□陶治強(qiáng)

淮南市博物館自1958 年建館以來(lái)， 陸續(xù)采集、征集不同歷史時(shí)期的銅鏡百余面。本文摘取其中的宋遼金時(shí)期銅鏡做一簡(jiǎn)要的介紹， 以期為研究古人用鏡史提供資料。

一、宋代銅鏡

1.宋代鳳雁鏡。圓形，小弦紐，窄素緣。圍繞鏡紐，淺浮雕3 只鳳凰和3 只大雁。 鳳紋較大，展翅飛翔，鳳頸細(xì)長(zhǎng)，呈回首顧盼狀，尾巴較長(zhǎng)，尾羽蓬松展開(kāi)。 雁紋較小，穿梭于鳳紋間，周圍點(diǎn)綴流動(dòng)的云朵。 直徑13.8 厘米，邊緣厚0.5 厘米。 （圖1）

圖1 宋代鳳雁鏡

2.宋代雙鳳紋鏡。 方形鏡，細(xì)圓紐，邊緣平寬，體薄質(zhì)輕。 以鏡紐為中心，對(duì)稱裝飾兩只鳳，鳳造型類同， 以凸起的細(xì)線條勾勒而成， 尾羽蓬松曲折，雙翅伸展，頭向前方。 在鏡子的4 個(gè)角處裝點(diǎn)有4 朵小花。 邊長(zhǎng)9.1 厘米，寬8.9 厘米，邊緣厚0.1 厘米。 （圖2）

圖2 宋代雙鳳紋鏡

3.宋代祥云鏡。 六瓣菱花形，橋形紐。 以鏡紐為中心，兩朵祥云對(duì)稱分布。 畫面疏朗簡(jiǎn)潔，意境開(kāi)闊。 直徑11.5 厘米，邊緣厚0.5 厘米。 （圖3）

4.宋代桃形氣功鏡。 桃形，花瓣鏡紐，窄素緣。鏡紐上方云朵中有半月、星辰，紐下方坡地雜草中站立一人，側(cè)身，曲臂，仰望著天空中的星月和浮云，做吐納煉氣狀。它為道教修仙養(yǎng)道的氣功術(shù)在宋代的流行提供了有力的佐證。 高12.5 厘米，最寬處9.3 厘米，邊緣厚0.7 厘米。 （圖4）

圖4 宋代桃形氣功鏡

5.南宋桃形鏡。 桃形，窄素邊緣。 鏡背中間有一小弧紐，在紐的右側(cè)有一豎向長(zhǎng)方章款銘文。內(nèi)容為“湖州石家真煉青銅照子壓”，因年久磨損，字跡模糊。長(zhǎng)10.4 厘米，最寬處8.3 厘米，邊緣厚0.4厘米。 （封三-1）

6.南宋葵花銘文鏡。 六瓣葵花形，小弧紐，平素面。在鏡背的右方有一豎向長(zhǎng)方章款銘文，內(nèi)容為“湖州石十五郎真煉銅照子”。窄邊緣。最大直徑為12.7 厘米，邊緣厚0.3 厘米。 （封三-2）

7.南宋葵花銘文鏡。 六瓣葵花形，鏡面平整，窄素緣。 在鏡背的左側(cè)有一豎向的長(zhǎng)方章款銘文。 內(nèi)容為“湖州真石家念二叔照子”。 最大直徑11.9 厘米，邊緣厚0.3 厘米。 （封三-3）湖州石家鏡是南宋字號(hào)商標(biāo)鏡的一類，內(nèi)容有鑄鏡作坊和坊主姓名，石家是中國(guó)古代的鑄鏡世家，所鑄銅鏡為一代名鏡。

8.南宋雙魚(yú)紋鏡。圓形，圓紐平頂，寬素緣。以鏡紐為中心，對(duì)稱分布兩條鯉魚(yú)。 魚(yú)嘴微張，展鰭擺尾，同向游動(dòng)。 在兩魚(yú)紋中間、紐的左右兩邊各飾一朵浪花。直徑12.6 厘米，邊緣厚0.5 厘米。（封三-4）

二、遼代銅鏡

1.遼代毬路紋四方委角鏡。 委角方形，橋形紐，素緣。紐外裝飾一周連珠紋，呈正方形。主紋飾區(qū)裝飾毬路紋，毬路紋緊密布置，乍看像是一枚枚錢幣鑲嵌在鏡背上。 在毬路紋外圍裝點(diǎn)一周與鏡邊平行的連珠紋。 邊長(zhǎng)為14 厘米，邊緣厚0.1 厘米。 （封三-5）

2.遼代變形毬路紋鏡。 圓形，弧形紐，平頂，窄素緣。 鏡背飾變形毬路紋，個(gè)個(gè)相連，中間穿梭橫豎各10 條直線，構(gòu)成斜方格紋。 直徑15.5 厘米，邊緣厚0.4 厘米。 （封三-6）

3.遼代菊花瓣鏡。 圓形，半圓紐，平頂，素緣。紐座為圓圈紋內(nèi)7 個(gè)相連的內(nèi)向連弧紋； 圓圈紋外是一圈連珠紋。主體紋飾為一圈平鋪的菊花瓣，共計(jì)36 瓣。 花瓣外鑲嵌一圈連珠紋。 通過(guò)連珠紋烘托主體紋飾，是遼代銅鏡較為常見(jiàn)的裝飾手法。直徑12.2 厘米，邊緣厚0.2 厘米。 （封三-7）

三、金代銅鏡

1.金代嬰戲木馬鏡。 圓形，橋形紐。 鏡背紋飾被2 周連珠紋分為3 個(gè)區(qū)間，第1 區(qū)間以鏡紐為中軸線，放射出11 條短線，與第1 周連珠紋連接；第2 區(qū)間為8 組兒童騎木馬的浮雕， 木馬皆沒(méi)有腿腳；第3 區(qū)間在最外圍，為一圈形態(tài)各異的兒童。在騎木馬童子的外圍鑄造有一豎向的長(zhǎng)方章款銘文。內(nèi)容不詳。 （封三-8）金是中國(guó)北方游牧民族建立的政權(quán)，他們?cè)谟變簡(jiǎn)⒚芍酰团囵B(yǎng)幼兒的騎馬意識(shí)， 為其將來(lái)在馬背上馳騁沙場(chǎng)打下堅(jiān)實(shí)的基礎(chǔ)。 嬰戲木馬反映的就是此時(shí)的幼兒早期教育。

2.金代二童折枝紋鏡。圓形，圓紐，邊緣平、寬。鏡紐左右兩邊淺浮雕兩個(gè)活潑可愛(ài)的兒童，一人拿一枝折斷的蓮花，踩在荷葉上歡呼雀躍。 畫面上部是兩朵盛開(kāi)的荷花，下部是一朵碩大的荷花。 這類嬰戲蓮花鏡既有生活情趣，也寓意子孫滿堂，香火代傳。 直徑8.9 厘米，邊緣厚0.35 厘米。 （封三-9）

3.金代仙人觀瀑鏡。 圓形，圓紐，平頂，寬素緣微微卷起。近景是一個(gè)仙人坐在左側(cè)石臺(tái)上，正注視前方高山上飛流直下的瀑布，瀑布從兩山狹縫中生成，落水嘩嘩，水花四濺。 仙人身披細(xì)長(zhǎng)的綬帶，綬帶從肩上自然垂下至地面， 兩腿彎曲在面前，左腿支起，右腿伏在地面上。 身邊是一波未平一波又起的翻騰浪花。遠(yuǎn)山崢嶸，層巒疊嶂，山洼處古樹(shù)盤虬，山花爭(zhēng)艷，整個(gè)畫面烘托出安逸恬淡的生活場(chǎng)景。 直徑16.3 厘米，邊緣厚 0.5 厘米。 （封三-10）

4.金代許由、巢父故事鏡。 圓形，圓紐，鏡緣窄、凸。左側(cè)為河之上游，右側(cè)為河之下游，河流自左側(cè)上部綿延流向右側(cè)下部。左側(cè)河邊蹲坐一人，右手抬至耳邊，左手托起右邊衣袖，呈洗耳狀，此為許由；右側(cè)河邊站立一人，一手牽牛，一手揚(yáng)起，與許由交談狀，此為巢父。 空白處山石層巒疊嶂，樹(shù)木蔥蘢。許由和巢父是傳說(shuō)中兩位有名的隱士，被歷代高人隱士、 賢達(dá)俊哲高山仰止。 直徑13.5厘米，邊緣厚0.45 厘米。 （封三-11）

5.金代蓮花紋具柄鏡。圓形，長(zhǎng)柄，無(wú)紐。鏡背裝飾水塘碧蓮，上方一朵綻放的蓮花，下邊是綠意正濃的荷葉，最左邊是一朵剛露尖尖角的小荷。鏡面直徑8.1 厘米， 邊緣厚0.15 厘米； 柄長(zhǎng)6.9 厘米，寬1.3 厘米。 （封三-12）

四、結(jié)語(yǔ)

以上這些銅鏡無(wú)論是青銅質(zhì)地、 制鏡風(fēng)格，還是紋樣題材、內(nèi)容的裝點(diǎn)都具有鮮明的時(shí)代感和區(qū)域文化特點(diǎn)，世俗化傾向明顯。 在紋樣題材選取上，宋遼采用的紋樣有鳳、雁、魚(yú)、云、人物等，南宋小商品經(jīng)濟(jì)的活躍，促使生產(chǎn)作坊商標(biāo)意識(shí)增強(qiáng)，一些優(yōu)質(zhì)暢銷銅鏡為了讓買家放心質(zhì)量，打上了作坊和人名標(biāo)識(shí)，如“湖州真石家念二叔照子”“湖州石十五郎真煉銅照子”。 金代銅鏡人物故事鏡比較盛行。 諸多紋飾不僅美化了金屬感極強(qiáng)的鏡子，而且較多地反映當(dāng)時(shí)社會(huì)主流的文化藝術(shù)思想和人們的心理訴求。 在形態(tài)上，絕大多數(shù)宋遼金銅鏡直徑在15 厘米以下，邊緣較厚。 在工藝技能方面，金代銅鏡吸收宋遼的制鏡技術(shù)，又創(chuàng)新出體現(xiàn)時(shí)代特點(diǎn)的新產(chǎn)品，集實(shí)用價(jià)值、工藝美術(shù)與審美價(jià)值于一體，其工藝手法、形制、數(shù)量和質(zhì)量遠(yuǎn)超遼代銅鏡，顯示出獨(dú)具特色的魅力。