張 輝

（湖北省歌劇舞劇院 湖北 武漢 430070）

舞臺(tái)演出監(jiān)督，是舞臺(tái)演出中的一個(gè)重要幕后崗位，也是舞臺(tái)藝術(shù)范疇里的一門重要職業(yè)?？梢哉f(shuō)，自從有舞臺(tái)演出以來(lái)，無(wú)論是戲曲還是戲劇，無(wú)論是歌舞還是魔術(shù)雜技，不管這個(gè)崗位是不是叫“舞臺(tái)演出監(jiān)督”這個(gè)名字，其實(shí)際工作內(nèi)容和專業(yè)性質(zhì)都一直是相對(duì)固定的，業(yè)內(nèi)人士對(duì)舞臺(tái)演出監(jiān)督從業(yè)者需要具備較高專業(yè)素質(zhì)的認(rèn)知也是相對(duì)一致的。

筆者接觸并參與專業(yè)的舞臺(tái)演出已經(jīng)超過(guò)30 年，經(jīng)過(guò)多年的舞臺(tái)藝術(shù)實(shí)踐，筆者認(rèn)為舞臺(tái)演出監(jiān)督的重要性體現(xiàn)在：它是保證舞臺(tái)演出各個(gè)環(huán)節(jié)、各項(xiàng)流程、多個(gè)部門協(xié)調(diào)配合、有條不紊、順利完成演出任務(wù)的關(guān)鍵崗位之一。從工作流程來(lái)看，舞臺(tái)演出監(jiān)督參與了從演出立項(xiàng)、節(jié)目策劃、節(jié)目排練、舞臺(tái)裝臺(tái)、舞臺(tái)合成、正式演出、舞臺(tái)卸臺(tái)的全過(guò)程，并且通常還承擔(dān)著對(duì)外協(xié)調(diào)和對(duì)內(nèi)管理的重要責(zé)任。舞臺(tái)演出監(jiān)督在舞臺(tái)演出過(guò)程中通常負(fù)責(zé)演出各部門的總體組織與協(xié)調(diào)、監(jiān)督與指揮，正因?yàn)槲枧_(tái)演出監(jiān)督有如此的重要性，加之現(xiàn)代舞臺(tái)藝術(shù)越來(lái)越高科技，越來(lái)越復(fù)雜多樣，所以客觀上對(duì)此崗位的職業(yè)素質(zhì)要求也越發(fā)提升。只有胸有丘壑，才能舉重若輕。

舞臺(tái)演出監(jiān)督工作涉及面極廣，工作事項(xiàng)很雜，大致包括：一、領(lǐng)會(huì)導(dǎo)演的整體創(chuàng)作意圖和具體藝術(shù)構(gòu)思；二、掌握各藝術(shù)生產(chǎn)部門的工作進(jìn)程；三、了解各藝術(shù)生產(chǎn)部門對(duì)舞臺(tái)的技術(shù)要求；四、熟悉演出場(chǎng)地和舞臺(tái)空間以及演出設(shè)備情況；五、有效組織協(xié)調(diào)舞美工程各部門（燈光、音響、裝置、服裝、化妝、道具等）圍繞演出開(kāi)展準(zhǔn)備工作，及時(shí)解決和處理各種工作問(wèn)題；六、配合導(dǎo)演完成舞臺(tái)合成、聯(lián)排、彩排直至演出；七、演出期間組織指揮演出有序、安全、順利地進(jìn)行，及時(shí)處理演出過(guò)程中出現(xiàn)的各種突發(fā)事件；八、組織按時(shí)、安全完成舞臺(tái)全程裝、拆卸運(yùn)輸過(guò)程。

通常情況下，一臺(tái)節(jié)目演出大幕拉開(kāi)時(shí)往往是導(dǎo)演工作的結(jié)束，因?yàn)閷?dǎo)演的創(chuàng)作和排練在此之前已經(jīng)基本完成了，只待最后的舞臺(tái)呈現(xiàn)。而演出監(jiān)督的工作卻正要進(jìn)入關(guān)鍵時(shí)刻。換句話說(shuō)就是導(dǎo)演此時(shí)把工作接力棒傳給了演出監(jiān)督，對(duì)最后的舞臺(tái)呈現(xiàn)負(fù)責(zé)的人就是舞臺(tái)演出監(jiān)督，舞臺(tái)演出監(jiān)督的責(zé)任心是否強(qiáng)，臨場(chǎng)工作是否到位直接影響到整臺(tái)演出的質(zhì)量。

從以上認(rèn)識(shí)來(lái)看，舞臺(tái)演出監(jiān)督從業(yè)者應(yīng)該是一種復(fù)合型人才，既要具備一定的藝術(shù)修養(yǎng)和藝術(shù)實(shí)踐積累，又要具備舞臺(tái)工程技術(shù)領(lǐng)域的相關(guān)知識(shí)，除了這些專業(yè)學(xué)識(shí)素養(yǎng)的硬實(shí)力以外，更要具備很強(qiáng)的軟實(shí)力。良好的道德修養(yǎng)、高度負(fù)責(zé)的職業(yè)精神、強(qiáng)烈的團(tuán)隊(duì)合作意識(shí)、縝密清晰的工作思路、冷靜果斷處理事態(tài)的心理素質(zhì)、運(yùn)籌帷幄的領(lǐng)導(dǎo)能力等等，這些素質(zhì)都需要長(zhǎng)期實(shí)踐積累。

以筆者所在的湖北省歌劇舞劇院創(chuàng)演的、現(xiàn)已成為中國(guó)民族歌劇經(jīng)典之作的歌劇《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》為例，這部歌劇從創(chuàng)演到現(xiàn)在已六十余年，在四五代演職人員的全情投入和精心打磨下，作品的舞臺(tái)呈現(xiàn)已經(jīng)非常成熟，已在世界各地演出3000 余場(chǎng)。筆者有幸參與了該劇多年來(lái)的數(shù)次復(fù)排和演出，從開(kāi)始階段的局部崗位和身兼多職（劇務(wù)、場(chǎng)務(wù)、字幕員、副演出監(jiān)督等），到如今作為湖北省歌劇舞劇院舞美工程中心帶頭人深度參與其中，上百場(chǎng)演出，筆者對(duì)舞臺(tái)監(jiān)督在該劇演出過(guò)程中的重要性深有體會(huì)。

一、舞臺(tái)演出監(jiān)督的專業(yè)素質(zhì)

舞臺(tái)演出監(jiān)督的專業(yè)素質(zhì)不是某一項(xiàng)具體工作的掌握和熟練程度，而是專業(yè)知識(shí)結(jié)構(gòu)、藝術(shù)修養(yǎng)積累、溝通協(xié)調(diào)能力、統(tǒng)籌指揮能力等多方面集合的綜合素質(zhì)。《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》的創(chuàng)演過(guò)程中，舞臺(tái)演出監(jiān)督的專業(yè)素質(zhì)體現(xiàn)得十分明顯。因?yàn)槭墙?jīng)典劇目的恢復(fù)性排演，筆者早就對(duì)這出保留劇目爛熟于心，所以在舞臺(tái)演出監(jiān)督的角度，很大程度上減少了熟悉劇情、了解導(dǎo)演創(chuàng)作意圖的工作，最初階段只需要了解復(fù)排導(dǎo)演對(duì)原劇作了哪些修改和調(diào)整。嚴(yán)格說(shuō)，舞臺(tái)監(jiān)督的重頭工作放在了接下來(lái)的階段。在排練和演出的過(guò)程中，有兩大特點(diǎn)是舞臺(tái)演出監(jiān)督必須注意的。

（一）整體協(xié)調(diào)，反復(fù)溝通

演出前期準(zhǔn)備階段，當(dāng)舞臺(tái)演出監(jiān)督接到演出任務(wù)時(shí)，首先要和導(dǎo)演一起與主辦方溝通，什么時(shí)候演，在哪里演，演幾場(chǎng)。在了解基本意圖后，要和導(dǎo)演一起進(jìn)行全方位立體協(xié)調(diào)工作，合理規(guī)劃整體時(shí)間安排和人員安排，制作排練日程安排表并隨時(shí)進(jìn)行動(dòng)態(tài)調(diào)整。這里的“動(dòng)態(tài)”是指舞臺(tái)演出監(jiān)督必須根據(jù)每個(gè)階段甚至每天的實(shí)際排練情況，來(lái)不斷調(diào)整排練計(jì)劃，并及時(shí)落實(shí)到每個(gè)部門及演員。近30 年來(lái)，《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》在全國(guó)各地和海外演出數(shù)百場(chǎng)，場(chǎng)地條件，如舞臺(tái)面積、空間高度、側(cè)幕層數(shù)、吊桿和燈位數(shù)量、觀眾席距離、聲場(chǎng)環(huán)境、化妝間數(shù)量大小、道具間距離等各不相同。每到一個(gè)新的演出場(chǎng)地，舞臺(tái)演出監(jiān)督都要盡早介入、盡快熟悉，盡快拿出科學(xué)合理的調(diào)度計(jì)劃和日程安排。有時(shí)裝臺(tái)時(shí)間只有正常時(shí)間的一半，這些因不同場(chǎng)地帶來(lái)的困難就需要舞臺(tái)演出監(jiān)督根據(jù)實(shí)際情況迅速做出合理調(diào)整。

在大的日程框架下，舞臺(tái)演出監(jiān)督要協(xié)助制定各分部門的日程計(jì)劃表，包括排練、裝臺(tái)、合景、合光，最后合成直至演出等。在排練合成階段，因?yàn)椴块T多、人員多、事情變化快，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)反復(fù)溝通、多次協(xié)調(diào)的情況，要把導(dǎo)演合成并確定好的燈光（環(huán)境光、定點(diǎn)光、特效光等）、音響效果（主擴(kuò)、返送、特效等）及舞臺(tái)布景、道具定位，都一一做好記錄。這一階段，舞臺(tái)演出監(jiān)督經(jīng)常面臨的問(wèn)題有：演員與裝置、道具上下場(chǎng)出現(xiàn)沖突；定好的光位因各種原因發(fā)生偏移；音響返送偏弱、不穩(wěn)定；地標(biāo)定位不準(zhǔn)等。這些都需要及時(shí)發(fā)現(xiàn)糾正。

正式演出階段則是舞臺(tái)演出監(jiān)督的主戰(zhàn)場(chǎng)。舞臺(tái)演出監(jiān)督的責(zé)任是提醒各部門、各環(huán)節(jié)有關(guān)人員提前做好準(zhǔn)備工作，督促演員及舞臺(tái)工作人員各守其位、各負(fù)其責(zé)，并及時(shí)有效地處理演出中出現(xiàn)的各種問(wèn)題和突發(fā)事件，以確保演出順利進(jìn)行。前面排練和合成兩個(gè)階段的一切溝通協(xié)調(diào)工作都是為了演出的順利進(jìn)行。在演出過(guò)程中，筆者經(jīng)常獨(dú)自站在側(cè)幕內(nèi)，隨時(shí)協(xié)調(diào)演員、景片、道具的上下場(chǎng)秩序，也經(jīng)常通過(guò)手持對(duì)講機(jī)提前一步提示燈光、音響、裝置、LED 屏等部門卡點(diǎn)出效果。演出時(shí)的舞臺(tái)演出監(jiān)督一定是全神貫注、全力以赴的。

上述不同工作階段一系列的協(xié)調(diào)溝通工作不僅需要足夠的耐心、親和力和準(zhǔn)確的語(yǔ)言表述能力，更需要有把握全局的統(tǒng)籌能力，將排練計(jì)劃以及各藝術(shù)部門的工作落實(shí)到位，順利完成演出期間舞臺(tái)和后臺(tái)的一切組織、管理工作。從這個(gè)意義上來(lái)說(shuō)，溝通協(xié)調(diào)能力是整個(gè)創(chuàng)作演出過(guò)程中必不可少的潤(rùn)滑劑。

（二）專業(yè)的舞臺(tái)管理技術(shù)

為了保證演出活動(dòng)的順利完成，整個(gè)演出過(guò)程的所有環(huán)節(jié)和需要實(shí)現(xiàn)的預(yù)期效果都要刻在舞臺(tái)演出監(jiān)督的頭腦中，因此他又必須是思路清晰的現(xiàn)場(chǎng)指揮者。這需要舞臺(tái)演出監(jiān)督具備較為豐富的舞臺(tái)知識(shí)和過(guò)硬的專業(yè)技能。比如：燈光音響設(shè)備的基本功能和位置，燈光的明暗效果掌握，舞臺(tái)音響的調(diào)試，每道軟硬景的大小、高度、具體位置以及燈光照射后的效果，各類平臺(tái)搭建的安全性，吊桿的具體分配，上下場(chǎng)通道的暢通，場(chǎng)景切換的明暗、節(jié)奏等，都是舞臺(tái)演出監(jiān)督應(yīng)該掌握的舞臺(tái)常用知識(shí)。從另外一個(gè)角度來(lái)說(shuō)，舞臺(tái)演出監(jiān)督就是“萬(wàn)金油”，就得“天上知道一半，地下全知”。不了解各種舞臺(tái)設(shè)備的功能和位置，不清楚需要實(shí)現(xiàn)的藝術(shù)效果，不能及時(shí)發(fā)現(xiàn)舞臺(tái)上出現(xiàn)的各種問(wèn)題，就一定不是一個(gè)合格的舞臺(tái)演出監(jiān)督，就一定會(huì)亂決策、瞎指揮。舞臺(tái)演出監(jiān)督每到一個(gè)新的演出場(chǎng)地，就應(yīng)及時(shí)掌握上述相關(guān)舞臺(tái)設(shè)備的技術(shù)參數(shù)，做到對(duì)舞臺(tái)了如指掌。

二、舞臺(tái)演出監(jiān)督的心理素質(zhì)

“舞臺(tái)監(jiān)督就是指揮員，是站在把握全局的位置上，他的一句話、一個(gè)手勢(shì)、一個(gè)眼神甚至呼吸的輕重，對(duì)戰(zhàn)斗集體的團(tuán)結(jié)和士氣，都會(huì)有著不可估量的作用?！?/p>

1.舞臺(tái)演出監(jiān)督要具備胸有丘壑、高屋建瓴、積極向上的領(lǐng)導(dǎo)素質(zhì)。一部大型歌劇，涉及上百位演員和工作人員，涉及幾十噸重的設(shè)備和物資，涉及長(zhǎng)達(dá)幾個(gè)月的時(shí)間跨度，但嚴(yán)格意義上，需要且能夠有全局意識(shí)的人并不多，舞臺(tái)演出監(jiān)督就是其中之一。舞臺(tái)演出監(jiān)督要能夠站在全局的高度看問(wèn)題，對(duì)影響全局的問(wèn)題和影響局部的小問(wèn)題做到心中有數(shù)，統(tǒng)籌考慮解決問(wèn)題優(yōu)先級(jí)，這是筆者理解的胸有丘壑。另外，在解決問(wèn)題的時(shí)候，要有足夠的耐心積極處理職責(zé)范圍內(nèi)的各環(huán)節(jié)、各部門甚至每個(gè)演員面臨的困難和問(wèn)題。作為演出活動(dòng)的帶動(dòng)者，舞臺(tái)演出監(jiān)督積極投入的工作狀態(tài)和解決問(wèn)題的魄力會(huì)非常有助于推進(jìn)工作的開(kāi)展，甚至影響整場(chǎng)演出的質(zhì)量。筆者的工作習(xí)慣是每到一個(gè)新的演出場(chǎng)地，都會(huì)優(yōu)先考慮幾個(gè)重要事項(xiàng)：電力供應(yīng)是否達(dá)標(biāo)；舞臺(tái)安全是否有保障；舞臺(tái)設(shè)備是否完好；候場(chǎng)區(qū)域是否充足、便捷等。

2.舞臺(tái)演出監(jiān)督要具備臨危不亂、冷靜從容、舉重若輕的大將風(fēng)度。一部劇的演出從開(kāi)始到結(jié)束，全體演職人員都處在緊張狀態(tài)中。是緊張而慌亂，還是緊張而有秩序，與舞臺(tái)演出監(jiān)督有著直接的關(guān)系。舞臺(tái)演出監(jiān)督的前期工作如果做得很到位，那么在演出的階段他的心里是踏實(shí)的，其鎮(zhèn)定自若的情緒和狀態(tài)會(huì)帶動(dòng)全員順利完成演出任務(wù)。反之，如果舞臺(tái)演出監(jiān)督手忙腳亂甚至焦躁不安，那么很容易造成周邊人員莫名的急促緊張、局面混亂。盡管再緊張，舞臺(tái)演出監(jiān)督因?yàn)樨?zé)任在肩，更要具備冷靜而鎮(zhèn)定的情緒，讓演職人員看到的是一個(gè)沉穩(wěn)冷靜、鎮(zhèn)定自若的指揮者。在演出過(guò)程中經(jīng)常會(huì)發(fā)生意想不到的突發(fā)事故，舞臺(tái)演出監(jiān)督必須迅速反應(yīng)、高效落實(shí)，解決問(wèn)題、化解事故。一方面，舞臺(tái)演出監(jiān)督應(yīng)該在演出之前就做好各環(huán)節(jié)的檢查工作，盡可能排除可能存在的漏洞和隱患（安全方面、設(shè)備方面等）。另一方面，舞臺(tái)演出監(jiān)督要充分具備排除演出事故的思想準(zhǔn)備、具備臨場(chǎng)排除演出事故的應(yīng)變能力和排除演出事故的正確方式方法。因而，“舞臺(tái)監(jiān)督應(yīng)該嚴(yán)肅而周密，熱情而冷靜，嚴(yán)格而果斷，機(jī)智而靈活，嚴(yán)厲而寬容，全面而精細(xì)地組織、溝通與協(xié)調(diào)、控制和指揮所有參加演出的部門和各部門的人員，定時(shí)優(yōu)質(zhì)地完成演出任務(wù)”。

在《洪湖赤衛(wèi)隊(duì)》多年的演出中，也多次發(fā)生各種意外事故。在珠海演出時(shí)，二幕中劉闖扔出的飛刀因?yàn)闄C(jī)械原因未能及時(shí)從木柱中彈出，臺(tái)上演員因缺少道具頓時(shí)怔住。此時(shí)的飛刀是銜接前后劇情最關(guān)鍵、也是唯一的道具，沒(méi)有了飛刀劇情就無(wú)法往下進(jìn)行。幸好筆者提前布置準(zhǔn)備了備用道具并讓道具人員在側(cè)幕旁盯場(chǎng)，筆者讓他們立刻將備用道具扔上舞臺(tái)，演員默契地?fù)炱饋?lái)往下接戲，避免了一次較為明顯的演出事故。類似的突發(fā)事件還有一些，如一幕中插赤衛(wèi)隊(duì)旗的底座突然斷裂等等，這些突發(fā)情況都在舞臺(tái)演出監(jiān)督冷靜指揮及演員的合理救場(chǎng)下，及時(shí)化解了演出冷場(chǎng)的尷尬，沒(méi)有釀成大的演出事故。舞臺(tái)演出監(jiān)督在關(guān)鍵時(shí)刻要充分發(fā)揮冷靜有效的應(yīng)變和處理事故的能力，而這種能力于舞臺(tái)演出監(jiān)督而言正是一種專業(yè)的舞臺(tái)管理技術(shù)。

三、舞臺(tái)演出監(jiān)督的厚積薄發(fā)

一個(gè)優(yōu)秀的舞臺(tái)演出監(jiān)督一定有著豐富的工作經(jīng)驗(yàn)，而這些經(jīng)驗(yàn)又是取得演出成功的法寶。沒(méi)有任何一個(gè)舞臺(tái)演出監(jiān)督從一開(kāi)始就經(jīng)驗(yàn)豐富，他一定是在長(zhǎng)期的工作實(shí)踐中積累、成長(zhǎng)起來(lái)的。筆者的經(jīng)歷也是如此，劇院歷年來(lái)排演的各種優(yōu)秀劇目每次都是筆者學(xué)習(xí)、實(shí)踐，不斷積累經(jīng)驗(yàn)、提高自己的機(jī)會(huì)。通過(guò)復(fù)排《編鐘樂(lè)舞》筆者認(rèn)識(shí)到中國(guó)特有的古樂(lè)器編鐘的原聲如何在劇場(chǎng)環(huán)境下實(shí)現(xiàn)最佳聲場(chǎng)效果；通過(guò)上百場(chǎng)惠民演出讓筆者實(shí)踐了如何以較小的時(shí)間及資金成本贏得觀眾的喜愛(ài)和認(rèn)可。除了親身實(shí)踐以外，加強(qiáng)學(xué)習(xí)也是迅速提高自己的必由之路。多觀摩國(guó)內(nèi)外同行的優(yōu)秀作品，多閱讀業(yè)內(nèi)專家撰寫的理論文章，在不斷提升自己審美品位和藝術(shù)修養(yǎng)的同時(shí)還能有效拓寬專業(yè)視野，有效提高專業(yè)技能。舞劇《只此青綠》讓筆者感受到以單調(diào)的色彩依然可以呈現(xiàn)別有意境的視覺(jué)效果；《漢秀》演出讓筆者體驗(yàn)了現(xiàn)代聲、光、電等高科技設(shè)備與節(jié)目?jī)?nèi)容的有機(jī)結(jié)合等等。

一個(gè)不得不面對(duì)的實(shí)際情況是，目前在國(guó)內(nèi)，舞臺(tái)演出監(jiān)督還未實(shí)現(xiàn)專業(yè)化、職業(yè)化。盡管早在宋、元時(shí)期就有了“引戲”，傳統(tǒng)戲曲也一直有“把場(chǎng)”，都相當(dāng)于今天舞臺(tái)演出監(jiān)督的角色，但目前國(guó)內(nèi)絕大多數(shù)的舞臺(tái)演出監(jiān)督人員是從其他專業(yè)（比如演員、導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)等）轉(zhuǎn)行來(lái)的，真正科班出身的舞臺(tái)演出監(jiān)督極少，只有中國(guó)戲曲學(xué)院2016 年開(kāi)設(shè)了只面向京劇的舞臺(tái)演出監(jiān)督專業(yè)。但即使如此，國(guó)內(nèi)每年成千上萬(wàn)場(chǎng)專業(yè)舞臺(tái)演出，絕對(duì)不乏優(yōu)秀甚至出色的舞臺(tái)演出監(jiān)督人才，其根本原因就在于他們善于學(xué)習(xí)和吸收，善于積累經(jīng)驗(yàn)，厚積薄發(fā)，從而勝任這一專業(yè)崗位。