■ 本刊記者 劉莉娜

起初的落筆是幾根虛實(shí)相間的豎條墨線，上緊下松，接著往兩邊橫向延伸，到這里，你會(huì)覺得這是一叢嶙峋的山石；然而毛筆的筆鋒突然上提了，三兩下的，一雙眼尾上挑的虎目便躍然紙上。這時(shí)候才發(fā)現(xiàn)，那最初的幾筆，原來是虎的額上紋路。觀蔡育賢畫虎，常常在他落筆的時(shí)候有些出乎意料，但勾勾畫畫蹭蹭擦擦之后，虎的某個(gè)部分就神奇地出現(xiàn)了。這大概就是所謂“胸有成竹”的同款——“心有猛虎”吧。

說到蘇軾與竹子，蔡育賢還有個(gè)同款妙論。因?yàn)樗嫽⒌臅r(shí)候，胡須總是用黑色的墨線，就有人說，虎的胡須是白色的才逼真吧？蔡育賢說，蘇軾畫竹子，開創(chuàng)了一種新畫法——朱竹，別人質(zhì)問他，竹子哪有紅色的？蘇軾答：“竹子也不是黑色的啊，今墨可代青，則朱亦可代墨矣?！闭f到這里蔡育賢一笑：“我的虎須也是這個(gè)道理?！痹诓逃t看來，自己畫虎區(qū)別于很多畫動(dòng)物的畫家的一點(diǎn)，就是“兼工帶寫”，力求既有工筆的細(xì)致，亦有寫意的畫境?！肮すP像——這當(dāng)然是必須的，但工筆板正，容易落俗；而寫意傳神——虎這種動(dòng)物，最是講究精氣神，要威猛，又不能兇暴，這些可以靠寫意的手法來調(diào)節(jié)。所以，我畫的虎，是海派的虎，而這種風(fēng)格的形成，可以說是源自山水畫吧?！?/p>

海派新虎，自山水中來

說到畫畫的起源，蔡育賢和很多人一樣，自小喜愛涂鴉，長(zhǎng)大了讀書的時(shí)候，便愛上了看連環(huán)畫。“我那時(shí)候，癡迷于‘小人書’，不僅要看一遍，還要跟著描畫一遍?！边@本來也是很多小朋友童年都有的經(jīng)歷，但蔡育賢卻自有緣法。父親的一位朋友看他多年癡迷畫畫，又確實(shí)畫得不錯(cuò)，便建議父親正規(guī)地培養(yǎng)他，還介紹了自己的“親戚”給他做老師——后來蔡育賢才知道，父親的朋友介紹的這位親戚，正是上海中國(guó)畫院的山水畫家陸一飛先生?！拔业谝淮我婈懴壬瑤Я艘粡埼易约寒嫷腻\雞圖，陸先生看了就夸我造型能力很不錯(cuò)，”蔡育賢笑道，“然后話鋒一轉(zhuǎn)，說，‘但是你用的白紙和水彩，這不是中國(guó)畫，中國(guó)畫是用宣紙和毛筆的，以后你跟著我畫正規(guī)的中國(guó)畫吧’——這大概就是我和中國(guó)畫結(jié)緣的最初一刻。”

從此，蔡育賢就算入了中國(guó)畫的大門。陸老師擅長(zhǎng)山水，蔡育賢便也跟著學(xué)畫山水。陸老師講究學(xué)中國(guó)畫必須先從傳統(tǒng)入手，認(rèn)為山水畫的線條最多樣、筆法最豐富，“畫好了山水畫，對(duì)其他門類都有好處”，于是，在陸老師的指導(dǎo)下，蔡育賢先后臨摹了很多宋畫：“白描《八十七神仙卷》，我為了掌握線條功夫就臨摹了多遍。還有北宋名家范寬的《溪山行旅圖》，元四家王蒙的《青卞隱居圖》，明代唐寅的部分山水畫，我都臨摹過?！碑?dāng)時(shí)的圖冊(cè)印刷遠(yuǎn)沒有現(xiàn)在的高清，所以老師借給他的圖樣就更顯珍貴，每幅要臨畫多遍方舍得還給老師。這些早年學(xué)習(xí)山水打下的筆墨基礎(chǔ)，讓蔡育賢受用終身，直至今日也為畫虎配景帶來很大的優(yōu)勢(shì)——有的畫家動(dòng)物畫非常傳神，但配景不足，未免可惜。

先畫小貓，再畫“大貓”

在跟著陸老師學(xué)畫山水的過程中，蔡育賢也并未拘泥于山水，“陸老師的專業(yè)是山水為主，其實(shí)人物也畫得很好，我曾看他畫的《三打白骨精》就很精彩。我的職業(yè)是美術(shù)教師，不只教學(xué)生畫一門，美術(shù)繪畫科目很多都要懂些，而我自己喜歡動(dòng)物，便時(shí)常畫些動(dòng)物畫。”那時(shí)候陸一飛的兒子陸曉波師從劉旦宅，常拿些劉旦宅的畫回來臨摹，當(dāng)蔡育賢看到他臨畫的劉旦宅的貓圖時(shí)，實(shí)在太喜愛了，就常常和他一起臨畫?！拔译m然沒直接跟劉旦宅先生學(xué)過，但我卻經(jīng)常臨他的畫，那時(shí)他每年出一本生肖掛歷，有小狗、雞、虎、猴、馬等，我都讓陸曉波為我留一本，照掛歷臨?！标懤蠋熤篮?，非但沒有不悅，還很支持蔡育賢，特意幫他介紹了劉旦宅先生相識(shí)。

在發(fā)現(xiàn)了自己的喜好和擅長(zhǎng)后，蔡育賢開始逐漸由山水畫轉(zhuǎn)向動(dòng)物畫，動(dòng)物中尤愛畫貓，“我當(dāng)初畫小貓畫了很多，畫了一卷《百貓圖》長(zhǎng)卷，給陸老師看了后，他啟發(fā)我說，畫好小貓可以畫大貓啦，大貓就是虎啊。過去虎很難看到，除了看到動(dòng)物園的虎，就是籠子里的虎，于是我就照貓寫生，貓科動(dòng)物動(dòng)姿一樣放大畫成老虎，由此開始畫虎一發(fā)不可收拾了?！?/p>

從小貓畫到“大貓”，離不開陸老師的開明支持，更離不開蔡育賢自己的愛與鉆研，但其中還有個(gè)很有趣的“緣由”，據(jù)說是為了“強(qiáng)身健體的美好愿景”。原來，蔡育賢自小體弱，而民間傳說中虎能辟邪，有陽剛之氣，“我也希望通過畫虎提升陽剛之氣。漸漸地，我畫的虎得到陸先生的肯定，老師不僅為我創(chuàng)作的十二通景條屏《群虎圖》上題詞添彩，還讓我畫了十本虎的冊(cè)頁，并親筆在封面題名，頁尾題跋?？上耶媰?cè)出版時(shí)，老師卻因病離開，這成為了我心里的一大遺憾。”

從怎樣畫虎，到畫怎樣的虎

說蔡育賢的虎自山水中來，這其實(shí)有兩重意思：很多人畫虎，不是在山崗上長(zhǎng)嘯，就是在密林中氣勢(shì)洶洶地走來。但蔡育賢的虎，既有林中散步時(shí)的安詳，又有池邊飲水時(shí)的專注，還有雪地戲耍時(shí)的活潑，更有叢中舐犢時(shí)的柔情……山靈水秀之中的各種虎，皆去兇暴而留威猛，更兼有豐富的天真性情，這可以說是蔡育賢的一大特色。而“自山水中來”的另一重意思，則是他畫虎的技巧，很多來自山水畫的技法。對(duì)此，蔡育賢介紹說：“我畫虎，講求兼工帶寫?；㈩^常用工筆，因?yàn)榛㈩^的細(xì)節(jié)多，眼角、胡須、耳邊的叢毛……這些都要筆法精細(xì)到位；但畫虎身的時(shí)候，我常用皴擦法——這其實(shí)是山水畫中的一種手法，常用來畫石頭，但我用來畫老虎的皮毛，會(huì)有種別樣的、毛茸茸的、豐厚的質(zhì)感。”

在蔡育賢看來，當(dāng)今畫虎不外乎工筆和寫意兩大類。北方多以工筆來畫虎，用細(xì)毛法寫實(shí)的方式表現(xiàn)虎的皮毛質(zhì)感，而大寫意畫虎則是水墨色塊表現(xiàn)虎的結(jié)構(gòu)，講究筆情墨趣有夸張之感，意筆造型不求形似卻凸顯神韻?！拔覄t游離于兩者之間以兼工帶寫手法，以自己山水畫功底用畫樹石的皴擦法來表現(xiàn)虎的結(jié)構(gòu)厚度和毛質(zhì)感，這就是我的風(fēng)格，和他人不一樣，我在造型上是寫實(shí)主義，在筆墨技巧表現(xiàn)手法上也講究筆墨情趣，既繼承傳統(tǒng)的但也求探索創(chuàng)新法。用虛實(shí)靈動(dòng)的線條為虎造形，用皴擦法表現(xiàn)虎的皮毛質(zhì)感，用墨色染出明暗結(jié)構(gòu)，用傳統(tǒng)皴筆潑墨等筆墨技巧，畫出虎的形神，包括骨骼肌肉——古人說了，畫虎難畫骨。”除了虎本身，蔡育賢對(duì)畫的配景也多有思考：“虎畫大了山水配景就不能畫全景，只能畫局部近景，否則感覺虎在盆景里。配山水要比例協(xié)調(diào)，要讓虎身臨其境，要有意境，配景很講究，不是畫幾棵松，添幾根草就行的，要突出氣勢(shì)?！?/p>

畫虎的人很多，但要讓別人認(rèn)同、喜歡，就必須要有自己的風(fēng)格。對(duì)于這一點(diǎn)，蔡育賢一直沒有停止過思考?！耙纬勺约旱娘L(fēng)格不是件容易的事，從開始求形似，到后來求神似，接下來求風(fēng)格，甚至還要有自己的思想在里面，還有人講禪意講時(shí)代感，我都想嘗試一下?！痹谒磥?，畫得像只是基本功，中國(guó)畫還講究筆墨功夫，沒有筆墨功夫便稱不上是名畫家，就是畫得像也只不過是個(gè)畫匠，一定要畫出藝術(shù)性和風(fēng)格?！八栽诠P墨方面要?jiǎng)幽X筋，求探索，不能只是熟練工，翻來覆去，老是那么幾個(gè)造型，要有想法，要有構(gòu)思，要有變化，與眾不同?！?/p>

蔡育賢在家中畫虎

求新求變，與眾不同。蔡育賢也確實(shí)把他的思考落實(shí)到了畫筆上?？v觀他這么多年的諸多虎畫，一個(gè)“變”字始終貫穿其中，比如今年的一些作品，明顯在虎群的造型上、背景的色調(diào)上，都更趨于當(dāng)代的審美——配景出現(xiàn)了早年很少嘗試的薔薇色、紫黛色，而在這樣的背景中，虎更顯溫性典雅。“我的虎是海派虎，不那么兇猛野性，卻有點(diǎn)寧靜雅氣?！辈逃t笑著說。

從怎樣畫虎，到畫怎樣的虎，這其中的心路歷程，恐怕正是蔡育賢的虎能從眾虎中一躍而出、突破重圍、自成風(fēng)格的原因——因?yàn)樗麆?dòng)了腦，用了心，也有了自己的藝術(shù)風(fēng)格。