毛亮峰

(慶陽市隴劇研究所 甘肅 慶陽 745000)

戲劇是我國傳統(tǒng)藝術(shù)的有機(jī)組成部分之一。從戲劇藝術(shù)的特點(diǎn)來看，戲劇藝術(shù)是一門表演性極高的綜合性藝術(shù)，包含動作、舞蹈、音樂等多種表現(xiàn)形式，戲劇藝術(shù)的出現(xiàn)有效地滿足了人們的藝術(shù)審美需求。在戲劇舞臺藝術(shù)中，音響調(diào)音發(fā)揮著不可替代的作用，音響調(diào)音的水平直接影響著戲劇舞臺表演的整體水平。進(jìn)入新時(shí)代以來，音響調(diào)音設(shè)備融入了許多技術(shù)性因素，在此背景下，音響調(diào)音被廣泛應(yīng)用在了戲劇舞臺藝術(shù)表現(xiàn)當(dāng)中。通過合理的方式進(jìn)行音響調(diào)音，能有效提升戲劇舞臺藝術(shù)的演出效果。

一、戲劇舞臺藝術(shù)的基本概念

作為一種實(shí)時(shí)性的表演藝術(shù)形式，戲劇舞臺藝術(shù)有著悠久的歷史和獨(dú)特的魅力。縱觀人類的表演藝術(shù)發(fā)展史，戲劇舞臺藝術(shù)可說是極為豐富和多姿多彩。其不僅蘊(yùn)含著表演藝術(shù)性和娛樂性，還在一定程度上反映了劇作創(chuàng)作時(shí)期的社會背景和文化精神，具有十分重要的研究參考價(jià)值。因此，這類空間、時(shí)間相結(jié)合的藝術(shù)表現(xiàn)形式可以通過演員和布景，以及設(shè)置基本的矛盾點(diǎn)來激起相關(guān)欣賞人員和觀眾的強(qiáng)烈感情，讓人達(dá)到一種身臨其境、感同身受的欣賞效果。戲劇舞臺藝術(shù)通過對音樂、美術(shù)、表演各種元素的綜合運(yùn)用，在空間和時(shí)間上呈現(xiàn)出一種高度綜合的藝術(shù)表現(xiàn)效果。

由于戲劇舞臺藝術(shù)本身包含較多的藝術(shù)形式，因此，其藝術(shù)特點(diǎn)也較為獨(dú)特。不同于影視劇對演員心理和個(gè)性的充分展現(xiàn)，戲劇舞臺藝術(shù)要想塑造角色、表演劇情，就要充分利用造型、音樂和背景進(jìn)行渲染，從而進(jìn)一步烘托劇本人物的情感，推動劇情的變化和發(fā)展。

具體來說，戲劇舞臺藝術(shù)外在的直接表現(xiàn)由四個(gè)方面組成：一是文學(xué)，通常是指劇本的創(chuàng)作者進(jìn)行的文學(xué)創(chuàng)作，它可以反映作家的思想情感和所處的社會歷史文化現(xiàn)實(shí)；二是造型藝術(shù)，即將布景、演出服裝、道具和人員的相關(guān)妝容進(jìn)行綜合協(xié)調(diào)，從而打造出符合劇本內(nèi)涵的藝術(shù)造型；三是戲劇音樂，即演出全程涉及的各類配樂和演唱以及音響調(diào)音；四是演員的舞蹈，即演員本身的表演藝術(shù)和舞蹈藝術(shù)。以上四個(gè)方面共同作用形成了戲劇舞臺藝術(shù)的綜合性。

二、戲劇舞臺藝術(shù)中的音響調(diào)音類型特征

（一）音響調(diào)音的類型

在大量的調(diào)查研究中筆者發(fā)現(xiàn)，在戲劇舞臺藝術(shù)表演當(dāng)中，音響調(diào)音的效果主要由有源音響效果和無源音響效果兩部分組成。對于有源音響而言，其包含現(xiàn)實(shí)性音響和客觀性音響兩種形式。通常情況下，有源音響受客觀因素的限制較小，因此，有源音響往往可以表現(xiàn)出良好的效果。對于無源音響而言，其一方面包含主觀音響效果，另一方面也包含現(xiàn)實(shí)性音響效果。從一定程度上講，無源音響的效果無需建立在客觀實(shí)際之上，無源音響調(diào)音控制的核心目的便是更好地進(jìn)行戲劇舞臺藝術(shù)人物形象的塑造和戲劇舞臺藝術(shù)氛圍的渲染。

（二）音響調(diào)音的特征

在一定程度上講，音響調(diào)音無時(shí)無刻不在影響著戲劇舞臺藝術(shù)的表演。將音響調(diào)音技術(shù)有效融入戲劇舞臺藝術(shù)表演當(dāng)中，可以有效促進(jìn)戲劇舞臺藝術(shù)表現(xiàn)效果的提升。事實(shí)上，在音響調(diào)音過程中，無論是硬件設(shè)備還是戲劇軟件，都在很大程度上對音響的調(diào)音效果產(chǎn)生影響。通過深入分析戲劇舞臺藝術(shù)表演過程中的音響設(shè)備，我們可以發(fā)現(xiàn)，混響設(shè)備、調(diào)音設(shè)備等都屬于戲劇舞臺藝術(shù)表演的音響設(shè)備。音響調(diào)音師能否合理地控制和應(yīng)用這些設(shè)備，將會直接影響戲劇表演的實(shí)際效果。倘若在戲劇舞臺藝術(shù)表演之前，調(diào)音師合理選擇了優(yōu)質(zhì)的音響設(shè)備，就可以為戲劇表演的順利進(jìn)行奠定堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。所謂戲劇軟件主要是指音響師的調(diào)音技能。倘若音響調(diào)音師具有較高水平的調(diào)音技能，他們便可以在戲劇表演當(dāng)中規(guī)律地調(diào)音，這不僅可以促進(jìn)音響調(diào)音和其他聲音的有效融合，也能極大程度地提升戲劇舞臺藝術(shù)的表現(xiàn)效果。

三、音響調(diào)音在戲劇舞臺藝術(shù)表演中的作用

眾所周知，在戲劇舞臺藝術(shù)中，“聽”和“看”都占據(jù)重要地位。所謂“聽”是指，為渲染戲劇表演效果而提前設(shè)計(jì)的電音效果，其由實(shí)和虛兩方面的內(nèi)容組成，而“看”則側(cè)重于寫意的表達(dá)。在戲劇舞臺藝術(shù)演出中，音響調(diào)音效果會隨著表演內(nèi)容、表演環(huán)境的變化而產(chǎn)生一定的節(jié)奏變化。

（一）音響調(diào)音中的電聲寫實(shí)作用

通常情況下，音響調(diào)音師在戲劇舞臺藝術(shù)電聲寫實(shí)中，首先會充分分析舞臺的具體情況，繼而，在此基礎(chǔ)上進(jìn)行表演環(huán)境的烘托。多數(shù)情況下，音響調(diào)音師會借助科學(xué)性的音響聲音進(jìn)行處理，以此推動現(xiàn)實(shí)場景的有效構(gòu)建，事實(shí)上，這可以有效提升戲劇演出實(shí)際效果。例如，在戲劇表演過程中，音響調(diào)音師會通過多種調(diào)音技巧模擬雷聲和槍聲，從某種意義上講，這便屬于電聲寫實(shí)的范疇。電聲寫實(shí)通常更為注重非現(xiàn)實(shí)類型的音樂效果，因此，電聲寫實(shí)也可被稱為情緒音效。通過對各類音效和音樂的處理和運(yùn)用，使較為抽象的非具體化的舞臺藝術(shù)通過音響調(diào)音得到實(shí)際的表達(dá)，從而使戲劇表演中的人物情感和劇情發(fā)展得到更深層次的渲染，進(jìn)而升華整個(gè)戲劇舞臺表演的文學(xué)內(nèi)涵。通過這一方式，不僅可以推動良好戲劇表演環(huán)境的渲染，而且可以促進(jìn)戲劇人物形象的塑造，這對推動戲劇舞臺藝術(shù)表現(xiàn)效果的提升同樣具有重要意義。

（二）音響調(diào)音中的電聲寫意作用

所謂電音寫意是指對非現(xiàn)實(shí)的聲音效果進(jìn)行處理，通常情況下，這種音效的處理并不需要實(shí)際的音響來源。以情緒上的音效為例，通常情況下，人們將非現(xiàn)實(shí)的音響效果稱為情緒音效。在戲劇舞臺藝術(shù)中，情緒音效的表達(dá)方式非常豐富。通過音響調(diào)音技術(shù)的應(yīng)用，可以將情緒音效轉(zhuǎn)化為具體的音響。這一方面豐富了戲劇藝術(shù)的表現(xiàn)效果，另一方面有利于戲劇人物的刻畫。另外，不同種類的曲目也可借助電音寫意的方式進(jìn)行節(jié)奏氛圍的營造。從觀眾的角度講，通過有效利用音響調(diào)音中的電音寫意進(jìn)行聲音節(jié)奏的調(diào)節(jié)，可以更好地渲染戲劇藝術(shù)演出的氛圍，還可以幫助觀眾更好融入戲劇藝術(shù)的劇情，繼而充分感悟戲劇藝術(shù)的內(nèi)在魅力。

（三）現(xiàn)場環(huán)境及表演真實(shí)性

在大量的調(diào)查研究中筆者發(fā)現(xiàn)，高水平的音響調(diào)音可以有效塑造戲劇舞臺藝術(shù)的現(xiàn)場環(huán)境。在實(shí)際的戲劇藝術(shù)表演當(dāng)中，多余的道具和服裝可以被省略，但是，在任何情況下，都不能忽略聽覺要素。音響調(diào)音可以有效推動戲劇舞臺藝術(shù)聲音的多元化，這一方面能促進(jìn)戲劇演出真實(shí)環(huán)境的塑造，另一方面也有利于戲劇表現(xiàn)效果的提升。通過打造不同類型的音響調(diào)音效果，可以有效渲染劇本和表演所需要的環(huán)境，不同于影視劇豐富多樣、種類繁多的表演形式，通常情況下，戲劇舞臺藝術(shù)演出要想展示出真實(shí)的效果，便需要綜合控制表演道具、表演方式等，只有對這些要素進(jìn)行合理控制，并通過形象化的表演形式將其演繹出來，才能塑造真實(shí)的戲劇場景。從某種意義上講，音響調(diào)音在塑造真實(shí)性戲劇演出方面發(fā)揮著重要作用。只有保證音響調(diào)音始終處于良好的狀態(tài)，才可以使戲劇舞臺的表演呈現(xiàn)出優(yōu)秀的演出效果。因此，只有選擇具有較高專業(yè)素養(yǎng)的音響調(diào)音師，才能有效凸顯戲劇舞臺表演的真實(shí)性，也只有這樣，才能推動戲劇整體表演效果的提升。

綜上所述，音響調(diào)音在戲劇舞臺藝術(shù)表演中具有多種作用。為此，研究利用音響調(diào)音技術(shù)提升戲劇舞臺藝術(shù)表演效果的方法就顯得非常重要。

四、戲劇舞臺藝術(shù)表演中音響調(diào)音的技術(shù)要點(diǎn)

（一）合理控制聲音的力度

要想充分發(fā)揮音響調(diào)音在提升戲劇舞臺藝術(shù)表演效果方面的作用，就必須采用適當(dāng)?shù)牧Χ葘σ繇懙穆曇暨M(jìn)行控制。從聲音力度的角度來看，其由聲音柔韌性和彈性兩方面組成。在戲劇舞臺藝術(shù)表演中，音響調(diào)音師需要以特定的演出情景和曲目要求為基礎(chǔ)，合理地進(jìn)行低頻音、中頻音和高頻音的調(diào)配。例如，在打擊樂的聲音當(dāng)中，倘若“咚”的聲音是由低音鼓發(fā)出，且聲音收束的速度較快，那就表示音響設(shè)備的混響時(shí)間并未得到合理調(diào)配。在這種調(diào)音模式當(dāng)中，聲音會變得干澀。倘若混響系統(tǒng)設(shè)置較為松弛，則可能出現(xiàn)模糊不清的聲音。有鑒于此，調(diào)音師在調(diào)音的過程中需要重視音響混響系統(tǒng)的設(shè)置，從而盡可能地控制聲音的力度。

（二）保證聲音的層次感

在戲劇舞臺藝術(shù)演出之前，音響調(diào)音師需要對音響調(diào)音系統(tǒng)的各個(gè)參數(shù)進(jìn)行合理設(shè)置，在此之后，再對設(shè)備的位置進(jìn)行精準(zhǔn)分布，只有這樣，才能凸顯聲音的層次性。在音響調(diào)音過程中，調(diào)音師應(yīng)當(dāng)細(xì)心、精致地進(jìn)行調(diào)音，從而盡可能避免聲音出現(xiàn)渾濁。事實(shí)上，音響設(shè)備的低頻音是導(dǎo)致聲音渾濁的最主要原因，大量的低頻音會直接導(dǎo)致聲音失真。鑒于此，音響調(diào)音師在調(diào)音過程中，應(yīng)當(dāng)重點(diǎn)對音響設(shè)備及現(xiàn)場環(huán)境進(jìn)行全方位檢測，并通過放大音響功率的方式盡可能避免聲音渾濁現(xiàn)象的出現(xiàn)。

總之，為了更好地將音響調(diào)音技術(shù)在提升戲劇舞臺藝術(shù)表演效果方面的作用展示出來，音響調(diào)音師需要努力學(xué)習(xí)，提升自身的專業(yè)水平。不僅如此，音響調(diào)音師還應(yīng)當(dāng)努力參與實(shí)踐活動，在實(shí)踐中提升自我，盡可能做到高質(zhì)量的調(diào)音。

五、結(jié)語

總之，音響調(diào)音技術(shù)始終伴隨著戲劇舞臺藝術(shù)的發(fā)展而發(fā)展。從一定程度上講，音響調(diào)音技術(shù)的出現(xiàn)在很大程度上豐富了戲劇舞臺藝術(shù)的演出形式，它使戲劇舞臺本身的藝術(shù)效果得到了進(jìn)一步提升，與此同時(shí)，也在較大程度上豐富了戲劇藝術(shù)的功能。隨著音響調(diào)音在戲劇舞臺的重要性得到廣泛關(guān)注，其存在形式也逐漸從客觀形式變成了主觀形式，開始由戲劇舞臺表演中不起眼的配角變成引人注目的主角。根據(jù)戲劇舞臺藝術(shù)的發(fā)展進(jìn)程，相關(guān)藝術(shù)工作者應(yīng)該進(jìn)一步提升音響調(diào)音在舞臺中的作用和表演效果，為此，從事音響調(diào)音工作的相關(guān)工作者應(yīng)當(dāng)明確自身工作在戲劇舞臺藝術(shù)演出中的重要作用，并努力學(xué)習(xí)與音響調(diào)音相關(guān)的專業(yè)知識，提升自身的工作水平和工作效率。除此之外，音響調(diào)音師還需要努力提升自身的職業(yè)道德修養(yǎng)和心理素質(zhì)，從而充分發(fā)揮音響調(diào)音在提升戲劇舞臺藝術(shù)演出效果方面的作用。