杜京寧

（安徽省徽京劇院 安徽 合肥 230000）

徽劇傳統(tǒng)戲曲是一種富有民族特色的藝術(shù)形式，能夠在舞臺上再現(xiàn)作為藝術(shù)人物的客體與經(jīng)典藝術(shù)情境。為促進(jìn)現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展，編導(dǎo)人員必須根據(jù)觀眾的藝術(shù)鑒賞需求，調(diào)整戲曲的場面構(gòu)成，控制各類主要的舞臺表演要素，革新表演套路，降低觀眾理解戲劇主題的難度。

一、現(xiàn)代戲曲文化的發(fā)展?fàn)顩r分析

進(jìn)入新時代以來，我國戲曲文化受到西方戲劇、電視媒體、網(wǎng)絡(luò)流行文化的沖擊，傳統(tǒng)戲曲的知名度下降，戲曲信息傳播速度較慢，無法滿足多數(shù)觀眾的藝術(shù)鑒賞需求，戲曲演出市場開始出現(xiàn)萎縮現(xiàn)象，全新的文化娛樂手段與信息化工具開始普及應(yīng)用，人民群眾的文化生活逐步走向多元化、豐富化的發(fā)展道路，傳統(tǒng)戲曲的受眾群體逐步縮減，觀眾減少，門票銷售難度提升，觀眾市場的資源被電視媒體、網(wǎng)絡(luò)新媒體平臺分割，隨著科技的進(jìn)步和新媒體時代的到來，民眾的娛樂方式趨向于多元化，傳統(tǒng)藝術(shù)的戲曲與現(xiàn)代觀眾的欣賞之間出現(xiàn)了障礙?，F(xiàn)代戲曲必須融入信息化傳媒體系之中，通過多個社會宣傳渠道，投放高質(zhì)量的戲劇節(jié)目，突出傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)魅力，不斷進(jìn)行探索和革新。進(jìn)一步促進(jìn)戲曲與影視的深度結(jié)合，不僅能使戲曲藝術(shù)以影視的方式傳播，同時還能把戲曲藝術(shù)更好地傳承與保存下來，采取措施重點(diǎn)強(qiáng)化戲曲表演的影響力與社會知名度，創(chuàng)造更多經(jīng)濟(jì)效益、社會效益。

二、戲曲電影化的主要路徑與基本形態(tài)

（一）包含傳統(tǒng)戲曲元素的影視作品

為弘揚(yáng)、宣傳我國徽劇戲曲文化，提升傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的知名度，部分國內(nèi)藝術(shù)家開始在流行的電影或電視劇中添加富有民族藝術(shù)氣息、帶有古典風(fēng)格的戲曲元素，如唱腔、戲曲旋律，并在配樂中使用傳統(tǒng)戲曲如昆曲、山東大鼓的音調(diào)，獲得了人民群眾的歡迎與喜愛。個別國內(nèi)電影、電視劇開始在傳統(tǒng)戲曲故事中取材，在拓展創(chuàng)作思路的同時，讓影視作品具備更為突出的藝術(shù)性與民族文化風(fēng)格，讓更多觀眾通過鑒賞影視作品中包含的各類戲曲元素，領(lǐng)會古典藝術(shù)文化的特殊魅力，以現(xiàn)代社會普通人的審美標(biāo)準(zhǔn)作為價值取向，滿足了多數(shù)觀眾的藝術(shù)鑒賞需求，促進(jìn)了戲曲的影視化發(fā)展進(jìn)程。古典戲曲可借助更為現(xiàn)代化的信息傳播媒介即影視作品發(fā)展自身，傳播具備思想深度、富有內(nèi)涵的戲曲表演要素與藝術(shù)元素，適應(yīng)時代變化。戲曲影視化更能夠讓百姓從生活中去接受。在傳統(tǒng)的大型劇場以及臨時搭建的表演場所演出是單向性的、缺乏互動渠道的表演，僅能面向觀眾講述完整的故事情節(jié)，無法給觀眾留下較為深刻的印象。通過將戲劇元素融入現(xiàn)代社會的影視作品之中，可豐富影視作品的藝術(shù)主題與觀眾的審美渠道，此類影視作品可在不同場所、不同平臺上播放，極大地提升了現(xiàn)代戲曲文化的曝光率與知名度，使其深入到每家每戶，面向作為個體的觀眾灌輸古典戲曲文化思想與創(chuàng)作理念，讓更多的人去熟悉了解和喜愛戲曲，同時也傳播了我國古典戲劇文化。

（二）包含完整戲曲節(jié)目的影片

通過制作涵蓋多個戲曲節(jié)目的綜合紀(jì)錄片或攝像節(jié)目，可起到促進(jìn)影視文化與戲劇文化深入結(jié)合的作用，推出全新的戲曲文化載體，迎合新時代戲劇媒體快速發(fā)展、數(shù)字化技術(shù)普及的時代潮流，能夠讓更多年輕的觀眾接觸到祖國優(yōu)秀文化。編導(dǎo)人員可使用攝像機(jī)攝錄完整的戲曲節(jié)目表演過程，并做好后期的配音、剪輯工作，為舞臺上戲曲演員的個人動作與造型添加特效，以更為逼真、現(xiàn)實(shí)的畫面修飾整個戲劇節(jié)目，描繪出多頭并進(jìn)的故事情節(jié)，展現(xiàn)人物內(nèi)心變化軌跡，提升戲曲文化對觀眾的吸引力。高質(zhì)量的戲劇電影可極大地推動現(xiàn)代戲曲文化的發(fā)展，拓展戲曲文化的傳播路徑，豐富了現(xiàn)代電影藝術(shù)的類型，更好地傳承、宣揚(yáng)了古典戲曲文化。戲曲制作者將戲曲節(jié)目進(jìn)行影視化處理的活動，滲透著導(dǎo)演與演員們對戲曲文化思想的深刻分析與理解，與傳統(tǒng)的封閉式戲曲表演模式相比，經(jīng)過影視化改造的戲曲節(jié)目能夠面向觀眾展現(xiàn)更為詳實(shí)的劇目文本、豐富的舞臺表情與獨(dú)特的表演動作。通過正確添加特效或配樂，可全面、立體地體現(xiàn)演員們多元化的情感和對藝術(shù)思想的領(lǐng)悟，將精彩的舞美裝置、表演技巧、區(qū)域戲曲文化和劇作的思想蘊(yùn)含呈現(xiàn)在觀眾眼前，滿足了觀眾的審美期待，拓展其藝術(shù)鑒賞視野，促進(jìn)了現(xiàn)代戲曲文化的發(fā)展與演化。

（三）電視戲曲節(jié)目

戲曲表演者可順應(yīng)時代潮流，在電視媒體上投放戲曲節(jié)目，與電視臺進(jìn)行合作，定期直播具備一定文化特色的戲曲表演活動，面向觀眾與戲曲愛好者推出包含不同類型戲曲表演藝術(shù)的高質(zhì)量節(jié)目。電視媒體的受眾規(guī)模較大，資訊投放量較多，戲曲編導(dǎo)人員可根據(jù)節(jié)目表演需求與觀眾的要求，對戲曲主題、藝術(shù)表現(xiàn)方式進(jìn)行調(diào)整，播放包含廣泛題材、類型多樣的特色戲劇節(jié)目，降低觀眾的藝術(shù)鑒賞難度，例如針對鑒賞難度較高的京劇可使用純正的普通話配音，用普通的電視劇電影的音樂去代替唱腔，擴(kuò)展現(xiàn)代戲曲文化的受眾規(guī)模。

三、現(xiàn)代戲曲電影化創(chuàng)作的缺陷與不足分析

（一）缺乏具備競爭力的精品戲曲節(jié)目

進(jìn)入新時代以來，帶有戲曲元素、包含豐富古典戲曲文化的影視節(jié)目獲得了我國人民群眾的喜愛，藝術(shù)界認(rèn)可了這一復(fù)合型的藝術(shù)形式，在電視媒體上投放的戲劇節(jié)目質(zhì)量較高，制作精良，吸引了大量青少年觀眾。然而部分戲劇節(jié)目的持續(xù)時間較長，例如《牡丹亭》《桃花扇》等戲劇節(jié)目完整演完需要消耗六到八個小時時間，只能由電視臺的剪輯師進(jìn)行分段切割處理，分成不同階段播放，此類播放方式導(dǎo)致藝術(shù)感染力下降、無法形成突出的藝術(shù)氛圍。相對狹小的受眾群體對于戲曲產(chǎn)量的需求，不能在短時間內(nèi)促進(jìn)整個戲曲行業(yè)走向影視產(chǎn)業(yè)化，戲曲進(jìn)入影視作品、轉(zhuǎn)化為電視節(jié)目只是扭轉(zhuǎn)了信息的傳播方式與演化路徑，難以從根本上改變戲曲藝術(shù)熱度下降、社會關(guān)注度不足的實(shí)際狀況。

（二）表現(xiàn)手段單調(diào)，缺乏層次感

戲曲藝術(shù)在新時代演變過程中暴露出的結(jié)構(gòu)性矛盾與缺陷，主要表現(xiàn)為門票銷售量的快速下降和受眾群體的縮減，體現(xiàn)了新一代觀眾的審美需求與陳舊的戲曲表現(xiàn)形式之間的矛盾。為促進(jìn)我國現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展，戲劇編導(dǎo)人員應(yīng)當(dāng)從傳統(tǒng)戲曲、現(xiàn)代戲曲、影視戲曲等入手，尋找貼近現(xiàn)代觀眾消費(fèi)者的審美需求，力求創(chuàng)作出適應(yīng)時代與人民需要的戲曲。現(xiàn)代徽劇戲曲文化存在表現(xiàn)形式單一，藝術(shù)渲染方式陳舊僵化，缺乏現(xiàn)代化修飾元素，僅能在舞臺上再現(xiàn)經(jīng)典藝術(shù)形象與情境，無法基于現(xiàn)實(shí)進(jìn)行富有新穎性的藝術(shù)創(chuàng)造等問題。部分現(xiàn)代戲曲節(jié)目主動迎合庸俗的功利主義、個人主義思想潮流，缺乏獨(dú)特的價值理念內(nèi)涵，藝術(shù)鑒賞價值下降，導(dǎo)致觀眾大量流失。

四、戲曲電影化創(chuàng)作的路徑研究

（一）把握戲曲特性，制作高質(zhì)量戲曲節(jié)目

為推動我國現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的影視化發(fā)展進(jìn)程，必須調(diào)整節(jié)目制作方式，使用現(xiàn)代化的影視剪輯與制作技巧，將具備一定思想深度、風(fēng)格突出的新劇目轉(zhuǎn)化為影視節(jié)目，讓電視傳媒成為現(xiàn)代戲曲文化的載體，對戲曲進(jìn)行影視化處理。編導(dǎo)人員可使用影視劇的創(chuàng)作手法，重構(gòu)戲劇節(jié)目的制作流程，把握戲曲的民族特性與古典藝術(shù)屬性，調(diào)整戲曲中不同段落的時空結(jié)構(gòu)，讓虛擬化的藝術(shù)表演轉(zhuǎn)變?yōu)楦挥姓鎸?shí)感與立體感的動作，縮減戲曲節(jié)目中唱腔的長度，壓低表演成本，發(fā)揮影視化戲劇節(jié)目的特殊優(yōu)勢，遵守影視作品的創(chuàng)作規(guī)律，采用畫面渲染、特效修飾、燈光照射等技巧，完成影視化戲劇節(jié)目的制作。戲曲文化工作者可以對傳統(tǒng)優(yōu)秀戲曲進(jìn)行現(xiàn)代化改編，將一些現(xiàn)代元素融入戲曲中，從而最大程度上吸引觀眾，特別是青少年觀眾，凸顯中國傳統(tǒng)戲曲文化的含蓄美、婉轉(zhuǎn)美，保證影視化戲劇節(jié)目的主題、表現(xiàn)手法、內(nèi)涵能夠深入契合古典戲曲文化精神。

（二）建立數(shù)字化戲曲節(jié)目資源庫

為促進(jìn)我國現(xiàn)代戲曲文化的發(fā)展，給戲曲編導(dǎo)人員創(chuàng)造優(yōu)良的藝術(shù)創(chuàng)作條件，可著手建立包含各方面戲曲表演資源與多種形式的創(chuàng)作素材的數(shù)據(jù)庫，保證此類戲曲資源庫中包含不同形式的數(shù)據(jù)與資料，如文字、訪談視頻、節(jié)目表演錄像、動畫等。戲曲編導(dǎo)人員可在線登錄網(wǎng)站并搜集自身需要的戲曲資源，查詢研究現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的學(xué)術(shù)著作并加以分析、研究，拓展自身的創(chuàng)作路徑，采用最新的藝術(shù)表現(xiàn)手法。戲曲數(shù)字化資源庫可通過常用通信軟件或本地局域網(wǎng)連通其他用戶所使用的數(shù)據(jù)終端，傳輸海量的行業(yè)信息與數(shù)據(jù)。

（三）革新戲曲表達(dá)方式

為面向新一代觀眾展現(xiàn)我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的特殊魅力，戲曲節(jié)目編導(dǎo)人員必須在戲曲中融入西方戲劇藝術(shù)表現(xiàn)技法，采用全新的藝術(shù)理念表達(dá)手段，在西方式的音樂劇舞臺上呈現(xiàn)我國傳統(tǒng)戲曲創(chuàng)作理念與思想，突出戲劇表演的藝術(shù)性。編導(dǎo)人員可用時下的眼光去分析、研究、編輯歷史劇或其他類型的古典戲曲劇目，而針對新創(chuàng)作的現(xiàn)代戲劇節(jié)目，可在其中融入現(xiàn)代人普遍持有的人本主義觀念與藝術(shù)思想，使之帶有較為鮮明的時代氣息。拍攝場所也應(yīng)將演播室的人工舞臺與外景地實(shí)景拍攝相結(jié)合，在弘揚(yáng)了我國傳統(tǒng)文化的同時，將戲曲知識潛移默化地灌輸給新一代觀眾。通過革新戲曲表達(dá)方式，可推動現(xiàn)代戲曲藝術(shù)的發(fā)展，為編導(dǎo)人員提供寬廣的藝術(shù)創(chuàng)作空間。

五、結(jié)束語

現(xiàn)代信息技術(shù)的發(fā)展改變了戲曲創(chuàng)作與表演的具體環(huán)境，為促進(jìn)戲曲電影化創(chuàng)作的發(fā)展，編導(dǎo)人員應(yīng)當(dāng)不斷進(jìn)行探索，革新藝術(shù)表現(xiàn)形式，借助電視媒體或互聯(lián)網(wǎng)等傳媒平臺，傳播先進(jìn)的戲劇表演理念與創(chuàng)作思路，使古老的徽劇傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)緊跟時代步伐，為保護(hù)和傳承中國博大精深的傳統(tǒng)文化作出貢獻(xiàn)，為開發(fā)更新的戲曲傳播樣式奠定基礎(chǔ)。