陸 璐

京劇，是中國(guó)戲曲藝術(shù)的精粹，是中華文化的瑰寶。經(jīng)過(guò)不斷地吸收、融合、豐滿(mǎn)和提煉，在源遠(yuǎn)流長(zhǎng)的民族文化中，逐漸形成了一種博大而精深的藝術(shù)體系?！耙愿栉柩莨适隆钡谋憩F(xiàn)形式是京劇藝術(shù)的最基本的特征，而京劇藝術(shù)里的靈魂就在于優(yōu)秀的京劇音樂(lè)，無(wú)論是劇本結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)表演，抑或表現(xiàn)風(fēng)格，都融會(huì)貫通在京劇音樂(lè)之中，這也是京劇音樂(lè)有別于其他劇種的重要特征。

一、京劇特點(diǎn)簡(jiǎn)介

通過(guò)歷代京劇人一次次的創(chuàng)新，成果不斷的匯聚壯大。京劇藝術(shù)在其發(fā)展過(guò)程中的不同時(shí)期不同階段，通過(guò)實(shí)踐積累了豐富的成功經(jīng)驗(yàn)，包括悠遠(yuǎn)的歷史傳統(tǒng)和時(shí)代的新發(fā)展，通過(guò)不斷的延續(xù)、升華，不停地追隨著時(shí)代的步伐而前進(jìn)。

（一）基本特征

“以歌舞演故事”的表現(xiàn)形式是京劇藝術(shù)的最基本的特征。而京劇的靈魂就是“京劇音樂(lè)”，在其表現(xiàn)形式上，無(wú)論是劇本結(jié)構(gòu)、舞臺(tái)表演還是表現(xiàn)風(fēng)格，京劇音樂(lè)都深深地融會(huì)在其中，因此，京劇區(qū)別于其他劇種的最為重要標(biāo)志就是“京劇音樂(lè)”。京劇作為一種戲曲劇種，他的音樂(lè)決定了它的藝術(shù)水準(zhǔn)和藝術(shù)風(fēng)貌。將舞臺(tái)人物內(nèi)心的刻畫(huà)轉(zhuǎn)換為音樂(lè)語(yǔ)言，則是前輩們?cè)O(shè)計(jì)音樂(lè)時(shí)的初衷。京劇音樂(lè)，是否能將表演與戲曲文學(xué)之間完美地結(jié)合，從而形成統(tǒng)一與和諧，會(huì)非常直接地影響到一個(gè)劇目，乃至一個(gè)劇種其藝術(shù)表現(xiàn)形式的高低，是否能夠真正滿(mǎn)足廣大觀眾的審美需求，關(guān)鍵取決于京劇音樂(lè)。由此看來(lái)，樂(lè)隊(duì)伴奏在京劇表演中有著不可估量和舉足輕重的重要作用。既然這樣，首先就必須要簡(jiǎn)單了解一下京劇的歷史發(fā)展與形成。

（二）發(fā)展與形成

清朝初期，以唱吹腔、二黃和高撥子為主，徽班分布于江南地區(qū)，通過(guò)不斷的流動(dòng)，與其他不同劇種發(fā)生頻繁的接觸和交流，相互之間進(jìn)行不斷的融合與吸收。乾隆年間“三慶班”進(jìn)京為皇帝祝壽，隨后各種徽班紛紛進(jìn)京，而“三慶”“四喜”“春臺(tái)”“和春”成為當(dāng)時(shí)最為著名“四大徽班”。他們具有不同的表演特色，通過(guò)“徽、漢”兩個(gè)劇種在北京不斷地融合，京劇就此產(chǎn)生。通過(guò)逐漸的融合發(fā)展，唱腔逐漸京音化，慢慢演變?yōu)橐浴捌S”為主要內(nèi)容的新的劇種。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的融匯、豐富和提升，京劇才逐步地形成壯大，發(fā)展至今。

（三）樂(lè)隊(duì)構(gòu)成

俗稱(chēng)的“文武場(chǎng)”是京劇樂(lè)隊(duì)主要構(gòu)成。所謂“文場(chǎng)”，是以京胡、京二胡、月琴和三弦為主的彈撥樂(lè)和弦樂(lè)；而“武場(chǎng)”主要指的是“打擊樂(lè)”，雖然各種樂(lè)器就能演奏出一種固定的音高，但是音響效果相當(dāng)鮮明，節(jié)奏感也非常強(qiáng)烈，在有武打身段的戲時(shí)配合演員使用，有大鑼、小鑼、板鼓、鐃鈸等樂(lè)器。“大鑼”的音色高亢而有力，掌控著大部分鑼鼓的節(jié)奏；還有一些特殊的劇目中，沒(méi)有大鑼伴奏的情況下則是以“鐃鈸”為主，它與大鑼的配合密不可分的；“小鑼”音色圓潤(rùn)、清淡，被視為四件樂(lè)器中的“膽”，有著重要的作用。

二、月琴的伴奏特點(diǎn)

（一）月琴的基本特點(diǎn)

1.月琴，起源于漢代，由阮轉(zhuǎn)變而來(lái)，聲音柔和清脆，是傳統(tǒng)的中國(guó)彈撥樂(lè)器之一，月琴的名稱(chēng)從唐代時(shí)期起就有，其外形如圓月，聲音似琴。主要用在獨(dú)奏、合奏，也用于為戲曲、歌舞等音樂(lè)進(jìn)行伴奏，主要是為京劇、豫劇、評(píng)劇等戲劇劇種進(jìn)行伴奏使用。

2.月琴的結(jié)構(gòu)類(lèi)似于阮，月琴?gòu)纳现料掳ㄓ星兕^、琴頸、琴身、弦軸、琴弦等。琴身是正形狀，琴頸比阮的要短小。琴頸、面板上有品，一般為竹材質(zhì)，一般分為7品、9品、10品和12 品。2-4根絲弦不等，演奏時(shí)通過(guò)撥子進(jìn)行彈奏，聲音悅耳清亮。

3.演奏時(shí)，胸前斜抱，左手按弦，右手弦發(fā)聲。演奏技巧主要包括彈撥、撮滾、掃滾、按、顫、滑等，其中“刮品”的技法有獨(dú)特的效果，是一種既可用來(lái)進(jìn)行伴奏使用，也可進(jìn)行獨(dú)奏的非常有特色的樂(lè)器。從定音上講，月琴的定弦主要分為四度或五度定弦法，主要方法：4弦月琴，既可以弦單獨(dú)定1個(gè)音，也可以?xún)筛叶ㄍ粋€(gè)音。2弦月琴定音方法：d1、a1；e1、a1；g1、d2。3弦月琴定音方法：g、d1、g1；g、c1、g1。4弦月琴定音方法：d1、d1、a1、a1；a、d1、g1、c2。從演奏技巧上講，月琴的彈奏方法多種多樣，通常為：右手主要以彈撥、掃弦、撮、長(zhǎng)輪等。手臂與手腕呈夾角，約45度，拇指、食指緊握撥片，用手腕發(fā)力進(jìn)行彈撥，彈撥均勻且要有力度。左手輔以進(jìn)行推、拉、揉、移指等指法，拇指呈放松姿態(tài)握住琴頸，剩余四指用指尖部位分別按在品上“掃弦”，是右手手法中在演奏或伴奏中最常使用的技法之一。技法“撮”可分為正、反撮，正撮為彈撥三次、反撮彈撥四次，正、反撮的彈奏技法是京劇伴奏經(jīng)常使用的彈奏方法。

（二）月琴在京劇唱腔中的重要性

因?yàn)榫﹦〉呐蓜e種類(lèi)繁多，這里我們以具有代表性的程派為例。程派唱法上的特色很是突出。由于程派注意咬字吐音，雖然主要發(fā)湖廣音、中州韻，但演唱的效果卻是非常清脆動(dòng)聽(tīng)，輕重緩急明顯。聽(tīng)眾易接受理解。唱法講求變化處理，往往能將唱詞中最不易唱準(zhǔn)的部分很突出表達(dá)出來(lái)，直接明了地將唱詞的意思表達(dá)出來(lái)，讓觀眾既能聽(tīng)清楚又能聽(tīng)懂唱詞。從低突然到高，抑或從高處急速降至最低音，能使之完美和諧地統(tǒng)一在一起，使觀眾、聽(tīng)者不會(huì)感到突兀，感到自然流暢，這是程派在行腔上最有獨(dú)創(chuàng)性的表現(xiàn)形式。

程派最大的特點(diǎn)就是富于感情，切合劇中人物的性格身份，演唱風(fēng)格細(xì)膩柔美卻又不失剛強(qiáng)，樂(lè)隊(duì)伴奏要隨演員的感情互相配合。程派伴奏中，旋律的幅度相當(dāng)大，伴奏的整體感覺(jué)都是若斷若續(xù)的，不完全斷開(kāi)也不完全連接，強(qiáng)弱很分明。程派唱腔中那種似斷非斷的感覺(jué)，是通過(guò)月琴的“輪”體現(xiàn)出來(lái)的。程派唱腔在托腔部分會(huì)有時(shí)出現(xiàn)頓音演唱，但不能讓它完全是頓著的感覺(jué)，如果完全頓著唱，斷開(kāi)的話，那就不是程派的似斷非斷了。程派的唱腔是很細(xì)膩的，讓人聽(tīng)起來(lái)很柔美，樂(lè)隊(duì)伴奏時(shí)會(huì)有很連貫的感覺(jué)，這不僅要靠拉弦樂(lè)運(yùn)用弓法來(lái)展現(xiàn)，更要用月琴的“輪”更好地加以輔助。（在唱腔出現(xiàn)頓音的時(shí)候，月琴的彈法應(yīng)該是用“輪”，由強(qiáng)到弱，強(qiáng)調(diào)音頭，然后弱收，這就能體現(xiàn)出似斷非斷?！P者注）與此同時(shí)，拉弦樂(lè)的音量逐漸弱下來(lái)，就更加能夠突出月琴。

三、結(jié)語(yǔ)

通過(guò)對(duì)月琴在京劇中重要性的論述，使我們從中受益匪淺，既加深了理解，開(kāi)闊了視野，又學(xué)習(xí)了更多的知識(shí)。對(duì)專(zhuān)業(yè)而言，也算是總結(jié)和歸納到對(duì)專(zhuān)業(yè)技巧上的基本理解。京劇，是一種歷史悠久，比較紛雜、龐大的藝術(shù)體系，唱腔上流派眾多，演唱有非常大的難度，這對(duì)伴奏來(lái)說(shuō)是極富挑戰(zhàn)性的，也有很大的難度，這就要求演奏者在平時(shí)的練習(xí)中要不斷地細(xì)心琢磨、反復(fù)推敲，并用心進(jìn)行研究，將獲得的知識(shí)和積累的經(jīng)驗(yàn)充分運(yùn)用到演出中去。

京劇博大精深、源遠(yuǎn)流長(zhǎng)，需要更多的人不斷發(fā)揚(yáng)光大，與時(shí)俱進(jìn)，讓這塊“藝術(shù)瑰寶”永遠(yuǎn)散發(fā)光芒。