宋克賓

內(nèi)容提要:曾侯乙甬鐘樂律銘文用于說明標音的樂律關系,是進行樂律學研究的基本依據(jù)。根據(jù)“宮調關系”和“律名關系”的敘述邏輯,曾侯乙甬鐘樂律銘文所呈現(xiàn)的樂律關系存在兩種類型:“正聲”加“新鐘”“六陽律”。其中“正聲”加“新鐘”類型包括省略了新鐘均的“正聲”(加“新鐘”)樂律關系,整體呈現(xiàn)五聲十二律旋宮和用新鐘均調律校音的實踐,這對于解讀先秦樂律文獻有著重要意義。文章分析“正聲”加“新鐘”樂律關系的省略變化情況,并從“律名”“聲名”“宮調”三個層面解析其論述特點。

曾侯乙中下層甬鐘的銘文,分為“記事銘文”“標音銘文”“樂律銘文”三種。樂律銘文用于說明標音銘文的樂律關系,是解讀曾侯乙編鐘樂律學的直接材料和基本依據(jù)。只有完全理解了樂律銘文所呈現(xiàn)樂律關系,曾侯乙編鐘樂律理論才可能被完整破解。

“陽律的宮調關系”,是銘文說明姑洗均(C)陽位聲(宮、商、宮角、商角、宮曾、商曾)時出現(xiàn)的“律名關系(國別比較+八度稱謂說明)”,因陽律共有6個,可概括為“六陽律”的樂律關系。

限于篇幅,本文只論述“正聲”加“新鐘”樂律關系的省略變化和論述特點。

一、“正聲”加“新鐘”樂律關系的省略變化

中層一組無枚鐘、二組短枚鐘(中二11鐘“商角-商曾”例外),以及出土下一1、下二10、下二9長枚鐘樂律銘文所呈現(xiàn)樂律關系為“正聲”加“新鐘”。中層一組和二組甬鐘樂律銘文基本相同,只存在極少異名表述。因此只需呈現(xiàn)中層二組以及下層組三件鐘的樂律銘文即可。

(一)“商(少商)-羽曾”雙音鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系

下二10、中二12(中一11)、中二6鐘(中一6)、中二3(中一3)鐘雙音為“商-羽曾”及其八度。這些鐘樂律銘文呈現(xiàn)的樂律關系,只存在省略和異名變化,相互關系如表1所示。

表1 “商-羽曾”鐘“正聲”加“新鐘”樂律關系省略變化表

(二)“宮角()-宮曾”雙音鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系

下二9、中二10(中一10)鐘樂律銘文所呈現(xiàn)的樂律關系類型為“正聲”加“新鐘”,相互關系如表2所示。

表2 “宮角-宮曾”鐘“正聲”加“新鐘”樂律關系省略變化表

(三)“下角(角反)-徵(徵反)”雙音鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系

中二5、中二2(中一5、中一2)鐘樂律銘文所呈現(xiàn)的樂律關系為“正聲”加“新鐘”,相互關系如表3所示。

表3 “宮角-徵”鐘“正聲”加“新鐘”樂律關系省略變化表

(四)“徵-徵角”雙音鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系

中二9鐘(中一9鐘)樂律銘文所呈現(xiàn)的樂律關系為“正聲”加“新鐘”,如表4所示。

表4 “徵-徵角”鐘“正聲”加“新鐘”樂律關系省略變化表

側鼓音“徵角”的樂律銘文,聲名喜、下角、終、商、宮展現(xiàn)了正聲的宮調關系,新鐘均產(chǎn)生變聲羽曾,位于左鼓陽律之均(文王)后,濁律之均(濁穆鐘、濁姑洗)前,為典型的“正聲”加“新鐘”樂律關系(姑洗均之“徵角”是本身需要說明的對象,不作考慮)。

(五)“羽-羽角”雙音鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系

中二8(中一8)鐘的樂律銘文所呈現(xiàn)的樂律關系為“正聲”加“新鐘”,如表5所示。

表5 “羽-羽角”鐘“正聲”加“新鐘”樂律關系省略變化表

正鼓音“羽”的樂律銘文,聲名終、羽、下角展現(xiàn)了正聲的宮調關系,新鐘均產(chǎn)生變聲徵曾,位于陽律之均(坪皇、姑洗)后,濁律之均(濁新鐘)前,為典型的“正聲”加“新鐘”樂律關系。

側鼓音“羽角”的樂律銘文,羽、徵、宮、終、巽、商展現(xiàn)了正聲的宮調關系,新鐘均不產(chǎn)生變聲,但重復出現(xiàn),位于陽律之均(文王)后,濁律之均(濁坪皇、濁姑洗)前,為典型的“正聲”加“新鐘”樂律關系。

(六)“羽(少羽)-宮反”雙音鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系

中二4鐘(中一4鐘)、中二1鐘(中一1鐘)樂律銘文所呈現(xiàn)的樂律關系為“正聲”加“新鐘”,相互關系如表6所示。

表6 “羽-宮”鐘“正聲”加“新鐘”樂律關系省略變化表

(七)“宮-徵曾”雙音鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系

下一1鐘、中二7鐘(中一7鐘)的樂律銘文呈現(xiàn)的樂律關系為“正聲”加“新鐘”,相互關系如表7所示。

表7 “宮-徵曾”鐘的“正聲”加“新鐘”樂律關系省略變化表

下一1鐘側鼓音“徵曾”的樂律銘文,聲名湆徵、商(湆商)、宮(湆宮)、下角、湆羽展現(xiàn)了正聲的宮調關系,新鐘均不產(chǎn)生變聲,但位于濁律之均(濁坪皇、濁文王)前,為典型的“正聲”加“新鐘”樂律關系。中二7鐘:第一,省略“濁姑洗之下角”;第二,左、右鼓銘文位置互換;第三,聲名使用八度稱謂,“湆羽”與“羽”、“湆商”與“商”、“湆宮”與“宮”、“湆徵”與“徵”、“商”與“少商”、“宮”與“巽”。

二、甬鐘“正聲”加“新鐘”樂律關系的論述特點

“正聲”加“新鐘”樂律關系的論述特點,可以從“律名”“聲名”“宮調”三個層面來認識。

(一)律名

1.“正聲”加“新鐘”樂律關系用律以楚律為主

2.樂律銘文說明標音“羽曾”時并現(xiàn)楚律“獸鐘”與周律“應音”

3.楚律無異名表示不用變律

“正聲”加“新鐘”樂律銘文,除了出現(xiàn)一個周國應音律外,不同音域的宮調里都使用同樣的楚十二律,說明這種樂律關系,只用十二律,不用變律。

(二)聲名

1.只有姑洗均、新鐘均出現(xiàn)變聲

表8 新鐘均與姑洗均十二聲對應關系表

第三,姑洗均、新鐘(無鐸)均可能是曾國編懸常用調高。曾侯乙編鐘中下層甬鐘為姑洗均,上層二、三組鈕鐘為無鐸均;曾侯乙墓磬匣刻文反映的十三件組磬編懸也為姑洗均(姑洗十石又三)和新鐘均(新鐘與少羽曾之反十石又四)。可能當時曾國金石樂器,姑洗均與新鐘均常常同時編懸,即能演奏曾國音樂,又能演奏楚國音樂。

2.中層二組(一組)甬鐘五正聲有規(guī)范的八度稱謂

下層組由于只有3件鐘的樂律銘文呈現(xiàn)的樂律關系為“正聲”加“新鐘”,音位八度稱謂不是很明確。我們在討論曾侯乙編鐘樂律體系時,盡量應該從規(guī)范的、完整的樂律銘文著手。

中層二組(一組)甬鐘樂律銘文中的五正聲,呈現(xiàn)出規(guī)范的八度稱謂,如表9所示。

表9 中層二組甬鐘樂律銘文中八度音位表

由上表可知,第一,表里沒有大聲組,說明不同鐘組存在不同的八度分組情況,不能從“湆聲”“大聲”“正聲”“少聲”“少聲之反”的分組去籠統(tǒng)認知編鐘聲名八度關系。

(三)宮調

1.以新鐘均為界先說陽律之均后說濁律(陰律)之均

表10 典型“正聲”加“新鐘”樂律關系模式表

曾侯乙編鐘樂律銘文所呈現(xiàn)的樂律關系常常省略較多。編磬樂律銘文所呈現(xiàn)樂律關系全為“正聲”加“新鐘”,省略較少,更加規(guī)范,可以作為旁證。

2.左、右鼓樂律銘文出現(xiàn)相同宮調時一般區(qū)分聲名八度或律名國別

3.全部使用“之”式宮調稱謂方式

“正聲”加“新鐘”樂律關系的宮調,全部使用“之”式稱謂格式,如“姑洗之角”“穆鐘之徵”“濁獸鐘之羽”等,不使用“為”式稱謂。

4.五聲旋宮只出現(xiàn)“五十聲”

①宋克賓:《論曾侯乙甬鐘樂律銘文中“宮調關系”的分類》,載《中央音樂學院學報》,2021 年第1期,第92-101頁。

②羽的高八度稱謂存在鼓、喜、壴的異體表述。中一2和中一1鐘,沒有鑄刻樂律銘文。

③譚維四:《江陵雨臺山21號楚墓律管淺論》,載《文物》,1988年第5期,第39-42頁;李純一:《雨臺山21號戰(zhàn)國楚墓竹律復原探索》,載《考古》,1990年第9期,第855-857頁。

④下二3鐘(中镈-宮曾)左鼓銘文:“應音之宮,應音之在楚為獸鐘,其在周為應音?！?/p>

⑤上二6 鐘與上二3 鐘是八度鐘。鉦部銘文用“黃鐘之宮”與“言雁(應)音之宮”對應。

⑥姑洗之羽曾(下二10鐘、中二12鐘),姑洗之宮曾(下二9鐘、中二10 鐘),中二9 鐘姑洗之徵角(中二9鐘)。

⑦由于中二11鐘(商角-商曾)樂律銘文所呈現(xiàn)樂律關系不為“正聲”加“新鐘”,所以不會出現(xiàn)新鐘均的宮和下角。表中補足。

⑧邵曉潔:《楚鐘研究》,北京:人民音樂出版社,2010年,第222頁。

⑨宋克賓:《曾侯乙鐘磬樂律銘文呈現(xiàn)的五聲十二律旋宮實踐》,載《中國音樂》,2018年第6期,第102-112頁。