楊澤華

（河北傳媒學院 河北 石家莊 051430）

從《一口菜餅子》到《渴望》，由瓊瑤編劇的愛情觀到金庸世界的武俠體系，都在向我們展示著每一個時代的文化內(nèi)核。在電視劇不斷發(fā)展的當下，電視劇行業(yè)的創(chuàng)作者也在面臨不同的困境，電視劇能否電影化，電視劇的故事創(chuàng)作如何在類型化當中尋求突破……

對于偶像劇目前行業(yè)并無統(tǒng)一界定，但是因為偶像劇自帶流量的特點，大多數(shù)影視劇都會加入偶像劇元素。為了方便讀者閱讀，使讀者有一個較為清晰的思路，以下是筆者在綜合各方之后給出的對于偶像劇的大致界定：目標受眾為年輕人，飾演者是年輕的男女演員；故事主線或輔線應是浪漫的愛情故事；全局藝術處理以塑造主人公為目的；運用動漫元素、MV 元素、童話元素等來制造浪漫氛圍。本篇文章的討論對象主要是以《你是我的榮耀》《微微一笑很傾城》《親愛的熱愛的》《想見你》《流行花園》等為代表的現(xiàn)代偶像劇。

一、偶像劇劇情創(chuàng)作的類型化

從對偶像劇的大致界定來看，偶像劇的故事邏輯已經(jīng)基本框定，基本鎖定在男女主從相遇到歷經(jīng)磨難，最后分崩離析或者相知相守的情節(jié)流程上。邵士博老師在《我國青春偶像劇類型化解讀——媚俗化現(xiàn)象研究》中提到，在偶像劇的媚俗化（即迎合大眾、世俗、庸俗）、市場化運作的今天，制作者挪用成功案例，不斷復制并形成了模板。

（一）霸道總裁

霸道總裁的形象來自臺灣的言情小說，后來一步步走向了影視化改編，早期有《王子變青蛙》《放羊的星星》《命中注定我愛你》……引進內(nèi)地之后，風格迥異的霸道總裁如雨后春筍般野蠻生長起來，例如《杉杉來了》《何以笙簫默》《微微一笑很傾城》……這種角色類型也成就了一批演員，最為人熟知就是黃曉明。

霸道總裁模板的總體思路是霸道男主愛上平凡女主。整個故事就是一場愛情泡影。故事線圍繞霸道總裁展開，向觀眾展現(xiàn)這位總裁的帥氣多金、用情專一、愛而不得、默默守護，以最多的鏡頭和最重復的剪輯方式講述這位男主角的深情。

這種類型的電視劇敘述方式，常常伴隨的是“灰姑娘”式的女主。例如《王子變青蛙》中，單均昊（明道飾）在恢復記憶后回歸了自己的霸道總裁身份，與自己長久相處的“灰姑娘”葉天瑜（陳喬恩飾）一起選擇勇敢追愛。女主通過自身成長，最終和王子走到了一起，穿上了屬于自己的水晶鞋。

（二）歡喜冤家

歡喜冤家相較于霸道總裁，更類似于一種相處模式，會根據(jù)角色的不同身份地位產(chǎn)生不同的效果。在一步一步探索之后，劇情鎖定在男女主通過誤會結識，兩人在打打鬧鬧的過程中相互了解，相互愛戀。

觀眾熟知的代表作有《流星花園》《一起來看流星雨》《命中注定我愛你》……故事聚焦男女主的日常生活，編劇會盡量將兩個互相討厭的人困在同一個空間內(nèi)，常見手法有先婚后愛、挑戰(zhàn)“權威”……

《命中注定我愛你》是較為經(jīng)典的例子。因為孩子，陳欣怡（陳喬恩飾）與紀存希（阮經(jīng)天飾）在紀存希奶奶的要求以及陳欣怡家長與島民的道德綁架下，不得不選擇契約結婚。在同居之后，兩個人因為各種因素不斷爭吵，給觀眾帶來笑料，同時在此過程中，兩人重新審視對方，最后相愛。整體劇情有悲有喜，讓觀眾有強烈的代入感。

（三）愛上“兄弟”

愛上“兄弟”的劇情相較于前兩種較少出現(xiàn)，在耽美文化相對盛行的今天如果能夠被巧妙運用則會成為流量利器。常見劇情為女主偽裝成男生參與到一個集體中，在朝夕相處之后，男主愛上了女主，在懷疑自己是否愛上了“兄弟”時，女主暴露了自己的女性身份，最終有情人終成眷屬?！对瓉硎敲滥小贰堵渑芴鹦摹贰读一疖娦！贰冻绦騿T那么可愛》等都是同類型作品。

當然偶像劇也會雜糅多個常用套路，像《花樣少男少女》就是愛上“兄弟”與歡喜冤家的結合，《一起來看流星雨》則是霸道總裁與歡喜冤家的結合……以上介紹的幾種多是國產(chǎn)偶像劇的常用套路，不排除像《藍色生死戀》那樣的悲戀類型或其他類型。

二、偶像劇角色創(chuàng)作的類型化

（一）職業(yè)與階級

偶像劇近幾年來的類型化產(chǎn)出，導致男女主角逐漸呈現(xiàn)出了相似性。從職業(yè)上來講，男主角通常是某行業(yè)或領域的頂尖人物，例如《程序員那么可愛》中姜逸城（邢昭林飾）的身份是異承公司的傲嬌總裁；《舍我其誰》中的盛景初（牛駿峰飾）是一名圍棋高手，在簡單看過了女主的二維碼之后，回家用圍棋棋盤，回憶起了女主的二維碼；例如《微微一笑很傾城》中的肖奈（楊洋飾）是游戲開發(fā)負責人，就算是學生身份也擁有副業(yè)。

無論是什么職業(yè)，男女主雙方至少有一方很有錢。比如在《你是我的榮耀》中，女主喬晶晶是當紅明星。毋庸置疑，擁有經(jīng)濟基礎的戀愛可以減少懸空感，方便營造浪漫氣息。女主的職業(yè)也在被不斷調(diào)整，階級也在不斷上升，過去的精神內(nèi)核濃縮在“小人物也可以擁有愛情”里，現(xiàn)在的精神內(nèi)核鎖定在了“門當戶對”上，確實更加現(xiàn)實了，但不是所有人都是大老板，因此觀眾的代入感會逐漸降低。

近幾年來，偶像劇階級固化的問題是比較明顯的。男女主角都是名門望族，參加工作更像是在體驗生活?！赌愫?，檢察官》中的姜文凈（孫怡飾）直接說出了“我工作又不是為了賺錢”這樣的經(jīng)典語句。

（二）性格

性格作為人物的支撐點，在劇外決定了一個人物是否會贏得觀眾的喜愛，在偶像劇中則會成為男女主之間是否會擦出火花的重要元素。從雙方關系出發(fā)，“霸道總裁與小白兔”是其中最常見的類型。

強勢的霸道總裁遇上單純的小白兔，這類性格組合的偶像劇中的女主通常是成長性的，無論在性格還是事業(yè)方面，而男主則會在女主成長過程中給予重大幫助，助推劇情轉折。在早些年的電視劇中，女主可能還會走向極端變成“圣母”，以寬恕他人為最終目標。近幾年的優(yōu)質偶像劇則將女主設定為“普通人”，擁有自己的喜怒哀樂。

配角近年來也在被類型化所制約，男二與女二的形象不斷固化。作為偶像劇的女二通常會以反面角色形象出現(xiàn)，這點在臺灣偶像劇里便有了雛形。這些女性角色盡管優(yōu)秀，但卻因為得不到男主的愛而黑化。例如《天國的嫁衣》中的卡翠娜是走秀名模；《你是我的命中注定》中的石安娜是芭蕾舞蹈家……男二則是暖男形象，對女主充滿愛慕，但是“發(fā)乎情，止乎禮”。女主給予關心便接受，女主與男主在一起便祝福。最經(jīng)典的是《命中注定我愛你》中的戴建仁，幫陳欣怡引薦陶瓷師傅，為陳欣怡出頭與紀存希纏斗，最后陳欣怡選擇了紀存希，戴建仁再送上祝福。

三、關于偶像劇類型化的反思

偶像劇就像一塊天然的鉆石，無論如何開采都會引來廣泛關注。在制作周期不斷縮短的現(xiàn)實條件下，模板填充與翻拍成了最簡單的方式，導致劇情問題、角色問題尤為突出。

（一）劇情與細節(jié)

劇情方面，翻拍偶像劇的問題更為突出，“翻拍其形，不表其意”是最關鍵的部分。以《王子變青蛙》為例，內(nèi)地已經(jīng)翻拍了兩版，即《愛情睡醒了》和《忘記你，記得愛情》，但這兩部無論是在口碑上，還是在劇情合理程度上，都沒有超越前作?！睹凶⒍ㄎ覑勰恪返姆陌姹尽赌闶俏业拿凶⒍ā芬渤霈F(xiàn)了同樣的問題。究其原因便在于“翻拍其形，不表其意”。

《命中注定我愛你》是典型的歡喜冤家類型，先婚后愛的劇情模式。男主紀存希是有女朋友的，編劇為了讓男女主在一起時沒有負罪感，讓觀眾看到相愛的甜，選擇弱化了女二（男主女朋友）的存在?！赌闶俏业拿凶⒍ā穭t強化了女二的存在感，在某種程度上確實添加了虐戀情節(jié)，但因為并沒有交代前因后果，導致了男女主角形象被觀眾所詬病。

細節(jié)刻畫，不單指劇情方面的細節(jié)描寫，還包括道具組與演員對細節(jié)的處理?！睹凶⒍ㄎ覑勰恪分械年愋棱悊潭黠棧┦怯懞眯腿烁竦钠椒才ⅲ悊潭魍ㄟ^駝背、鞠躬等形體要素塑造出了這個唯唯諾諾的女孩形象。而《你是我的命中注定》中的陳嘉欣（梁潔飾）則在這方面有些欠缺，道具師也并沒有刻意地營造氛圍感。

（二）角色問題

角色問題來自角色創(chuàng)作和角色塑造兩方面，兩者相輔相成，缺一不可。

1.角色創(chuàng)作

角色創(chuàng)作是基礎，目前大多數(shù)的主要角色都完美無缺，缺少人物弧光，并且關于男女角色的創(chuàng)作困境也并不相同。偶像劇受眾更偏向于女性群體，于是在對男性角色的創(chuàng)作過程中就出現(xiàn)了“觀眾想看什么，編劇便給什么，甚至給過了”的情況。以“霸道總裁”為例，觀眾想從該角色本身得到一種“專屬感”，即你對別人和對我是有明顯區(qū)別的。因為這個心理原因，“追妻火葬場”等情節(jié)會讓大部分觀眾得到爽感，但這樣的“專屬感”往往一不小心就換來了“性騷擾”“沒禮貌”等負面評價。

在《你好，檢察官》中，任天宇（張昊唯飾）邀請姜文靜（孫怡飾）來酒店簽合同，任天宇借著酒勁強吻了姜文靜。任天宇邀請姜文靜去酒吧跳舞，整個跳舞過程中姜文靜都沒有自主權，任天宇還來一句“腰不錯”，引觀眾噓唏。任天宇送出小鯨魚吊墜之后，再次強吻姜文靜。在《舍我其誰》中，盛景初（牛駿峰飾）面對采訪時，因為記者不是程了（李蘭迪飾；女主）而拒絕采訪。

與霸道總裁匹配的女主都面臨降智危機，多數(shù)女主缺乏后期成長線，這使女主形象呈現(xiàn)扁平化。許多故事劇情只給了女主一頂高材生的帽子，但她們在行事風格和能力方面卻沒有展現(xiàn)出足夠的匹配度。

在《你好，檢察官》中，姜文靜（孫怡飾）是政法大學本碩連讀的高材生。在法庭作證的時候，她說：“你這是在無理取鬧，訴棍式的詭辯?！痹诿鎸κ瑱z報告時，她解釋說自己因為記憶力太好不敢看尸檢報告，讓同事幫忙看。

兩個角色都沒有缺點，看似美化了人物，其實使角色失去了生命力，對于部分角色來說缺點即是特點。目前的偶像劇翻拍作品都存在這個問題，例如《忘記你，記得愛情》中，女主愛占小便宜等諸多缺點被刪除，導致角色失去后期成長線；《你是我的命中注定》中，男女主的人物缺陷都被刪去，導致網(wǎng)友評價其為“渣男綠茶女”。

2.角色塑造

角色塑造分為角色選擇、演員的表演塑造、服化道塑造三個方面，其中角色選擇起決定性作用，演員的表演塑造與服化道塑造兩者相輔相成。

角色選擇是從虛擬到實體的過程。目前偶像劇男主的外形特點只是帥，導致了大多數(shù)偶像劇出現(xiàn)角色與演員不貼臉的問題，這是由于演員與團隊對角色本身的定位不清晰，無法具體到是美、帥、陽光、霸道還是陰郁等等。

以楊爍老師為例，他在《歡樂頌》中飾演的“小包總”是非常惹觀眾喜愛的，這來自角色本身的喜劇感。該角色的定位是霸道總裁，編劇故意刻畫“小包總”的油膩感——讓安迪都束手無策的油膩感，從而產(chǎn)生喜劇效果。但是在《歸還世界給你》中，楊爍老師的表現(xiàn)就非常一般，除了本身的塑造原因外，還因為角色與演員不貼臉。在筆者印象中，楊爍老師更適合的角色類型應該是“暖心大叔”。

除了角色貼臉外，偶像劇中男女主角的CP 感強也會帶來不錯的效果。吳磊與張子楓的《盛夏未來》就收獲了一大批劇迷。相反，《你是我的榮耀》中因為楊洋與迪麗熱巴本身缺少CP 感，導致了部分觀眾的流失。

演員塑造與服化道的問題來自“演員不想讓自己變平凡”。無論受傷還是落水，演員都會帶著全妝出鏡。近年來，磨皮技術大行其道，導致留給演員表演的真實空間所剩無幾，演員只能盡力拉近與觀眾之間的距離。此外，部分演員對自身角色的揣摩并不到位，使表演與角色脫節(jié)。

四、近年來關于類型化的突破

近年來，優(yōu)質的偶像劇不斷走進大眾視野，從《微微一笑很傾城》到《親愛的熱愛的》，從《想見你》到《你是我的榮耀》。偶像劇在不同的領域進行拓展，從故事到人物都發(fā)生了改變。

（一）增加元素，回歸現(xiàn)實

故事不再拘泥于單純的戀愛情節(jié)，涉及了更多其他的元素。例如《想見你》增加了懸疑元素，黃雨萱為了追尋愛人王詮勝，通過隨身聽穿越時空，不斷了解過去的故事，最終與王詮勝有情人終成眷屬。此外，越來越多的偶像劇開始聚焦普通的校園生活，不再追求華麗的貴族學校和驚世的愛情故事，而是更加注重個人成長。在《最好的我們》中，余淮（劉昊然飾）幫助耿耿（譚松韻飾）考取了理想大學；在《你是我的榮耀》中，喬晶晶（迪麗熱巴飾）因為于途（楊洋飾）的一句“對不起，我以后想找一個和我一起努力的人”而開始奮發(fā)努力。

越來越多的偶像劇開始回歸現(xiàn)實。類型化偶像劇中主角的相遇方式多是通過“意外”相遇，例如《王子變青蛙》中的單均昊因為失憶與葉天瑜相遇；《命中注定我愛你》中，男女主在意識不清的情況下相遇……此外，部分偶像劇開始選擇拋棄“意外”。在劇情設定方面，男女主彼此之間本就有一定的了解，或者以合作者的身份相遇。在《你是我的榮耀》中，喬晶晶與于途本身已是舊相識；《完美關系》中，主角相遇是因為一起公關案件……

（二）貼近人物

早期偶像劇中，主角多為公司總裁等管理層。例如《舍我其誰》中的男主是一名圍棋高手，但性格還是停留在霸道冷酷類型上。也有部分偶像劇徹底走出了霸道總裁“陰影”，例如《你是我的榮耀》中的于途，個人身份是航天設計師，他做事嚴謹，為人謙遜，風趣幽默。

男性角色地位不再強勢，女性角色也不再單純地依靠男性角色獲得成長，如《司藤》《琉璃》……這類劇在背景構建方面通常屬于玄幻類型。現(xiàn)代偶像劇更多以雙強型為主，即男女主雙方在“性格方面”相匹配，這里不單指雙方的性格都很強勢，還包含互相幫助和互相理解。在《你是我的榮耀》中，喬晶晶（迪麗熱巴飾）利用自己的明星身份，幫助于途（楊洋飾）在微博宣傳于途研究所的吸塵器，于途也憑借自己對游戲的深刻理解，幫助喬晶晶贏得王者榮耀的比賽。

（三）人文關懷

偶像劇的人文關懷更加突出，這歸功于人物設定與劇情線的相互配合。偶像劇在討論男女關系、男女職業(yè)等問題方面具有天然優(yōu)勢。

近年來的偶像劇也將更多的特殊職業(yè)帶到了觀眾面前，引導大家關注各種職業(yè)面臨的問題。例如《你是我的榮耀》中的于途是一名航天設計師，他在劇中猶豫“是否更換工作”，讓我們認識到航天設計師也會有生活壓力。喬晶晶的身份是明星，讓我們了解到明星也要面臨營銷包裝帶來的壓力。在第九集中，喬晶晶說于途老師的行為是道德綁架，而于途則訓斥喬晶晶不應該那樣對老師說話，從而將社會利益與職業(yè)尊卑之間的關系問題推到觀眾面前。

五、結語

類型化是對市場經(jīng)濟的一種反饋，但類型化不應該成為創(chuàng)作的主流，當紅作品不應該成為類型化的源頭。偶像劇更應思考如何求新求變，在講好故事的同時，給觀眾帶來更多的價值思考，不應該淪為“工業(yè)糖精”。