陳 柯

（銅仁職業(yè)技術(shù)學(xué)院 貴州 銅仁 554300）

我國傳統(tǒng)藝術(shù)十分重視氣韻，這是中華民族優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的重要因素。而我國具有代表性的傳統(tǒng)樂器——古箏，在其演奏過程中，氣韻占據(jù)著非常重要的位置，“氣”可以突出古箏特有的力量和精神，演奏者必須保證自身氣息平穩(wěn)，才能使自身演奏達到理想狀態(tài)?！绊崱眲t可以表現(xiàn)出演奏者的藝術(shù)底蘊，使自身和古箏能夠在演奏過程中協(xié)調(diào)統(tǒng)一，融為一體。只有準(zhǔn)確把握氣韻之間的關(guān)系，才能夠使演奏者的演奏深入人心，真正將古箏演奏藝術(shù)的美表現(xiàn)出來。

一、古箏演奏的美學(xué)特征

（一）音韻美

錚錚古箏曲，曲曲動人心。古箏的音域非常寬廣，其曲調(diào)既可以熱情奔放，也可以婉約恬淡。古箏演奏中所采取的五聲音階是我國傳統(tǒng)的“宮商角徵羽”，而五聲調(diào)式中有四個偏音——清角、變徵、變宮、閏，往往需要演奏者左手按弦，起到以韻補聲的效果，因而韻味悠長。古箏中的“苦音”是一種非常獨特的音樂風(fēng)格，源于我國西北地區(qū)的戲曲，苦音在樂曲中多為悲涼凄苦、婉轉(zhuǎn)、哀愁的旋律，自然需要演奏者全身心地投入其中，并且通過扎實的演奏技巧，才能夠表現(xiàn)出其音韻美。其中最典型的如《秦桑曲》《云裳訴》就充分體現(xiàn)了不同韻味的律動是演奏者在演奏過程中按滑吟揉而產(chǎn)生的。樂曲韻味的形成取決于演奏者在演奏過程中對各個要素輕重徐疾的處理。

（二）形態(tài)美

古箏演奏的形態(tài)美表現(xiàn)在演奏者動態(tài)的演奏過程當(dāng)中，相比其他的美，這是一種從動態(tài)層面來表現(xiàn)的美。人們在欣賞古箏樂曲時，不僅用耳朵聽，同時也用眼睛看。演奏者的舉手投足，神態(tài)、表情、動作都是人們欣賞的對象。古箏演奏者在演奏古箏音樂時已經(jīng)同古箏融為一體，自身的一舉一動決定著整體所呈現(xiàn)出來的形態(tài)美。因此，古箏演奏者必須要有端正的坐姿，保持優(yōu)雅的姿態(tài)，保證聽眾在欣賞音樂的同時，也能夠在視覺上獲得良好的觀感。當(dāng)演奏者完全沉迷于樂曲當(dāng)中，而自身的外部動作、神態(tài)表情變得愈加自然，偶爾閉上眼，微笑沉思都能夠助推古箏演奏藝術(shù)美學(xué)價值的展現(xiàn)。

（三）中和美

中庸之道是儒家思想的一種體現(xiàn)，而古箏演奏藝術(shù)也充分體現(xiàn)了中和之美，所謂中和就是平和，諧和，和諧，和順，和婉，是音樂同其他要素達成的和諧統(tǒng)一的狀態(tài)。中國哲學(xué)史和美學(xué)史在很長一段時間內(nèi)是相輔相成的，哲學(xué)領(lǐng)域的中和思想也對中國傳統(tǒng)音樂有著深遠的影響。在中國哲學(xué)家的眼中，“和”不是孤立的，是永恒存在的，是多元化的，中國傳統(tǒng)音樂的發(fā)展也充分體現(xiàn)了這一理念。在古箏演奏藝術(shù)中，演奏者要把握整體，將藝術(shù)表現(xiàn)形式和人的情感融為一體。

（四）氣韻美

古箏演奏藝術(shù)中的“氣”指的是一種生命之氣，藝術(shù)之氣，“韻”則是傳神之韻，在演奏過程中，氣和韻展現(xiàn)著自身的特征，同時又相輔相成，合二為一，古箏音樂作品因為有氣而更加鮮活生動，因為有韻而更有魅力，更能打動人心。人們欣賞古箏音樂，不僅可以陶冶身心，而且可以實現(xiàn)思想、意境、情感上的升華，這便是古箏氣韻美所在。

二、古箏演奏中“氣”與“韻”的含義與運用

（一）古箏演奏中的“氣”

1.意義

演奏者在演奏古箏音樂時，會將自己全身心地投入其中，注入自身的情感，而貫穿整個演奏過程的就是演奏者自身的氣息。要想保證演奏者與古箏藝術(shù)的和諧統(tǒng)一，演奏者演奏時所使用的指法和氣息就需要合為一體。演奏者演奏過程中以高低起伏、抑揚頓挫的音調(diào)來表現(xiàn)音樂就反映了演奏者對氣的控制和運用。優(yōu)秀的演奏者在控制、運用氣息上可以輕松自如，以精湛的技藝演繹出動聽的旋律，讓聽眾能夠直觀地感受到演奏者及其作品所呈現(xiàn)出來的精氣神。

2.分類

古箏演奏藝術(shù)中的氣包括氣勢、調(diào)氣和貫氣。氣的產(chǎn)生離不開運動，古箏演奏藝術(shù)中的氣就與演奏者的肢體運動相關(guān)，更與演奏者自身的思維活動相關(guān)。氣引導(dǎo)著古箏演奏過程中各種要素的變化，如音調(diào)、節(jié)奏、音符，順利給予聽眾聽覺上的享受。古箏演奏藝術(shù)作品藝術(shù)表現(xiàn)力、感染力和生命力的呈現(xiàn)，直接受到演奏者氣息的影響。演奏者對于氣息的熟練靈活運用，是展現(xiàn)音樂作品氣勢的重要手段。出色的演奏者對氣息的把握能讓聽眾感受到每個音符的呼吸和運動，使古箏藝術(shù)的氣勢更加恢宏，讓聽眾觸及古箏音樂和演奏者的靈魂。

古箏演奏者演奏時對自身呼吸和氣息的轉(zhuǎn)換與調(diào)節(jié)會影響到整個演奏過程中的停頓，影響其演奏行為的連貫性，因此，演奏者每次演奏時要把握好調(diào)氣的頻率、呼吸的強弱，才能夠保證自身演奏行為的自然，使整場演奏效果完美。

演奏者在演奏時，必須要保證自身手臂、手腕、手指之間的協(xié)調(diào)，把握好力道。演奏者對于自身氣息的把握直接影響到手部動作的幅度和力度大小。當(dāng)需要演奏較高難度的樂曲時，相對而言，演奏者需要保持較淺的呼吸，手部的力量也需要做適當(dāng)?shù)臏p法，演奏者要一直保持均勻而流暢的呼吸，以合適的力道控制手臂和手指，使其自然而然舒展開來，撥動琴弦，彈出清脆自然的聲音。當(dāng)演奏過程中需要減弱力度時，演奏者就需要調(diào)氣，使自己的呼吸變緩，身體慢慢放松下來，手慢慢抬起，甚至有時還需要演奏者屏住呼吸，以琴弦被撥動后的尾音結(jié)尾。在上述過程中，演奏者的內(nèi)心是隨著音樂的變化而變化的，演奏者的氣息和力道也是跟隨著音樂的氣息和力度而變化的。

要想順利完成整曲演奏，演奏者就必須保證自身在演奏過程中全程氣息的通貫流暢，這就需要演奏者學(xué)會貫氣，這對演奏者自身的演奏水平和能力也有著較高的要求。演奏者必須要根據(jù)演奏作品的節(jié)奏、韻律和力度來把握自身的呼吸、氣息和力道，使所有要素統(tǒng)一協(xié)調(diào)，從而使整個演奏過程能夠達到首尾呼應(yīng)、前后連貫的效果。演奏者必須立足整體，具備全局觀，運氣方面一定要前后上下貫通，確保演奏不同句段時流暢自然，做到自然過渡。同時，演奏者要把自己和古箏音樂作品融為一體。簡言之，要讓演奏不流于形式，演奏者就要把注意力放在對古箏音樂作品整體氣韻的把握上，以輕松自如的心態(tài)應(yīng)對，如此才能保證演奏者所演奏出來的音樂作品飽含真摯的情感，讓聽眾深受感動。

3.運用

古箏演奏藝術(shù)家在演奏較高難度的樂曲時，若想順利表達和抒發(fā)自身強烈的情緒，深呼吸是一種最好的方式，調(diào)整自身呼吸頻率，保證自身氣息的暢通，使氣息貫穿身心。古箏整體演奏過程中，演奏者可以用于表達和豐富情感的點有很多，是否能夠抓住這些點，就決定了演奏者是否能夠全面表現(xiàn)出自身情感。例如在演奏《將軍令》《梅花三弄》這類難度中等的曲目時，演奏者要調(diào)動腰側(cè)部和肩膀等部位的力量輔助發(fā)音。在演奏高難度曲目《定風(fēng)波》《楓橋夜泊》時，演奏者把力量集中在手臂和手指之上，并且調(diào)節(jié)自身氣息。而在曲目演奏的結(jié)尾階段，演奏者放慢動作，調(diào)整呼吸頻率，放慢節(jié)奏，才能呈現(xiàn)出更好的效果?？偠灾殴~演奏者要想在演奏過程中把氣運用到極致，首先要在掌握豐富且專業(yè)的知識基礎(chǔ)上，把握所有的古箏樂曲的呼吸方法和節(jié)奏；其次要滿懷真誠，深入體會每一首樂曲的思想內(nèi)涵和精神情感。

（二）古箏演奏中的“韻”

1.意義

韻作為中國美學(xué)的重要范疇之一，是點評中國傳統(tǒng)藝術(shù)的重要指標(biāo)，也是我國傳統(tǒng)音樂所追求的最高境界。古箏作為最典型的中國傳統(tǒng)樂器，韻是其主要特征。通常古箏在彈奏完成后會產(chǎn)生余音，而人們?nèi)绻涣私忭嵉木辰?，就會將這些余音片面地認(rèn)為是韻，從某種程度上來講，這些余音也能夠帶給人一定的聽覺美感，但是卻并沒有從真正意義上達到中國傳統(tǒng)美學(xué)中韻的境界。中國傳統(tǒng)美學(xué)認(rèn)為的韻，其實指的是一種抽象的境界，是事物能夠給予人心靈和情感上的共鳴，能夠帶給人難以忘懷、回味無窮的感受，這正是中國傳統(tǒng)藝術(shù)追尋的最終目標(biāo)。

2.運用

在古箏演奏中，樂曲韻味的實現(xiàn)需要演奏者能夠合理地運用作韻技法，結(jié)合豐富的表現(xiàn)手法將音樂的風(fēng)格和情感恰到好處地表現(xiàn)出來。古箏彈奏的左手傳統(tǒng)作韻技法主要包括“揉、滑、按、吟、顫”等，靈活應(yīng)用這些技法能夠保證演奏者所演奏出來的古箏樂曲旋律更加自然優(yōu)美，細膩動聽，將音樂作品本身的內(nèi)涵全面地表現(xiàn)出來，這也是最難的部分。

3.藝術(shù)性

古箏演奏者對韻的理解、把握和呈現(xiàn)很大程度上受到自身對音樂的感知能力和理解能力的影響。每一個人對于音樂的感知能力和理解能力是不同的，這與個人的審美經(jīng)驗和經(jīng)歷有關(guān)聯(lián)。人們常說音樂無國界，雖然不同地區(qū)、不同國家、不同民族的音樂在形式、內(nèi)容和表達上有所差異，但本質(zhì)上都體現(xiàn)出了人們對于美好的追求。古箏演奏的藝術(shù)性就通過演奏者基于對自身生活的經(jīng)歷和感受而以自然熟練的演奏方式表現(xiàn)出來，演奏者的藝術(shù)表現(xiàn)力的高低決定了聽眾在欣賞古箏音樂作品時的體驗和感受是否到達了最佳的狀態(tài)。這便需要古箏演奏者有意識地去培養(yǎng)自身對音樂的理解能力和感知能力。

三、古箏演奏“氣韻”的審美情趣

（一）“氣”與“韻”的審美傳承

中國自古以來在追求藝術(shù)的過程中所形成的審美標(biāo)準(zhǔn)、審美體系和審美認(rèn)知，除了要使音樂藝術(shù)充分發(fā)揮其娛樂的功能之外，更要展現(xiàn)音樂對人的思想、精神、情感、道德、習(xí)慣、品行方面的教化和影響作用。而在我國傳統(tǒng)的藝術(shù)價值觀中，音樂在文化傳承和教育上的功能甚至遠超音樂的娛樂功能屬性。這種由來已久的藝術(shù)價值觀和欣賞思維深刻地影響到了每一個中華兒女。古箏的氣韻之美無可否認(rèn)，不論是過去，還是現(xiàn)在，古箏藝術(shù)在充分展現(xiàn)其娛樂功能屬性的同時，又有著豐富而深刻的傳統(tǒng)文化內(nèi)涵，在今天更是肩負著文化傳承與弘揚的使命，對于當(dāng)代中國人來講，仍然具有豐富的文化教育作用。在今天這個愈加浮躁和功利的社會，古箏藝術(shù)的弘揚和推廣有著深遠的意義。

（二）“氣韻”審美中的精神內(nèi)核

從古至今，不同的古箏作品所傳達出來的精神和追求也有差異，而不同的人在欣賞古箏音樂時，也會有不一樣的感受和體驗，所以在欣賞古箏氣韻之美時，也不能夠?qū)ζ渚駜?nèi)核有明確的定義，但無論如何，所有古箏音樂作品所傳達出來的都是中國傳統(tǒng)文化中所包含的文化元素和人文思想，它們通過不同的載體傳達出一種更容易受到大眾認(rèn)可的普世價值觀。因此，從古箏的氣韻之美中所表現(xiàn)出來的精神內(nèi)核就是對美好生活的向往和追求。

四、結(jié)語

總而言之，古箏作為我國歷史上流傳已久的一種樂器，經(jīng)過幾千年的發(fā)展，早已成為了一門獨特的藝術(shù)，不同地域的古箏演奏藝術(shù)也帶有濃厚的地域色彩，在推動我國音樂事業(yè)發(fā)展上起著非常重要的作用，是我國優(yōu)秀傳統(tǒng)文化中不可多得的瑰寶之一。而要想保證古箏傳統(tǒng)藝術(shù)今后繼續(xù)流傳下去，就需要不斷改變和創(chuàng)新，同時也不能夠丟失其中的文化精華，而要隨著時代的發(fā)展和人們審美需求的變化而不斷變化，在辯證繼承的基礎(chǔ)上有所創(chuàng)新，才能充分展現(xiàn)古箏藝術(shù)應(yīng)有的文化價值，為我國傳統(tǒng)音樂發(fā)展注入更多活力，提升整個社會的文化素養(yǎng)。