李雨瑤

（運(yùn)城職業(yè)技術(shù)大學(xué) 山西 運(yùn)城 044000）

鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》是由我國(guó)著名作曲家黎英海改編的，他在參考西方鋼琴曲風(fēng)格的基礎(chǔ)上，將中國(guó)民族特色進(jìn)行了滲透應(yīng)用，完成了“中國(guó)化”的再創(chuàng)作，將其改編成具備鮮明中國(guó)特色且與國(guó)人審美需求相符的鋼琴作品?！断﹃?yáng)簫鼓》原本是一首琵琶古曲，20 世紀(jì)20 年代，其被改為絲竹樂(lè)曲，并更名為《春江花月夜》。該作品是中國(guó)古典名曲，它生動(dòng)形象地描繪了我國(guó)江南的秀麗山水，同時(shí)贊美了春風(fēng)和煦、皎月當(dāng)空、山水相連的自然景色。

一、《夕陽(yáng)簫鼓》作品分析

從情感表達(dá)角度看，《夕陽(yáng)簫鼓》主要通過(guò)意境向受眾傳遞情感，它為人們描繪了這樣的景象：夕陽(yáng)西下，小舟泛于江上，捕魚(yú)的人們說(shuō)說(shuō)笑笑，滿載而歸，到了傍晚，一切回歸寧?kù)o平和狀態(tài)。這首作品為人們展現(xiàn)了獨(dú)屬于江南的秀麗風(fēng)景，其對(duì)于自然景色的描寫(xiě)，讓欣賞的人有身臨其境的感覺(jué)。《夕陽(yáng)簫鼓》主要是圍繞水進(jìn)行創(chuàng)作的，水象征著清澈、純潔，自古以來(lái)有很多文人墨客通過(guò)水表達(dá)情感、隱喻事物，但是在樂(lè)曲中，作者獨(dú)辟蹊徑，用水描繪秀麗風(fēng)景。盡管《夕陽(yáng)簫鼓》未曾設(shè)置小標(biāo)題，但音樂(lè)卻是根據(jù)分段標(biāo)題而展開(kāi)的。在《夕陽(yáng)簫鼓》中，任何一個(gè)段落的意境展示，都是借助水實(shí)現(xiàn)的，加之我國(guó)樂(lè)曲更注重內(nèi)外兼具的意境美，所以黎英海先生在改編時(shí)，將每個(gè)段落之間、句子之間進(jìn)行緊密銜接，使樂(lè)曲自然流暢，更加完整。

二、《夕陽(yáng)簫鼓》的民族化元素分析

（一）線性旋律

《夕陽(yáng)簫鼓》在創(chuàng)作環(huán)節(jié)和中國(guó)特有的民族音樂(lè)元素進(jìn)行了有機(jī)結(jié)合，其中就包含線性旋律。大部分樂(lè)句以單旋律線條為主線，再加以伴奏織體，渲染氛圍。該設(shè)計(jì)手法將音樂(lè)旋律變成一條色彩斑斕的絲線，在線軸上不斷起伏，向人們呈現(xiàn)朦朧化的音樂(lè)形象。此外，通過(guò)對(duì)線性旋律的應(yīng)用，賦予《夕陽(yáng)簫鼓》中國(guó)山水畫(huà)的韻味，讓民族特色更加突出。

（二）民族調(diào)式和聲

黎英海先生在創(chuàng)作鋼琴曲《夕陽(yáng)簫鼓》時(shí)，糅合了我國(guó)民族音樂(lè)中的五聲調(diào)式，進(jìn)一步提升了該鋼琴作品的民族韻味。在對(duì)和聲進(jìn)行應(yīng)用時(shí)，黎英海先生分別運(yùn)用了三度疊置和弦開(kāi)展換音、增音、減音，最后又轉(zhuǎn)變?yōu)榉侨券B置和弦，打破了傳統(tǒng)樂(lè)曲和聲的結(jié)構(gòu)。另外，《夕陽(yáng)簫鼓》在和聲上運(yùn)用了“循環(huán)式”手法；在創(chuàng)作上將空五度和弦、二度、三度等和聲進(jìn)行交替轉(zhuǎn)變，加深了該作品的藝術(shù)特色。

（三）借鑒民族樂(lè)器

1.鼓

中國(guó)鼓文化歷史悠久，早在黃帝時(shí)期就已經(jīng)有“夔牛鼓”的記載。中國(guó)鼓的樣式有很多種，比如大小鼓、手鼓、腰鼓、長(zhǎng)鼓等，其為我國(guó)人民群眾的文藝娛樂(lè)活動(dòng)增添了許多樂(lè)趣。鼓發(fā)出的聲音渾圓深沉，磅礴大氣，是中國(guó)傳統(tǒng)文化中的代表性樂(lè)器之一。《夕陽(yáng)簫鼓》借鑒了鼓聲的特點(diǎn)。該鋼琴曲首段的引子就是用鼓當(dāng)作全曲的開(kāi)篇，從速度極快的小鼓擊打鼓點(diǎn)開(kāi)始，鼓的聲音越來(lái)越快、越來(lái)越響，接著逐漸變?nèi)踔敝料В@讓作品變得更加豐富且無(wú)喧囂吵鬧感。第二句選擇的是大鼓特有的深邃寬廣音色，自然地引出后面古箏、琵琶音樂(lè)的主題。這兩句對(duì)鼓的應(yīng)用，讓人贊嘆不已，整個(gè)作品的開(kāi)端就給人一種波瀾壯闊的感覺(jué)，為后面其他民族樂(lè)器的加入奠定了良好基礎(chǔ)。

2.古琴

古琴包含三種音色，分別是：（1）散音，也就是空弦音，余音較長(zhǎng)，給人的感覺(jué)比較深沉嚴(yán)肅；（2）泛音，具有空靈、清越的特點(diǎn)，可使聽(tīng)者聯(lián)想到大自然的景象；（3）按音，也叫走手音、實(shí)音，其婉轉(zhuǎn)細(xì)膩的特點(diǎn)，給人一種真實(shí)感。三種音色各具特點(diǎn)，組合方式不同，聲響、感覺(jué)也不一樣。對(duì)《夕陽(yáng)簫鼓》而言，其演奏不僅要穩(wěn)重深沉，還要靈動(dòng)清新，古琴的音色特點(diǎn)正好符合這一要求，所以樂(lè)曲對(duì)古琴進(jìn)行了模仿。

3.琵琶

琵琶音色明亮堅(jiān)實(shí)且具有顆粒性特點(diǎn)。作為中國(guó)傳統(tǒng)彈撥類樂(lè)器，琵琶在民族樂(lè)曲中的應(yīng)用非常廣泛，《夕陽(yáng)簫鼓》也對(duì)琵琶的音色進(jìn)行了模仿借鑒。比如“月上東山”“風(fēng)回曲水”兩個(gè)段落，二者均對(duì)音色有著嚴(yán)格要求，既要飽滿圓潤(rùn)，又要清脆明亮，正好和琵琶音色相符。在表達(dá)音樂(lè)作品時(shí)，遇到弱的部分不要過(guò)虛，遇到強(qiáng)的部分也不要過(guò)重，一定要保證力度均勻、音色統(tǒng)一。

4.古箏

古箏具備音色優(yōu)美、音域?qū)拸V、音樂(lè)表現(xiàn)力強(qiáng)的特點(diǎn)，備受人民群眾的喜愛(ài)。之前，人們彈奏古箏時(shí)大多輕撥慢揉，很少?gòu)椬酂崃摇⒈简v的曲子。王昌元?jiǎng)?chuàng)作了《戰(zhàn)臺(tái)風(fēng)》，并用古箏進(jìn)行演奏，通過(guò)快速急切撥弦表達(dá)出激烈昂揚(yáng)的情感。該作品促進(jìn)了古箏曲風(fēng)的多元化發(fā)展?！断﹃?yáng)簫鼓》中大量運(yùn)用華彩音階的亂奏，以及倚音、顫音、回音等裝飾音，都是對(duì)古箏作品中刮奏等技巧的模仿。作品中引子的后半部分就運(yùn)用了古箏的音樂(lè)元素，點(diǎn)明了主題樂(lè)思，此處的雙手琶音就是對(duì)古箏作品進(jìn)行模仿。

5.簫

簫的音色是舒緩的、婉轉(zhuǎn)的，簫聲往往會(huì)帶給人一種平靜祥和的感覺(jué)，但是舒緩卻經(jīng)常給人一種哀傷的錯(cuò)覺(jué)。簫并非不能吹快節(jié)奏的曲子，只是吹舒緩類的曲子更能發(fā)揮簫的優(yōu)勢(shì)。從演奏技巧上看，簫和笛子相差無(wú)幾，但是笛子更加靈活，簫不適合演奏快速、花哨的曲子，更適合吹奏一些悠長(zhǎng)、細(xì)膩、抒情的曲調(diào)，比如贊美大自然景色或者抒發(fā)人物內(nèi)心情感的音樂(lè)就比較適合用簫進(jìn)行吹奏。

從《夕陽(yáng)簫鼓》的名字就可以看出，其應(yīng)用了很多簫的音樂(lè)元素進(jìn)行創(chuàng)作改編，尤其是簫箏合奏、簫琴合奏的方式。比如引子部分，就運(yùn)用了簫箏合奏的方式，其中右手模仿古箏音樂(lè)元素，左手模仿簫的音樂(lè)元素，通過(guò)簫圓潤(rùn)、悠長(zhǎng)的音色突出主題。該方式不僅會(huì)讓彈奏的音樂(lè)更加干凈明亮，還會(huì)使其具備濃濃的古風(fēng)氣息，加強(qiáng)作品的民族特點(diǎn)。

三、《夕陽(yáng)簫鼓》的音樂(lè)意境分析

（一）江樓鐘鼓

1-8 小節(jié)展現(xiàn)了太陽(yáng)落山，黑夜即將到來(lái)的景象。傍晚的太陽(yáng)光照射在平靜的江面上，寧?kù)o安詳，景色優(yōu)美，江樓上發(fā)出鐘鼓不斷撞擊的聲響，順著江水傳到各個(gè)角落，漁民們帶著一天的收獲，在鐘聲的催促下回到家中，每個(gè)人的臉上都洋溢著笑容。在彈奏時(shí)，演奏者左右手需由慢轉(zhuǎn)快交替彈奏不同節(jié)奏的同音和弦，其中右手要先高后低，左手則先低后高，左右手反向彈奏琶音和弦，對(duì)古箏音色予以模仿，從而彈奏出和諧優(yōu)美的主題旋律。然后右手再?gòu)牡偷礁邚椬嘌b飾音，對(duì)簫的音色進(jìn)行模仿，左手彈奏五聲音階，附和簫聲，接著兩手交替轉(zhuǎn)換彈奏五聲音階，將作品推向高潮。該小節(jié)的節(jié)奏和樂(lè)器模仿是需要格外注意的，通過(guò)弱音踏板可模擬出鼓的聲音，手按鍵一定要快，保證聲音的集中性和延展性，從而彈奏出明朗、恢宏的鼓聲，營(yíng)造出夢(mèng)幻的意境。

（二）月上東山

9-21 小節(jié)的旋律是柔和、婉轉(zhuǎn)的，即將落山的太陽(yáng)和江水交相輝映，此處的聲音應(yīng)當(dāng)是純粹清亮的。左手八度應(yīng)當(dāng)連續(xù)并切分節(jié)奏，以此呈現(xiàn)夜幕到來(lái)，江面泛起波紋的景象，通過(guò)寬廣的音域和柔美的主旋律，彈奏出空間感，在右手高聲部奏出琶音和弦，模擬江樓鐘聲。需要注意的是，琶音一定要明亮、均勻、平和，右手旋律應(yīng)自然流暢，左手八度下行按鍵可適當(dāng)加大力氣，盡量讓鍵沉到底，但是聲響不可過(guò)大，要盡可能展現(xiàn)鋼琴低音區(qū)的特點(diǎn)，使樂(lè)曲的空間感更強(qiáng)烈。

（三）風(fēng)回曲水

從旋律上看，22-33 小節(jié)的起伏比較大，描述的場(chǎng)景是微風(fēng)輕輕拂過(guò)江面，掀起了一層又一層的波紋，星星也在天上不停地眨眼，營(yíng)造了活潑可愛(ài)、美麗動(dòng)人的意境。主題旋律由單音變成雙音，讓樂(lè)曲更清亮，左手流動(dòng)音型的五聲音階為樂(lè)曲增添了活力。在實(shí)際彈奏時(shí)，演奏者右手的旋律要輕柔、明朗，左手的彈奏一定要流暢，如此方能展現(xiàn)月亮升上樹(shù)梢，微風(fēng)徐徐，江水潺潺的景象。

（四）花影層疊

34-47 小節(jié)展現(xiàn)的景象為江水緩緩流淌，在流到岸邊時(shí)會(huì)激起一朵朵小浪花，岸邊的鮮花綠植也被映入江中。在彈奏時(shí)，演奏者右手的音區(qū)需要提升，節(jié)奏也由慢到急，彰顯了旋律的流暢性和緊密性。左手借鑒琵琶滾奏的彈奏方式，琶音在兩個(gè)音區(qū)不斷轉(zhuǎn)換，39 小節(jié)重新轉(zhuǎn)回第二段的主題旋律，在彈奏這一節(jié)時(shí)要注意速度變化和韻律。

（五）水深云際

48-72 小節(jié)的旋律是基于主題旋律創(chuàng)作的。其描述的是夜晚的景象，江水翻滾奔騰，水鳥(niǎo)自由歡樂(lè)地翱翔在夜空中，放聲歌唱，充滿了動(dòng)態(tài)感和生機(jī)感。該段主要是在鍵盤(pán)小字組彈奏，左手純五度雙音，右手音調(diào)平和，在隔著3 個(gè)八度的音區(qū)內(nèi)彈奏相同的旋律，低沉的音色會(huì)讓人聯(lián)想到江水奔騰不息的景象。

（六）漁歌唱晚

73-97 小節(jié)極具特色，參考了漁歌的旋律。漁民們?cè)谙﹃?yáng)的余暉下載著滿滿的收獲歸來(lái)，大家愉快交談，臉上充滿了笑容，輕松愜意。演奏者通過(guò)左手彈奏二、三度雙音，對(duì)木魚(yú)干脆利落的聲音予以模擬，使聽(tīng)眾產(chǎn)生空間感，讓音符變得靈動(dòng)可愛(ài)，突出曲目的活潑感與輕松感。

（七）洄瀾拍岸

98-115 小節(jié)，漁民滿載而歸，爽朗開(kāi)心的笑聲在整個(gè)山谷中不斷回響，一波又一波的浪花澆灌著岸邊的野花野草。此段旋律由琶音與高八度的顫音構(gòu)成，每?jī)蓚€(gè)小節(jié)的后一拍由快到慢，按鍵力度也逐漸增強(qiáng)。

（八）橈鳴遠(yuǎn)瀨

116-135 小節(jié)，流水聲和船槳?jiǎng)澦曂耆睾显谝黄?，水花四濺、群舟競(jìng)相歸來(lái)。因此，在演奏這段音樂(lè)時(shí)，演奏者需要利用鋼琴將江面上劃船的聲音、水流的聲音充分體現(xiàn)出來(lái)，比如在鋼琴琴鍵中進(jìn)行一次急促的滑動(dòng)，借此模擬船在行駛時(shí)的速度。演奏者應(yīng)當(dāng)用指尖按鍵，保證聲音的均勻統(tǒng)一和明亮度，尤其是六連音，一定要連接緊密。

（九）欸乃歸舟

136-196 小節(jié)為整部作品的高潮，音樂(lè)情緒也升到巔峰。其講述的是漁民們將打魚(yú)歸來(lái)的喜悅情緒傳給了江水，江水興奮地拍打岸邊的礁石，月亮也從薄霧中透出光芒，鋪在岸邊，營(yíng)造了恬淡嫻靜的意境。在彈奏此段時(shí)，演奏者的力度應(yīng)當(dāng)不斷加強(qiáng)，直到164 小節(jié)方可突然減弱，完成情緒的升華。183 小節(jié)后邊，左手彈奏八度雙音，響起“江樓鐘鼓”的旋律，右手十連音、十二連音、十四連音、五連音以及六連音快速緊密交織伴奏，表達(dá)了對(duì)祖國(guó)美好河山的贊美之情。演奏者在彈奏191 小節(jié)時(shí)，旋律要由左手八度轉(zhuǎn)換成右手單音，樂(lè)曲也慢慢變成了婉轉(zhuǎn)平和的曲調(diào)，接著用五個(gè)帶裝飾音的和弦進(jìn)入尾聲。

（十）尾聲

漁船遠(yuǎn)去，月亮高高掛在天空上，江面變得空曠、寂靜，之前的熱鬧也逐漸褪去，重新回到了萬(wàn)籟俱寂的深夜?！拔猜暋弊屄?tīng)眾了解到音樂(lè)自身的獨(dú)特性和鋼琴演奏的魅力，讓聽(tīng)眾在聆聽(tīng)中產(chǎn)生“輕舟在遠(yuǎn)處消失”的景色幻想。因此，彈奏此段時(shí)，演奏者左手需要模擬簫的音色，婉轉(zhuǎn)悠長(zhǎng)，右手則需要用帶著五度的八度雙音向上彈奏，力度要層層減弱，表現(xiàn)出音符的優(yōu)美性。

四、結(jié)束語(yǔ)

《夕陽(yáng)簫鼓》通過(guò)西方傳統(tǒng)樂(lè)器鋼琴予以演奏，融合了豐富多元的中華民族元素，向大家展現(xiàn)了中西藝術(shù)結(jié)合的魅力。在演奏時(shí)，其獨(dú)特的旋律線條、音響色彩以及音響造型能激發(fā)聽(tīng)眾的豐富聯(lián)想，讓聽(tīng)眾和整體的想象意境完美融合，進(jìn)而將《夕陽(yáng)簫鼓》的美景予以真正體現(xiàn)，實(shí)現(xiàn)對(duì)聽(tīng)眾的美育培養(yǎng)。