賈伯男 孔義龍

內(nèi)容提要:戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)樂(lè)器目前僅在河北易縣燕下都遺址16號(hào)、8號(hào)和30號(hào)墓出土。而編磬的數(shù)量在燕下都出土樂(lè)器中占據(jù)了一多半。燕國(guó)“磬樂(lè)”的繁榮從戰(zhàn)國(guó)早期一直持續(xù)到戰(zhàn)國(guó)晚期,并幾乎達(dá)到了各國(guó)不能企及的高度。一方面,燕國(guó)“磬樂(lè)”在禮樂(lè)衰敗的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一枝獨(dú)秀。另一方面,受到社會(huì)環(huán)境的影響,燕國(guó)“磬樂(lè)”從早期到晚期也呈衰敗趨勢(shì)。但在規(guī)范性和音響性能、材質(zhì)衰微的同時(shí),其編列規(guī)模變大,且出現(xiàn)了繁復(fù)的紋飾?？梢钥闯鲅鄧?guó)上層社會(huì)對(duì)于磬樂(lè)的喜愛(ài)和在禮樂(lè)制度中對(duì)于編磬的重視從未改變。

磬是流傳于我國(guó)先秦時(shí)期的石制擊奏體鳴旋律樂(lè)器?！妒辣尽份d:“黃帝使伶?zhèn)愒祉唷?“無(wú)句作磬”,“磬,叔所造”?！渡胶＝?jīng)·西山經(jīng)》曰:“小華之山,……其陰多磬石?！薄皼芩鲅?而東流注于渭,其中多磬石、青碧?！薄渡袝?shū)·禹貢》云:“泗濱浮磬?！边@些古老的傳說(shuō)雖不足為信史,但也從一定程度上反映了磬的久遠(yuǎn)歷史和先民對(duì)磬的石材與音色的認(rèn)知。石磬在新石器時(shí)期一直以特磬的形式存在,到商代晚期分化成特磬與編磬兩種形制并存的形式,西周以后編磬逐漸取代特磬。編磬在發(fā)展過(guò)程中雖然歷經(jīng)曲折,但憑借從產(chǎn)生起就具有的禮樂(lè)雙重身份,使其最終成為周代樂(lè)懸制度的核心樂(lè)器之一。

河北省保定市易縣是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)的都城,史稱燕下都。在燕下都故城考古勘查中共發(fā)現(xiàn)有墓葬群三處,計(jì)31座墓。到目前為止,發(fā)掘了其中編號(hào)為8號(hào)、16號(hào)、30號(hào)的三座墓,出土了大量的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)的文物,同時(shí)這三座墓也是目前唯一出土戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)樂(lè)器的墓葬。由于燕國(guó)音樂(lè)鮮見(jiàn)于文獻(xiàn),而僅有的與音樂(lè)相關(guān)的記載也語(yǔ)焉不詳,所以燕下都遺址出土的樂(lè)器對(duì)于研究戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)的音樂(lè)文化有著極其重要的意義。

燕下都遺址出土樂(lè)器跨越戰(zhàn)國(guó)早期到晚期,共158 件。樂(lè)器的種類為金、石兩類。其中戰(zhàn)國(guó)早期16 號(hào)墓出土編镈10件,甬鐘16件,紐鐘9件,編磬15件;戰(zhàn)國(guó)中晚期8號(hào)墓出土編磬24件;戰(zhàn)國(guó)晚期30號(hào)墓出土編镈9 件,甬鐘13 件,紐鐘19件,鐃1件,編磬42件。從出土樂(lè)器的數(shù)量上看,磬占到總數(shù)的一半以上,是這三座墓中唯一一種均有出土的樂(lè)器。其中30號(hào)墓編磬為陶制明器,而16號(hào)墓與8號(hào)墓中出土的39件編磬則為石制,這也是燕下都中僅有的實(shí)用樂(lè)器。如此大規(guī)模的編磬出土真實(shí)地反映出戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)磬樂(lè)的繁榮。

16號(hào)墓編磬(圖1)為實(shí)用器,其材質(zhì)為紅褐色沉積板巖類石質(zhì),大小成序列。倨句角度大多一致,磬底弧曲上收,弧度勻稱,曲線協(xié)調(diào)。編磬多已破碎,大多音律已失。58號(hào)磬音啞,10號(hào)磬音質(zhì)較好。

圖1 16號(hào)墓編磬(作者拍攝)

戰(zhàn)國(guó)中晚期8 號(hào)墓僅出土了一組編磬,大小成序列。其材質(zhì)為板頁(yè)巖類石質(zhì),石質(zhì)堅(jiān)硬,通體無(wú)紋飾。編磬呈倨句形,倨句角度較大,磬體多呈上厚下薄,斷面呈倒梯形狀。鼓端也要比股端稍薄。倨孔一面較大,一面較小,應(yīng)為單面鉆。

30號(hào)墓陶編磬共分5組,各組編磬大小相次。

第1組:8件,形制較大,周邊正中施朱色紋帶,兩面周緣施朱色框,內(nèi)填朱色卷云紋,大部分朱色脫落,僅兩件紋飾完整。

第2組:9件,紋飾與第1組基本相同,但卷云紋有較多的變化。

第3組:7件,股博較寬,紋飾與第1組基本相同,但卷云紋有較多的變化,絕大部分磬朱色脫落,僅兩件紋飾較完整。

第4組:11件,紋飾與第1組基本相同,但較簡(jiǎn)單,部分磬的朱繪紋飾保存較好。

第5組:7件,紋飾與第4組基本相同,絕大部分磬體朱繪紋飾脫落,僅1件磬紋飾較完整。

本文將著重對(duì)燕下都出土編磬的制作規(guī)范、音響性能設(shè)計(jì)、編列數(shù)量和紋飾等方面進(jìn)行詳細(xì)的分析,試圖了解戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)編磬的發(fā)展情況。

一、從制作規(guī)范看燕國(guó)編磬的衰退趨勢(shì)

《周禮·冬官考工記·磬氏》中詳細(xì)記載了磬成熟時(shí)期的了各部分比例及調(diào)音磋磨手段,“磬氏為磬,倨句一矩有半,其博為一,股為二,鼓為三。參分其股博,去一以為鼓博。參分其鼓博,以其一為之厚。已上,則摩其旁;已下,則摩其端”。即磬氏制作磬,(股、鼓)彎曲的度數(shù)為一矩半。以股的寬度作為一,股的長(zhǎng)度就是二,鼓的長(zhǎng)度則為三。把股的寬度分成三等分,去掉一等分就是鼓的寬度;把鼓的寬度分成三等分,用一等分作為磬的厚度?！犊脊び洝分兄赋觥肮蔀槎?鼓為三”,因此當(dāng)“鼓”與“股”的比值為1.5 時(shí)則為正常比值,如果大于1.5則說(shuō)明“鼓”的長(zhǎng)度比《考工記》中記載的要長(zhǎng),反之則短。表1為根據(jù)三座墓葬出土編磬股與鼓的數(shù)據(jù)計(jì)算出的比值,通過(guò)分析,來(lái)了解燕國(guó)編磬與《考工記》的關(guān)系和燕國(guó)是否有著較成熟的制作規(guī)范。

表1 易縣燕下都三座墓葬出土編磬“鼓”與“股”的比值

8號(hào)墓第一組7號(hào)磬,30號(hào)墓編磬第二組第2件和第4件磬受腐蝕嚴(yán)重,失其股長(zhǎng),所以沒(méi)有“鼓”與“股”的比值數(shù)據(jù)。

上述8組編磬均按照形制由大到小排序。8號(hào)墓24件編磬大小相次應(yīng)為一套,第一組整體尺寸大于第二組。其中第一組的12 號(hào)磬(XM8FK:3)出土于北墓道方坑,不同于其余23件,因其尺寸數(shù)據(jù)排列于此處。30號(hào)墓中第一、二、四、五組編磬整體尺寸由大到小,第三組7件編磬之間尺寸差距較大,與其余四組稍有變化不同。

16號(hào)墓15件編磬的“鼓”與“股”的比值最大為1.49,最小為1.35,比較穩(wěn)定,其中7號(hào)磬比值與《考工記》要求最為接近。平均值約為1.406。

8號(hào)墓24件編磬的“鼓”與“股”的比值最大為1.51,最小為1.27,其中第二組3號(hào)磬與《考工記》要求最為接近。平均值第一組約為1.398,第二組約為1.372。

30號(hào)墓第一至五組平均值依次約為1.224、1.187、1.434、1.353、1.217,其中最接近1.5 的為第三組,但五組編磬比值最大的1.76和最小的1.1也均出自該組,可見(jiàn)第三組編磬制作時(shí)規(guī)范性不強(qiáng)。

16號(hào)墓比值最為穩(wěn)定,8 號(hào)墓次之,30號(hào)墓最差。其比值越穩(wěn)定就代表制作越規(guī)范。由此可見(jiàn)16 號(hào)墓編磬與《考工記》最為接近,且有自己規(guī)范的制作數(shù)據(jù)。8號(hào)墓編磬穩(wěn)定性不如16 號(hào),制作規(guī)范程度上不及16 號(hào),但其數(shù)據(jù)也比較接近《考工記》。30 號(hào)墓穩(wěn)定性比較差,制作并不規(guī)范,工匠并沒(méi)有把制作的重點(diǎn)放到編磬的規(guī)范程度上,而是在磬身上繪制了大量精美的卷云紋。這也與其為陶土所制明器有關(guān),也符合該墓葬其他樂(lè)器的紋飾風(fēng)格。

同時(shí),通過(guò)16號(hào)墓與8號(hào)墓兩座墓葬編磬比值可知,大多數(shù)尺寸大的編磬更接近《考工記》中的記載。可以看出戰(zhàn)國(guó)早期到中晚期燕國(guó)實(shí)用器編磬的制作較規(guī)范,且較大的石磬更受重視。

16號(hào)墓與8號(hào)墓編磬磬身較大,大小有序,30號(hào)墓編磬磬身較小,其大小變化較細(xì)微。目前所見(jiàn)編磬基本可分為直背型、折背型、弧背型、倨背型四種。燕下都三座墓的磬均屬標(biāo)準(zhǔn)的倨背型。16 號(hào)墓由于為實(shí)用器,紅褐色沉積板巖類石質(zhì),其制作精良,基本符合《考工記》中的比例要求。8號(hào)墓編磬為板頁(yè)巖類石質(zhì),石質(zhì)堅(jiān)硬。30號(hào)墓的編磬追求紋飾的華美,為泥質(zhì)灰陶所制,股博較寬。由此可以看出,燕國(guó)在戰(zhàn)國(guó)早期還可以制作比較符合規(guī)范的編磬,但到了晚期,因常年的戰(zhàn)亂,其樂(lè)器的制作工藝和精細(xì)程度大不如前,尤其是用于陪葬的樂(lè)器就愈發(fā)粗糙。但從形制上看基本還是一脈相承的。

值得注意的是,燕下都三座墓葬中出土的編磬只有30號(hào)墓為陶制,可能因?yàn)闀r(shí)間倉(cāng)促的原因,來(lái)不及制作石質(zhì)的編磬而選用容易制作的陶編磬代替。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期從公元前475年到前221年共255 年,期 間有165年經(jīng)歷戰(zhàn)爭(zhēng),而大大小小的戰(zhàn)爭(zhēng)大約260多場(chǎng)。其中與燕國(guó)相關(guān)的僅有17場(chǎng):戰(zhàn)國(guó)中期3 場(chǎng)、戰(zhàn)國(guó)晚期到滅國(guó)共14場(chǎng)。燕國(guó)從戰(zhàn)國(guó)早期的相對(duì)穩(wěn)定到戰(zhàn)國(guó)中期開(kāi)始出現(xiàn)戰(zhàn)爭(zhēng),晚期更是大小戰(zhàn)事不斷。而戰(zhàn)國(guó)早期16號(hào)墓編磬最為規(guī)范、中晚期8號(hào)墓次之,晚期30號(hào)墓制作規(guī)范進(jìn)一步衰落的現(xiàn)象與歷史史實(shí)相符?？傊?三座墓葬出土編磬從其制作的規(guī)范程度、形制特征和使用材料出現(xiàn)了由盛轉(zhuǎn)衰的變化,這種變化也是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)國(guó)力從由盛到衰的映射。

二、從板振動(dòng)原理看早期燕國(guó)編磬的優(yōu)良音響性能設(shè)計(jì)

磬的發(fā)聲原理是一種板振動(dòng),當(dāng)磬的寬與高的比例值越大則低頻泛音越多,音高越渾濁,反之則音高越清晰,音質(zhì)越好。由于30號(hào)墓編磬為明器,不存在音質(zhì)問(wèn)題,8號(hào)墓的編磬因其周邊受腐蝕風(fēng)化嚴(yán)重,其高寬數(shù)據(jù)與下葬時(shí)差距較大而不予采用,而16 號(hào)墓編磬雖有斷裂,但整體不影響其寬高數(shù)據(jù)。本文以16 號(hào)墓編磬為切入點(diǎn),通過(guò)與周邊同一時(shí)期編磬的寬高比值的對(duì)比來(lái)了解戰(zhàn)國(guó)早期燕國(guó)編磬的音質(zhì)情況,計(jì)算得出比值詳見(jiàn)表2。

表2 編磬寬高比對(duì)比⑨

上表中易縣燕下都16號(hào)墓編磬的寬高比值平均值為2.42,涉縣北關(guān)1號(hào)墓編磬寬高比例平均值約為2.34,中山王錯(cuò)墓編磬2.41,臨淄大夫觀編磬甲組2.61、乙組3.09,陽(yáng)信西北村編磬2.6,臨淄商王乙組編磬2.55,臨淄淄河店2號(hào)墓編磬甲組2.6、乙組2.52,太原金勝村88 號(hào)墓編磬3.17,太原金勝村673號(hào)墓編磬2.42。通過(guò)這些數(shù)據(jù)可知,易縣燕下都16號(hào)墓編磬的平均寬高比例在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期11組編磬中較小,其音質(zhì)應(yīng)更清晰。

按序號(hào)橫向看,則為各組編磬中通高通長(zhǎng)相近的石磬,可以看出易縣燕下都16號(hào)墓中除9號(hào)磬與10號(hào)磬沒(méi)有與之相近大小的磬外,其中有10件的比值在上表中顯示最小,兩件中等,只有11號(hào)編磬比值較大。這說(shuō)明16號(hào)墓編磬的音質(zhì)在同等大小編磬中也較清晰。

16號(hào)墓編磬按序號(hào)由大到小排列,其比值也基本依次由大到小,這意味著該組編磬越大音質(zhì)越渾濁,編磬越小則越清晰,可看出當(dāng)時(shí)燕國(guó)制磬技術(shù)依據(jù)磬身大小而有所變化。

由于16號(hào)墓的編磬受損嚴(yán)重,多失音律,僅有一件能發(fā)出音色較好的樂(lè)音,無(wú)法通過(guò)測(cè)音來(lái)研究編磬的音律等問(wèn)題。但從上述的數(shù)據(jù)中不難看出燕國(guó)編磬制作中對(duì)于音樂(lè)性能的追求和在當(dāng)時(shí)較高的石磬音響性能設(shè)計(jì)水平。

因此,通過(guò)對(duì)同時(shí)期編磬音響性能設(shè)計(jì)的比較可以看出,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)編磬設(shè)計(jì)不論從整體的規(guī)范程度還是音樂(lè)性能方面,均屬當(dāng)時(shí)的佼佼者。

三、從編列數(shù)量看燕國(guó)磬樂(lè)的繁榮

磬作為先秦禮樂(lè)中不可或缺的一部分,不僅具有音樂(lè)功能,更重要的是其禮樂(lè)功用。到了商代,磬的音樂(lè)功能得以具化,其形制進(jìn)一步固定,為編磬出現(xiàn)創(chuàng)造了條件。兩周時(shí)期,特磬基本退出了歷史舞臺(tái),編磬進(jìn)一步發(fā)展壯大,這一時(shí)期編磬從規(guī)模、形制紋飾、音列等方面都到達(dá)到了頂峰,之后逐漸衰落。漢代出土的磬已經(jīng)多為明器。編列數(shù)量的多少不僅與其規(guī)格相關(guān),更與墓主人對(duì)其喜愛(ài)程度和對(duì)禮樂(lè)的追求密切相關(guān)。

燕下都與其他地區(qū)編磬數(shù)量對(duì)比見(jiàn)表3。

表3 其他地區(qū)出土編磬⑩

編磬由于其取材與制作的相對(duì)容易,一直以來(lái)都是金石類樂(lè)器中出土數(shù)量最多的。但像燕下都遺址這樣編磬占出土樂(lè)器總數(shù)的一多半實(shí)屬罕見(jiàn),足見(jiàn)編磬在燕國(guó)樂(lè)懸制度中占有的重要地位。從中我們可以看到,戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)編磬在數(shù)量上的僭越程度。

由表3可知:編磬在春秋戰(zhàn)國(guó)之際一般一組為10件左右,其僭越程度在樂(lè)器中比較突出。春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期周邊地區(qū)編磬數(shù)量超越16號(hào)墓的有:東周洛陽(yáng)解放路編磬(23件)、西周中晚期秦公一號(hào)大墓編磬(36件)、春秋早期曲村晉侯邦父墓編磬(18件)、戰(zhàn)國(guó)長(zhǎng)治分水嶺127號(hào)墓編磬(20件)、戰(zhàn)國(guó)信陽(yáng)長(zhǎng)臺(tái)關(guān)2 號(hào)墓木編磬(18件)、戰(zhàn)國(guó)江陵彩繪編磬(25件)、戰(zhàn)國(guó)長(zhǎng)治分水嶺14號(hào)墓編磬(22件)、戰(zhàn)國(guó)早期臨淄淄河店2號(hào)墓編磬(24件)等,可見(jiàn)燕下都16號(hào)墓中的15件編磬僭越的并不十分嚴(yán)重。但在明確斷代為“戰(zhàn)國(guó)早期”的墓葬中,僅有臨淄淄河店2號(hào)墓編磬(24件)的數(shù)量可以超越。而同為“國(guó)君級(jí)”的墓葬也僅有曲村晉侯邦父墓編磬(18 件)和臨淄商王編磬(16件)可以超越。可見(jiàn),16號(hào)墓編磬的數(shù)量在春秋戰(zhàn)國(guó)時(shí)期處于中上,但在同時(shí)期或同規(guī)格的墓葬中是十分突出的。

8號(hào)墓作為國(guó)君夫人墓,24 件編磬亦為僭越中的佼佼者。而30號(hào)墓的42件編磬,其數(shù)量超越目前已知的中原地區(qū)所有墓葬,其“僭越”程度令人吃驚。

四、從朱繪卷云紋看燕國(guó)磬樂(lè)的晚期輝煌

燕下都三座墓葬中8號(hào)墓與16號(hào)墓的實(shí)用器編磬為素面,沒(méi)有紋飾,而30 號(hào)墓出土的陶編磬則繪有大量的朱繪卷云紋。戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)陶器上的紋飾發(fā)展得十分成熟,內(nèi)容豐富且獨(dú)特,其中獸首、臥獸、鳥(niǎo)形等較為復(fù)雜的造型在其他地區(qū)是不曾見(jiàn)過(guò)的。燕國(guó)瓦當(dāng)上的紋飾,更使其成為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期瓦當(dāng)藝術(shù)中三足鼎立之一,尤其是其朱繪卷云紋堪稱眾多紋飾中的翹楚。30號(hào)墓磬身上的紋飾(見(jiàn)圖2、圖3)在眾多出土樂(lè)器器身紋飾中最為精美靈動(dòng),在戰(zhàn)國(guó)時(shí)期可以說(shuō)達(dá)到了登峰造極的地步。

圖2 易縣燕下都30號(hào)墓陶編磬第1、2組線圖?

圖3 易縣燕下都30號(hào)墓陶編磬第3、4、5組線圖?

現(xiàn)存實(shí)用器編磬中存在紋飾的較少見(jiàn),主要有周原召陳乙區(qū)遺址夔紋編磬、舒城九里墩編磬、江陵彩繪編磬等。但是這些有紋飾的編磬,沒(méi)有一例繪有通體卷云紋。30號(hào)墓編磬上的卷云紋,十分生動(dòng)形象,根據(jù)磬身大小的不同而有不同的變化,它們已經(jīng)不僅僅是一批隨葬的明器,而是成型的藝術(shù)品。這種寫(xiě)意的手法在其他地區(qū)十分少見(jiàn),與燕國(guó)相鄰的趙國(guó)(圖4)和中山國(guó)(圖5)也有這種寫(xiě)意趨勢(shì)的紋飾,但較少?？梢?jiàn)這種紋飾在燕國(guó)成熟,并影響到周邊地區(qū)。

圖4 涉縣北關(guān)1號(hào)墓編镈鼓部紋飾?

圖5 中山王錯(cuò)墓鐸舞部的紋飾?

云紋被古人賦予尊貴、吉祥的含義,此外云紋與原始信仰圖騰有關(guān)。所以云紋在歷朝歷代器物紋飾的應(yīng)用上十分廣泛。燕下都除30號(hào)墓出土樂(lè)器中見(jiàn)到了大量的卷云紋外,在墓葬區(qū)已經(jīng)發(fā)掘的三座墓葬器物上也出現(xiàn)了大量的云紋,尤其是這種朱繪卷云紋在三座墓葬中均有發(fā)現(xiàn)。(見(jiàn)圖6、圖7、圖8)

圖6 16號(hào)墓銅合頁(yè)紋飾?

圖7 8號(hào)墓圓柱形器上的卷云紋?

圖8 30號(hào)墓方壺上的朱繪卷云紋?

其中編磬上的紋飾與8 號(hào)墓圓柱形器、16號(hào)墓銅合頁(yè)和30號(hào)墓方壺等器物身上的卷云紋十分相似?？梢?jiàn)卷云紋在燕下都出土器物中為一脈相承的關(guān)系。

通過(guò)燕下都出土器物卷云紋的形態(tài)可知,在簋、方鼎等較高級(jí)別禮器上均有出現(xiàn),所以卷云紋飾在燕國(guó)的上層社會(huì)中也是一種比較高級(jí)的紋飾,亦可見(jiàn)燕國(guó)上層貴族對(duì)于編磬的重視。

結(jié)語(yǔ)

燕下都作為戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)都城,其音樂(lè)生活亦是燕國(guó)音樂(lè)文化的縮影。三座墓葬出土的編磬從制作的規(guī)范程度、形制特征和使用材料均出現(xiàn)了由盛轉(zhuǎn)衰的變化,這種變化也是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期燕國(guó)國(guó)力從由盛到衰的映射。三座墓葬中出土了大量的禮樂(lè)器,其中只有16號(hào)墓編磬和30號(hào)墓編磬為實(shí)用器,其余均為明器。編磬直到戰(zhàn)國(guó)晚期才作為明器出現(xiàn)在燕國(guó)墓葬中:一方面是由于編磬制作相對(duì)容易;另一方面則是燕國(guó)磬樂(lè)十分繁榮和燕國(guó)人對(duì)其喜愛(ài)的表現(xiàn)。

燕下都出土的編磬在音樂(lè)性能設(shè)計(jì)方面是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期的佼佼者。不論是全套編磬,還是單個(gè)石磬,都體現(xiàn)出燕國(guó)當(dāng)時(shí)高超的石磬設(shè)計(jì)水平,也可看出燕國(guó)人對(duì)磬樂(lè)音響性能的追求。

燕下都共出土編磬81件,占據(jù)燕下都出土樂(lè)器的一多半,其數(shù)量也是戰(zhàn)國(guó)時(shí)期北方出土編磬最多的墓葬。尤其是30 號(hào)墓出土了42件編磬,數(shù)量超越了目前已知的中原地區(qū)所有墓葬。

從戰(zhàn)國(guó)早期、中晚期編磬磬身無(wú)紋飾到晚期繪制通體變形朱繪卷云紋,可看出燕國(guó)磬樂(lè)發(fā)展的繁榮。30 號(hào)墓磬身的卷云紋在已知出土的磬上從未出現(xiàn)過(guò),但在出土樂(lè)器的早期16號(hào)墓,中晚期8號(hào)墓和出土該套編磬的30號(hào)墓中均出現(xiàn)了類似的紋飾。且這種紋飾在燕國(guó)墓葬中出土的簋、方鼎等較高級(jí)別禮器上均有出現(xiàn),可以看出在燕國(guó)的上層社會(huì)中卷云紋是一種比較高級(jí)的紋飾,亦可見(jiàn)編磬在戰(zhàn)國(guó)晚期的受重視程度進(jìn)一步加深。

總之,燕國(guó)“磬樂(lè)”的繁榮從戰(zhàn)國(guó)早期一直持續(xù)到戰(zhàn)國(guó)晚期,并幾乎達(dá)到了各國(guó)不能企及的高度:一方面,燕國(guó)“磬樂(lè)”在禮樂(lè)衰敗的戰(zhàn)國(guó)時(shí)期一枝獨(dú)秀;另一方面,受到社會(huì)環(huán)境的影響,燕國(guó)“磬樂(lè)”整體也呈衰敗趨勢(shì),但在規(guī)范性和音響性能、材質(zhì)衰微的同時(shí),其編列規(guī)模變大,且出現(xiàn)了繁復(fù)的紋飾?？梢钥闯鲅鄧?guó)上層社會(huì)對(duì)于磬樂(lè)的喜愛(ài)和在禮樂(lè)制度中對(duì)于編磬的重視從未改變。這也使得兩千多年后的今天,我們可以看到戰(zhàn)國(guó)晚期禮樂(lè)最后的輝煌。

①[漢]宋衷注,[清]秦嘉謨等輯:《世本八種》,商務(wù)印書(shū)館,1957,第659頁(yè)。

②同①,第360頁(yè)。

③同①,第361頁(yè)。

④袁珂校注:《山海經(jīng)校注》,上海古籍出版社,1980,第23頁(yè)。

⑤同④,第34頁(yè)。

⑥[清]阮元校:《十三經(jīng)注疏·尚書(shū)正義》,中華書(shū)局,1980,第148頁(yè)。

⑦[清]孫詒讓撰,王文錦、陳玉霞校點(diǎn):《周禮正義》,中華書(shū)局,1987,第3350-3356頁(yè)。

⑧以上數(shù)據(jù)根據(jù)楊寬所著《戰(zhàn)國(guó)史》中的《戰(zhàn)國(guó)大事年表》統(tǒng)計(jì)。

⑨此表格以燕下都16號(hào)墓編磬為標(biāo)準(zhǔn),橫向展示的比值均為與其高寬最近者。

⑩文中數(shù)據(jù)來(lái)源于《中國(guó)音樂(lè)文物大系》各卷和發(fā)掘報(bào)告,其中各墓規(guī)格主要來(lái)源于發(fā)掘報(bào)告,所選取多為可以判定規(guī)格的墓葬,其中有少量規(guī)格不明確,但用樂(lè)數(shù)量較多的墓葬也收錄進(jìn)來(lái)。

?安徽省文物考古研究所、蚌埠市博物館:《安徽蚌埠雙墩一號(hào)春秋墓發(fā)掘簡(jiǎn)報(bào)》,載《文物》,2010年第3期,第4-18頁(yè)。

?安徽省文物考古研究所、鳳陽(yáng)縣文物管理所:《鳳陽(yáng)大東關(guān)與卞莊》,科學(xué)出版社,2010。

?安徽省文物工作隊(duì)(執(zhí)筆者:楊鳩霞):《安徽舒城九里墩春秋墓》,載《考古學(xué)報(bào)》,1982 年第2期,第229-242頁(yè)。

?出土地址為山西。

?安徽省六安縣文物管理所(執(zhí)筆者:許玲):《安徽六安縣城西窯廠2 號(hào)楚墓》,載《考古》,1995年第2期,第124-140頁(yè)。

?吳東風(fēng)、苗建華主編:《中國(guó)音樂(lè)文物大系Ⅱ·河北卷》,大象出版社,2008,第83頁(yè)。

?同⑦,第85頁(yè)。

?西周中晚期墓葬,共15件,出土于陜西,紋飾為陰刻夔紋、陰線重環(huán)紋、陰線鱗紋。

?春秋晚期國(guó)君墓,共5件,出土于安徽,紋飾為朱色雷紋。

?戰(zhàn)國(guó)時(shí)期墓葬,共25件,出土于湖北,紋飾為1-3只鳳鳥(niǎo)。

?圖4見(jiàn)同?,第9頁(yè)。

?圖5見(jiàn)同?,第49頁(yè)。

?河北省文物研究所:《燕下都》,文物出版社,1996,第653頁(yè)。

?同?,第680頁(yè)。

?同?,第693頁(yè)。