馮甲慶

（河南科技學(xué)院 河南 新鄉(xiāng) 453003）

一、趙季平生平簡介

（一）音樂之路

作曲家趙季平出生于一個(gè)藝術(shù)世家，父親趙望云是著名畫家，從小趙季平看父親畫畫，和父親一起聽?wèi)颍軡庥舻募彝ニ囆g(shù)氛圍熏陶。1961 年，他以優(yōu)異的成績考入西安音樂學(xué)院附屬高中，1964 年考入西安音樂學(xué)院，學(xué)習(xí)二胡，第二年學(xué)習(xí)作曲。1970 年大學(xué)畢業(yè)后，他被分配到陜西戲曲研究院。1978 年，進(jìn)入中央音樂學(xué)院進(jìn)修。2000 年，他以唐代一個(gè)詞牌，創(chuàng)作了室內(nèi)樂《關(guān)山月》，并應(yīng)美籍華人大提琴演奏家馬友友之邀，在美國舉辦《關(guān)山月》音樂演奏會。2003 年，他在香港舉辦《樂壇神筆——趙季平專場音樂會》。如今，趙季平創(chuàng)作歌曲，參加社會活動(dòng)。生命雖然有限，但是藝術(shù)永無止境。趙季平在這條不平凡的音樂之路上越走越遠(yuǎn)。

（二）音樂成就

趙季平從小對音樂的不懈追求和認(rèn)真鉆研使得他在音樂學(xué)院時(shí)就小有名氣，之后他的音樂創(chuàng)作涉及了各個(gè)領(lǐng)域：影視配樂、聲樂、歌劇、舞劇、戲曲音樂、交響樂、民組管弦樂等。

1987 年，趙季平為《紅高粱》創(chuàng)作的電影音樂獲得第8 屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)。1995 年，趙季平在劉鎮(zhèn)偉執(zhí)導(dǎo)的《大話西游》系列電影中擔(dān)任配樂。1996 年，他創(chuàng)作的古裝劇《水滸傳》的配樂獲得第16 屆中國電視劇飛天獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)。2000 年，由他創(chuàng)作的交響樂作品《太陽鳥》《霸王別姬》在柏林森林音樂會中演出；同年，由其創(chuàng)作的影視配樂《嫂娘》獲得第18 屆中國電視金鷹獎(jiǎng)最佳音樂獎(jiǎng)。

二、趙季平影視音樂民族風(fēng)格的形成

（一）趙季平影視配樂作品

《女兒歌》是電影《黃土地》的插曲，整首歌曲充滿了民族情懷。趙季平非常注重這種音樂創(chuàng)作上的民族性，并巧妙地將這種民間曲調(diào)融合在自己的音樂之中，這對于我們研究當(dāng)代音樂提供了重要參考。觀眾可以從音樂里感覺到黃土高原的蒼涼，這首音樂作品有著明顯的信天游特征，這是黃土高原特有的民歌形式，風(fēng)格質(zhì)樸，自然舒展，跳躍著的節(jié)奏抒發(fā)出黃土地上人們熾熱的憧憬及希望?！杜畠焊琛非白嗍翘J笙，可以聽出由洪亮到高昂的感覺，長音則由管子引出，以往的時(shí)候表現(xiàn)陜北風(fēng)格都會使用嗩吶，而這次他卻巧妙地用了管子，使得腔調(diào)更加悲傷，感情更加質(zhì)樸，而且少了嗩吶的刺耳之聲。

趙季平早期音樂的標(biāo)志性風(fēng)格仍然是鮮明的民族性，因?yàn)樗灿邳S土地，扎根于民間，探索的就是民族性，這個(gè)時(shí)期創(chuàng)作的音樂作品為他后期的音樂創(chuàng)作奠定了堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。

二十世紀(jì)九十年代后，《霸王別姬》是趙季平第一部加入京劇元素的配樂作品，里面也加入了民族樂器以及西方交響樂，內(nèi)容豐富但不雜亂，因此，這也成為中國當(dāng)代電影的經(jīng)典之作，極具代表性。影片中的音樂加入了我國的戲曲元素，經(jīng)典且符合劇情。此外，他還有專門為影片制作的配樂，在創(chuàng)作中運(yùn)用了大量的戲曲元素，比如京劇和昆曲，使其更貼合人物形象。在樂器方面選用民族樂器簫和板胡，更好地烘托氣氛，增強(qiáng)主題。電影配樂在和聲，調(diào)式調(diào)性，旋律等各個(gè)方面都有著鮮明的戲曲化特點(diǎn)。他這種手法的運(yùn)用使電影和音樂更好地融合，也使音樂創(chuàng)作達(dá)到了一種新的境界，這種極有魅力的風(fēng)格也為今后的電影配樂提供參考。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，趙季平在作品中融合西方音樂技法。在我國電影配樂的歷史長河中，有很長一段時(shí)間配樂技術(shù)無法突破，最主要的表現(xiàn)就是畫面音樂配合得不自然，國外的電影硬生生地被搬到中國的音樂之中，兩者似乎水火不容還被結(jié)合到一起，難免缺乏自然的感覺。但是，趙季平在民族性的基礎(chǔ)上吸收西方音樂的元素，就像電影《梅蘭芳》中京劇和西洋管弦樂器的運(yùn)用，使其自然地與畫面結(jié)合。這既保留了我國的傳統(tǒng)民族元素又呈現(xiàn)出西方的多元化音樂元素，使得他的音樂創(chuàng)作又上升到中西合璧的新境界。

（二）趙季平民族音樂元素的形成

1.深厚的民族文化底蘊(yùn)

趙季平能在創(chuàng)作中游刃有余地加入各種民族元素，恰恰證明了他具有深厚的民族文化底蘊(yùn)。這和他從小的生活環(huán)境是分不開的。他的家庭有著濃厚的文化氛圍，父親是一名繪畫大師，從小到大，他耳濡目染接受著民族文化的熏陶。他的周圍全是傳統(tǒng)文化的影子，而且各個(gè)地方的特色音樂，特色唱腔，他都能精心表現(xiàn)到配樂之中。勤勞智慧的祖先給我們留下了許多寶貴的音樂作品，而這些作品都來自生活實(shí)踐，極具民間特色。大學(xué)畢業(yè)后，他扎根在民間，刻苦學(xué)習(xí)民間音樂，后來為了更好地學(xué)習(xí)，他還去各地采風(fēng)，深入了解當(dāng)?shù)孛褡逦幕?/p>

2.熱愛民族音樂的靈魂

中國民族音樂產(chǎn)生于民間，所表現(xiàn)的也是民族民間的生活，趙季平因?yàn)閺男∩钤谶@里，十分熱愛這片古老的黃土地。他精通這里的各種音樂，陜西陜北，山歌小調(diào)，地方小曲兒早就滲入了他的靈魂。他的配樂作品總能帶給人們驚喜，也體現(xiàn)著民族文化情結(jié)。他的作品獲得了許多音樂獎(jiǎng)項(xiàng)。這說明具有民族性的配樂在悄然提升電影的質(zhì)感。本民族的音樂文化很容易引起大家的共鳴，他創(chuàng)作的音樂聽起來極具親和力，趙季平把民族音樂根植于心，致力于發(fā)展本民族文化，使得民族音樂滲透在每一位觀眾心中。

不管在音樂的道路上他走了有多遠(yuǎn)，他始終堅(jiān)持一句話“民族的就是世界的”。在他的作品里，無論是樂器、曲調(diào)，還是風(fēng)格都有著傳統(tǒng)的民族主義色彩。在早期他與張藝謀導(dǎo)演合作的《黃土地》中，充滿著地方特色，電影中陜北信天游的風(fēng)格特點(diǎn)緊扣影視主題，淳樸自然。當(dāng)時(shí)趙季平為了學(xué)習(xí)這種民間音樂來到了黃土地，經(jīng)歷陜北零下二十?dāng)z氏度的寒冷，跋山涉水來到農(nóng)家院落。正是因?yàn)闊釔埸S土地中的音樂，對影視配樂認(rèn)真負(fù)責(zé)，他才能譜寫出富有生命力的樂章。縱觀趙季平的影視配樂作品，我們常常聽到的是長笛、鼓、鑼、簫、琵琶、二胡、塤、京胡、板胡的聲音，正是這些來自民間的傳統(tǒng)樂器，讓趙季平一直秉承著繼承傳統(tǒng)的心理，來創(chuàng)作震撼人們的音樂。他曾說，民族音樂已經(jīng)和他的血脈相通，他知道人民內(nèi)心深處的聲音，理解老百姓想要什么，需要什么。他的每一部作品幾乎都要深入到民眾生活，最后才書寫出富有血肉、靈魂的樂章，所以他的作品能帶給人們最直觀的感受和最豐富的內(nèi)涵。

三、作品分析——以《大話西游》背景音樂為例

（一）創(chuàng)作背景

《大話西游》的背景音樂創(chuàng)作于1994 年，當(dāng)時(shí)《大話西游》和西安電影制片廠合作，趙季平應(yīng)邀為《大話西游》配樂。對20 多年前的電影來說，主流就是《倚天屠龍記》之類嚴(yán)肅的片子。而趙季平對于這種無厘頭的香港喜劇配樂并沒有抱太大期望，甚至第一次拿到劇本時(shí)花了很久的時(shí)間才看完，并感覺非常不舒服。直到他去攝影棚見到妖魔鬼怪的服飾，各種奇怪的道具，還是帶著不理解的心情去完成創(chuàng)作。后來，他在盧冠廷所作主題曲的基礎(chǔ)上進(jìn)行編曲，花了一個(gè)月的時(shí)間完成影片全部配樂。

（二）樂器的選取及運(yùn)用

1.民族樂器的選取

在影片《大話西游》中，趙季平選用的民族樂器有塤、琵琶、二胡、洞簫。當(dāng)畫面上出現(xiàn)黃沙土地，古堡城墻，大漠孤煙這些場景時(shí)，空靈的洞簫聲隨之傳來，表達(dá)出蒼茫之感。紫霞仙子在蘆葦叢中出現(xiàn)的時(shí)候，傳來一陣簫聲，仿佛已經(jīng)奠定了整個(gè)故事的基調(diào)。另外，他還加入了二胡，傷感之外充滿了古色古香。同時(shí)，音樂和影片中的演員、畫面、場景相得益彰。

2.西洋樂器的選取

這部影片雖然是無厘頭的香港喜劇，但是趙季平的配樂風(fēng)格卻顯得大膽新穎，在樂器的選用上不僅有民族器樂還有西洋管弦樂，在影片中，牛魔王的妹妹要與至尊寶成婚時(shí)的片段音樂熱鬧非凡，其配樂加入了管弦樂，音響效果豐富多彩。在眾多妖怪出沒的地方同樣也用西洋管弦樂營造出熱鬧的氛圍。

在樂器的選取及運(yùn)用中，趙季平并不是單純考慮樂器本身的演奏效果，而是讓樂器的演奏表達(dá)出和電影主題統(tǒng)一的境界，呈現(xiàn)的效果極具質(zhì)感?！洞笤捨饔巍愤@部港產(chǎn)喜劇為大家所熟知，很多人都知道其中盧冠廷所配的經(jīng)典主題曲《一生所愛》，但趙季平的配樂為影片提升了藝術(shù)質(zhì)感和廣闊的空間感。中國古典樂器的傳統(tǒng)之美，西方管弦樂的融入，不僅淡化了喜劇的戲謔之感，還讓這些樂器的精湛運(yùn)用完美地融合到電影中，推動(dòng)了情節(jié)的發(fā)展。

（三）配樂音樂特點(diǎn)的分析——《西天取經(jīng)路遙迢》的分析

1.旋律特點(diǎn)：《西天取經(jīng)路遙迢》的旋律平緩流暢，感情悲涼憂傷。全曲時(shí)長有五分鐘，譜子中前九個(gè)小節(jié)是笛子的演繹，為旋律增添了優(yōu)雅而柔和的色彩，剩下的十三小節(jié)全是二胡演奏，表達(dá)了悲傷之情。

2.節(jié)奏特點(diǎn)：這首曲子的節(jié)奏緩慢，4/4 拍子抒情延展，曲子的節(jié)奏起伏，力度速度變化都不大，樂句非常規(guī)整而且簡潔，演奏時(shí)氣息較長?？傮w上看，整首曲子的節(jié)奏使人內(nèi)心傷感，傳達(dá)出一種悲涼的情緒。

3.曲式特點(diǎn)：這是由兩個(gè)樂段構(gòu)成的單二部曲式。呈示部在第一個(gè)樂段，前九個(gè)小節(jié)，材料簡單，結(jié)構(gòu)整齊，情緒穩(wěn)定，并有進(jìn)一步展開和發(fā)展的可能。其傳達(dá)的意義也十分重要，奠定了整首作品的感情基調(diào)。余下的部分為展開部，第二個(gè)樂段是對比性樂段，也是從這里開始，二胡的演奏使得整首曲子更加悲涼，里面似乎還透露出西北荒漠的蒼涼和一種堅(jiān)韌不拔的信念，好像音樂之外這個(gè)故事已經(jīng)沒有那么重要了，更重要的反而是一個(gè)時(shí)代的悲苦。

四、結(jié)束語

綜上所述，趙季平的音樂作品旋律優(yōu)美，富有強(qiáng)烈的地方特色，將音樂的表達(dá)發(fā)揮到了極致，民族配樂，西洋配樂，他都拿捏得恰到好處。趙季平的音樂民族性強(qiáng)，尤其是在配樂方面。他善于利用音樂獨(dú)特的表現(xiàn)方式來烘托出影片的主題，更深一步表達(dá)人物形象和感情，在升華影片的同時(shí)也讓電影故事更加生動(dòng)。總體來說，趙季平的音樂和電影達(dá)到完美的統(tǒng)一，通過與畫面的結(jié)合，讓電影的質(zhì)量得以提高。