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        向生活要來的素材
        ——《菩薩》的面世

        2022-10-22 01:30:10李立泰
        小小說月刊 2022年14期
        關鍵詞:細節(jié)小說語言

        ◇李立泰

        小說《菩薩》的寫作素材來源于一次乘坐火車的經(jīng)歷。那年我外出參加筆會,車廂里一乘客說了很多發(fā)生在醫(yī)院的故事,初始以負面居多,然后他話鋒一轉,說起自己父親早年工作期間,一次出差看病的經(jīng)歷。他父親被廠長派去大城市買車床,那一陣他父親總咳嗽,辦完公干,買了返程票,看還有時間就去了醫(yī)院。透視報告病情嚴重,需要住院。可是他父親想這不是公干嘛,看病是捎帶,就沒聽大夫的,又回到火車站候車室,結果大夫追到火車站來,把他父親又帶回了醫(yī)院。

        聽者眾口一詞稱贊這位對病人負責的大夫,然后開始發(fā)散討論。我則全身心集中到“父親被醫(yī)生從火車站追回來”這一細節(jié)上了,父親和大夫,他們都是平凡世界的普通人,他們的性情質樸而純粹,而這種質樸純粹最打動人心。我決定把它寫成小說,讓更多的人看到。

        故事大致框架有了,還有一個非常好的細節(jié),但這還不足以構成一篇完整的小說。首先需要從“創(chuàng)作備用倉庫”里提取素材,整合填充情節(jié)要素。這個“倉庫”存儲的是平時深入生活,向生活要來的素材。素材的質量,決定了小說的品位。情節(jié)只是載體,如同一輛貨車,最重要的是所載之物。寫作者的思想的深度,決定了其作品的深度。

        還要思考小說的結構處理。小小說受篇幅限制,不可能選取大事件、大場面展開寫,必須在巧、深方面下功夫。要懂得如何抓住讀者的心緊撓,讓讀者動心,達到“拍案叫絕”的效果。

        語言是小說的工具,也是小說的一部分。小小說的語言更是力求簡潔精致。汪曾祺曾說,寫小說就是寫語言??梢娬Z言之于小說的重要性。有人問,自己寫的是真人真事,為什么不感人呢?為什么有的文字味同嚼蠟,有的卻精致可口,耐讀耐品,這就是作者的語言表現(xiàn)力使然。小說是敘述的藝術,也就是語言的藝術。讀者在閱讀小說時,感覺像是人物活生生地出現(xiàn)在他面前,小說基本就寫成功了。反之,如果細節(jié)不真實,語言不鮮活,人物塑造失敗,自然無法令讀者共情。

        如此,有了方向、有了遵循,下筆方能得心應手。

        首先是設定人物角色,圍繞角色編織故事情節(jié)。《菩薩》中“父親”的人物內(nèi)在設定以我父親為基礎原型,適當加以虛構,以符合角色身份。我父親一生務農(nóng),公社模范社員,愛社如家,集體意識濃厚;《菩薩》中的父親是工人,工作勤懇、任勞任怨的先進工作者。醫(yī)院、火車站候車室這些普通的場所,大都有經(jīng)歷,可以非虛構。怎樣表現(xiàn)生活,表現(xiàn)父親看病的過程,這就需要展開想象。有位評論家評論《菩薩》,說父親寫得太實。我非常高興,這說明我把虛構的人物寫出了真情實感。

        我覺得這篇小說最成功的是結尾的處理。《菩薩》的最后部分,父親鬼鬼祟祟地來到火車站候車室,找個角落瞇了起來,他太累了,以至鼾聲如雷。被大喇叭喊名字驚醒,到門口一看,不是單位的人,是“大夫追到火車站來了!”——意料之外,小說達到高潮。父親是不可能逃走了,大夫會把他帶回醫(yī)院。小說到此戛然而止,余下的信息量很多:誰是菩薩?父親病情怎樣?家里知道了咋辦?甚至父親有沒有足夠的錢交住院費?……留給讀者二度創(chuàng)作吧。

        《菩薩》一寫完,我就迫不及待地投了出去,很快接到編輯留用的回信,后來獲第十七屆中國微型小說年度獎(2018)二等獎。

        好小說會讓人久而不忘,一說題目,立馬想起作者,想起小說的人物、故事情節(jié),想起小說的精彩細節(jié),就證明小說里有干貨。故事好編,細節(jié)難尋,就在這里。

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