田金峰

（慶陽市隴劇研究所 甘肅 慶陽 745000）

很久以前，西方管弦樂就已經(jīng)被運用在我國傳統(tǒng)的音樂作品中，但是，西方管弦樂與傳統(tǒng)戲曲表演的融合較少有人嘗試，這是因為，我國傳統(tǒng)戲曲的伴奏具有極其鮮明的特點和較為嚴格的演奏要求，這極大地阻礙了西方管弦樂與中國傳統(tǒng)戲曲伴奏的融合。隨著時代的發(fā)展，傳統(tǒng)的戲曲伴奏已經(jīng)無法滿足當代人的音樂審美，為了促進中國戲曲伴奏的發(fā)展，一些地方戲曲開始嘗試將西方管弦樂與戲曲伴奏進行融合，將西方管弦樂運用于傳統(tǒng)戲曲的伴奏。

一、西方管弦樂與地方戲曲融合的問題

21 世紀以來，人們的審美觀念發(fā)生了很大變化，傳統(tǒng)的戲曲表演模式已經(jīng)無法滿足當代人的審美需求，因此，很多地方性戲曲都對戲曲內(nèi)容進行了創(chuàng)新，增添了許多現(xiàn)代化的戲曲篇目。但是，這些新增戲曲篇目在表演過程中還存在較多問題，由于這些戲曲篇目都是近年來新編的，因此，這些戲曲篇目包含了許多現(xiàn)代元素，但是，這些戲曲篇目的伴奏仍以傳統(tǒng)戲曲伴奏的方式進行，這就導(dǎo)致這些曲目在表演過程中出現(xiàn)了較多不和諧因素，這些不和諧因素對舞臺表現(xiàn)力產(chǎn)生了較大影響。

為解決這一問題，一些現(xiàn)代戲曲表演者將西方管弦樂隊伴奏引入戲曲伴奏，這種做法既滿足了當代聽眾的審美，也增強了戲曲的表現(xiàn)力與感染力，還使得舞臺表演與戲曲伴奏更和諧。這種嘗試不僅消除了現(xiàn)代戲曲表演中存在的不和諧因素，還為現(xiàn)代戲曲的發(fā)展與傳承提供了新的路徑。

但是，把西方管弦樂運用于戲曲伴奏也帶來了新的問題。因為傳統(tǒng)的戲曲伴奏樂器在音色上有極其鮮明的特點，同時，戲曲音樂有較強的民族風(fēng)味，而管弦樂的特點與傳統(tǒng)戲曲伴奏非常不同，兩種不同風(fēng)格的音樂融合在一起非常困難。

二、西方管弦樂在地方戲曲表演中的作用

（一）完善傳統(tǒng)地方戲曲中的音樂演奏

在中國傳統(tǒng)地方戲曲表演中，傳統(tǒng)樂器的使用可以充分表現(xiàn)地方戲曲的文化特色和藝術(shù)感，這也是中國文化的特色。有時候，聽到一段經(jīng)典的傳統(tǒng)戲曲演奏就知道這是哪種地方戲，有的人甚至能知道具體的曲目。這些經(jīng)典的傳統(tǒng)地方戲曲劇目經(jīng)過了長時間的表演經(jīng)驗積累和文化沉淀，表演者對傳統(tǒng)樂器的使用日益成熟，能充分發(fā)揮每一種樂器的優(yōu)勢。但隨著文化交流的深入，一些劇目的創(chuàng)新表演對戲曲音樂的表現(xiàn)形式和內(nèi)容提出了更高的要求，對樂器的音樂表現(xiàn)力也提出了更高的要求，因此，戲曲音樂創(chuàng)作者開始考慮吸收西方音樂伴奏的精華，彌補傳統(tǒng)樂器在這些方面的不足。例如，傳統(tǒng)樂器二胡在演奏時比較注重技巧，表現(xiàn)不出氣勢宏偉的藝術(shù)感，而西洋管弦樂的伴奏可以通過其獨特的音樂表現(xiàn)力彌補傳統(tǒng)樂器的短板，很好地完善傳統(tǒng)地方戲曲的音樂表演，促進地方戲曲的發(fā)展。

（二）促進傳統(tǒng)地方戲曲音樂的改革創(chuàng)新

我國地方戲曲經(jīng)過了數(shù)百年的歷史發(fā)展，在此過程中，傳統(tǒng)戲曲音樂也形成了極具特色的藝術(shù)表現(xiàn)方法，但隨著東西方文化的融合，我國傳統(tǒng)戲曲音樂的藝術(shù)表現(xiàn)形式也面臨不少問題。當今時代，中國傳統(tǒng)地方戲曲的影響力大不如前，受眾越來越少，為此，很多戲曲表演家和音樂創(chuàng)作者都在努力尋找適應(yīng)時代發(fā)展的改革路徑，而融入西洋管弦樂隊的伴奏是行之有效的方法。把西洋管弦樂融入我國傳統(tǒng)地方戲曲表演，可以在保留戲曲的傳統(tǒng)文化特色基礎(chǔ)上，為戲曲增加現(xiàn)代感，使觀眾更好理解戲曲音樂表演和戲曲藝術(shù)。同時，使用西洋樂器也可以豐富傳統(tǒng)戲曲的音樂表現(xiàn)形式，突破傳統(tǒng)戲曲音樂創(chuàng)作中樂器表現(xiàn)形式的限制，促進我國傳統(tǒng)戲曲音樂的創(chuàng)新發(fā)展。

（三）豐富傳統(tǒng)地方戲曲音樂

近年來，在我國傳統(tǒng)地方戲曲中融入西洋管弦樂的嘗試越來越多，對于這一行為，傳統(tǒng)地方戲曲界的專家也有兩種截然相反的看法，有些戲曲專家堅持維護傳統(tǒng)地方戲曲的藝術(shù)美感，他們認為，西洋管弦樂的融入破壞了傳統(tǒng)戲曲的藝術(shù)表演，把傳統(tǒng)戲曲表演和西洋管弦樂隊的伴奏進行結(jié)合讓人感覺不倫不類；而另一種看法則支持西洋管弦樂的融入，他們認為，兩者的融合會促進傳統(tǒng)地方戲曲表演的創(chuàng)新改革，豐富傳統(tǒng)地方戲曲藝術(shù)的表現(xiàn)力，在傳統(tǒng)戲曲表演中融入西洋管弦樂的伴奏是戲曲改革發(fā)展的必然趨勢。這兩種看法都有各自的道理，但不可否認的是，西洋管弦樂隊伴奏的融入可以促進傳統(tǒng)戲曲音樂的多元化發(fā)展，豐富地方戲曲音樂的表現(xiàn)形式，為戲曲表演增添新的藝術(shù)特色，也為地方戲曲的發(fā)展提供更多的方向。

三、西方管弦樂隊伴奏與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合的方式

西方管弦樂隊主要是根據(jù)歐洲古典音樂的和聲法來對樂器進行搭配的，在演奏時更加注重不同樂器的合奏效果；而傳統(tǒng)戲曲伴奏主要是根據(jù)中國的民族和聲法來對樂器進行搭配的，在演奏時更加注重不同樂器的功能性，其民族色彩更加濃郁。將西方管弦樂隊伴奏與傳統(tǒng)戲曲伴奏進行合理結(jié)合可以在豐富戲曲伴奏的表現(xiàn)力的同時保留其民族色彩。以京劇為例，京劇在對西方管弦樂隊伴奏與傳統(tǒng)戲曲伴奏進行結(jié)合時主要運用以下幾種方式：

（一）和聲減音法

和聲減音法是指拋棄傳統(tǒng)戲曲伴奏在和聲中較為突出的音節(jié)，以減少管弦樂隊伴奏與傳統(tǒng)戲曲結(jié)合時的沖突。這種方法主要通過降低傳統(tǒng)戲曲伴奏的功能性來促進西方管弦樂隊伴奏與傳統(tǒng)戲曲的融合。例如，傳統(tǒng)的戲曲和聲較為典型的搭配是DGAD，在運用和聲減音時可以將A 去掉，使其變?yōu)镈GD。對此搭配進行調(diào)整就可以將其與西方管弦樂隊伴奏進行很好的融合，這種做法既減少了西方管弦樂伴奏與傳統(tǒng)戲曲伴奏的沖突，又保留了傳統(tǒng)戲曲伴奏中的民族風(fēng)格，使兩者的結(jié)合更加自然。

（二）支聲復(fù)調(diào)法

在傳統(tǒng)的戲曲表演中，舞臺唱詞貫穿戲曲表演全過程，戲曲表演者的唱腔在戲曲表演中的作用非常大。而西方管弦樂隊伴奏的和聲堆積會對戲曲表演的唱腔造成一定影響，因此，在將西方管弦樂隊伴奏運用于傳統(tǒng)戲曲伴奏時，需要降低“和聲堆積法”的使用比例，并將其改為“支聲復(fù)調(diào)法”。“支聲復(fù)調(diào)法”可以在一定程度上降低舞臺音樂和聲的音量，在突出戲曲表演者唱腔的同時還可以更好地把握音樂感情，提升舞臺感染力。這種處理方式主要運用在京劇的慢板唱腔當中，例如，京劇《智取威虎山》中解放軍參謀長的慢板唱腔就使用了這一手法。

（三）大小調(diào)和聲與調(diào)式和聲結(jié)合

這種方式主要運用在戲曲唱腔旋律較為復(fù)雜的情況中。以京劇為例，京劇在經(jīng)過長時間的發(fā)展之后，唱腔旋律越來越豐富，唱腔旋律增加使其產(chǎn)生了更多不同的搭配，因此，京劇唱腔旋律的變化非常復(fù)雜，這種復(fù)雜的唱腔旋律對戲曲伴奏的要求非常高，這為京劇唱腔的伴奏樂器選擇帶來了一定難度。但是，只要我們對京劇唱腔旋律進行認真分析，找出京劇唱腔旋律的規(guī)律，把握其旋律主線，就可以得到每一句唱腔的調(diào)式屬性，然后，根據(jù)其調(diào)式屬性進行樂器搭配就會比較容易。一般情況下，京劇旋律由大調(diào)、小調(diào)與調(diào)式和聲組成，因此，我們在對樂器進行選擇時，也需要同時考慮這三種調(diào)式屬性，通過對樂器特性進行認真分析得到更好的搭配選擇。

（四）掐頭去尾，不嚴格模仿

1.掐頭去尾法

掐頭去尾法主要運用在戲曲的開幕、幕中和閉幕時，尤其是戲曲開幕可以使用掐頭去尾法，例如，京劇《智取威虎山》中，戲曲伴奏首先以管弦樂演奏《中國人民解放軍進行曲》的高潮部分，這樣可以在戲曲開始時就為觀眾展現(xiàn)氣勢恢宏的場面，奠定整體的感情基調(diào)，突出戲曲的主題。

2.不嚴格模仿

京劇在運用管弦樂演奏時要采取不嚴格模仿的形式，借用原曲中的音樂元素，通過對原曲中的音樂元素進行一定的創(chuàng)新和改變，更好地滿足戲曲對伴奏的需求。例如，京劇《智取威虎山》的背景音樂是《中國人民解放軍進行曲》，但是，在使用管弦樂器演奏時，其旋律與風(fēng)格就經(jīng)過了一定的創(chuàng)新性改變，更加符合戲曲的整體感情基調(diào)。

四、西方管弦樂隊與戲曲伴奏樂隊的配合

在把西方管弦樂伴奏與傳統(tǒng)的戲曲伴奏進行結(jié)合時，除了要考慮不同樂器之間的搭配，還要加強西方管弦樂隊與戲曲伴奏樂隊的整體配合。

（一）西方管弦樂與京劇“三大件”的結(jié)合

中國傳統(tǒng)戲曲伴奏樂隊中的管弦樂被稱為“文場”，尤其是京劇中的管弦樂。京劇中的管弦樂器主要有二胡、月琴、嗩吶和笛子，這些管弦樂器大多以高音為基調(diào)，這使得京劇伴奏音色較為單一，無法更好表現(xiàn)較為低沉的情感，極大地影響了京劇的舞臺表現(xiàn)力。將西方管弦樂運用于京劇伴奏可以很好地彌補這一缺點，很多西方管弦樂器都以中音或低音為基調(diào)，西方管弦樂器與傳統(tǒng)京劇管弦樂器的結(jié)合可以使京劇伴奏的音色基調(diào)更加豐富，同時，以低音和中音為基調(diào)的管弦樂器在演奏時會產(chǎn)生更強的厚重感，提升現(xiàn)場表演氣勢。高音、中音和低音的配合可以使京劇伴奏滿足更多戲曲曲目的表演需求。京劇《智取威虎山》中“打虎上山”這一橋段的背景音樂就是將西方管弦樂與京劇“三大件”結(jié)合使用的典范。

（二）西方管弦樂與京劇打擊樂的配合

無論是西方管弦樂還是傳統(tǒng)的京劇管弦樂，在與京劇中的打擊樂進行配合時都會有兩種不同的配合形式，分別是以管弦樂為主導(dǎo)和以打擊樂為主導(dǎo)，不同的配合形式對應(yīng)不同的戲曲曲目。

1.以打擊樂為主

在以打擊樂為主導(dǎo)進行配合時，需要西方管弦樂配合打擊樂的旋律對戲曲伴奏進行相應(yīng)補充。打擊樂在戲曲表演中的作用很大，會對演員的表演造成較大的影響，因為打擊樂不僅可以控制演出節(jié)奏，還可以調(diào)動觀眾情緒，同時，舞臺演員的各種感情也都可以通過打擊樂進行加強。因此，在以京劇打擊樂為主導(dǎo)的配合過程當中，西方管弦樂應(yīng)該根據(jù)打擊樂的具體節(jié)點采用不同的管弦樂器。例如，在對節(jié)奏較快的情節(jié)進行伴奏時，西方管弦樂就應(yīng)該選擇節(jié)奏較快的樂器與之配合。

2.以管弦樂為主

在以管弦樂為主進行配合時，京劇打擊樂應(yīng)該注重管弦樂的演奏旋律，根據(jù)舞臺氛圍需要加強管弦樂的情感。以管弦樂為主的表演形式較為少見，這種情況多出現(xiàn)在戲曲的開幕曲和舞蹈曲當中，例如，京劇《智取威虎山》中“滑雪”橋段就有大量的舞蹈曲目，這些舞蹈曲目的伴奏就以管弦樂為主。

五、總結(jié)

西方管弦樂隊伴奏在傳統(tǒng)戲曲中的運用可以有效提高傳統(tǒng)戲曲伴奏的表現(xiàn)力。本文通過對西方管弦樂隊伴奏在京劇中的成功運用，總結(jié)出了一些促進西方管弦樂隊伴奏在地方戲曲伴奏中的應(yīng)用方法，以期為我國傳統(tǒng)戲曲的創(chuàng)新發(fā)展提供借鑒，促進我國傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)的發(fā)展。