鞠 虹

（南京信息工程大學(xué) 文學(xué)院，江蘇 南京 210044）

音樂(lè)劇《隱婚男女》是改編自同名話劇的原創(chuàng)小劇場(chǎng)音樂(lè)劇。該劇于2017年9月首演，截至2020年底，其演出范圍涉及北京、上海、廣州、天津、重慶、長(zhǎng)沙、南京等十余個(gè)國(guó)內(nèi)城市，以及韓國(guó)的大邱、澳大利亞的墨爾本等國(guó)外城市。該劇巡演所到之處，均獲得大量好評(píng)，并且，該劇還贏得2018 年第12 屆韓國(guó)大邱國(guó)際音樂(lè)劇節(jié)最佳國(guó)際音樂(lè)劇獎(jiǎng)。這部原創(chuàng)音樂(lè)劇通過(guò)映射現(xiàn)實(shí)生活的劇情、詼諧幽默的對(duì)白以及輕松歡快的音樂(lè)，成功地將中國(guó)本土的文化藝術(shù)傳播給海外觀眾，取得了較好的傳播效果。

一、立足于當(dāng)下中國(guó)社會(huì)生活的劇本故事

亞里士多德認(rèn)為，戲劇起源于模仿，“悲劇所模仿的不是男人和女人，而是行動(dòng)和生活”。戲劇舞臺(tái)上的故事之所以能給觀眾帶來(lái)共鳴和感動(dòng)，是因?yàn)樗醋陨?，是?duì)生活的提煉和升華。劇本故事是戲劇的主導(dǎo)要素之一，它承載了戲劇的精神內(nèi)涵。對(duì)音樂(lè)劇而言，劇本故事尤為重要。劇本是音樂(lè)劇歌舞表演的基礎(chǔ)，劇中的歌舞表演始終為劇情服務(wù)。因此，一個(gè)能吸引觀眾的劇本故事是音樂(lè)劇順利傳播的第一要素。

音樂(lè)劇的劇本故事取材十分廣泛。對(duì)于正在探索和發(fā)展中的中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇而言，講述發(fā)生在當(dāng)下和身邊的生活故事，能迅速拉近觀眾和舞臺(tái)的距離。斯坦尼斯拉夫斯基認(rèn)為：“演員和觀眾各自創(chuàng)造詩(shī)人在自己的作品所提示的那種情緒，演員是在舞臺(tái)上創(chuàng)造這種情緒，而觀眾則是在劇場(chǎng)的另一半創(chuàng)造者……只有在這樣的氣氛中和這樣的創(chuàng)作下，才能從舞臺(tái)上傳達(dá)那難以表達(dá)的東西，亦即無(wú)意識(shí)的東西?！绷⒆阌诋?dāng)下社會(huì)生活的劇目更容易引發(fā)觀眾“對(duì)作品所提示的那種情緒”的創(chuàng)造。當(dāng)每位觀眾都能在舞臺(tái)上找到自己或身邊人的影子時(shí)，他們會(huì)不自覺(jué)地把自己代入劇情，去感受舞臺(tái)上的悲歡離合，進(jìn)而接受劇目所傳遞的文化和精神內(nèi)涵。

音樂(lè)劇《隱婚男女》的劇本故事聚焦于當(dāng)下中國(guó)年輕人的職場(chǎng)生活，圍繞“隱婚”一族的情感和職場(chǎng)經(jīng)歷展開(kāi)劇情，展現(xiàn)了當(dāng)代中國(guó)年輕人的職業(yè)觀、婚姻觀、愛(ài)情觀，同時(shí)，也向觀眾傳遞了年輕人積極奮斗、樂(lè)觀善良的生活態(tài)度。該劇的劇情并不復(fù)雜，女主張靜宜和男主崔民國(guó)是一對(duì)在大城市打拼的小夫妻，為了一份高薪的工作，張靜宜主動(dòng)隱瞞結(jié)婚事實(shí)，跳槽到丈夫崔民國(guó)的游戲公司擔(dān)任高級(jí)主管，然而，工作得到了，煩惱卻隨之而來(lái)。老板的猛烈追求、同事的勾心斗角、夫妻間的懷疑猜忌……一場(chǎng)歡樂(lè)卻伴隨苦澀的隱婚之旅由此開(kāi)始。

該劇的劇本故事貼近觀眾的現(xiàn)實(shí)生活，是當(dāng)代中國(guó)都市職場(chǎng)人士現(xiàn)實(shí)生活的縮影。隱婚族在現(xiàn)實(shí)中并不少見(jiàn)，每一位在職場(chǎng)打拼的觀眾似乎都能在劇中找到自己或身邊人的影子。劇目反映的社會(huì)問(wèn)題也是當(dāng)下很多年輕人正要面臨或正在經(jīng)歷的問(wèn)題，“隱婚”“職場(chǎng)對(duì)女性的歧視”“職場(chǎng)潛規(guī)則”“愛(ài)情和面包孰輕孰重？”這些話題的背后是女性在職場(chǎng)中的無(wú)奈和掙扎。當(dāng)觀眾在舞臺(tái)上看見(jiàn)了生活后，他們主觀上對(duì)劇情的接受度就會(huì)提高。

“小人物”的故事是戲劇作品的常見(jiàn)題材?！靶∪宋铩钡男蜗筚N近生活，體現(xiàn)了普通百姓的生活狀態(tài)和精神面貌，容易引起觀眾的共鳴和認(rèn)同?！靶∪宋铩钡墓适逻€能以小見(jiàn)大，反映時(shí)代的發(fā)展和變革。近年來(lái)，中國(guó)經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，但一些社會(huì)問(wèn)題也隨之而來(lái)，如物質(zhì)發(fā)展與精神追求的不平衡，職場(chǎng)上的性別歧視等。當(dāng)婚姻與職業(yè)產(chǎn)生矛盾，當(dāng)愛(ài)情遭遇挑戰(zhàn)，人們是否還能保持初心，堅(jiān)守最初的諾言和夢(mèng)想？音樂(lè)劇《隱婚男女》中的“小人物”們給出了答案。女主張靜宜和男主崔民國(guó)是名副其實(shí)的“小人物”，也是當(dāng)下中國(guó)都市年輕人的縮影。他們有追求、有夢(mèng)想，有煩惱，也有快樂(lè)。他們的故事折射出時(shí)代特點(diǎn)和當(dāng)代中國(guó)年輕人的精神力量。

在該劇中，張靜初因?yàn)橐鸦槲从?，在找工作時(shí)屢屢碰壁，她不得不為了“夢(mèng)想中那套大房子”選擇隱婚。丈夫崔民國(guó)則為了想要“一大堆的孩子”配合妻子隱婚。張靜初找工作的經(jīng)歷正是很多女性經(jīng)歷過(guò)的，“房子”和“孩子”也是現(xiàn)實(shí)社會(huì)中許多普通人的奮斗目標(biāo)，因此，當(dāng)觀眾聽(tīng)到“就從現(xiàn)在起，我們開(kāi)始假裝單身”“只有去隱婚，才有幸福的人生”這樣的歌詞時(shí)，馬上就能產(chǎn)生認(rèn)同感，進(jìn)而接受并沉浸于后面的劇情。有些觀眾在觀劇后發(fā)表了評(píng)論：“非常貼近生活，婚姻生活、職場(chǎng)等都是我們身邊的事”“職場(chǎng)部分真的有戳到我”“看到女主因?yàn)榻Y(jié)婚未育而找工作屢屢失敗，真的太有感觸了”。正是因?yàn)閯”竟适聛?lái)自當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)生活，這部音樂(lè)劇才給觀眾帶來(lái)了更真實(shí)的感觸。

二、“小人物”傳播了中國(guó)年輕人的精神力量

Substituting Eq.(17)into Eq.(16),the dynamics coupling relationship between the active and passive joints can be obtained as follows:

正是因?yàn)檫@部音樂(lè)劇講述的是小人物的故事，觀眾才能深深地體會(huì)舞臺(tái)上那對(duì)年輕夫妻為生活打拼的不易，才能會(huì)心地理解張靜宜面對(duì)老板追求時(shí)耍弄的小小心機(jī)，才能深切地感動(dòng)于崔民國(guó)對(duì)妻子的愛(ài)和包容。也正是由于“小人物”的平凡，他們傳遞的精神力量才更容易感動(dòng)觀眾。通過(guò)這部音樂(lè)劇，人們能夠看到當(dāng)代中國(guó)年輕人在職場(chǎng)上面臨的困難與挑戰(zhàn)，也能看到他們?cè)诼殘?chǎng)上的奮斗與拼搏，更能看到這群年輕人為了美好生活而努力向上的精神面貌。

音樂(lè)劇通過(guò)音樂(lè)進(jìn)行敘事表達(dá)，配樂(lè)和歌曲是戲劇表現(xiàn)形式的重要組成部分，因此，為了更好地配合劇情的展開(kāi)，該劇采用了由吉他、小提琴、鍵盤和架子鼓組成的四人樂(lè)隊(duì)現(xiàn)場(chǎng)伴奏，其中，為了“更好地帶動(dòng)女主的戲”，詞曲作者使用小提琴取代了原本四人樂(lè)隊(duì)?wèi)T常使用的貝斯。在音樂(lè)風(fēng)格方面，該劇采用了音樂(lè)劇經(jīng)常使用的流行曲風(fēng)，包括爵士、探戈、搖擺、迪斯科等流行音樂(lè)的風(fēng)格。如詞曲作者魏詩(shī)泉所言：“會(huì)根據(jù)戲劇故事發(fā)展去想在這個(gè)當(dāng)下什么音樂(lè)是最適合人物角色的，這部劇是現(xiàn)代戲也是喜劇，所以流行歌曲占的量會(huì)比較大?！敝袊?guó)本土藝術(shù)元素的融入也是劇情發(fā)展及人物性格塑造的需要，不會(huì)因?yàn)樯沧Ф@得生硬，如劇中的重要人物“老板Tony”是一個(gè)喜劇角色，承擔(dān)了劇中大部分笑點(diǎn)。為了更好地詮釋這個(gè)角色，劇目主創(chuàng)們?yōu)樗尤肓撕芏嗝褡逶?。比如，在服裝色彩上，Tony 的衣服多為色彩較為明亮飽和的色調(diào)，比如紅色的褲子、綠色的襪子、東北鄉(xiāng)村風(fēng)格的大花布襯衫、黑底粉紅色繡花的傳統(tǒng)布鞋等，這些服飾的色彩和風(fēng)格搭配人物那帶有“東北大碴子味”的倫敦腔，立刻就制造出了令人捧腹的喜劇效果。

然而，這樣一位有能力、有心機(jī)、有手段的都市白領(lǐng)，卻不讓觀眾感到厭煩，因?yàn)樗齻鬟f出積極向上的精神力量。在屢屢求職失敗后，張靜宜雖然抱怨職場(chǎng)不公，卻并未消沉，反而愈挫愈勇，果斷采取隱婚的辦法得到了高薪工作。雖然在公司里受到同事的猜忌和排擠，她卻依然干勁兒十足地完成了老板交代的任務(wù)，還不計(jì)前嫌地與同事把酒言歡，這樣樂(lè)觀開(kāi)朗的性格很容易博得觀眾的好感。面對(duì)老板的熱情追求，雖然她有利用老板的喜愛(ài)為自己謀得好處的小心機(jī)，但為了挽回?zé)o條件守護(hù)自己的丈夫，為了堅(jiān)守最初對(duì)愛(ài)情和婚姻的承諾，張靜宜最終遵從自己的本心，選擇向老板坦白自己已婚的事實(shí)。在現(xiàn)實(shí)生活中，又有多少人能夠做到堅(jiān)持本心，拒絕物質(zhì)利益的誘惑呢？這也是“張靜宜”這個(gè)小人物要傳遞給觀眾的精神力量：堅(jiān)持夢(mèng)想、堅(jiān)守初心，總能迎來(lái)生活的光明。

事實(shí)上，雖然隱婚為張靜宜帶來(lái)了升職和加薪，但這種欺騙行為終究為婚姻蒙上了一層陰影，她和丈夫多次因?yàn)槔习宓淖非蟀l(fā)生爭(zhēng)執(zhí)。雖然張靜宜每次都能說(shuō)服丈夫，但也在無(wú)形中對(duì)丈夫造成了心理上的傷害。幸而當(dāng)丈夫提出辭職離開(kāi)公司時(shí)，張靜宜幡然醒悟，終于意識(shí)到她所追求的升職和加薪也只是為了能和丈夫過(guò)上更美好的生活。如果丈夫因此而受到傷害，那她的追求又有什么意義呢？因此，她選擇向老板坦白自己已婚的事實(shí)，做回真實(shí)的自己。正如這部音樂(lè)劇的制作人趙欣所言：“我們想傳達(dá)的不只是婚姻與職場(chǎng)，而是我們?cè)谶@個(gè)社會(huì)中生活，面對(duì)各種各樣的人、事、問(wèn)題時(shí)，往往都會(huì)下意識(shí)地隱藏真實(shí)的自己。通過(guò)音樂(lè)劇版的《隱婚男女》，我們想傳遞給大家的是‘做最真實(shí)的自己’，這才是最重要的！”

通過(guò)單一澄清劑的澄清效果試驗(yàn)，選擇殼聚糖、明膠進(jìn)行復(fù)配，作為復(fù)合澄清劑。利用Design-Expert 8.0軟件中的Central-Composite模型，以透過(guò)率（T%）作為響應(yīng)值（Y），以殼聚糖（A）和明膠（B）的體積分?jǐn)?shù)為主要考察因子，并以+1、0、-1分別代表自變量的高、中、低水平，因子編碼及水平見(jiàn)表1。

在配樂(lè)方面，劇中多次使用京劇中的鑼打出“嘚嘚”的效果，如老板Tony 講述自己的泰國(guó)戀情以及他在泰國(guó)時(shí)的幾個(gè)唱段。用詞曲作者魏詩(shī)泉本人的話來(lái)說(shuō)，就是“要有幽默感，要加入一些民族性的東西”，他還要求老板Tony 的唱段在配樂(lè)時(shí)，“小提琴要拉出二胡的感覺(jué)”，這即是用西方樂(lè)器演奏出中國(guó)民間曲藝的幽默感。在本劇中，民族音樂(lè)元素的使用是為了配合劇情的發(fā)展和人物形象的塑造，因此并不突兀，也符合音樂(lè)劇創(chuàng)作的規(guī)律。

校長(zhǎng)作為教育的辦學(xué)實(shí)踐者，必須有教育的情懷與激情。人是為了追求幸福才來(lái)到世界上，教育者身上寄托了人們太多的精神夢(mèng)想，我們以夢(mèng)想的名義仰望幸福。當(dāng)校長(zhǎng)有著堅(jiān)定不移的職業(yè)精神，擁有寧?kù)o的心靈，才能全心地去關(guān)愛(ài)每一個(gè)學(xué)生，才能真正地去敬畏每一個(gè)生命，才能“不拋棄，不放棄”。

劇中女主張靜宜強(qiáng)勢(shì)、果斷，在工作和生活中目標(biāo)明確，為了達(dá)到目的不乏手段和心機(jī)。在求職遭遇性別歧視后，張靜宜心中憤懣不平，張口罵道：“媽的！什么狗屁道理，這一點(diǎn)也不公平，……我特么詛咒死你！”如此直白的詛咒大概“罵出”了很多職場(chǎng)女性的心聲。為了得到丈夫所在的游戲公司的高薪工作，張靜宜想出了隱婚的辦法?！皼](méi)有誰(shuí)能夠動(dòng)搖我現(xiàn)在的決心”唱出了張靜宜隱婚的堅(jiān)決和果斷，也唱出了她屢次求職碰壁的辛酸。在隱婚求職成功后，張靜宜在公司得到了老板的青睞，她頓時(shí)冒出了小心思：“一切變得簡(jiǎn)單，變得更加直接……老板喜歡我？代表我前方?jīng)]阻礙。老板喜歡我？我可以為所欲為?！边@種有點(diǎn)沾沾自喜又有點(diǎn)小得意的心態(tài)十分真實(shí)：“老板喜歡我”讓“我”的小小虛榮心得到滿足，“老板喜歡我”讓“我”可以利用他得到好處。

圖4所示為平面液膜近反對(duì)稱波形表面波增長(zhǎng)率隨歐拉數(shù)的變化關(guān)系?？梢钥闯?，隨著液流歐拉數(shù) E ul的增大，表面波增長(zhǎng)率增大，而且支配表面波增長(zhǎng)率支配波數(shù)都增大，說(shuō)明液流歐拉數(shù)也是液體的不穩(wěn)定因素。

三、融入了中國(guó)元素的藝術(shù)表達(dá)

中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇一直致力于實(shí)現(xiàn)音樂(lè)劇的本土化，即以西方的戲劇形式講述中國(guó)自己的故事，傳播中國(guó)的文化和藝術(shù)。許多原創(chuàng)音樂(lè)劇的創(chuàng)作者們一直在探索將西方音樂(lè)劇中的藝術(shù)元素與中國(guó)本土的藝術(shù)元素相融合的路徑，從而創(chuàng)作出具有中國(guó)特色的音樂(lè)劇。如著名導(dǎo)演田沁鑫所言：“我們可以將西方音樂(lè)劇的曲風(fēng)和節(jié)奏融入中國(guó)音樂(lè)劇，做一部中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇。既要在韻律上保持中國(guó)人特有的味道，又要和作曲搭配得宜”。音樂(lè)劇《隱婚男女》也對(duì)此做了有益的嘗試，在歌曲、舞美等方面都融入了本土的文化和藝術(shù)元素。

票務(wù)查詢系統(tǒng)所需要的數(shù)據(jù)通過(guò)編寫網(wǎng)絡(luò)爬蟲程序來(lái)實(shí)現(xiàn)定向抓取，通過(guò)對(duì)數(shù)據(jù)的過(guò)濾、分析以及存儲(chǔ)來(lái)得到系統(tǒng)所需的數(shù)據(jù)。數(shù)據(jù)的可視化模塊通過(guò)jsp頁(yè)面進(jìn)行展示，后臺(tái)服務(wù)器采用tomcat+SpringMVC的技術(shù)，使用開(kāi)源的MySQL進(jìn)行數(shù)據(jù)的存儲(chǔ)，這些技術(shù)都是業(yè)界成熟多年的技術(shù)，完全可以滿足本項(xiàng)目的要求。

男主崔民國(guó)是個(gè)老實(shí)到“有點(diǎn)慫”的“經(jīng)濟(jì)適用男”，平時(shí)家務(wù)全包，工資上交，事事都聽(tīng)老婆的。起初，張靜宜提出隱婚去公司應(yīng)聘，崔民國(guó)不同意。但張靜宜為崔民國(guó)描繪了得到高薪工作后的美好畫面，崔民國(guó)最終選擇了支持。在公司里，崔民國(guó)要隱藏婚姻，和妻子扮演同事關(guān)系，還要在妻子受到刁難時(shí)，不動(dòng)聲色地幫妻子打個(gè)邊鼓。當(dāng)崔民國(guó)得知老板要追求的姑娘竟然是自己的妻子張靜宜時(shí)，他非常氣憤，覺(jué)得自己的婚姻受到了威脅，然而，在張靜宜的勸說(shuō)下，他又一次選擇了妥協(xié)。當(dāng)?shù)弥习逡獑为?dú)帶著張靜宜去泰國(guó)出差順便旅游的時(shí)候，崔民國(guó)壓抑的情緒終于爆發(fā)。他孤身追到泰國(guó)，誓要守護(hù)自己的妻子。直到隱婚事件發(fā)展到最后，矛盾不可調(diào)和的時(shí)候，崔民國(guó)才打算自己辭職離開(kāi)公司，為妻子留下發(fā)展空間。崔民國(guó)看似在婚姻中處于弱勢(shì)，實(shí)則溫暖、包容。他在任何時(shí)候都把妻子的感受放在前面，用自己的愛(ài)支撐張靜宜的選擇。崔民國(guó)理解妻子的選擇，支持妻子的夢(mèng)想。雖然隱婚給他帶來(lái)了極大的心理壓力，但他依然選擇堅(jiān)持，只是為了讓妻子開(kāi)心。

除了一些本土藝術(shù)元素外，該劇還選取了一些中國(guó)傳統(tǒng)文化元素作為幽默梗。比如，張靜宜跟老板從泰國(guó)出差回來(lái)后，帶給老公崔民國(guó)的禮物竟然是一頂綠色的帽子！“綠帽子”在中國(guó)傳統(tǒng)文化中具有特殊含義，而張靜宜又是跟想對(duì)她表白的老板一同去國(guó)外出差的，因此，當(dāng)張靜宜把帽子戴在崔民國(guó)頭上時(shí)，崔民國(guó)那呆萌的表情配上一頂綠油油的帽子，頓時(shí)讓觀眾爆發(fā)出一片笑聲。再比如“白菊花”，白色的菊花在中國(guó)傳統(tǒng)文化中也有特殊含義，一般用于對(duì)親人的哀思。因此，當(dāng)老板身著紅褲子、手捧白菊花，激動(dòng)地說(shuō)要把白菊花作為公司的代表花時(shí)，觀眾爆笑。這些傳統(tǒng)文化元素和劇情交織在一起，不僅有利于戲劇表達(dá)，還通過(guò)幽默效果提升了觀眾的觀劇體驗(yàn)，有利于劇目的廣泛傳播。

大同市武定東西橋?yàn)殇摻罨炷翆?shí)復(fù)式拱橋，凈跨20 m，拱高6 m，矢跨比1/3.3，該基坑平面尺寸為40 m×35 m，基坑深度18.5 m，開(kāi)挖坡比1∶0.75，基坑南側(cè)緊靠大同市古城城墻，西東兩側(cè)為住宅樓，北側(cè)緊靠市政交通道路，施工場(chǎng)地十分受限。

音樂(lè)劇《隱婚男女》雖然反映了當(dāng)下中國(guó)年輕人面臨的一些社會(huì)問(wèn)題，比如職場(chǎng)的性別歧視、職場(chǎng)潛規(guī)則等，但該劇的目的并不是讓觀眾再一次在劇場(chǎng)體驗(yàn)這些壓力和現(xiàn)實(shí)，而是希望給予人們精神上的慰藉，通過(guò)歡樂(lè)的故事向人們傳播積極樂(lè)觀的人生態(tài)度和生活理念，讓人們以更加健康的心態(tài)迎接生活中的挑戰(zhàn)。正如導(dǎo)演高瑞嘉所言，與原版話劇相比，“以前的人物更寫實(shí)一些，而音樂(lè)劇要簡(jiǎn)單一點(diǎn)，不想讓人們太多去關(guān)注生活、工作壓力這些很現(xiàn)實(shí)的東西，也不想在劇里呈現(xiàn)出來(lái)，我們只想讓大家看完之后真實(shí)做自己，開(kāi)開(kāi)心心過(guò)每一天就可以了?！爆F(xiàn)實(shí)是殘酷的，但戲劇卻能有一個(gè)歡樂(lè)的結(jié)局。正如布萊希特所言：“對(duì)觀眾來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵在于在這些劇院里他們能夠把一個(gè)充滿矛盾的世界，當(dāng)成一個(gè)和諧的世界，把一個(gè)不怎樣熟悉的世界，當(dāng)成一個(gè)可以夢(mèng)想的世界?！边@也是戲劇藝術(shù)的魅力所在。

音樂(lè)劇兼具藝術(shù)價(jià)值和商品價(jià)值。一部?jī)?yōu)秀的音樂(lè)劇在傳播時(shí)效和傳播范圍上都有巨大的優(yōu)勢(shì)，而中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇要達(dá)成的目標(biāo)正是創(chuàng)作出一流的、能被國(guó)內(nèi)外觀眾廣泛認(rèn)可的、能創(chuàng)造出巨大經(jīng)濟(jì)效益的中國(guó)音樂(lè)劇?！峨[婚男女》這部原創(chuàng)音樂(lè)劇在西方藝術(shù)形式和本土藝術(shù)元素的融合方面做出了新的嘗試，以源自西方的戲劇藝術(shù)形式“講好中國(guó)故事”，成功地傳播了中國(guó)本土的文化藝術(shù)，為中國(guó)原創(chuàng)音樂(lè)劇的探索和發(fā)展提供了優(yōu)秀的范例。

①以上資料參考自“文化廣場(chǎng)劇藝堂”的訪談節(jié)目《一座舞臺(tái)的誕生Vol.5—〈隱婚男女〉》.https://www.bilibili.com/video/av63514135,2019-08-13.