謝炫琳
(西北政法大學(xué) 新聞傳播學(xué)院,陜西 西安 710122)
西法大劇社于2021 年11 月17 日在西北政法大學(xué)長(zhǎng)安校區(qū)小劇場(chǎng)公演了《暗戀》(李俏函導(dǎo)演)和《哈姆雷特》(許汝艷導(dǎo)演)?!栋祽佟肥歉鶕?jù)賴聲川的《暗戀·桃花源》改編的。在這部話劇中,賴聲川實(shí)踐了舞臺(tái)演劇要與更廣大的社會(huì)大眾相關(guān)聯(lián),戲劇要有明顯的市民趣味的藝術(shù)追求。他走的是精致藝術(shù)與大眾文化相結(jié)合的路子。他樂(lè)于展示在龐大復(fù)雜社會(huì)下生活著的個(gè)人,在《暗戀·桃花源》中,我們可以真切地看到對(duì)于人性的關(guān)懷?!豆防滋亍肥巧勘葋喌牡钐眉?jí)作品。作為莎士比亞的“四大悲劇”之一,其非常典型地體現(xiàn)了文藝復(fù)興時(shí)期的人文主義精神,高度關(guān)注人性中存在的弱點(diǎn),討論人性的局限性。這兩個(gè)劇目的共同特點(diǎn)是對(duì)人性和人類終極問(wèn)題進(jìn)行思考,其難度不言而喻。西法大劇社不僅選擇了這兩部劇而且對(duì)其進(jìn)行了成功改編。
“在西北政法大學(xué)舉行過(guò)公演的幾個(gè)戲劇社團(tuán)中,南山劇社屬于該校新聞傳播學(xué)院,具有一定程度的專業(yè)性,能把劇本創(chuàng)作與舞臺(tái)演出結(jié)合起來(lái)。太乙劇社屬于外國(guó)語(yǔ)學(xué)院,以參加外語(yǔ)文化活動(dòng)演出為主,存在明顯的業(yè)余文化娛樂(lè)性質(zhì)。而西法大劇社兼有二者的特點(diǎn),既有一定的專業(yè)水平,又以文化娛樂(lè)為演出的主要目的,是該校歷史最長(zhǎng),實(shí)力最大,也是最典型的校園戲劇社團(tuán)。相較于南山劇社和太乙劇社,西法大劇社的社團(tuán)性質(zhì)更明顯,而且經(jīng)常到校外演出?!弊鳛椤皻v史最長(zhǎng),實(shí)力最大,也是最典型的校園戲劇社團(tuán)”,西法大劇社這次公演選擇的劇目比較恰當(dāng)。
西法大劇社這次公演選擇了《暗戀》和《哈姆雷特》首先是因?yàn)閮蓜〉乃枷雰?nèi)涵豐富?!豆防滋亍穼⑷伺c人性作為主題。人性是文學(xué)藝術(shù)的永恒主題,也是人類得以溝通的共同話語(yǔ)。該劇也因其人性主題的普遍性,而得以在世界范圍傳播。而《暗戀》同樣觸及了人類共通的人生問(wèn)題。這出戲統(tǒng)合了臺(tái)灣觀眾生活中的許多亂象,開掘的社會(huì)潛意識(shí)綜合了臺(tái)灣的政治、社會(huì)與文化生態(tài)。童慶炳先生認(rèn)為,經(jīng)典生成的一個(gè)內(nèi)部要素是作品的藝術(shù)價(jià)值,而體現(xiàn)其藝術(shù)價(jià)值的很重要的一點(diǎn)就是作品中“聯(lián)想和觸及一些帶有廣泛性質(zhì)而永遠(yuǎn)動(dòng)人心弦的一般的人生問(wèn)題”。一部話劇如果想被稱為經(jīng)典,必要的條件是獲得觀眾的認(rèn)可,這樣共通而龐大的主題能夠得到更多觀眾的認(rèn)可。
西法大劇社這次公演的劇目也與劇社的歷史及其傳統(tǒng)有關(guān)。2003 年,西法大劇社就曾排演過(guò)《暗戀·桃花源》(王航導(dǎo)演),但由于客觀原因沒能公演,留下了遺憾。這次《暗戀》的成功公演也是對(duì)西法大劇社藝術(shù)追求的一種繼承,也彌補(bǔ)了多年前留下的遺憾。校園劇社的組織管理缺陷就是組織松散,創(chuàng)作演出缺乏專業(yè)性,但西法大劇社這次經(jīng)典戲劇改編公演的成功既能說(shuō)明西法大劇社在運(yùn)營(yíng)方面的進(jìn)步和成熟,也體現(xiàn)了劇社的傳承性,彰顯了劇社傳統(tǒng)。同時(shí),西法大劇社兩次選擇《暗戀》作為公演劇目,也表明該劇適合校園戲劇社團(tuán)演出,深受大學(xué)生的喜愛?!拔鞣ù髣∩缱鳛殛兾魇⌒@戲劇的主力軍之一,近年來(lái)以每年至少兩部作品的活躍程度為陜西校園戲劇發(fā)展作出了巨大貢獻(xiàn),其與西安地區(qū)其他高校戲劇社團(tuán)的交流也十分頻繁?!?/p>
西法大劇社這次選擇演出《暗戀》和《哈姆雷特》,與這兩部話劇較適合改編有關(guān)。這次公演刪去了《暗戀·桃花源》原劇中“桃花源”的部分,因?yàn)樵瓌∈怯蓛蓚€(gè)雖然有聯(lián)系但卻相對(duì)獨(dú)立的部分組成,大家在刪減過(guò)程中沒有遇到多大難度,還能夠保持話劇《暗戀》相對(duì)的完整性。而《哈姆雷特》在時(shí)長(zhǎng)控制和內(nèi)容刪減方面也有很多先例可以借鑒,許多校園劇社在改編演出《哈姆雷特》時(shí)都對(duì)原劇進(jìn)行了較多的刪減改編。因?yàn)閮蓜∫瑫r(shí)演出,大家把兩個(gè)劇目都刪減到三幕。
《暗戀》和《哈姆雷特》適合校園劇社演出。像其他校園戲劇一樣,西法大劇社負(fù)責(zé)人一般任期一年。在這一年里,負(fù)責(zé)人和劇社其他社員的主要工作就是吸收新社員和至少舉行一次公演。因?yàn)閯∩缛鄙倬巹?,演出原?chuàng)大型劇目具有較大難度。在西北政法大學(xué)現(xiàn)有的優(yōu)秀原創(chuàng)劇本較少且劇社成員難以在短時(shí)間內(nèi)創(chuàng)作出新的優(yōu)質(zhì)劇本的情況下,西法大劇社的這種選擇是正確的。而且,《暗戀》和《哈姆雷特》中女性角色較多,校園劇社在選角方面相對(duì)方便。像大部分校園劇社一樣,西法大劇社也是女性社員較多。比較而言,《哈姆雷特》需要較多的男性演員。導(dǎo)演很及時(shí)地根據(jù)劇社女社員較多的狀況決定全員反串。這是一個(gè)不得已的選擇,也是一個(gè)大膽的嘗試。反串表演給觀眾以新鮮感,滿足了他們的好奇的心理。演出的效果非常好,反串表演不僅受到觀眾歡迎,導(dǎo)演自己也十分滿意。因?yàn)榉创硌菽:私巧男詣e,可以讓觀眾直接聚焦人性本身。筆者在戲中反串飾演哈姆雷特。在排練過(guò)程中,筆者嘗試?yán)门孕乃驾^為細(xì)膩的特點(diǎn)去理解哈姆雷特這一角色的矛盾與復(fù)雜性,取得了滿意的藝術(shù)效果。反串表演也使得服裝、化妝和整個(gè)舞臺(tái)美術(shù)可以簡(jiǎn)單化,彌補(bǔ)了劇社經(jīng)費(fèi)不足的缺陷。
西法大劇社對(duì)《暗戀》《哈姆雷特》改編的思路也很正確。《暗戀》的改動(dòng)不大,李俏函對(duì)《暗戀·桃花源》原劇時(shí)間跨度的完整保留更能使觀眾感受到時(shí)代背景下人的渺小和無(wú)奈,也突出了戲中的線索“追尋”。對(duì)于串聯(lián)起“暗戀”和“桃花源”兩個(gè)劇組的有點(diǎn)瘋癲的女人這一角色,導(dǎo)演沒有因?yàn)閯h去“桃花源”就將她也刪去,這一人物的保留十分巧妙。戲劇,是臺(tái)上的演繹,臺(tái)下的人生,臺(tái)上人的哀嘆婉轉(zhuǎn),臺(tái)下人的感慨悠悠。這個(gè)有點(diǎn)瘋癲的女人能更好地打破“第四堵墻”,將觀眾從故事中抽離出來(lái),使其回到現(xiàn)實(shí),對(duì)舞臺(tái)上的故事情節(jié)進(jìn)行思考。
許汝艷對(duì)《哈姆雷特》的改編較為抽象,雖然刪去大段內(nèi)容,但保留了經(jīng)典的片段,也能較好地展現(xiàn)出戲中不同人物復(fù)雜的人性。除了戲中的男角色都用女社員反串飾演外,許汝艷還設(shè)計(jì)了多處大段的獨(dú)白。這些獨(dú)白既是角色與自身的溝通,也是角色與觀眾的溝通,讓觀眾更能感受到角色當(dāng)時(shí)復(fù)雜掙扎的心理,對(duì)莎翁這部經(jīng)典產(chǎn)生更多不同的解讀。當(dāng)哈姆雷特和父親的鬼魂對(duì)話時(shí),導(dǎo)演大膽地讓鬼魂披著黑袍站在觀眾席中,引起了觀眾的熱議。在結(jié)尾,導(dǎo)演又設(shè)計(jì)了一段類似舞劇的片段作為結(jié)束,很符合改編后的整臺(tái)戲的寫意特點(diǎn)。一段簡(jiǎn)短的舞蹈能使觀眾感受到每個(gè)戲中人物的性格,也能在他們的懺悔中感受到復(fù)雜的人性。
話劇表演是在舞臺(tái)上進(jìn)行的,因此演員的表演至關(guān)重要。西法大劇社這次演出的表演藝術(shù)也有很多地方可圈可點(diǎn)。在《哈姆雷特》中飾演國(guó)王的劉懿寧在現(xiàn)實(shí)中給人的印象是一個(gè)性格柔美的女生,但卻將國(guó)王克勞狄斯的威嚴(yán)和背后的奸邪荒淫演繹得非常傳神,她的臺(tái)詞功底非常深厚,在表演中產(chǎn)生的藝術(shù)魅力能吸引觀眾。
在《暗戀》的表演中,演員運(yùn)用臺(tái)灣腔也受到觀眾的好評(píng)。有位觀眾看后評(píng)論說(shuō),他“印象最深刻的是郭粲扮演的護(hù)士小姐。說(shuō)她帶有喜感不是侮辱,而是觀眾從內(nèi)心出發(fā)對(duì)演員所塑造的角色的夸贊。因?yàn)閯≈泄适虑楣?jié)是從臺(tái)灣開始的,所以演員不自覺地帶有臺(tái)灣腔,而護(hù)士也是一個(gè)引導(dǎo)主角江濱柳講述他和云之凡從前故事的人物,在戲中起著推動(dòng)劇情發(fā)展的作用。護(hù)士的語(yǔ)氣讓筆者感覺自己仿佛穿越到了臺(tái)灣,看到了這一場(chǎng)面。江濱柳的扮演者李卓遠(yuǎn)的臺(tái)詞功底確實(shí)不錯(cuò),從青年江濱柳演到老年江濱柳,從青春到成熟,都是李卓遠(yuǎn)切切實(shí)實(shí)帶給筆者的感受?!栋祽佟分忻總€(gè)演員的表演都張弛有度,這種表演在校園戲劇中實(shí)屬難得。”西法大劇社這次演出的演員大多是大一的新生,大部分沒有任何的舞臺(tái)經(jīng)驗(yàn)。但也正是因?yàn)檫@樣,演員們的表演沒有套路式的刻板化表演,大家的表演能讓觀眾感受到真誠(chéng)基礎(chǔ)上的藝術(shù)美。
“話劇的舞臺(tái)美術(shù),一方面要寫實(shí)化和生活化,一方面又要有高于寫實(shí)和生活的藝術(shù)化效果。”在舞美方面,《暗戀》和《哈姆雷特》不僅效果真實(shí),也做到了藝術(shù)化并為表演服務(wù)?!栋祽佟穼?duì)原劇場(chǎng)景的還原度較高,也將原劇經(jīng)典的配樂(lè)從頭放到尾,從江濱柳的歌聲開始,病床上的懷念,到故事的全局,貫穿了整個(gè)暗戀故事的始終。開始時(shí)的美好展望,中間的愛戀懷念,結(jié)局的悲痛都以配樂(lè)為基調(diào)。在配樂(lè)對(duì)氛圍的渲染下,演員情感的傳達(dá)得到了很好的強(qiáng)化?!豆防滋亍纷非髮憣?shí)基礎(chǔ)上的寫意效果。因此,戲中道具很少,整體布景抽象。雖然這樣做是因?yàn)槭艿娇陀^條件的限制,但這樣的表現(xiàn)方式也是一種創(chuàng)新。簡(jiǎn)約、抽象,具有寫意特點(diǎn)的舞臺(tái)美術(shù)能讓觀眾根據(jù)自身的理解去想象自己心中認(rèn)可的戲劇場(chǎng)面。《哈姆雷特》在舞美方面強(qiáng)調(diào)燈光的作用。該劇善于運(yùn)用燈光的變化來(lái)演繹故事,用不同的燈光使觀眾找到視覺焦點(diǎn)。
在這次公演活動(dòng)中,西法大劇社在宣傳策劃方面也值得肯定。大家在西北政法大學(xué)各處張貼海報(bào),同時(shí)利用網(wǎng)絡(luò)推送博客和微信公眾號(hào)文章,并在校園交通要道設(shè)置攤位,免費(fèi)分發(fā)戲單戲票。這樣的多渠道、多方式的宣傳讓更多師生對(duì)這場(chǎng)公演有了觀看的熱情。公演當(dāng)晚的上座率還是很可觀的。但這次公演活動(dòng)在劇照拍攝、劇評(píng)寫作工作安排上有較大漏洞。如果在攝影和劇評(píng)方面有較為專業(yè)的同學(xué)專門負(fù)責(zé),宣傳工作應(yīng)該會(huì)更加完美。
西法大劇社的這次公演還有一些不足之處。比如《暗戀》在對(duì)于尋找劉子驥的女人的改編上就存在問(wèn)題。在整場(chǎng)演出中,這個(gè)女人只在結(jié)尾處有幾句臺(tái)詞,在之前的表演中一直游離在故事外,可能會(huì)讓沒有看過(guò)原劇的觀眾摸不著頭腦,無(wú)法打破“第四堵墻”?!栋祽佟愤x擇了帶麥表演,但因?yàn)樵O(shè)備連接不良,臺(tái)詞傳達(dá)斷斷續(xù)續(xù),很影響觀感,也影響了演員的表演。
《哈姆雷特》刪減了很多,雖然導(dǎo)演盡量保證情節(jié)的連貫完整,但還是有所欠缺。原劇層層推進(jìn)地讓觀眾感受到哈姆雷特的憂郁與痛苦,而西法大劇社改編后的《哈姆雷特》節(jié)奏較快,結(jié)束得也倉(cāng)促。在演出過(guò)程中,也有演員出現(xiàn)忘詞現(xiàn)象,影響了觀眾的觀感。筆者的演技也過(guò)于稚嫩,沒有完全撐起哈姆雷特這一極為經(jīng)典的角色,可能會(huì)讓專業(yè)性較強(qiáng)、期待值較高的觀眾產(chǎn)生落差感。
西法大劇社這次公演只有不到一個(gè)月的準(zhǔn)備時(shí)間,筆者在參與過(guò)程中明顯能感受到劇社在運(yùn)營(yíng)管理方面比較規(guī)范,效果也很好。西法大劇社選擇改編《暗戀》和《哈姆雷特》,不僅再現(xiàn)了經(jīng)典,也激起了更多觀眾對(duì)話劇藝術(shù)的熱愛之情。如今關(guān)注校園戲劇的人越來(lái)越多,在這種背景下,我們應(yīng)該鼓勵(lì)大學(xué)生們積極地“入戲”,探索戲劇藝術(shù)的真諦。