■ 陸壽鈞

以前的電影廠里有兩大車間，一是置景車間，另一是照明車間。里面有不少能工巧匠，少了他們，電影是拍不成的。1963年，21歲的我從上海電影?？茖W校美術系畢業(yè)分配到天馬電影制片廠美術辦公室工作后，按當時規(guī)定，需要一年時間，下車間勞動鍛煉，接受工人階級再教育。我去的是置景車間，就在那里，我開始懂得“電影是一門綜合藝術，一部影片的成功，離不開參與制作者們的共同努力”是怎么一回事，讓我一輩子都清醒不應妄自菲薄，應努力去做好自己這一環(huán)節(jié)的工作。后來成了“一劇之本”的編劇，也不敢忘乎所以，唯我獨尊。我至今認為，無論誰，如果因為在一部影片的制作中作出過很大貢獻，就把此片當成是自己個人的“作品”，那是非?？尚Φ?。電影藝術創(chuàng)作的獨特性、艱巨性和魅力可能正在于此——需要參與者們的共同努力。

置景車間，顧名思義是負責搭置電影布景的，里面又分了好多工種：有負責按照美術設計師的設計圖搭置布景框架的叫“置景”；有按照美術設計師畫出的氣氛圖，把布景、道具做新或做舊的油漆工；有做泥塑的，如塑造廟里的菩薩啊、在布景板上砌出假的墻壁啊什么的，叫泥工；還有紙扎工，用各色彩紙扎著燈籠、花、葉等，以假亂真。他們與社會生活中的同名工種不一樣，必須配合美術設計師，把演員活動環(huán)境中的每一樣東西都要做得符合劇情要求，且還要有那個時代的感覺。出去拍外景，不是一切景物都是符合劇情要求的，他們就要配合美術設計師、按照導演要求，進行外景加工。無論拍攝內、外景，必須有值班的木工，隨叫隨到地服務于環(huán)境的細小變動。

我把這些都介紹清楚了，大家才知道，拍任何一部電影都少不了這些工人師傅，他們可不是社會上一般的木匠、油漆工、泥水匠、紙扎師傅，他們大則要認真閱讀劇本了解劇情，小則要認識到每堂景的作用，配合美術設計師去營造出符合劇情的每個特定環(huán)境，達到體現(xiàn)時代特色和為塑造人物服務的目的。電影美術設計師只是按照導演的要求畫出制作圖、氣氛圖，但把圖紙變成實景，則全靠置景師傅們的努力了。他們屬工人編制，卻同樣參與藝術創(chuàng)造。

中國電影已誕生百余年，一代又一代電影觀眾只知道一代又一代的大明星、大導演，連編劇、攝影、美術設計、作曲、錄音等主創(chuàng)人員了解的也不多，更不要說置景車間中的工人師傅們了，這是可以理解的。而我也是在置景車間勞動鍛煉的一年中，才對他們有了些了解，這是一群讓我至今難忘的人。

負責對我們進行“再教育”的有富祥和金標兩位老師傅，我不清楚他們當時的具體年齡，給我的感覺都年近60了。他們少年時代就在電影廠當學徒，從無聲片到有聲片，從黑白片到彩色片，從舊社會走到新中國，從民營小廠走到國營大廠——幾十年來，什么世面都見過，什么人物都接觸過，他們在你面前一站，誰都能感受到他們的飽經滄桑。他們不知為多少經典電影置過景，流過血汗，幾代電影觀眾卻至今都不知道他們的任何一點情況。可我見到電影廠里的大導演、大明星們，都對他們十分尊重，廠內偶見，總要向他們問好。影人們都明白，自己身上的光環(huán)中，有著他們的一道光?！渡虾２娠L》曾發(fā)表過一位置景工人出身的作者寫張瑞芳的文章，里面有個細節(jié)讓我很感動：三年“自然災害”時，瑞芳老師出外景，中秋節(jié)得到幾個月餅，她舍不得自己吃，讓給了一位置景老師傅，還不讓人知道……我們這些剛踏上工作崗位的小青年，當然對他們畢恭畢敬，尊重他們的傳奇經歷，更尊重他們的為人為藝。

富祥師傅的身體較瘦弱，背略駝，長得也不高，講話輕聲輕氣，還略帶氣喘，臉上卻常帶微笑。他是車間領導，對我們這些去勞動鍛煉的剛出校門的學生，關懷有加，從不安排我們去干重活臟活。就是對犯了“錯誤”，被發(fā)落到車間“勞動改造”的人也是如此。加上他有著豐富的置景經驗，誰都服從他的領導，安心地、努力地工作。

金標師傅身材高大挺拔，嗓音洪亮，這么大的年紀了，還能向我們示范用雙臂把上百斤重的布景板懸空豎起搬動，看得我們目瞪口呆。他文臂，還鑲有大金牙，看起來似乎像電影里舊社會的“白相人”，卻豪爽得誰都愿意與他接近。他常向我們講些以前電影廠的人和事，讓我們了解了不少廠史。他和富祥師傅一樣，都是技師級別的工人師傅，不再具體負責一部影片的置景，但哪里有難處哪里就會出現(xiàn)他們的身影。

那時拍《霓虹燈下的哨兵》，是反映“南京路上好八連”英雄事跡的一部影片，當時上海最繁華的南京路，是好八連指戰(zhàn)員生活和執(zhí)行任務的主要環(huán)境之一，在影片中要反復出現(xiàn)。但要把1960年代南京路的景況恢復到解放初，難度很大。如果真的實施，還要封路拍攝，難度更大。當時唯一的辦法就是在攝影棚內搭一堂解放初的南京路布景，那亦是很難想象的一件難事。

《霓虹燈下的哨兵》（1964年）

《槐蔭記》（1963年）

“世上無難事，只怕有心人”，富祥和金標師傅，會同具體負責的置景師傅，協(xié)助著名的老電影美術設計師張漢臣，硬是把解放初五花八門的南京路“搬進”了攝影棚，而且活靈活現(xiàn)，以假亂真得讓所有的人都驚嘆不已。這在當時的電影界是一件非常轟動的事。

上影的置景人是電影界的“中國大工匠”，再難的布景都能在他們手中搭出。1963年，天馬廠與香港一家電影公司合拍由?；【巹　㈩櫠褕?zhí)導的戲曲片《槐蔭記》，天上與人間、幻想與真實的布景都要在攝影棚內搭出。那時我正在置景車間勞動鍛煉，眼看著置景人協(xié)助老美術設計師盧景光把一堂堂天上人間美景呈顯在攝影棚中，讓我大開了眼界。當時，哪怕我只跟著置景人出了一點點力，至今都還會有一種莫名的自豪感。

富祥、金標師傅那一代置景師傅們，曾為一部又一部經典電影置過景。在他們手中培養(yǎng)出了一代又一代置景師傅后，一個又一個相繼悄然離世了，誰都說不準他們走的日期。然而，他們的臉龐，時而會清晰地浮現(xiàn)在我眼前，只要一想起他們，名利就會離我遠些……

我學的是繪景，在天幕上噴云彩繪景物似乎與漆工有些搭界，所以，在置景車間勞動鍛煉時，定點在漆工組，因此與漆工師傅們更熟。電影廠里的漆工師傅們真有本領，置景師傅把布景的毛坯搭出來后，連布景內的家具，做新做舊，或者要做得半新半舊，做到符合劇中主人公生活的環(huán)境，符合劇情的需要，乃至顯示主人公的性格，都要靠漆工師傅們去完成。這可不是一般搞家裝的漆工能勝任的活，從某種意義上說，他們就是一位有本領的“畫家”，要用準確的色彩去創(chuàng)作出劇中人活動的環(huán)境，遠比如今的“室內裝潢”要復雜得多。他們干的是技術活，更是藝術活。

藝術是難以言傳的，全靠靈氣和自悟去體現(xiàn)，為此，漆工師傅們說話很少，總是按照美術設計師的要求和囑托在默默地琢磨，去尋找最佳的體現(xiàn)方案，直至讓美術設計師和導演滿意為止。

在這里，我要重點提及的是，我現(xiàn)在才清楚，這個職業(yè)，由于長年累月與油漆中的有害氣體接觸，是很影響身體健康的。當年還屬中年的秦師傅，就是得白血病病故的。他四方臉，身體適中，性格溫和，講話慢聲慢氣，從不與人爭長論短，似乎一直在琢磨著要干的活，對導演和美術設計師的要求總是點頭說“好”，盡量讓他們滿意，是組內的骨干。我跟著他干過活，對他的印象極深，而他卻在40歲上下就走了。還有一位張師傅，年紀要比秦師傅大些，平時也是一聲不響的，只知埋頭干活，也是得癌癥走的。劉師傅是位復員軍人，年齡略比我們大些，干到退休沒多久，也查出肺癌走人了。其他師傅也有得血液病的……

我在醞釀寫此文時，曾特意打電話請教了一下現(xiàn)已年逾八旬的文華師傅，當時他給我的印象特別聰明，能迅速理解導演和美術設計師的意圖，干活很輕松又省力。改革年代他靠自己的努力當上了制片人，籌拍過幾部影視劇。他一聽說我要寫他們，顯得特別激動，在電話里與我聊了個把小時，讓我印象最深的幾句話是：這些是什么人??！得了病后，領導照顧他們的身體，讓他們休息幾天，他們都會反過來懷疑是不是對自己不信任了。他們都是些為了工作而從來不會想到自己的人！

我聽后無語，我在漆工組內只待過一年，還時常被繪景老師叫出去協(xié)助繪景，但漆工組內每位師傅的形象和姓名至今都仍記得清清楚楚。我聽著文華師傅的那幾句話，一下就在眼前浮現(xiàn)出一張張樸實鮮活的臉……我向最近還一直活躍在攝制組內的一位一級錄音師打聽：現(xiàn)在還有漆工師傅在干這個活嗎？他明確地告訴我，關于影片置景的工種，其他都還有老師傅們指揮著農民工在干，聰明的農民工在實踐中也能頂班上崗了，就是漆工這個活，因在藝術上的要求太高了，電影廠的漆工師傅又早已所存無幾，無人傳承，已到幾近“絕行”的地步了。我不知如今影視劇拍攝單位的領導是否認識到這個問題？認識到了又如何去解決？

那位一級錄音師還告訴我，現(xiàn)在紙扎師傅也稀缺，尤其拍攝傳統(tǒng)的戲曲片，大多要在攝影棚內搭景，要拍“私定終身后花園”的戲，花園中的樹葉花草，以前都由置景車間紙扎組的師傅們負責，早先用各種彩色紙組扎，后來用塑料花葉取代。還有“大紅燈籠高掛”的燈籠，如今都還得紙扎。上影置景車間中，只有紙扎組內有女師傅，她們手巧心細，總能以假亂真，這個組平時顯得最安靜，每個人都在專心地工作著。干這個活，不能分心，我從不敢進去打擾她們。

有件事讓我印象深刻：有位年輕貌美的女師傅，廠內有不少大學畢業(yè)的男青年想爭得她的芳心，她都不為所動，最終與一位籃球打得很好、外號叫“老投”的青年置景工人“私定終身于置景車間”。我佩服她的“定力”。如今不知還有幾多青年人有興趣、有“定力”去從事這行工作？

還有個姓陳的“場地工”給我印象也很深，他總是赤膊踏黃魚車，把一塊塊百來斤重的布景板運往攝影棚去搭景。拍完戲后，又把布景板拆下運回專門堆放的場地。年年月月日日如此，無多少技術含量，全靠體力。他渾身上下曬得墨黑，每天都勞累得滿臉是汗，渾身濕透。他不善言語，話不成句，較少與人交流，只是埋頭于他那干不完的活，干到退休，沒多久，也得絕癥走了……

置景車間的工人師傅們一代又一代，都是這樣生活、工作過來的，如果要去追溯他們過往的話，大多來自江浙農村。不少人還有老鄉(xiāng)或親戚關系，一個人在電影廠站住腳跟后就拖來一群人。直至1950年代末，戶籍制度逐漸嚴密起來后，才在上海招收接班人。

我寫此文時，曾請教過我的老友李電亮，他父親就來自浙江農村，是與富祥、金標同級別的老置景，曾為《聶耳》《馬蘭花》等好幾十部影片置過景，1965年50歲剛出頭時，就得肺癌走了。臨走前，廠黨委的一位副書記去看了他一次，讓他全家感動了一輩子。電亮初中畢業(yè)后就頂替父親進了電影廠辦的技校學習，畢業(yè)后子承父業(yè)也當了置景工人。他與我談起以往置景車間的父輩、同輩們，也是感嘆萬分。父親臨終時，還對來看他的廠黨委副書記說：“我手中正在置景的一部電影，只能讓他人去完成了，對不起……”

他們是電影藝術幕后英雄的幕后英雄，雖然電影藝術的光環(huán)越來越集中在幾個人身上，但誰都不該忘記，在中國電影一路走來的歷程中，還有那么些為此獻身的普普通通的工人師傅們。

回頭看去，讓我特別感動的是，上影的置景工人們，雖然從未成為電影廠的“主體”，也不為觀眾們所知，他們?yōu)殡娪八囆g吃苦有份、榮譽全無，但在電影廠的歷次政治運動中，哪怕到了“文革”這樣的極左年代，他們絕大多數(shù)人都未被鼓動起來，去整被揪出來的“牛鬼蛇神”和“走資派”。相反，還暗中保護和幫助被整的那些無辜者。有一次，我在電視中看到記者在對劉瓊夫人進行訪談時，她就談到，置景老師傅們是如何保護劉瓊免受“紅衛(wèi)兵”沖擊的。上影廠黨委書記丁一的兒子，在披露他母親的日記中，也有好幾篇記到丁一對保護她的置景老師傅們的感激。不少人始終堅持著“眼見為實，實事求是”的態(tài)度，不跟“風”，不受外界影響，在那個年代是非常不容易的。

正因為置景工人樸實自信，當初天馬廠的黨政領導就從他們中培養(yǎng)提拔過好幾位中層干部，其中較為突出的如戴鎮(zhèn)初，從廠團委書記干到局工會主席退休，幾十年來，一直勤勤懇懇為大家服務。他雖不為電影觀眾們所知，可在老上影人眼中，卻是一位無人不知、無人不贊的好干部。他為好些電影從業(yè)人員解決了后顧之憂，讓他們安心地去拍好影片，大家心中都明白，在重鑄上影輝煌中確有他的功勞。

《聶耳》（1959年）

《馬蘭花》（1961年）

改革開放后，從青年置景工人中涌現(xiàn)出來的人才就更多了，如上文我提到的子承父業(yè)的置景工人李電亮，組織上培養(yǎng)他當了制片，還保送他去北京電影學院深造，后來成了上影知名制片主任，為張建亞、彭小蓮執(zhí)導的好幾部電影當過制片，最后是在科教片廠廠長的崗位上退休的。還有上文提到的漆工師傅文華，他自籌資金任制片人后拍攝了幾部影視劇。他的弟弟銀華，以前在海燕廠也當油漆工，后來海燕、天馬兩廠合并成上海電影制片廠，他轉業(yè)到上影文學部工作，連續(xù)獨立創(chuàng)作了《小街》《女市長的私人生活》等好幾部電影劇本，被評為一級編劇，還執(zhí)導過長篇電視連續(xù)劇。還有紙扎工張琴生也當上了制片人，至今都還在一線忙碌。還有幾位或當上了中層干部，或還在堅持這個行當，辦起了置景公司專門為影視劇的布景制作服務，也做得風生水起。與我同代的置景工人們，在改革開放中，只要給他們一個發(fā)展空間，大多在電影事業(yè)中都能作出更大的貢獻，我為他們驕傲！

再以后，這個行當和干這個行當?shù)娜藭鯓?，我就不得而知了。我只想，在我還能寫的時候，把我知道的這個行當?shù)那闆r付諸筆端，這是我的責任。我由衷地向他們表達敬意，那是我的心愿。