力，通過國(guó)內(nèi)外觀眾觀看、鑒賞我國(guó)民族器樂的線上音樂會(huì)或相關(guān)演出，有效地傳播中國(guó)聲音，這也是增強(qiáng)民族自信、宣揚(yáng)中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的一種途徑。

在互聯(lián)網(wǎng)發(fā)達(dá)的當(dāng)今社會(huì)，線上音樂會(huì)、線上演唱會(huì)、線上音樂節(jié)、線上慈善晚會(huì)、線上戲劇表演、線上戲曲表演、線上舞蹈表演、線上展覽等多種文化藝術(shù)活動(dòng)發(fā)展迅猛，這不僅豐富了居民的日常生活，增加了文化、娛樂的方式，讓居民足不出戶即可享受網(wǎng)絡(luò)帶來的便利，而且還能陶冶情操，通過這些線上的文化藝術(shù)活動(dòng)，對(duì)居民進(jìn)行美育方面的培養(yǎng)，提高全體居民的素質(zhì)。

另外，本人認(rèn)為這些線上的藝術(shù)形式不會(huì)是曇花一現(xiàn)，而是一種行業(yè)的必然趨勢(shì)。目前疫情的形勢(shì)反反復(fù)復(fù)，作為一名學(xué)習(xí)藝術(shù)領(lǐng)域的學(xué)生，要抓緊時(shí)間擺正心態(tài)，以從容不迫的姿態(tài)面對(duì)音樂產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)型，在不斷提高自己技藝的同時(shí)，也要積極參與到當(dāng)前市場(chǎng)當(dāng)中去。