謝炫琳

（西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院，陜西 西安 710122）

西法大劇社于2021 年11 月17 日在西北政法大學(xué)長安校區(qū)小劇場公演了《暗戀》（李俏函導(dǎo)演）和《哈姆雷特》（許汝艷導(dǎo)演）?！栋祽佟肥歉鶕?jù)賴聲川的《暗戀·桃花源》改編的。在這部話劇中，賴聲川實(shí)踐了舞臺(tái)演劇要與更廣大的社會(huì)大眾相關(guān)聯(lián)，戲劇要有明顯的市民趣味的藝術(shù)追求。他走的是精致藝術(shù)與大眾文化相結(jié)合的路子。他樂于展示在龐大復(fù)雜社會(huì)下生活著的個(gè)人，在《暗戀·桃花源》中，我們可以真切地看到對(duì)于人性的關(guān)懷?！豆防滋亍肥巧勘葋喌牡钐眉?jí)作品。作為莎士比亞的“四大悲劇”之一，其非常典型地體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義精神，高度關(guān)注人性中存在的弱點(diǎn)，討論人性的局限性。這兩個(gè)劇目的共同特點(diǎn)是對(duì)人性和人類終極問題進(jìn)行思考，其難度不言而喻。西法大劇社不僅選擇了這兩部劇而且對(duì)其進(jìn)行了成功改編。

一、劇目選擇恰當(dāng)

“在西北政法大學(xué)舉行過公演的幾個(gè)戲劇社團(tuán)中，南山劇社屬于該校新聞傳播學(xué)院，具有一定程度的專業(yè)性，能把劇本創(chuàng)作與舞臺(tái)演出結(jié)合起來。太乙劇社屬于外國語學(xué)院，以參加外語文化活動(dòng)演出為主，存在明顯的業(yè)余文化娛樂性質(zhì)。而西法大劇社兼有二者的特點(diǎn)，既有一定的專業(yè)水平，又以文化娛樂為演出的主要目的，是該校歷史最長，實(shí)力最大，也是最典型的校園戲劇社團(tuán)。相較于南山劇社和太乙劇社，西法大劇社的社團(tuán)性質(zhì)更明顯，而且經(jīng)常到校外演出。”作為“歷史最長，實(shí)力最大，也是最典型的校園戲劇社團(tuán)”，西法大劇社這次公演選擇的劇目比較恰當(dāng)。

（一）原作思想內(nèi)涵豐富

西法大劇社這次公演選擇了《暗戀》和《哈姆雷特》首先是因?yàn)閮蓜〉乃枷雰?nèi)涵豐富?！豆防滋亍穼⑷伺c人性作為主題。人性是文學(xué)藝術(shù)的永恒主題，也是人類得以溝通的共同話語。該劇也因其人性主題的普遍性，而得以在世界范圍傳播。而《暗戀》同樣觸及了人類共通的人生問題。這出戲統(tǒng)合了臺(tái)灣觀眾生活中的許多亂象，開掘的社會(huì)潛意識(shí)綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與文化生態(tài)。童慶炳先生認(rèn)為，經(jīng)典生成的一個(gè)內(nèi)部要素是作品的藝術(shù)價(jià)值，而體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值的很重要的一點(diǎn)就是作品中“聯(lián)想和觸及一些帶有廣泛性質(zhì)而永遠(yuǎn)動(dòng)人心弦的一般的人生問題”。一部話劇如果想被稱為經(jīng)典，必要的條件是獲得觀眾的認(rèn)可，這樣共通而龐大的主題能夠得到更多觀眾的認(rèn)可。

（二）彰顯劇社傳統(tǒng)

西法大劇社這次公演的劇目也與劇社的歷史及其傳統(tǒng)有關(guān)。2003 年，西法大劇社就曾排演過《暗戀·桃花源》（王航導(dǎo)演），但由于客觀原因沒能公演，留下了遺憾。這次《暗戀》的成功公演也是對(duì)西法大劇社藝術(shù)追求的一種繼承，也彌補(bǔ)了多年前留下的遺憾。校園劇社的組織管理缺陷就是組織松散，創(chuàng)作演出缺乏專業(yè)性，但西法大劇社這次經(jīng)典戲劇改編公演的成功既能說明西法大劇社在運(yùn)營方面的進(jìn)步和成熟，也體現(xiàn)了劇社的傳承性，彰顯了劇社傳統(tǒng)。同時(shí)，西法大劇社兩次選擇《暗戀》作為公演劇目，也表明該劇適合校園戲劇社團(tuán)演出，深受大學(xué)生的喜愛?！拔鞣ù髣∩缱鳛殛兾魇⌒@戲劇的主力軍之一，近年來以每年至少兩部作品的活躍程度為陜西校園戲劇發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn)，其與西安地區(qū)其他高校戲劇社團(tuán)的交流也十分頻繁?！?/p>

（三）便于刪減改編

西法大劇社這次選擇演出《暗戀》和《哈姆雷特》，與這兩部話劇較適合改編有關(guān)。這次公演刪去了《暗戀·桃花源》原劇中“桃花源”的部分，因?yàn)樵瓌∈怯蓛蓚€(gè)雖然有聯(lián)系但卻相對(duì)獨(dú)立的部分組成，大家在刪減過程中沒有遇到多大難度，還能夠保持話劇《暗戀》相對(duì)的完整性。而《哈姆雷特》在時(shí)長控制和內(nèi)容刪減方面也有很多先例可以借鑒，許多校園劇社在改編演出《哈姆雷特》時(shí)都對(duì)原劇進(jìn)行了較多的刪減改編。因?yàn)閮蓜∫瑫r(shí)演出，大家把兩個(gè)劇目都刪減到三幕。

（四）適合校園劇社演出

《暗戀》和《哈姆雷特》適合校園劇社演出。像其他校園戲劇一樣，西法大劇社負(fù)責(zé)人一般任期一年。在這一年里，負(fù)責(zé)人和劇社其他社員的主要工作就是吸收新社員和至少舉行一次公演。因?yàn)閯∩缛鄙倬巹?，演出原?chuàng)大型劇目具有較大難度。在西北政法大學(xué)現(xiàn)有的優(yōu)秀原創(chuàng)劇本較少且劇社成員難以在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出新的優(yōu)質(zhì)劇本的情況下，西法大劇社的這種選擇是正確的。而且，《暗戀》和《哈姆雷特》中女性角色較多，校園劇社在選角方面相對(duì)方便。像大部分校園劇社一樣，西法大劇社也是女性社員較多。比較而言，《哈姆雷特》需要較多的男性演員。導(dǎo)演很及時(shí)地根據(jù)劇社女社員較多的狀況決定全員反串。這是一個(gè)不得已的選擇，也是一個(gè)大膽的嘗試。反串表演給觀眾以新鮮感，滿足了他們的好奇的心理。演出的效果非常好，反串表演不僅受到觀眾歡迎，導(dǎo)演自己也十分滿意。因?yàn)榉创硌菽：私巧男詣e，可以讓觀眾直接聚焦人性本身。筆者在戲中反串飾演哈姆雷特。在排練過程中，筆者嘗試?yán)门孕乃驾^為細(xì)膩的特點(diǎn)去理解哈姆雷特這一角色的矛盾與復(fù)雜性，取得了滿意的藝術(shù)效果。反串表演也使得服裝、化妝和整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)可以簡單化，彌補(bǔ)了劇社經(jīng)費(fèi)不足的缺陷。

二、改編思路準(zhǔn)確

西法大劇社對(duì)《暗戀》《哈姆雷特》改編的思路也很正確?！栋祽佟返母膭?dòng)不大，李俏函對(duì)《暗戀·桃花源》原劇時(shí)間跨度的完整保留更能使觀眾感受到時(shí)代背景下人的渺小和無奈，也突出了戲中的線索“追尋”。對(duì)于串聯(lián)起“暗戀”和“桃花源”兩個(gè)劇組的有點(diǎn)瘋癲的女人這一角色，導(dǎo)演沒有因?yàn)閯h去“桃花源”就將她也刪去，這一人物的保留十分巧妙。戲劇，是臺(tái)上的演繹，臺(tái)下的人生，臺(tái)上人的哀嘆婉轉(zhuǎn)，臺(tái)下人的感慨悠悠。這個(gè)有點(diǎn)瘋癲的女人能更好地打破“第四堵墻”，將觀眾從故事中抽離出來，使其回到現(xiàn)實(shí)，對(duì)舞臺(tái)上的故事情節(jié)進(jìn)行思考。

許汝艷對(duì)《哈姆雷特》的改編較為抽象，雖然刪去大段內(nèi)容，但保留了經(jīng)典的片段，也能較好地展現(xiàn)出戲中不同人物復(fù)雜的人性。除了戲中的男角色都用女社員反串飾演外，許汝艷還設(shè)計(jì)了多處大段的獨(dú)白。這些獨(dú)白既是角色與自身的溝通，也是角色與觀眾的溝通，讓觀眾更能感受到角色當(dāng)時(shí)復(fù)雜掙扎的心理，對(duì)莎翁這部經(jīng)典產(chǎn)生更多不同的解讀。當(dāng)哈姆雷特和父親的鬼魂對(duì)話時(shí)，導(dǎo)演大膽地讓鬼魂披著黑袍站在觀眾席中，引起了觀眾的熱議。在結(jié)尾，導(dǎo)演又設(shè)計(jì)了一段類似舞劇的片段作為結(jié)束，很符合改編后的整臺(tái)戲的寫意特點(diǎn)。一段簡短的舞蹈能使觀眾感受到每個(gè)戲中人物的性格，也能在他們的懺悔中感受到復(fù)雜的人性。

三、舞臺(tái)呈現(xiàn)精彩

（一）演員的表演藝術(shù)水平較高

話劇表演是在舞臺(tái)上進(jìn)行的，因此演員的表演至關(guān)重要。西法大劇社這次演出的表演藝術(shù)也有很多地方可圈可點(diǎn)。在《哈姆雷特》中飾演國王的劉懿寧在現(xiàn)實(shí)中給人的印象是一個(gè)性格柔美的女生，但卻將國王克勞狄斯的威嚴(yán)和背后的奸邪荒淫演繹得非常傳神，她的臺(tái)詞功底非常深厚，在表演中產(chǎn)生的藝術(shù)魅力能吸引觀眾。

在《暗戀》的表演中，演員運(yùn)用臺(tái)灣腔也受到觀眾的好評(píng)。有位觀眾看后評(píng)論說，他“印象最深刻的是郭粲扮演的護(hù)士小姐。說她帶有喜感不是侮辱，而是觀眾從內(nèi)心出發(fā)對(duì)演員所塑造的角色的夸贊。因?yàn)閯≈泄适虑楣?jié)是從臺(tái)灣開始的，所以演員不自覺地帶有臺(tái)灣腔，而護(hù)士也是一個(gè)引導(dǎo)主角江濱柳講述他和云之凡從前故事的人物，在戲中起著推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。護(hù)士的語氣讓筆者感覺自己仿佛穿越到了臺(tái)灣，看到了這一場面。江濱柳的扮演者李卓遠(yuǎn)的臺(tái)詞功底確實(shí)不錯(cuò)，從青年江濱柳演到老年江濱柳，從青春到成熟，都是李卓遠(yuǎn)切切實(shí)實(shí)帶給筆者的感受?！栋祽佟分忻總€(gè)演員的表演都張弛有度，這種表演在校園戲劇中實(shí)屬難得?！蔽鞣ù髣∩邕@次演出的演員大多是大一的新生，大部分沒有任何的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。但也正是因?yàn)檫@樣，演員們的表演沒有套路式的刻板化表演，大家的表演能讓觀眾感受到真誠基礎(chǔ)上的藝術(shù)美。

（二）舞臺(tái)美術(shù)做到了為表演服務(wù)

“話劇的舞臺(tái)美術(shù)，一方面要寫實(shí)化和生活化，一方面又要有高于寫實(shí)和生活的藝術(shù)化效果?！痹谖杳婪矫?，《暗戀》和《哈姆雷特》不僅效果真實(shí)，也做到了藝術(shù)化并為表演服務(wù)?！栋祽佟穼?duì)原劇場景的還原度較高，也將原劇經(jīng)典的配樂從頭放到尾，從江濱柳的歌聲開始，病床上的懷念，到故事的全局，貫穿了整個(gè)暗戀故事的始終。開始時(shí)的美好展望，中間的愛戀懷念，結(jié)局的悲痛都以配樂為基調(diào)。在配樂對(duì)氛圍的渲染下，演員情感的傳達(dá)得到了很好的強(qiáng)化?！豆防滋亍纷非髮憣?shí)基礎(chǔ)上的寫意效果。因此，戲中道具很少，整體布景抽象。雖然這樣做是因?yàn)槭艿娇陀^條件的限制，但這樣的表現(xiàn)方式也是一種創(chuàng)新。簡約、抽象，具有寫意特點(diǎn)的舞臺(tái)美術(shù)能讓觀眾根據(jù)自身的理解去想象自己心中認(rèn)可的戲劇場面?！豆防滋亍吩谖杳婪矫鎻?qiáng)調(diào)燈光的作用。該劇善于運(yùn)用燈光的變化來演繹故事，用不同的燈光使觀眾找到視覺焦點(diǎn)。

四、成功的宣傳和演出的失誤

（一）演出的策劃與宣傳

在這次公演活動(dòng)中，西法大劇社在宣傳策劃方面也值得肯定。大家在西北政法大學(xué)各處張貼海報(bào)，同時(shí)利用網(wǎng)絡(luò)推送博客和微信公眾號(hào)文章，并在校園交通要道設(shè)置攤位，免費(fèi)分發(fā)戲單戲票。這樣的多渠道、多方式的宣傳讓更多師生對(duì)這場公演有了觀看的熱情。公演當(dāng)晚的上座率還是很可觀的。但這次公演活動(dòng)在劇照拍攝、劇評(píng)寫作工作安排上有較大漏洞。如果在攝影和劇評(píng)方面有較為專業(yè)的同學(xué)專門負(fù)責(zé)，宣傳工作應(yīng)該會(huì)更加完美。

（二）演出的不足之處

西法大劇社的這次公演還有一些不足之處。比如《暗戀》在對(duì)于尋找劉子驥的女人的改編上就存在問題。在整場演出中，這個(gè)女人只在結(jié)尾處有幾句臺(tái)詞，在之前的表演中一直游離在故事外，可能會(huì)讓沒有看過原劇的觀眾摸不著頭腦，無法打破“第四堵墻”?！栋祽佟愤x擇了帶麥表演，但因?yàn)樵O(shè)備連接不良，臺(tái)詞傳達(dá)斷斷續(xù)續(xù)，很影響觀感，也影響了演員的表演。

《哈姆雷特》刪減了很多，雖然導(dǎo)演盡量保證情節(jié)的連貫完整，但還是有所欠缺。原劇層層推進(jìn)地讓觀眾感受到哈姆雷特的憂郁與痛苦，而西法大劇社改編后的《哈姆雷特》節(jié)奏較快，結(jié)束得也倉促。在演出過程中，也有演員出現(xiàn)忘詞現(xiàn)象，影響了觀眾的觀感。筆者的演技也過于稚嫩，沒有完全撐起哈姆雷特這一極為經(jīng)典的角色，可能會(huì)讓專業(yè)性較強(qiáng)、期待值較高的觀眾產(chǎn)生落差感。

五、余論

西法大劇社這次公演只有不到一個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間，筆者在參與過程中明顯能感受到劇社在運(yùn)營管理方面比較規(guī)范，效果也很好。西法大劇社選擇改編《暗戀》和《哈姆雷特》，不僅再現(xiàn)了經(jīng)典，也激起了更多觀眾對(duì)話劇藝術(shù)的熱愛之情。如今關(guān)注校園戲劇的人越來越多，在這種背景下，我們應(yīng)該鼓勵(lì)大學(xué)生們積極地“入戲”，探索戲劇藝術(shù)的真諦。