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        基于用戶(hù)需求的成都瓷胎竹編產(chǎn)品設(shè)計(jì)研究*

        2022-10-30 11:45:48張婉玉周春燕
        林產(chǎn)工業(yè) 2022年10期
        關(guān)鍵詞:瓷胎竹編感性

        張婉玉 周春燕

        (四川師范大學(xué)服裝與設(shè)計(jì)藝術(shù)學(xué)院,四川 成都 610100)

        隨著現(xiàn)代市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)的不斷發(fā)展,傳統(tǒng)工藝想要獲得市場(chǎng)經(jīng)濟(jì)活力,促進(jìn)生活化的傳承和發(fā)展,需要重點(diǎn)延伸傳統(tǒng)工藝的使用價(jià)值和文化價(jià)值[1-2],進(jìn)行現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化,以便更好地滿足人民群眾的使用需求和文化需求[3]。

        在產(chǎn)品設(shè)計(jì)過(guò)程中,從用戶(hù)需求角度分析各種內(nèi)在和外在因素以輔助產(chǎn)品設(shè)計(jì)方面的研究已經(jīng)較為成熟[4-6],應(yīng)重點(diǎn)關(guān)注用戶(hù)感性需求與產(chǎn)品意向之間的匹配性,從主觀層面挖掘用戶(hù)需求,精確產(chǎn)品設(shè)計(jì)定位[7-10]。隨著用戶(hù)自主性逐漸顯現(xiàn),設(shè)計(jì)師開(kāi)始重視用戶(hù)需求在設(shè)計(jì)中的重要地位,將設(shè)計(jì)的焦點(diǎn)轉(zhuǎn)移到用戶(hù)本身,同時(shí)也提出了“以用戶(hù)為中心”的設(shè)計(jì)理念[11]?!耙杂脩?hù)為中心”起始于設(shè)計(jì)師對(duì)用戶(hù)心理和技術(shù)的理解[12],以充分了解和滿足用戶(hù)的心理需求為基礎(chǔ),通過(guò)觀察、實(shí)驗(yàn)和反復(fù)驗(yàn)證,并用設(shè)計(jì)師的內(nèi)部眼界形成專(zhuān)業(yè)性的設(shè)計(jì)語(yǔ)言,實(shí)現(xiàn)對(duì)用戶(hù)的心理需求解讀和理論解釋[13-15]。

        成都瓷胎竹編具有濃厚的成都地域特色和風(fēng)土人情,承載著成都人民生活智慧和文化內(nèi)涵[16]。因此,研究從用戶(hù)需求的角度,分析傳統(tǒng)手工藝與創(chuàng)新產(chǎn)品設(shè)計(jì)相結(jié)合的方式,探索不同用戶(hù)需求下成都瓷胎竹編的創(chuàng)新設(shè)計(jì),將傳統(tǒng)手工藝作為可轉(zhuǎn)化的市場(chǎng)資源進(jìn)行活化與運(yùn)用,建立成都瓷胎竹編產(chǎn)品的創(chuàng)新模式,增加成都瓷胎竹編產(chǎn)品的市場(chǎng)轉(zhuǎn)化渠道。

        1 成都瓷胎竹編發(fā)展現(xiàn)狀

        1.1 成都瓷胎竹編

        成都瓷胎竹編工藝精美,品種繁多,按照產(chǎn)品類(lèi)型的不同選擇不同的編織工藝,主要有普通編織、提花編織和五彩編織三種類(lèi)型。普通編織工藝主要用于制作體量較小、造型簡(jiǎn)單、適用于批量制作的產(chǎn)品;提花編織工藝在編織技法上經(jīng)緯同寬,主要以單色編織為主,常見(jiàn)于茶具、花瓶類(lèi)產(chǎn)品的塑造中;五彩編織工藝編織技法較為復(fù)雜,擅于利用五彩絲來(lái)表現(xiàn)造型復(fù)雜、圖案精美的產(chǎn)品,常見(jiàn)于高檔禮品的制作。

        在造型藝術(shù)表現(xiàn)形式上,成都瓷胎竹編產(chǎn)品以瓷胎為底,緊扣瓷器,運(yùn)用精細(xì)的竹絲編織出不同造型的產(chǎn)品。瓷胎竹編在編織時(shí)所用的竹絲斷面常為矩形,所以在編制產(chǎn)品時(shí),對(duì)竹絲的厚度有較高的要求,這樣才能保證瓷胎與竹編的融合程度。另外,由于瓷胎竹編產(chǎn)品材料的特殊性,瓷胎在底胎的塑造上轉(zhuǎn)折的角度不能太生硬。因此,在瓷胎的造型塑造中,底胎一般選用圓形或橢圓形,底胎底部略微凹陷,這樣才能保證竹編編織的可操作性。

        1.2 成都瓷胎竹編的市場(chǎng)現(xiàn)狀分析

        近年來(lái),隨著國(guó)家政策對(duì)文化產(chǎn)業(yè)以及傳統(tǒng)工藝發(fā)展的大力支持,各地區(qū)對(duì)傳統(tǒng)手工藝的保護(hù)力度也越來(lái)越大,文創(chuàng)產(chǎn)業(yè)的發(fā)展前景也越來(lái)越好。隨著科技的不斷進(jìn)步,新技術(shù)、新應(yīng)用和新的交互方式不斷產(chǎn)生變化,產(chǎn)品在功能和技術(shù)方面的更新速度過(guò)快,產(chǎn)品功能的專(zhuān)業(yè)化、操作過(guò)程的精細(xì)化、服務(wù)內(nèi)容的多元化等因素,使人們生活方式發(fā)生轉(zhuǎn)變,功能和使用不再是用戶(hù)選擇產(chǎn)品的唯一決策標(biāo)準(zhǔn),而是更多關(guān)注產(chǎn)品的附加價(jià)值,如審美價(jià)值、文化體驗(yàn)、情感表達(dá)等內(nèi)涵層次的感性因素。

        經(jīng)過(guò)調(diào)研發(fā)現(xiàn),成都瓷胎竹編產(chǎn)品在發(fā)展過(guò)程中,受到以下幾方面的影響較大:1)產(chǎn)品品類(lèi)單一,創(chuàng)新力度不夠,缺乏時(shí)代審美,無(wú)法滿足現(xiàn)代市場(chǎng)多元化的消費(fèi)需求;2)在底胎以及編織圖案上創(chuàng)新力度不夠,底胎造型趨同且缺乏個(gè)性,無(wú)法滿足不同用戶(hù)的個(gè)性化需求;3)成都瓷胎竹編受地域因素限制較大,對(duì)用戶(hù)產(chǎn)品需求的調(diào)研廣度和深度不足,容易造成產(chǎn)業(yè)的盲目生產(chǎn);4)在產(chǎn)品設(shè)計(jì)上主要由生產(chǎn)者主觀的意愿進(jìn)行生產(chǎn),對(duì)市場(chǎng)和用戶(hù)需求的分析不夠,往往會(huì)導(dǎo)致生產(chǎn)與市場(chǎng)脫節(jié),造成產(chǎn)品滯銷(xiāo),產(chǎn)業(yè)發(fā)展受阻。

        在現(xiàn)代市場(chǎng)營(yíng)銷(xiāo)模式下,成都瓷胎竹編產(chǎn)品開(kāi)始呈現(xiàn)出與市場(chǎng)匹配失衡、市場(chǎng)發(fā)展受阻、現(xiàn)代化轉(zhuǎn)化困難等問(wèn)題,極大地影響了成都瓷胎竹編產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,成都瓷胎竹編急需尋找新的出路。

        2 成都瓷胎竹編產(chǎn)品分析

        2.1 建立成都瓷胎竹編樣本庫(kù)

        成都瓷胎竹編的樣本選取對(duì)設(shè)計(jì)要素的提取以及設(shè)計(jì)要素與樣本的對(duì)應(yīng)分析具有重要作用,并對(duì)產(chǎn)品感性詞匯數(shù)據(jù)評(píng)估的科學(xué)性產(chǎn)生重要影響。因此,通過(guò)市場(chǎng)調(diào)研、走訪匠人工坊以及文獻(xiàn)資料整理,共收集到110個(gè)產(chǎn)品樣本,將樣本進(jìn)行聚類(lèi)分析,分為花瓶、茶具、文具、酒具和文創(chuàng)產(chǎn)品5個(gè)主要類(lèi)別,如表1所示。

        表1 產(chǎn)品樣本圖Tab.1 Product sample diagram

        2.2 設(shè)計(jì)要素提取

        經(jīng)過(guò)市場(chǎng)調(diào)研和資料整理,將成都瓷胎竹編產(chǎn)品的設(shè)計(jì)要素分為造型、色彩和質(zhì)感三個(gè)維度。

        1)造型:成都瓷胎竹編采用依胎編織而成的形式,瓷胎竹編的最終形態(tài)很大程度上取決于胎底的形狀。瓷胎竹編產(chǎn)品造型各不相同,一般依據(jù)產(chǎn)品的使用價(jià)值決定,生活器具中多對(duì)稱(chēng)形態(tài),文創(chuàng)產(chǎn)品中多異形形態(tài)。

        2)色彩:成都瓷胎竹編以實(shí)用性和美觀性為主要原則,產(chǎn)品由瓷胎的竹編兩部分構(gòu)成,瓷胎部分保留材質(zhì)本身所呈現(xiàn)的色彩,竹編部分則根據(jù)產(chǎn)品所要呈現(xiàn)的形式選擇單色、雙色或五彩色來(lái)進(jìn)行呈現(xiàn)。

        3)質(zhì)感:成都瓷胎竹編產(chǎn)品根據(jù)瓷胎本身的造型和體積決定了竹編在設(shè)計(jì)制作過(guò)程中展現(xiàn)出來(lái)的整體質(zhì)感。

        2.3 基于用戶(hù)需求的產(chǎn)品設(shè)計(jì)要素與樣本的組合分析

        隨著以人為本設(shè)計(jì)理念的發(fā)展,設(shè)計(jì)越來(lái)越關(guān)注人的感性需求。產(chǎn)品的設(shè)計(jì)創(chuàng)新開(kāi)始重點(diǎn)關(guān)注用戶(hù)的感性意向,滿足用戶(hù)期望,實(shí)現(xiàn)產(chǎn)品的科學(xué)設(shè)計(jì)[17-19]。以用戶(hù)需求作為設(shè)計(jì)的出發(fā)點(diǎn),可以幫助設(shè)計(jì)師深入挖掘用戶(hù)的顯性需求和隱性需求,在產(chǎn)品設(shè)計(jì)流程中精確產(chǎn)品定位,更好地將地域文化轉(zhuǎn)化為產(chǎn)品語(yǔ)義,豐富產(chǎn)品內(nèi)涵,保證產(chǎn)品設(shè)計(jì)與用戶(hù)心理模型的高度匹配性。

        基于成都瓷胎竹編的產(chǎn)品樣本收集與設(shè)計(jì)要素設(shè)計(jì)瓷胎竹編產(chǎn)品的調(diào)研問(wèn)卷,通過(guò)對(duì)被測(cè)人員的性別、年齡段、職業(yè)三個(gè)層次進(jìn)行分類(lèi)調(diào)研,收集成都瓷胎竹編產(chǎn)品用戶(hù)的群體特征,更好地判斷面向成都瓷胎竹編產(chǎn)品設(shè)計(jì)中,用戶(hù)的顯性需求和隱性需求的協(xié)調(diào)性,為后續(xù)產(chǎn)品設(shè)計(jì)提供支撐。

        問(wèn)卷投放地區(qū)主要為成都周邊的瓷胎竹編工坊、旅游市場(chǎng),共投放150 份,回收147 份,有效問(wèn)卷135份。在有效調(diào)研問(wèn)卷中,按照用戶(hù)性別劃分,男性占比55.6%,女性占比44.4%,男女性用戶(hù)人數(shù)較為均衡。按照用戶(hù)年齡段劃分,25 歲以下的用戶(hù)占比38.5%,25~45 歲的用戶(hù)占比36.3%,45 歲以上的用戶(hù)占比25.2%。按照用戶(hù)職業(yè)劃分,學(xué)生占比31.1%,上班族占比48.9%,自由職業(yè)者占比20%。

        信息空間屬于信息技術(shù)領(lǐng)域的理論,對(duì)信息的處理具有連續(xù)性、系統(tǒng)性的特點(diǎn),能夠分析信息的構(gòu)建與轉(zhuǎn)化規(guī)律,因此可以解釋文化領(lǐng)域和信息技術(shù)領(lǐng)域各種信息之間錯(cuò)綜復(fù)雜的關(guān)系[20-21]。信息空間理論也同樣適用于成都瓷胎竹編產(chǎn)品基于造型、色彩、質(zhì)感三個(gè)維度的設(shè)計(jì)分析。

        按照信息空間三維坐標(biāo)軸構(gòu)建成都瓷胎竹編設(shè)計(jì)要素知識(shí)管理模型。

        1)造型空間:樣本的分值越高,表明該樣本的造型設(shè)計(jì)具有典型特色,且容易被用戶(hù)所接受。

        2)色彩空間:樣本的分值越高,表明該樣本在色彩搭配和選擇上具有協(xié)調(diào)性,能引起良好的情緒共鳴。

        3)質(zhì)感空間:樣本的分值越高,證明該樣本在質(zhì)感塑造上相對(duì)突出,更容易被用戶(hù)所喜愛(ài)。

        根據(jù)用戶(hù)調(diào)研,采用五級(jí)評(píng)分制對(duì)所選出的5 個(gè)樣本進(jìn)行打分,建立成都瓷胎竹編產(chǎn)品造型、顏色、質(zhì)感三維信息空間模型,結(jié)果如圖1 所示。在造型軸上,樣本2 的分值最高,色彩軸上,樣本1 的分值最高,質(zhì)感軸上樣本5 的分值最高,因此,選定樣本2 的造型、樣本1 的色彩、樣本5 的質(zhì)感進(jìn)行深度分析。

        圖1 樣本的設(shè)計(jì)要素信息圖Fig.1 Information diagram of design elements of the sample

        3 提取成都瓷胎竹編產(chǎn)品樣本的感性語(yǔ)義

        3.1 設(shè)計(jì)要素感性詞匯的提取

        通過(guò)對(duì)成都瓷胎竹編產(chǎn)品設(shè)計(jì)要素和樣本的組合分析,選出樣本2 的造型、樣本1 的色彩、樣本5 的質(zhì)感進(jìn)行感性詞匯的提取。在此過(guò)程中,每個(gè)樣本對(duì)應(yīng)的設(shè)計(jì)要素感性詞匯一共收集到了60 組感性詞匯,然后經(jīng)過(guò)研究小組討論和二次篩選,一共篩選了6 對(duì)感性詞匯,分別是:“異形的——對(duì)稱(chēng)的”“簡(jiǎn)單的——繁復(fù)的”“單一的——豐富的”“素雅的——鮮艷的”“粗糙的——細(xì)致的”“輕薄的——厚重的”。

        在篩選的6 組感性詞匯的基礎(chǔ)上,運(yùn)用語(yǔ)義差分法進(jìn)行感性詞匯打分,打分結(jié)果如表2 所示。問(wèn)卷采用likert7 級(jí)量化法進(jìn)行打分,分別以-3 分到3 分表示用戶(hù)對(duì)產(chǎn)品的感覺(jué)量化等級(jí)。以“粗糙的——細(xì)致的”為例,-3 分表示極其粗糙,-2 分表示非常粗糙,-1分表示粗糙,0 分表示中性感覺(jué),1 分表示細(xì)致,2分表示比較細(xì)致,3 分表示非常細(xì)致。

        表2 產(chǎn)品樣本 SD 感性量表Tab.2 Product sample SD perception scale

        3.2 確定感性詞匯

        為了確定數(shù)據(jù)的科學(xué)性、準(zhǔn)確性和嚴(yán)謹(jǐn)性,邀請(qǐng)25名用戶(hù),分別以5 人一組,共5 個(gè)小組對(duì)三個(gè)樣本設(shè)計(jì)要素的感性詞匯進(jìn)行打分,最后基于5 個(gè)小組打出的分值進(jìn)行平均分的核算,打分結(jié)果如表3 所示。

        表3 SD法測(cè)試結(jié)果Tab.3 SD test results

        根據(jù)上表的打分結(jié)果,以造型的數(shù)據(jù)為例,“異形的——對(duì)稱(chēng)的”數(shù)值為X軸的值,“異形的”表示X軸的負(fù)數(shù)值,“對(duì)稱(chēng)的”表示X軸上的正數(shù)值;同理,“簡(jiǎn)單的——繁復(fù)的”數(shù)值為Y軸的值,“簡(jiǎn)單的”表示Y軸上的負(fù)數(shù)值,“繁復(fù)的”則表示Y軸上的正數(shù)值。以“異形的——對(duì)稱(chēng)的”和“簡(jiǎn)單的——繁復(fù)的”打分情況建立二維數(shù)軸,例如組1 的坐標(biāo)就表示為(-2.05,-1.91)。利用這個(gè)原理,建立基于造型、色彩、質(zhì)感三個(gè)方面的意向尺度坐標(biāo)圖,進(jìn)行可視化解讀,可以直觀地看到用戶(hù)對(duì)于成都瓷胎竹編產(chǎn)品設(shè)計(jì)的感性需求,如圖2、圖3 和圖4 所示。

        圖2 造型設(shè)計(jì)要素感性意向尺度Fig.2 Scale of perceptual intention of modeling design elements

        圖3 色彩設(shè)計(jì)要素感性意向尺度Fig.3 Color design elements perceptual intention scale

        圖4 質(zhì)感設(shè)計(jì)要素感性意向尺度Fig.4 Texture design elements perceptual intention scale

        基于打分結(jié)果建立二維數(shù)軸,可以從三個(gè)意向尺度圖中發(fā)現(xiàn)成都瓷胎竹編產(chǎn)品的設(shè)計(jì)方向:1)造型的設(shè)計(jì)傾向于“繁復(fù)的”和“異形的”;2)設(shè)計(jì)傾向于“鮮艷的”和“豐富的”;3)質(zhì)感的設(shè)計(jì)傾向于“厚重的”和“細(xì)致的”。

        3.3 方案設(shè)計(jì)與評(píng)估

        研究用戶(hù)對(duì)產(chǎn)品的感性需求,有利于了解用戶(hù)的情感訴求和情感體驗(yàn),從而分析用戶(hù)的行為動(dòng)機(jī)[22],探究用戶(hù)對(duì)于產(chǎn)品更深層次的精神需求,有利于增加用戶(hù)的滿意度,全面提升產(chǎn)品的核心競(jìng)爭(zhēng)力[23-27]。為實(shí)現(xiàn)成都瓷胎竹編產(chǎn)品的科學(xué)設(shè)計(jì),在設(shè)計(jì)過(guò)程中應(yīng)以用戶(hù)的實(shí)際需求為立足點(diǎn),對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行科學(xué)的設(shè)計(jì)分析和設(shè)計(jì)實(shí)踐。

        根據(jù)前期調(diào)研與案例分析,成都瓷胎竹編產(chǎn)品設(shè)計(jì)在造型設(shè)計(jì)上注重精巧繁復(fù),在形態(tài)上多使用異形的形態(tài),使產(chǎn)品有更自然和自由的造型。在產(chǎn)品的色彩搭配上,應(yīng)選擇較為鮮艷的色彩,可以由多個(gè)相近的顏色進(jìn)行搭配,提高產(chǎn)品的裝飾性作用。在產(chǎn)品的質(zhì)感塑造上應(yīng)體現(xiàn)產(chǎn)品整體的厚重感和產(chǎn)品的細(xì)致精巧感,讓產(chǎn)品本身能夠傳遞成都瓷胎竹編技藝的文化內(nèi)涵?;谝陨戏治觯岢鋈齻€(gè)設(shè)計(jì)草圖并完成成品制作,如圖5 所示。

        圖5 三個(gè)方案的成品圖Fig.5 Finished product diagram of three schemes

        為了驗(yàn)證方法的有效性,對(duì)設(shè)計(jì)的三款產(chǎn)品進(jìn)行問(wèn)卷調(diào)研。向150名購(gòu)買(mǎi)過(guò)成都瓷胎竹編的消費(fèi)者進(jìn)行三個(gè)方案的問(wèn)卷發(fā)放,問(wèn)卷分別對(duì)三個(gè)方案的設(shè)計(jì)進(jìn)行打分,回收問(wèn)卷145份,有效問(wèn)卷133份。問(wèn)卷采取likert5級(jí)量化表進(jìn)行核算,分?jǐn)?shù)越高,則產(chǎn)品受到用戶(hù)的滿意度和認(rèn)可度越高。

        經(jīng)過(guò)問(wèn)卷打分的數(shù)據(jù)統(tǒng)計(jì),對(duì)方案1在喜歡和非常喜歡的占比為72.2%,對(duì)方案2在喜歡和非常喜歡的占比為69.2%,對(duì)方案3在喜歡和非常喜歡的占比為67.7%,數(shù)據(jù)如表4所示。由此證明,運(yùn)用信息空間理論和感性詞匯意向尺度對(duì)成都瓷胎竹編產(chǎn)品設(shè)計(jì)進(jìn)行設(shè)計(jì)定位具有科學(xué)性和合理性,三個(gè)設(shè)計(jì)方案均符合前面的設(shè)計(jì)分析,而且在對(duì)產(chǎn)品進(jìn)行創(chuàng)新的同時(shí),有效滿足了用戶(hù)對(duì)產(chǎn)品的設(shè)計(jì)需求。

        表4 三個(gè)方案問(wèn)卷調(diào)查數(shù)據(jù)Tab.4 Questionnaire survey data of three programmes

        4 結(jié)語(yǔ)

        瓷胎竹編手工藝是四川極具地方特色的寶貴財(cái)富,它承載著四川人民的生存智慧。設(shè)計(jì)師應(yīng)擔(dān)負(fù)起保護(hù)與傳承這些民間手工藝的職責(zé)?;诔啥即商ブ窬幍漠a(chǎn)品設(shè)計(jì)研究,注重關(guān)注用戶(hù)的感性需求,從理論和實(shí)踐上提出面向成都瓷胎竹編的產(chǎn)品設(shè)計(jì)方法,不僅能貼合大眾對(duì)傳統(tǒng)文化的消費(fèi)需求,對(duì)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)文化的傳承更具有深遠(yuǎn)的社會(huì)意義和現(xiàn)實(shí)意義,提升傳統(tǒng)文化的關(guān)注度與影響力。本研究對(duì)瓷胎竹編手工藝的賦存狀況和保護(hù)情況進(jìn)行分析,針對(duì)瓷胎竹編手工藝的特點(diǎn),在符合時(shí)代特征的用戶(hù)需求這一基礎(chǔ)上,制定相應(yīng)的文化產(chǎn)品設(shè)計(jì)策略來(lái)豐富產(chǎn)品文化內(nèi)涵和審美情趣,拓展產(chǎn)品市場(chǎng),豐富產(chǎn)品語(yǔ)義,促進(jìn)成都瓷胎竹編產(chǎn)品的現(xiàn)代化傳承和創(chuàng)新性發(fā)展,實(shí)現(xiàn)成都瓷胎竹編文化的可持續(xù)發(fā)展。

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        金秋(2021年24期)2021-04-01 10:05:46
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        “類(lèi)汝瓷”瓷胎的多元統(tǒng)計(jì)分析研究
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        新聞傳播(2016年9期)2016-09-26 12:20:22
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