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        從敘事理論的角度解讀《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》

        2022-10-21 16:04:08宋時(shí)雨
        散文百家 2022年1期
        關(guān)鍵詞:小說

        宋時(shí)雨

        上海大學(xué)

        科倫·麥凱恩是當(dāng)今世界備受矚目的作家之一,著有《舞者》(Dancer, 2003)、《光明的這一面》(This Side of Brightness, 1998)、《跨越大西洋》(Transatlantic, 2013)等諸多優(yōu)秀的文學(xué)作品。在麥凱恩的所有作品中,《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》是其舉世矚目之作。在梳理《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的相關(guān)文獻(xiàn)中發(fā)現(xiàn),國內(nèi)外研究對《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的研究有所十分詳盡,但敘事學(xué)這個(gè)角度的研究仍處于空白。所以,筆者決定從敘事理論這個(gè)角度出發(fā),對《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的敘事結(jié)構(gòu)、敘事者和敘事方式進(jìn)行解讀。

        一、《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的敘事結(jié)構(gòu)

        對《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》中的敘事結(jié)構(gòu)的解讀將從情節(jié)出發(fā)。小說的情節(jié)發(fā)展是由科里根車禍作為核心事件,而肇事者布萊恩夫婦、車禍遇難者科里根和爵士琳以及兩個(gè)遇難者家屬的故事,都圍繞著車禍這一事件展開。與此同時(shí),在《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》里還將走鋼絲事件作為一條線索貫穿全文,貫穿了小說的始末。從小說開篇對一個(gè)人在雙子塔之間走鋼絲的細(xì)致描寫,再到中間對走鋼絲者各種訓(xùn)練過程和表演的敘述,到最后再一次回顧其走鋼絲的歷程。在這期間,小說又將其他人物的故事穿插起來。每一個(gè)故事都在不斷地構(gòu)筑邊界,讓其看似獨(dú)立,但同時(shí)又不斷越界,將不同的故事“焊接”,敘述了一部精彩的故事。

        第一個(gè)故事講述的是凱蘭和科里根兩兄弟的經(jīng)歷,敘述了兩人在都柏林的少年時(shí)期和他們的求學(xué)經(jīng)歷。之后講述了科里根在紐約的種種經(jīng)歷,其中包括幫助妓女、照顧老人、與艾德麗塔擦出愛情的火花和最后車禍身亡。同時(shí)還講述了凱蘭的紐約經(jīng)歷,其中包括他在紐約尋找工作工作、給弟弟科里根辦葬禮、與愛人萊拉相遇相知和重回都柏林的故事。

        第二個(gè)故事圍繞蒂莉和爵士琳展開,講述了母親蒂莉的童年經(jīng)歷,她的工作和最后的死亡。然后詳細(xì)敘述了女兒爵士琳從出生到成長再到吸毒被捕,然后母親為其頂罪,最后在出獄后遭遇車禍死亡的全過程。

        第三個(gè)故事是法官所羅門和他的妻子克萊爾的故事。主要講述了妻子克萊爾喪子前后的心理變化和她的死亡。同時(shí)也涉及到其丈夫所羅門的工作經(jīng)歷。

        故事四講述的也是一對夫妻,他們是藝術(shù)家布萊恩和萊拉。講述了他們從以前花天酒地的生活方式重新回歸到鄉(xiāng)村生活的過程。作為核心事件車禍中肇事逃逸的夫婦,這件事給兩個(gè)人的生活帶來了巨變。丈夫布萊恩再一次染上毒品,這導(dǎo)致了妻子萊拉和他決裂。相反,萊拉則是主動(dòng)承擔(dān)了車禍責(zé)任,并認(rèn)識(shí)了車禍遇難者科里根的哥哥凱蘭,最終這兩個(gè)人相愛,一起回到了都柏林。

        從小說的故事情節(jié)發(fā)展順序來看,《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》里的故事是按照時(shí)間順序發(fā)展的,但同樣也結(jié)合了因果順序。這里以上述的四個(gè)故事為例,故事線故事一和故事二就是按照時(shí)間順序,講述的人物從出生到死亡的一個(gè)過程。而故事三則是講述了這部“9·11”小說的主題——戰(zhàn)爭帶來的創(chuàng)傷。因?yàn)閮鹤訝奚?,?dǎo)致身為母親的克萊爾內(nèi)心受到了巨大的打擊。之后為了從喪子之痛的陰霾中走出來,她參加了有著同樣遭遇的私人聚會(huì)并認(rèn)識(shí)了格洛麗亞,并通過她資助并撫養(yǎng)了爵士琳的兩個(gè)孩子。從這段故事可以看出,故事三的發(fā)展順序是因果順序,因?yàn)檫@個(gè)故事的排序方式是從原因開始到結(jié)果,但這個(gè)結(jié)果又成為了下一個(gè)時(shí)間的起因,如此循環(huán)往復(fù)直到最后的結(jié)果。

        而在故事的連接方面,核心事件的車禍作為主線,將故事一、故事二和故事四串聯(lián)起來。而作為全文線索的走鋼絲事件,則是與主線車禍?zhǔn)录噍o相成,可以說是文章的一條副線。從時(shí)間上看,主線車禍和副線走鋼絲發(fā)生在同一天。而故事三中的聚會(huì)也是和走鋼絲事件發(fā)生在同一天。而在當(dāng)天的聚會(huì)中,克萊爾還曾討論過走鋼絲事件,她的丈夫所羅門則是判決蒂莉有罪的法官。由此可以看出,整部小說的主線與副線相互交織,形成了一個(gè)完整又縝密的敘事結(jié)構(gòu)。而這種相互交錯(cuò)的布局,構(gòu)成復(fù)雜的敘事結(jié)構(gòu)的同時(shí)還能擁有著縝密的故事情節(jié),因此能成功吸引到讀者們的注意。

        二、《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的敘事者

        在《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》中不僅有著縝密復(fù)雜的情節(jié),同時(shí)也有著形形色色的人物,如凱蘭和科里根兩兄弟、蒂莉和爵士琳母女、法官所羅門和他的妻子克萊爾以及藝術(shù)家布萊恩和萊拉夫婦。作為小說中的主要人物,他們同樣也是故事的敘述者。而對于《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》中敘述者的解析,將從敘述者人稱變化的角度展開。

        從人稱的分類來看,小說里的敘述者可以分為第一人稱敘述者、第二人稱的敘述者和第三人稱的敘述者。而整部小說以第三人稱開頭,也以第三人稱結(jié)尾,而中間的三卷則是在第一人稱與第三人稱之間來回切換。從讀者的角度看,第一人稱的敘述可以讓讀者們有身臨其境的感覺,并以此來拉近人物和讀者們的距離,從而更容易使得讀者們產(chǎn)生精神上共鳴。而第三人稱的敘述則是從客觀的角度出發(fā),目的是為了向讀者們闡述故事發(fā)生的始末和人物間的關(guān)系,方便讀者更好的理解故事的進(jìn)程。用第一人稱敘述拉近人物與讀者間的關(guān)系,但又用第三人稱敘述使得人物與讀者之間保持著一定的距離,這樣的有機(jī)結(jié)合,營造出了一種微妙的若即若離的神秘感,以此來激發(fā)讀者們的閱讀興趣。

        以小說的前言和第一卷為例,前言部分以第三人稱敘述的方式,向讀者們介紹了燈紅酒綠的紐約,并詳述了走鋼絲事件。之后的第一卷的第一章,以“我”(凱蘭)為第一人稱敘述者,講述了“我”和我的兄弟科里根在家鄉(xiāng)都柏林的生活,也讓讀者們“近距離”領(lǐng)略了都柏林的美景并見證了“我”的從小到大的人生經(jīng)歷,讓讀者們跟“我”一起離開都柏林,去感受紐約的繁華,最后和“我”一起感受失去親人的痛苦。讀者們通過“我”這個(gè)敘述者,從“我”的角度開始對“我”的弟弟科里根有所了解。而第二章采用第三人稱,講述“她”(克萊爾)喪子后所承受的痛苦??巳R爾作為孩子的母親,在知道了兒子戰(zhàn)死在他國后,精神已經(jīng)處于崩潰的邊緣,而她的思緒往往游離于冷酷的現(xiàn)實(shí)和美好的回憶之間。因此,通過第三人稱的敘述,讀者能從一個(gè)接近上帝視角的角度,對克萊爾有一個(gè)大致的了解。第三章則又回到了第一人稱“我”(萊拉)來繼續(xù)敘述,“我”作為車禍肇事者的妻子,內(nèi)心充滿著矛盾與掙扎。一方面,“我”不想逃避肇事逃逸后的責(zé)任也愿意承擔(dān)后果后果;但另一方面,“我”又不確定遇難者家屬們是否愿意原諒“我”。伴隨著“我”的敘述,讀者們可以充分感受到“我”內(nèi)心的矛盾與掙扎。第四章則是重新?lián)Q回第三人稱敘述,回歸到走鋼絲事件,從一個(gè)客觀角度出發(fā),敘述了“他”(即走鋼絲者)的艱苦訓(xùn)練,以及走鋼絲者為在雙子塔間走鋼絲做的所有準(zhǔn)備。這樣讀者可以清楚地看到“他”的努力,看到“他”是如何一步步完成雙子塔走鋼絲這項(xiàng)壯舉的。

        從上述例子可以看出,第一人稱敘述和第三人稱敘述間的相互轉(zhuǎn)換,不僅可以讓讀者們從主觀和客觀的角度對小說的故事情節(jié)有更深入的了解,同時(shí)還能幫助讀者們更好的了解人物。

        三、《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的敘事方式

        在對敘事結(jié)構(gòu)和敘事者進(jìn)行分析后,本章將從敘事時(shí)間和敘事空間兩個(gè)方面對《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的敘事方式進(jìn)行研究。

        首先是敘述時(shí)間,在《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》中,每一個(gè)故事都有其自身的敘事時(shí)間,而這些故事的故事線是在相互交錯(cuò)的情況下發(fā)展的,而不是像傳統(tǒng)小說那樣按照先后順序依次排列的。四個(gè)故事有著四條獨(dú)立的時(shí)間線,而這四條時(shí)間線又有重合,其表現(xiàn)為預(yù)敘和倒敘的結(jié)合。

        預(yù)敘是事情還沒發(fā)生,通過預(yù)先的暗示和伏筆來引發(fā)讀者們猜測事情的走向,讓讀者們積極地參與到小說的構(gòu)建當(dāng)中,激發(fā)讀者們的閱讀激情。而在《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》中藏著不少的預(yù)敘。例如故事一中,當(dāng)凱蘭講到都柏林的童年生活時(shí)有對科里根死亡的暗示,“他的心里都揣著大海,遲早是要以什么方式離開的”。而關(guān)于科里根和艾德麗塔的愛情,凱蘭也早就認(rèn)為他們兩個(gè)人不會(huì)有結(jié)果,而故事一最后科里根死亡,和艾德麗塔沒能在一起。

        除了運(yùn)用預(yù)敘,《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》還采用了倒敘的手法。而倒敘在小說中體現(xiàn)在敘述者對過去發(fā)生的事情的回憶。小說中的四個(gè)故事均用到倒敘的手法。故事一科里根兄弟在都柏林的成長經(jīng)歷是倒敘,故事二蒂莉的一生也是用的倒敘,而故事三中克萊爾回憶兒子約書亞,對約書亞的生命歷程的敘述也是用的倒敘,最后故事四中萊拉在其丈夫肇事逃逸前的生活還是用的倒敘。

        這里以故事一為例,故事一中麥凱恩使用的是動(dòng)態(tài)空間的敘述方式。故事中科里根兄弟從都柏林來到了紐約,這是地理位置上的變化。而讀者們也跟隨著凱蘭體驗(yàn)了愛爾蘭的文化環(huán)境和紐約的喧囂繁華,感受到這兩個(gè)城市之間的巨大反差。都柏林充滿著迷蒙的雨夜,而紐約則完全不同。燈紅酒綠的大都市,到處都是絢麗的廣告牌,天上的塑料袋“肆無忌憚”地飛舞著,地鐵里嗆鼻的霉味,街道上籠罩著一層陰霾。這讓凱蘭覺著,雖然都柏林的發(fā)展沒有紐約發(fā)達(dá),但都柏林人的精神財(cái)富要遠(yuǎn)比紐約人的要豐富的多。這使得凱蘭對紐約的幻想破滅,而對都柏林的厭惡則轉(zhuǎn)變成了懷念。

        而麥凱恩對于靜態(tài)空間的運(yùn)用重要是在故事三的公寓里。故事三的主人公克萊爾曾有著幸福美滿的生活,但戰(zhàn)爭奪去了她兒子的性命。這使她精神受到巨大打擊,每日都處于一種行尸走肉的狀態(tài)。而她的丈夫則是將自己的全部都投入到工作中,來逃避兒子死亡的現(xiàn)實(shí)。而聚會(huì)結(jié)束后,眾人離去,只剩她一個(gè)人在空蕩蕩的房子里。在這空無一人的房間里,沒有人會(huì)傾聽克萊爾內(nèi)心的悲痛,更不會(huì)有人陪伴她一起度過這煎熬的時(shí)光。而這種氛圍更是襯托出她內(nèi)心的孤獨(dú)。

        綜上所述,動(dòng)態(tài)空間設(shè)定在都柏林和紐約這兩個(gè)城市,這兩個(gè)城市的差異則構(gòu)成了鮮明的對比,凸顯出外來移民邊緣人群體在大都市中的孤單和渺小。而靜態(tài)空間則是把關(guān)注點(diǎn)放在一個(gè)小空間里的一個(gè)幸福家庭變得支離破碎的過程。兩種敘述方式分別具有不同的特點(diǎn),例如動(dòng)態(tài)空間的空間范圍大且變幻無常,而靜態(tài)空間的范圍小且鮮有變化。

        《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》運(yùn)用“拼貼式”敘事,將平行化的故事和交錯(cuò)的主副線拼接起來,為讀者們展現(xiàn)了一個(gè)情節(jié)跌宕起伏的故事。而從小說的情節(jié)中可以看出《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》的敘事結(jié)構(gòu)與許多小說的敘事結(jié)構(gòu)不同,小說以車禍為核心事件,而其他的故事則圍繞車禍來展開。而小說中不僅有豐富的情節(jié),同時(shí)還有眾多人物。他們作為小說的敘述者,通過對敘事文本的敘述,讓讀者們對小說中的故事情節(jié)有了更深的了解。除此之外,作者運(yùn)用預(yù)敘和倒敘、靜態(tài)和動(dòng)態(tài)空間的結(jié)合,將小說推向一個(gè)新的高度。

        《轉(zhuǎn)吧,這偉大的世界》是一部偉大的“9·11”小說,小說中錯(cuò)綜復(fù)雜的故事線,需要讀者們費(fèi)盡心思去理解,并思考小說的深層含義。這也讓讀者們能夠更切身的感受到小說的創(chuàng)傷主題,進(jìn)而思考小說所傳遞的情感對現(xiàn)實(shí)的指導(dǎo)意義。

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