讀小說的經(jīng)驗好有一比，你會沉浸于種種情境，此間人物講出各自秘密——他們滿懷興致、滿懷誠意，就像翻山越嶺來尋你。

蘇艷玲《父親的碉堡》取材于解放太原的重大事件，不求描寫宏大，而是沉浸于漾動著時代波瀾的平民居舍、尋常巷陌。一對父子、一對母女之間隱約而纏綿的情味，時代與個人命運曲折而柔韌的連接，讓你覺得那些夢想和愿望，跨越時空駐進你心里，正在頑強地生長。沉浸于這“太原故事”中的槐香小院，四季人生在歲月中流轉(zhuǎn)，鄉(xiāng)愁的根須伸向深厚的土壤。這樣的情境中，那個被兒子嫌怨的父親變得又瘸又瘋，充滿神秘，他苦心孤詣地導(dǎo)演的劇情中，仿佛也預(yù)設(shè)了兒子的輕蔑、失望與憐憫……這位出于懸壺濟世之家族、曾欲實業(yè)報國的父親，他的顛沛流離，他的舐犢深情，他與時代沖鋒者的默契，以及他對周先生的愛慕乃至被其女素素喚起的喪女之痛……這扎實、厚重的形象，如同小院里那棵謎一樣的槐樹，意境飽滿，沉穩(wěn)地收納世事滄桑。在瞞過所有眼睛的隱形舞臺上，他縱橫捭闔，用獨自構(gòu)筑的“碉堡”護救眾人，最終定格為兒子心目中張著雙臂的雄鷹……“碉堡”的意味，指向父親迎接春天的戰(zhàn)斗，而解放，就這樣將希望的春天賦予了每一個人。

杜茂昌《逆止閥》將你帶入生活滯澀而枝蔓的擱淺中。主人公吳郁從“心有不甘”轉(zhuǎn)為“隨遇而安”，在按部就班中消去夢想、告別光鮮，糊里糊涂的婚姻，謀而不定的職業(yè)，對已往和當(dāng)下混沌無解的她，又會如何面對曾經(jīng)路過的男人發(fā)出的曖昧？啟用“逆止閥”吧——“水流過去不想讓它再倒流的裝置，水猶如此，人何以堪”。但這不是驕傲的拒絕，內(nèi)心的空落也曾讓她藏有期待與迎合……

王安林《被儲藏的時光》沉浸于心靈冷僻的角落，翻揀出那些只能留給自己的潮濕記憶——它們大多會在勞碌奔波中散失，從堂而皇之的因果鏈條中消去，甚至看似毫無意義。但那位作家認(rèn)真地侍弄著它們，將這些無法示人的儲藏，轉(zhuǎn)為小說中含有“虛構(gòu)”的文字。沉浸其中，你是否恍然覺得：生命本身何嘗離開這些羞于啟齒的隱秘。如何對待這些被儲藏的時光——這是一個問題。

高峰《飛行模式》演繹一場不自量力的“變形記”。對于那個敢于對抗手機“綁架”、自作主張使用“飛行模式”的人，你或許會無視他的大驚小怪，或許也會感慨于他唯愿與一只“黑子”相處的意氣。這孤立“變形”的情境之下，“飛行模式”的實驗注定不可持續(xù)。結(jié)尾處，“我”干脆應(yīng)聘去送外賣，一邊飛馳，一邊笑對手機里的大聲訓(xùn)斥——是狷狂？是妥協(xié)？是消解？然而終究不是平和妥帖。