亚洲免费av电影一区二区三区,日韩爱爱视频,51精品视频一区二区三区,91视频爱爱,日韩欧美在线播放视频,中文字幕少妇AV,亚洲电影中文字幕,久久久久亚洲av成人网址,久久综合视频网站,国产在线不卡免费播放

        ?

        托斯蒂《我不再愛你》音樂風(fēng)格探析

        2022-10-31 10:47:30廉明子王宏琦
        戲劇之家 2022年27期
        關(guān)鍵詞:藝術(shù)歌曲創(chuàng)作情感

        廉明子,王宏琦

        (吉林藝術(shù)學(xué)院 吉林 長(zhǎng)春 130021)

        托斯蒂在意大利音樂史上擁有十分重要的影響力。他所創(chuàng)作的歌曲不僅受到眾多演唱者的喜愛,也是聲樂學(xué)習(xí)者進(jìn)行藝術(shù)實(shí)踐的最佳選擇。《我不再愛你》是托斯蒂音樂作品中充滿浪漫氣息的藝術(shù)歌曲,探討分析其風(fēng)格特征,可以幫助聲樂學(xué)習(xí)者更好地理解和把握托斯蒂音樂作品的演唱技巧,進(jìn)而增強(qiáng)自身的聲樂實(shí)踐能力。

        一、音樂體裁豐富多樣

        在19 世紀(jì)浪漫主義時(shí)期出現(xiàn)了許多著名的音樂創(chuàng)作者,比如多尼采蒂、羅西尼等等,托斯蒂在創(chuàng)作音樂作品時(shí),充分地借鑒和汲取了其他作曲家的風(fēng)格特點(diǎn),因此其音樂作品體裁也呈現(xiàn)出多樣性特征,例如他創(chuàng)作的《小夜曲》《我不再愛你》等藝術(shù)歌曲。托斯蒂所創(chuàng)作的藝術(shù)歌曲還具有十分濃郁的民族風(fēng)情,其中加入了大量的意大利民族舞曲元素。此外,《我不再愛你》歌曲本身與拿波里地區(qū)的教堂音樂有著密切聯(lián)系,歌曲風(fēng)格莊嚴(yán)神圣,情感真摯熱烈,向觀眾講述了一個(gè)以愛情為主題的充滿悲劇色彩的故事。拿波里地處意大利南方,那里曾經(jīng)出現(xiàn)過(guò)許多經(jīng)典名曲,比如《重歸蘇蓮?fù)小贰冬斎R卡萊》等等,溫暖的音色是拿波里民歌最為突出的特征,充分展現(xiàn)出拿波里人民活潑的民族性格。《我不再愛你》同樣具有突出的拿波里風(fēng)格,通過(guò)激烈的音樂旋律,表達(dá)了人們對(duì)于美好愛情的向往與憧憬,盡管歌曲的整體基調(diào)是悲傷的,但所表達(dá)的情感是十分純粹的。托斯蒂在創(chuàng)作這首歌曲時(shí),正是通過(guò)豐富的體裁來(lái)展現(xiàn)這種純粹的情感,增強(qiáng)了歌曲的情緒感染力。

        二、曲式結(jié)構(gòu)簡(jiǎn)潔清晰

        在歌曲結(jié)構(gòu)方面,《我不再愛你》采用的是三部曲式結(jié)構(gòu)。在引子部分,作者采用d 小調(diào)作為主和弦,突出歌曲的調(diào)性,音樂織體以柱狀和弦為主。通過(guò)小調(diào)悲傷低沉的特性來(lái)展示絕望的主題。歌曲的A 部分一共包括三個(gè)樂句,從第3 個(gè)小節(jié)開始,到第6 個(gè)小節(jié)為止,是這一樂段的第一樂句。作者有意在第6 個(gè)小節(jié)首拍的地方采用d 小調(diào)Ⅴ級(jí)屬和弦作為低音和弦,這是一個(gè)極具代表性的半終止,音樂旋律落在屬和弦的五音上,調(diào)性主要是和聲小調(diào)。從第7 個(gè)小節(jié)開始,到第10 個(gè)小節(jié)為止,是這一樂段的第二樂句。樂句結(jié)尾部分采用D7-t 和弦,音樂旋律最終在d 小調(diào)主音止住,屬于完滿全終止。B 部分總共包括三個(gè)樂句,這一部分的調(diào)性顯得極不穩(wěn)定。從第11 個(gè)小節(jié)開始,到第14 個(gè)小節(jié)為止,是B 部分的第一樂句,樂句最開始運(yùn)用了許多#F 的變化音,但是在之后的兩個(gè)小節(jié)當(dāng)中卻不斷出現(xiàn)變化音bE,音樂旋律明顯已經(jīng)轉(zhuǎn)為bB 大調(diào),屬于樂曲當(dāng)中的不完滿終止。但是在這一樂句的音樂旋律方面,作者運(yùn)用了大跳以及模進(jìn)的創(chuàng)作技巧,強(qiáng)化了歌曲本身的情感,體現(xiàn)主人公對(duì)于愛情強(qiáng)烈的渴盼與期待。從第15 個(gè)小節(jié)開始,到第18 個(gè)小節(jié)為止,是B 部分當(dāng)中的第二樂句。在這一樂句當(dāng)中,作者使用了大量的變化音,甚至采用了大跳的方式。從第19 個(gè)小節(jié)開始,到第22 個(gè)小節(jié)為止,是B 部分的第三樂句,這一部分最為突出的特征就是低音的重點(diǎn)逐漸落在a 和e 上,而且一直持續(xù)到樂句的最后,這兩個(gè)音同樣也是一個(gè)D 調(diào)上的屬和弦音,屬和弦的不斷重復(fù)也意味著之后的再度重現(xiàn),說(shuō)明樂曲的調(diào)性即將回歸。樂曲進(jìn)入再現(xiàn)部分之后,調(diào)性也再次回到D 大調(diào),歌曲主調(diào)原本落在d 小調(diào)上,從而實(shí)現(xiàn)主音大小調(diào)的轉(zhuǎn)調(diào)。托斯蒂在創(chuàng)作時(shí)有意打破傳統(tǒng)習(xí)慣,通過(guò)同主音大小調(diào)進(jìn)行轉(zhuǎn)調(diào),這也是托斯蒂歌曲創(chuàng)作最為獨(dú)特的風(fēng)格。再現(xiàn)部分的音樂結(jié)構(gòu)顯得十分簡(jiǎn)潔清晰,調(diào)性也更為平穩(wěn)。作者采用轉(zhuǎn)調(diào)、變奏、主題動(dòng)機(jī)分裂等多種方法,改變?cè)佻F(xiàn)部的動(dòng)力結(jié)構(gòu)。作者通過(guò)動(dòng)力的再現(xiàn)將歌曲成功地帶上高潮,進(jìn)入第30 小節(jié)后逐漸變慢,第31 小節(jié)采用弱聲處理的手法,使得樂曲旋律再次變得穩(wěn)定。從第23 個(gè)小節(jié)開始,到第26 個(gè)小節(jié)為止,是歌曲再現(xiàn)部的第一樂句,最后部分采用D 大調(diào)的屬和弦作為半終止。從第27 個(gè)小節(jié)開始,到第32 個(gè)小節(jié)為止,是再現(xiàn)部的第二樂句,最后采用D7-T 和弦作為終止,音樂旋律落在三音上,屬于不完滿終止?!段也辉賽勰恪返脑佻F(xiàn)部是一個(gè)開放式樂段。從第32 小節(jié)開始,到第34 小節(jié)為止,屬于樂曲的連接部,這一部分的調(diào)性十分自然地回歸d 小調(diào)。接著歌曲又一次進(jìn)行重復(fù),在某些節(jié)奏上作者采用了變奏手法,一直到第65 小節(jié)的第一拍終止,然后進(jìn)入尾聲部分,整首樂曲完全結(jié)束。在樂曲的動(dòng)力再現(xiàn)部分以及第二次重復(fù)部分,作者采用了一系列的三連音來(lái)突出表現(xiàn)樂曲的情感,也是托斯蒂藝術(shù)歌曲最為突出的特征。從整體上分析,《我不再愛你》的音域整體變化不大,但是歌曲的情感卻十分豐富,擁有鮮明的戲劇色彩,對(duì)演唱者自身的能力和技巧水平有著極為嚴(yán)格的要求。

        三、音樂節(jié)奏張弛有度

        《我不再愛你》這首歌曲無(wú)論歌詞還是鋼琴伴奏,都具有深入人心的力量。作品伴奏采用小慢板的速度,音樂節(jié)奏顯得舒緩柔和,歌詞采用優(yōu)美的詩(shī)句,充分體現(xiàn)了托斯蒂歌曲的藝術(shù)特征。

        在A 段的引子部分當(dāng)中,通過(guò)連續(xù)的主和弦引入,以緩慢的節(jié)奏將聽眾帶入讓人悲傷絕望的故事中。進(jìn)入B 段之后,音樂的主題從d 小調(diào)轉(zhuǎn)換為D大調(diào),伴奏織體采用系列的三連音以及八分音符來(lái)增強(qiáng)音樂張力,加快演唱的速度,通過(guò)節(jié)奏的變換來(lái)表現(xiàn)人物內(nèi)心的復(fù)雜情緒。相比于A 段,B 段的伴奏音色顯得更加明亮,音樂旋律的情緒開始不斷增強(qiáng),通過(guò)音樂的變化來(lái)表達(dá)人物內(nèi)心的愛恨交織。再現(xiàn)部分的速度雖然與A 段一致,但所展示的情感完全不同。在最后三個(gè)小節(jié)當(dāng)中,托斯蒂仍然通過(guò)三連音來(lái)處理音樂旋律,但所采用的伴奏卻與之前有著顯著差異,通過(guò)一系列緊湊的鋼琴伴奏將樂曲情緒推上高潮。剩下部分則通過(guò)漸慢逐漸到最弱的方法進(jìn)行處理,從而表現(xiàn)“我不再愛你”的痛苦與決絕,就像是美好的夢(mèng)境最終破滅,曾經(jīng)的甜蜜如今全都變成苦澀,音樂旋律充分體現(xiàn)了歌曲的情感內(nèi)涵,使歌曲主題更加鮮明。我們通過(guò)上述分析可知,在創(chuàng)作《我不再愛你》這首歌曲時(shí),作者通過(guò)音樂旋律的變化來(lái)展現(xiàn)人物內(nèi)心情感,使人物形象更為鮮活。

        四、伴奏織體均勻平穩(wěn)

        在鋼琴伴奏上,托斯蒂的手法與其他創(chuàng)作者有著明顯區(qū)別,他既沒有采用高難度的音型,也沒有選擇琶音或者加花等方式進(jìn)行處理,而是通過(guò)運(yùn)用大量的柱狀和弦來(lái)增強(qiáng)歌曲的情感色彩,奠定整首作品悲傷絕望的基調(diào)。

        在《受傷的新娘》這首歌曲當(dāng)中,托斯蒂將和弦的作用發(fā)揮得淋漓盡致,無(wú)論是小三和弦的低沉與憂傷,還是大三和弦的歡快與明朗。由于歌曲所采用的節(jié)奏型較為簡(jiǎn)單,因此在聽覺方面的對(duì)比并不明顯,音樂節(jié)奏顯得較為穩(wěn)定。在歌曲的主題部分和中間部分,作者采用了大量的柱狀和弦,這種類型的織體本身律動(dòng)并不強(qiáng)烈,只有在個(gè)別地方進(jìn)行加強(qiáng)處理。引子部分的主和弦剛剛響起之時(shí),就如同一記重錘落在主人公的心上。小三和弦本身的情感色彩就十分憂傷,從一開始便讓聽眾清晰地感受到了整首歌曲傷感的基調(diào),瞬間讓聽眾體會(huì)到人物內(nèi)心的情感變化,充分展現(xiàn)了托斯蒂在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作方面的精妙與獨(dú)到。而再現(xiàn)部分則通過(guò)節(jié)奏分裂的音型來(lái)推動(dòng)歌曲的發(fā)展,不斷積蓄情感,在這首歌曲的伴奏當(dāng)中,托斯蒂還采用了許多“連線”,可見作者十分注重伴奏連貫性。從整體上看,《受傷的新娘》的鋼琴伴奏顯得十分平穩(wěn),并沒有太過(guò)激烈的變化,卻恰如其分地表達(dá)了歌曲情感,使歌曲演唱與鋼琴伴奏得以完美融合。

        五、情感基調(diào)悲傷纏綿

        托斯蒂所創(chuàng)作的部分藝術(shù)歌曲對(duì)愛情進(jìn)行了細(xì)致描繪,既有男女相戀時(shí)的歡悅,也有遭受背叛時(shí)的痛苦和迷茫?!段也辉賽勰恪吠瑯右詯矍闉轭}材,高貴的公主艾琳帶著滿心喜悅?cè)ネ鶒廴说膶m殿,卻意外得知愛人背叛的消息,她的內(nèi)心充滿悲傷與絕望,只能選擇用歌聲來(lái)抒發(fā)情感。在創(chuàng)作這首藝術(shù)歌曲時(shí),托斯蒂將優(yōu)美的詩(shī)詞作為文本,并親自負(fù)責(zé)編配伴奏,創(chuàng)作出了富有浪漫色彩的歌曲。由于歌詞本身就是一首詩(shī)歌,所以作品具有很強(qiáng)的歌唱性,但是與傳統(tǒng)的歌劇體裁又有著顯著的差別。詩(shī)歌本身的敘事性較弱,更注重情感的抒發(fā),因此為演唱者的現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮提供了更多可能性。歌曲本身以悲傷的愛情故事為背景,故事主人公被戀人拋棄,既悲憤又無(wú)奈,因此歌曲A 段的情緒顯得十分低落,整個(gè)A 段都是主人公在回憶自己與戀人之間的往事,歌詞體現(xiàn)了主人公內(nèi)心深處的眷戀和無(wú)奈。在創(chuàng)作這首歌曲時(shí),托斯蒂運(yùn)用了許多弱音記號(hào)對(duì)樂段進(jìn)行修飾,從而為兩個(gè)樂段之間的過(guò)渡做好準(zhǔn)備。進(jìn)入B 段之后,托斯蒂通過(guò)一系列的三連音增強(qiáng)歌曲的情感,推動(dòng)情節(jié)發(fā)展,同時(shí)采用漸強(qiáng)及重音記號(hào)來(lái)展現(xiàn)主人公內(nèi)心的情緒變化。A1 段是A 段的又一次重現(xiàn),但是所表達(dá)的情緒和A 段有著顯著區(qū)別,A 段的重點(diǎn)是主人公回憶往事,歌曲所表達(dá)的情感僅限于回憶,而A1 段的音樂旋律雖然與A 段完全一致,情緒卻顯得格外冰冷,如同冰雨拍打在臉上,這一段重點(diǎn)表現(xiàn)主人公斬?cái)噙^(guò)往的決心。

        六、歌詞與音樂完美匹配

        在歌詞設(shè)計(jì)上,《我不再愛你》同樣采用了當(dāng)時(shí)最為流行的方式,即以吟詠愛情的抒情詩(shī)為素材。這一類型的藝術(shù)歌曲與傳統(tǒng)歌劇體裁當(dāng)中的唱段有著顯著差異,既沒有富有戲劇色彩的腳本,也沒有太過(guò)復(fù)雜的人物。藝術(shù)歌曲除了可以憑借優(yōu)美動(dòng)聽的音樂旋律感染聽眾之外,歌詞更是奠定作品情感基調(diào)最為重要的線索。首先,托斯蒂采用了多種創(chuàng)作手法,使歌曲的音樂旋律與歌詞本身完美匹配。歌曲A 段中的前面四句,分別設(shè)計(jì)為“mo,cor,mo,mor”,句尾處全部采用延長(zhǎng)音,經(jīng)過(guò)反復(fù)之后,在前四句的小句尾處也進(jìn)行了相應(yīng)處理,從而鮮明地體現(xiàn)出托斯蒂在歌曲創(chuàng)作方面的個(gè)性特征。其次,意大利歌曲的演唱語(yǔ)言是意大利語(yǔ),而“a、e、i、o、u”是意大利語(yǔ)最大的優(yōu)勢(shì),托斯蒂將這一優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到極致,使得歌曲整體更加流暢。最后,在A1 段部分以及之后重復(fù)的再現(xiàn)部,作者兩次將調(diào)性轉(zhuǎn)回C 調(diào),而結(jié)束句部分則再次重復(fù)歌詞“non t'amo piu”,一方面使結(jié)束句更加突出,另一方面也是對(duì)作品名稱的呼應(yīng),整首樂曲的詩(shī)歌特征因此顯得更加鮮明,既便于朗誦,也便于歌唱,從而成為經(jīng)久傳唱的藝術(shù)名曲。

        七、結(jié)語(yǔ)

        托斯蒂在藝術(shù)歌曲創(chuàng)作上的杰出貢獻(xiàn),極大促進(jìn)了世界音樂的發(fā)展,也為后世藝術(shù)歌曲創(chuàng)作提供了大量寶貴經(jīng)驗(yàn)。托斯蒂作品風(fēng)格多變并且情緒變化十分自然,對(duì)于增強(qiáng)聲樂學(xué)習(xí)者舞臺(tái)表現(xiàn)力以及塑造生動(dòng)的舞臺(tái)形象有著極強(qiáng)的指導(dǎo)價(jià)值。作為托斯蒂藝術(shù)歌曲中的優(yōu)秀代表,《我不再愛你》不注重浮夸的旋律,而是有意突出歌曲本身的抒情特征,搭配上富有意蘊(yùn)的鋼琴伴奏,因此長(zhǎng)久以來(lái)都是聲樂學(xué)習(xí)的重要曲目。因此,深入分析把握托斯蒂藝術(shù)歌曲《我不再愛你》的風(fēng)格特征,可以幫助聲樂學(xué)習(xí)者針對(duì)性地進(jìn)行練習(xí),從而顯著提高自身演唱水平。

        猜你喜歡
        藝術(shù)歌曲創(chuàng)作情感
        藝術(shù)歌曲《望終南山》的演唱分析
        如何在情感中自我成長(zhǎng),保持獨(dú)立
        “撥亂反正”時(shí)期的藝術(shù)歌曲創(chuàng)作
        創(chuàng)作之星
        創(chuàng)作(2020年3期)2020-06-28 05:52:44
        失落的情感
        北極光(2019年12期)2020-01-18 06:22:10
        情感
        如何在情感中自我成長(zhǎng),保持獨(dú)立
        《一墻之隔》創(chuàng)作談
        談藝術(shù)歌曲《憶秦娥·婁山關(guān)》的鋼琴伴奏
        樂府新聲(2016年4期)2016-06-22 13:02:54
        淺談黃自藝術(shù)歌曲的民族性
        人間(2015年10期)2016-01-09 13:12:52
        性欧美长视频免费观看不卡| 91久久精品人妻一区二区| 精品人妻一区二区视频| 国产精品亚洲第一区二区三区| 欧美乱妇高清无乱码在线观看| 无码中文字幕在线DVD| 精品久久免费一区二区三区四区| 国产内射一级一片高清内射视频| 国产精品99精品久久免费| 大地资源在线播放观看mv| 亚州AV成人无码久久精品| 精品精品国产一区二区性色av| 一边做一边说国语对白| 国产老熟女狂叫对白| 亚洲午夜看片无码| 麻豆成人久久精品一区| 国产片精品av在线观看夜色| 少妇高潮惨叫久久久久久| 亚洲夫妻性生活视频网站| 亚洲激情一区二区三区不卡 | 美女裸体自慰在线观看| 国产男女做爰猛烈视频网站| 成人自拍一二在线观看| 精品无码国产自产拍在线观看蜜 | 国产高清在线精品一区αpp| 口爆吞精美臀国产在线| 在线观看老湿视频福利| 国产av无码专区亚洲av| 中文字幕亚洲精品码专区| 中文字幕久久久人妻人区| 久久精品无码av| 99热这里只有精品4| 亚洲国产人成自精在线尤物| 女人18片毛片60分钟| 国产精品高潮呻吟av久久4虎| 亚洲午夜无码视频在线播放| 中文字幕综合一区二区| 少妇高潮一区二区三区99| 天堂中文资源在线地址| 少妇三级欧美久久| 亚洲va在线va天堂va四虎|