楊斯淇

（深圳大學(xué) 藝術(shù)學(xué)部戲劇影視學(xué)院，廣東 深圳 518060）

一、解析速度與節(jié)奏

（一）戲劇舞臺(tái)中的速度與節(jié)奏

在物理學(xué)中，速度表示事物發(fā)展變化的快慢程度，可以理解為外部表現(xiàn)；而節(jié)奏則是物體在運(yùn)動(dòng)時(shí)從緊張到松弛的交替循環(huán)的過程，可以理解為內(nèi)部表現(xiàn)。速度與節(jié)奏在表演過程中是不可分割的。在戲劇表演中，觀眾可以通過速度與節(jié)奏感受到演員的內(nèi)心變化，從而更好地理解演員所塑造的人物形象。正因如此，演員必須準(zhǔn)確把握好表演的速度與節(jié)奏。

簡單來說，隨著戲劇情節(jié)的發(fā)展，演員表現(xiàn)出的速度與節(jié)奏是不同的。準(zhǔn)確表達(dá)速度與節(jié)奏會(huì)引起觀眾的共鳴，不斷吸引觀眾的注意力，使其有更強(qiáng)的代入感，更有興趣看下去，不會(huì)覺得乏味。

（二）語言的速度與節(jié)奏對(duì)舞臺(tái)表演的影響

在表演中，演員語言的速度與節(jié)奏可以定格角色形象及其生活狀態(tài)。從演員的語速中，觀眾可以了解到其扮演的角色處于什么狀態(tài)，是否健康，是急性子還是慢性子等。在表演中，演員之間的語言交流是必不可少的，交流內(nèi)容不同，語言速度、節(jié)奏也不同。當(dāng)一個(gè)人與另一個(gè)人爭(zhēng)吵得很激烈的時(shí)候，他們的語速會(huì)越來越快，語言節(jié)奏也會(huì)越來越快；反之，當(dāng)一個(gè)人很悲傷地向他人講述一件事時(shí)，其語言節(jié)奏會(huì)比較平穩(wěn)，當(dāng)他崩潰大哭時(shí)，節(jié)奏會(huì)變得激烈，然后他慢慢平復(fù)心情，這時(shí)節(jié)奏由激烈變平穩(wěn)。另外，語言的外部技巧也是很重要的。戲劇演員若想更好地掌握表演的速度與節(jié)奏，就必須苦練晨功，細(xì)扣臺(tái)詞，找好邏輯重音，揣摩人物內(nèi)心，多說多練，這是沒有捷徑的。

（三）動(dòng)作的速度與節(jié)奏對(duì)舞臺(tái)表演的影響

動(dòng)作速度與節(jié)奏的變化是指演員肢體動(dòng)作的變化。演員肢體動(dòng)作或大或小，或急或緩都能演繹出不同的角色情緒。動(dòng)作的速度與節(jié)奏可以直接體現(xiàn)相應(yīng)的情感并且激發(fā)演員的內(nèi)心體驗(yàn)，這能幫助演員更好地塑造人物形象。那么演員怎樣才能掌握不同動(dòng)作的速度與節(jié)奏呢？一要仔細(xì)分析角色的規(guī)定情境；二要不斷探索人物的目的和最高任務(wù)，內(nèi)心多問為什么；三要與角色產(chǎn)生共情。

演員在表演中不斷變化動(dòng)作，節(jié)奏一定要準(zhǔn)確，不能有一絲一毫的偏差。在戲劇中，演員動(dòng)作早一秒或晚一秒所傳達(dá)的內(nèi)容都是不準(zhǔn)確的，比如，戲劇中的一個(gè)人物說：我打你……那么他的語言和動(dòng)作一定是統(tǒng)一的，一邊說話一邊伸手，而不會(huì)在說完“我打你”之后出手。還有一種現(xiàn)象就是心口不一，演員甲說：“你快點(diǎn)出去……”演員乙說：“好！我出去?！笨蓪?shí)際上演員乙并不想出去，那他會(huì)怎樣處理呢？此時(shí)，他的內(nèi)心與動(dòng)作并不是一致的。“他深深地嘆了一口氣，氣沖沖地走了出去?！睆倪@段表演中嘆氣這一細(xì)小的動(dòng)作可以看出，他是極不情愿的。由此可見，動(dòng)作的速度與節(jié)奏可以表達(dá)角色的內(nèi)心。

（四）內(nèi)心的速度與節(jié)奏對(duì)舞臺(tái)表演的影響

在戲劇表演中，演員內(nèi)心的速度與節(jié)奏是非常重要的，有了內(nèi)心的節(jié)奏，外部的動(dòng)作節(jié)奏才會(huì)產(chǎn)生，也就是說，內(nèi)心節(jié)奏支配著一切（一切主要指語言、動(dòng)作等）。在戲劇表演中，演員內(nèi)心的速度與節(jié)奏起主導(dǎo)作用，其內(nèi)心節(jié)奏與整部戲的節(jié)奏是統(tǒng)一的。演員在塑造角色的過程中，內(nèi)心的節(jié)奏有時(shí)會(huì)出現(xiàn)偏差，這通常是信念感不強(qiáng)所導(dǎo)致的。由于害怕戲演得過于虛假，演員故意以緩慢的速度來表現(xiàn)人物的心理，使自己強(qiáng)行入戲，從而令觀眾覺得這是真實(shí)的。但實(shí)際上，這不過是“假大空”裝腔作勢(shì)而已。內(nèi)心節(jié)奏如果不穩(wěn)定就會(huì)不準(zhǔn)確，演員只不過在展現(xiàn)“體驗(yàn)”的假象，在表演過程中會(huì)出現(xiàn)瞪眼、搖頭晃腦、點(diǎn)頭等狀況。內(nèi)心的速度與節(jié)奏是演員表演的重中之重。演戲前期，演員要用心揣摩人物內(nèi)心與情感，演戲時(shí)與角色融為一體，準(zhǔn)確表達(dá)。一個(gè)人在生氣的時(shí)候會(huì)全身發(fā)抖，會(huì)哭，會(huì)吼，會(huì)破口大罵，也會(huì)沉默不語，而這些表達(dá)方式都源于規(guī)定情境、角色的設(shè)定等。演員做好案頭工作，體驗(yàn)角色內(nèi)心情感世界，在演戲時(shí)真聽、真看、真感受才能掌握準(zhǔn)確的速度與節(jié)奏。

二、表演中速度與節(jié)奏的作用

（一）速度與節(jié)奏是演員創(chuàng)作的基礎(chǔ)

戲劇舞臺(tái)上的速度與節(jié)奏，關(guān)乎人物形象，關(guān)乎戲劇的魅力。演員在塑造人物形象的過程中會(huì)體現(xiàn)內(nèi)部節(jié)奏和外部節(jié)奏，要想使人物形象準(zhǔn)確，就要保證所有的節(jié)奏統(tǒng)一。是否能準(zhǔn)確把握速度與節(jié)奏，這完全可以體現(xiàn)一個(gè)演員創(chuàng)作水平的高低。演員只有準(zhǔn)確體現(xiàn)變化的節(jié)奏，才能有力地帶動(dòng)觀眾的情緒，增強(qiáng)戲劇的感染力。變動(dòng)的表演節(jié)奏，更能體現(xiàn)戲劇的發(fā)展脈絡(luò)，使觀眾更好地了解劇情。就整部戲劇作品而言，速度是可以被觀眾直接看到的，節(jié)奏體現(xiàn)在速度的快慢變化中。表演的精髓就在于速度與節(jié)奏，二者是戲劇中不可分割的部分。

（二）速度與節(jié)奏是表演成功的基礎(chǔ)

在舞臺(tái)上，演員通過人物心理節(jié)奏的變化，行動(dòng)節(jié)奏的變化等來處理臺(tái)詞和塑造人物。演員控制好節(jié)奏，才能使劇情更具有說服力，所塑造的人物更加飽滿立體，表達(dá)的情感更加準(zhǔn)確。當(dāng)然，合格的演員一定要注意所塑造人物的整體心理節(jié)奏和外部節(jié)奏，不能過分解讀人物的所有節(jié)奏，只有表達(dá)準(zhǔn)確才能塑造不同的人物形象。所以，演員要根據(jù)劇本設(shè)定的時(shí)代背景，準(zhǔn)確處理戲劇人物遇到的每一件事及與之對(duì)應(yīng)的不同情緒，在細(xì)節(jié)上展現(xiàn)表演的節(jié)奏。演員要學(xué)會(huì)正確分析規(guī)定情境里的人物，產(chǎn)生正確的情緒反應(yīng)。

節(jié)奏是整部戲的重要因素，表演中的節(jié)奏都是傳達(dá)劇情的重要信號(hào)，要讓觀眾相信演員所塑造的人物，與之產(chǎn)生共鳴，離不開節(jié)奏。只有控制好所有的節(jié)奏，才能讓戲劇人物擁有靈魂，從而表達(dá)出整部劇蘊(yùn)含的情感。

三、如何掌握表演中的速度與節(jié)奏

（一）采用科學(xué)的訓(xùn)練方式

演員要掌握表演中的速度與節(jié)奏必須采用科學(xué)的訓(xùn)練方法。演員要塑造具有鮮明特色的人物形象，必須做好案頭工作，進(jìn)行節(jié)奏訓(xùn)練。節(jié)奏訓(xùn)練有利于演員更好地把握戲劇表演的核心。演戲有節(jié)奏并不意味著演員要顯得“瘋狂”“夸張”，演員通過節(jié)奏訓(xùn)練可以控制表演的尺度。演員要做好案頭工作，撰寫人物小傳，分析劇中的人物與自身的不同之處，在劇本的規(guī)定情境下進(jìn)行分析與推敲，了解人物生活習(xí)慣，然后在日常生活中有意識(shí)調(diào)整自己的語言、動(dòng)作，不斷使自身貼近劇中的人物。一個(gè)好演員飾演一個(gè)角色時(shí)，從里到外都會(huì)和那個(gè)角色相近，這一切都與演員平時(shí)的訓(xùn)練有關(guān)。

如果演員本身是急性子，做事情比較急躁，但是要飾演一個(gè)慢性子的角色時(shí)，演員必須分析規(guī)定情境中的人物如何釋放情緒，從日常生活的小事開始，改變語言和動(dòng)作的速度與節(jié)奏，不斷排練，感受內(nèi)部與外部節(jié)奏。演員在排練的時(shí)候要松弛，放下一切去感受角色，感受對(duì)手的刺激，準(zhǔn)確與對(duì)手交流，一點(diǎn)點(diǎn)感受所有的情緒，細(xì)節(jié)的變化，才能找到角色創(chuàng)作的脈搏，感受準(zhǔn)確的節(jié)奏，讓表演顯得自然。

演員一定要對(duì)劇情和人物進(jìn)行準(zhǔn)確分析，不光要感受戲的節(jié)奏還要感受人物內(nèi)心所有的變化，清楚所有人物的性格以及劇本細(xì)節(jié)，把握好真真正正的戲劇節(jié)奏感和人物節(jié)奏感，才能保證所塑造的人物真實(shí)可信，從而讓觀眾產(chǎn)生共鳴。

（二）多實(shí)踐多演出

多實(shí)踐多演出對(duì)每個(gè)演員來說都是很重要的，一個(gè)成功的演員一生中一定有很多場(chǎng)演出。對(duì)于演員來說，演出能積累寶貴的經(jīng)驗(yàn)。演員在每一場(chǎng)演出中都要應(yīng)對(duì)舞臺(tái)上的各種環(huán)境，并且總結(jié)表演的經(jīng)驗(yàn)，其中就包括節(jié)奏。熟能生巧，演員在不同的演出中，會(huì)塑造不同的人物形象，這些人物形象或許與演員自身的形象有很大的差別。同樣的一部戲可能會(huì)演很多場(chǎng)，在不同的舞臺(tái)表演，與不同的人合作，都有可能影響演員的表演狀態(tài)。所以，演員在不同的演出場(chǎng)次中，創(chuàng)作的狀態(tài)會(huì)不同，表演節(jié)奏會(huì)不一樣。在與觀眾進(jìn)行交流時(shí)，演員在表演中的速度與節(jié)奏是可以任意調(diào)節(jié)的，這些都依賴于演員豐富的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。所以，多實(shí)踐多演出有利于演員在舞臺(tái)表演中掌握正確的速度與節(jié)奏。只有這樣，演出效果才會(huì)更好。雖然劇本的節(jié)奏是前提，但演員的即興表演也會(huì)與觀眾產(chǎn)生共鳴，這些都是多實(shí)踐多演出給演員帶來的技能。

四、結(jié)語

速度與節(jié)奏在我們的生活中隨處可見，它與舞臺(tái)上的速度和節(jié)奏大體相同，演員在舞臺(tái)上表演的實(shí)質(zhì)就是在舞臺(tái)上自如地生活，只不過把生活放大而已，讓人物和劇情更好地呈現(xiàn)給觀眾。戲劇是給觀眾看的，所以演員的戲劇表演會(huì)采用一定的藝術(shù)手法進(jìn)行處理。在我們的生活中，發(fā)生的事情的關(guān)鍵節(jié)點(diǎn)是不會(huì)有人標(biāo)記的，但在戲劇中，有的時(shí)候演員會(huì)把動(dòng)作或語言的重大轉(zhuǎn)折放大，讓觀眾看得更清晰。在生活中，有的人的內(nèi)心節(jié)奏是看不出來的，但在舞臺(tái)上，這部分內(nèi)容會(huì)通過演員的表演呈現(xiàn)出來。也就是說，演員如果想在舞臺(tái)上更好地“生活”，就必須把握好速度與節(jié)奏，更好地結(jié)合書本知識(shí)與實(shí)踐經(jīng)驗(yàn)，讓整出戲更完美地展現(xiàn)給觀眾。