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        淺析“一帶一路”倡議下蘇州昆曲傳承與發(fā)展策略

        2022-10-09 13:33:36高雪蘇州大學(xué)音樂學(xué)院
        藝術(shù)評鑒 2022年18期
        關(guān)鍵詞:一帶一路藝術(shù)文化

        高雪 蘇州大學(xué)音樂學(xué)院

        昆曲不僅是我國古老的戲種,也是我國珍貴的文化藝術(shù)瑰寶。從昆曲的發(fā)源分析,其起源于14、15世紀(jì)的昆山曲唱藝術(shù)體系,其中融入了唱念做表、舞蹈、武術(shù)等多種表演藝術(shù),當(dāng)代的昆曲則多指以舞臺形式為主的昆劇。從昆曲的發(fā)展史分析,其已經(jīng)有了600 多年的發(fā)展歷史,盛行于明清兩代,清中葉以后逐漸式微。自新中國成立以來,昆曲藝術(shù)發(fā)展較為坎坷,總體呈現(xiàn)平穩(wěn)的發(fā)展態(tài)勢。昆曲于2001 年被聯(lián)合國教科文組織列為“人類口述和非物質(zhì)遺產(chǎn)代表作”,自此昆曲成為了人類文化遺產(chǎn)瑰寶。但是,縱觀蘇州昆曲發(fā)展現(xiàn)狀,依舊存在著諸多困難,如編劇人才匱乏、傳統(tǒng)劇目流失嚴(yán)重、演出經(jīng)費不足、演出劇場缺乏等問題,可以說現(xiàn)階段昆曲面臨著嚴(yán)峻的發(fā)展困境。2013 年,“一帶一路”倡議的提出,蘇州昆曲的傳承與發(fā)展出現(xiàn)了新的契機(jī)和轉(zhuǎn)折點。所以,現(xiàn)階段研究“一帶一路”倡議下蘇州昆曲傳承與發(fā)展策略有著重要的文化價值、國際價值。

        一、蘇州昆曲傳承與發(fā)展情況

        (一)昆曲人才培養(yǎng)項目增多

        近些年來,我國為了發(fā)展昆曲,各地逐漸成立了各種各樣的昆曲人才培訓(xùn)機(jī)構(gòu),我國的戲曲高校也開設(shè)了昆曲專業(yè),由專業(yè)人員培育昆曲人才。同時,我國的各大文化藝術(shù)機(jī)構(gòu)也在為培養(yǎng)昆曲人才而努力,2018 年我國國家藝術(shù)基金會實施了“昆曲作家培訓(xùn)”項目,力求招聘和發(fā)掘有潛力、有昆曲基礎(chǔ)的中青年編劇。該項目的實施不僅為蘇州昆曲的發(fā)展提供了一批有實力的昆曲作家,同時該項目的實施也對昆曲演員產(chǎn)生了激勵作用,有效提升了昆曲演員的專業(yè)水平,進(jìn)一步推進(jìn)了昆曲的傳承和發(fā)展。

        (二)年輕人對昆曲熱情增加

        蘇州昆曲申遺成功之后,我國掀起了昆曲學(xué)習(xí)熱潮,昆曲的發(fā)展與市場也處于接軌的狀態(tài)。比如,2004 年,白先勇先生改編的青春版《牡丹亭》在臺北演出成功,并在國內(nèi)多個地區(qū)演出,且獲得了巨大成功。青春版《牡丹亭》的演出不僅引起了全社會對蘇州昆曲的關(guān)注,還引發(fā)了昆曲學(xué)習(xí)熱潮,從某種程度上來說,青春版《牡丹亭》是當(dāng)代昆曲復(fù)興的標(biāo)志性作品。從青春版《牡丹亭》來看,該作品糅合了歌曲、舞蹈、詩歌、戲劇等藝術(shù),呈現(xiàn)出精致高雅的特點。最為重要的是,青春版《牡丹亭》大膽地創(chuàng)新,不僅改變了昆曲劇目原有的出場和表演方式,還將當(dāng)今時代青年人喜歡的詼諧語調(diào)融入其中,這些時代元素的融入,增強(qiáng)了作品的表演效果。同時,在情感層面,不僅繼承了原作中的精神,還為《牡丹亭》注入了新的活力,增強(qiáng)了這門藝術(shù)的生命力。青春版《牡丹亭》的展演,推動了昆曲的復(fù)興,使得昆曲在多元文化潮流中發(fā)揚(yáng)光大。

        (三)昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品市場興起

        近些年來,隨著國家推行的一些文化復(fù)興項目越來越多,文創(chuàng)產(chǎn)品市場崛起,蘇州昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品也由此誕生,借助昆曲元素設(shè)計的文創(chuàng)產(chǎn)品一出現(xiàn)在市場上,便吸引了眾多年輕人的目光,有效增強(qiáng)了昆曲的推廣效果。從現(xiàn)階段蘇州昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品面向的消費者來看,主要為年輕人,這也是當(dāng)今時代傳播昆曲文化的一種重要舉措。由于昆曲文創(chuàng)產(chǎn)品有著主題鮮明的特點,特別是能夠?qū)⒗≈械娜宋铩鼍耙陨鷦拥姆绞匠尸F(xiàn)出來,就算是沒有接觸過昆曲的人,也可以懂得其中的內(nèi)容,這對于昆曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展具有重要的促進(jìn)作用。

        二、蘇州昆曲傳承與發(fā)展面臨的困境

        目前,當(dāng)代昆曲文化已經(jīng)到了后應(yīng)用時代,在繼承與發(fā)展工作上面臨著諸多困境。同傳統(tǒng)昆劇發(fā)展情況相比(如表1),當(dāng)代昆劇發(fā)生了明顯的變化,特別是演員及觀眾的減少,這就在一定程度上限制了蘇州昆曲藝術(shù)的傳承與發(fā)展。

        表1 傳統(tǒng)與當(dāng)代昆劇的狀況比較

        (一)演出團(tuán)體現(xiàn)狀

        從我國的昆曲院團(tuán)來看,我國有7 個昆劇院團(tuán),即江蘇省蘇昆劇團(tuán)、江蘇省昆劇院、上海昆劇團(tuán)、浙江昆劇團(tuán)、北方昆曲劇院、湖南省昆劇團(tuán)以及浙江永嘉昆曲傳習(xí)所,統(tǒng)稱“六團(tuán)一所”。但是,從當(dāng)前我國昆劇演出團(tuán)體及演員的發(fā)展情況來看,專業(yè)的演員人數(shù)日漸減少,雖然從昆曲申遺以來學(xué)習(xí)昆曲的人數(shù)增多,但是昆曲的傳承上存在著老齡化嚴(yán)重的現(xiàn)象,目前我國從事昆曲工作的人員約為800 多人,“六團(tuán)一所”在創(chuàng)作、演出等方面都陷入了困境,由于演員培養(yǎng)不利,面臨著后繼無人的現(xiàn)象。從昆曲后繼無人現(xiàn)象的原因分析,其一,昆曲演員培養(yǎng)周期大約為20 年,培養(yǎng)費用高、淘汰率高、成材率低;其二,昆曲生源較為匱乏,自新中國成立以來,昆曲的發(fā)展異常艱難,社會上對其關(guān)注不夠多,演員不僅生活困難,也難以實現(xiàn)自身價值,高成本付出與低成本回報成為了當(dāng)代昆曲演員流失的主要因素。

        (二)昆曲受眾現(xiàn)狀

        從蘇州昆曲的受眾分析,因為當(dāng)前昆曲的受眾圈子不大,多為中老年人以及昆曲愛好者,特別是昆曲受眾老齡化較為嚴(yán)重。比如,青春版《牡丹亭》演出的時候,白先勇先生曾說過臺灣有著讓內(nèi)地劇團(tuán)羨慕的年輕觀眾。當(dāng)年國內(nèi)昆劇負(fù)責(zé)人說過昆曲劇團(tuán)演出比較少,由于沒有觀眾,票價僅在10 元-20 元左右,這明顯與臺北1800 元的《牡丹亭》一票難求的情況相差甚遠(yuǎn)。可見,當(dāng)前若想突破困境,實現(xiàn)對蘇州昆曲的傳揚(yáng)與發(fā)展,就必須得拓寬受眾圈子。

        (三)昆曲劇目現(xiàn)狀

        從蘇州昆曲的發(fā)展歷程分析,其隨著時代的變化而發(fā)展,如傳統(tǒng)劇目到現(xiàn)代劇目、新編歷史故事劇、移植劇目等(如表2 所示)。然而,現(xiàn)階段蘇州昆曲的傳統(tǒng)劇目流失較為嚴(yán)重,盡管昆曲有著600 多年的發(fā)展歷史,但是經(jīng)過歷史更迭,所遺留下來的劇目少之又少,當(dāng)前僅有十幾個劇目得到傳承,可以說昆曲處于“啃老本”的狀態(tài)。同時,現(xiàn)階段昆曲編劇人才非常匱乏,昆曲院團(tuán)的編劇人才偏少,導(dǎo)致昆劇曲目創(chuàng)新不足。

        表2 昆劇劇目發(fā)展情況

        (四)缺乏演出劇場

        近些年來,我國對于昆曲的保護(hù)工作逐步加強(qiáng),昆曲得到了越來越多社會人士的關(guān)注,發(fā)展困境有所緩解。但由于現(xiàn)階段昆曲產(chǎn)出劇場比較匱乏,且需要的經(jīng)費較多,雖然我國有7 個昆曲院團(tuán),但是依舊沒有較為理想的昆曲演出劇場,這就導(dǎo)致昆曲藝術(shù)的傳播受到了限制。

        (五)缺乏活動經(jīng)費

        因為昆曲演出場地的租賃費用比較昂貴,且觀眾較少,門票難以承擔(dān)成本支出,導(dǎo)致“惡性循環(huán)”。且由于院團(tuán)經(jīng)費的不足,導(dǎo)致昆曲演出難以順利進(jìn)行,目前昆曲面臨著嚴(yán)重的發(fā)展困境。

        三、“一帶一路”倡議帶給蘇州昆曲傳承與發(fā)展的契機(jī)

        2013 年9—10 月,我國提出了建設(shè)“新絲綢之路經(jīng)濟(jì)帶”和“21 世紀(jì)海上絲綢之路”的合作倡議,即“一帶一路”倡議。從該倡議分析,其主要目的是以古代絲綢之路作為歷史符號,以和平發(fā)展為旗幟,以同沿線國家及地區(qū)構(gòu)建經(jīng)濟(jì)合作伙伴關(guān)系為手段,以互利共贏為目標(biāo)。因此,該倡議有著開放和包容的特點,符合不同國家及地區(qū)的文化信仰,為構(gòu)建區(qū)域性合作奠定了基礎(chǔ)。在此背景之下,蘇州昆曲走進(jìn)了國際視野,走上了國際文化交流舞臺。

        (一)蘇州的地理區(qū)位優(yōu)勢明顯

        蘇州位于長江三角洲地帶,昆曲發(fā)源于蘇州,且昆曲派系遍布全國,尤其是集中于長江三角經(jīng)濟(jì)區(qū),長江三角經(jīng)濟(jì)區(qū)的發(fā)展必然會帶動昆曲的復(fù)興與發(fā)展。站在人文地理的角度分析,蘇州市位于吳文化區(qū)的中心地帶,有著深厚的人文底蘊(yùn),且對外開放程度高,與“一帶一路”沿線國家及地區(qū)的合作潛力巨大,所以在“一帶一路”倡議的帶動之下,各國之間的經(jīng)濟(jì)文化交流日益頻繁,這就為蘇州昆曲文化在國際上的傳播提供了平臺,對于蘇州昆曲文化的傳播與發(fā)展具有重要意義。

        (二)申遺成功引發(fā)的昆曲熱潮

        蘇州昆曲在2001 年申遺成功,這也標(biāo)志著昆曲走向了復(fù)興。為了更好的肩負(fù)起昆曲的復(fù)興重任,我們既需要總結(jié)昆曲歷史發(fā)展情況,探索昆曲創(chuàng)新方向,還需要研究當(dāng)代昆曲傳承與發(fā)展方向。20 世紀(jì)80 年代,我國文化部提出“保護(hù)、繼承、創(chuàng)新、發(fā)展”思路,這成為了振興昆曲的“八字政策”。自昆曲申遺成功以來,引發(fā)了昆曲學(xué)習(xí)和保護(hù)熱潮,尤其是在“一帶一路”倡議的帶動之下,傳承和保護(hù)昆曲不僅僅是中國的問題,更是全世界人們關(guān)注的重要話題。

        四、“一帶一路” 倡議下蘇州昆曲傳承與發(fā)展的策略

        在“一帶一路”倡議的帶動之下,昆曲迎來了國際文化交流的新契機(jī),所以當(dāng)前如何發(fā)揮好現(xiàn)代化技術(shù)與語言來解讀和呈現(xiàn)昆曲,已經(jīng)成為當(dāng)今昆曲傳承和發(fā)展的重要任務(wù),所以當(dāng)前必須積極探索蘇州昆曲傳承與發(fā)展方向。

        (一)發(fā)掘昆曲特色文化,創(chuàng)造昆曲特色發(fā)展之路

        “一帶一路”倡議以經(jīng)濟(jì)帶沿線國家及地區(qū)的經(jīng)濟(jì)與合作為基礎(chǔ),成為了國際交流的重要載體,這也為蘇州昆曲在國際上的傳播提供了良好的契機(jī)。尤其是在“一帶一路”倡議的促使下,沿線國家及地區(qū)共同發(fā)展經(jīng)濟(jì)和共享成果,這就為文化的傳承鋪平了道路,同時也搭建了跨區(qū)域文化交流平臺,蘇州昆曲可以借助此契機(jī)走向國際舞臺。蘇州昆曲的跨文化交流與傳播,不僅向全世界展示了蘇州昆曲的魅力,還增強(qiáng)了世界對蘇州昆曲文化的了解,這為昆曲文化的傳承與發(fā)展提供了良好的條件。因此,現(xiàn)階段相關(guān)工作人員需要站在“一帶一路”的角度,思考蘇州昆曲傳承與發(fā)展方向,深度發(fā)掘昆曲中的特色文化,打造具有中國特色的昆曲發(fā)展之路。

        (二)制定人才培養(yǎng)目標(biāo),創(chuàng)新昆曲人才培養(yǎng)體系

        從現(xiàn)階段我國對于昆曲的傳承情況來看,限制昆曲傳承與發(fā)展的主要因素就是人才培養(yǎng)體系不夠健全。從昆曲這門文化藝術(shù)來看,培養(yǎng)昆曲唱腔人才和昆曲編劇人才是非常關(guān)鍵的任務(wù),培養(yǎng)昆曲人才必須從源頭著手。其一,創(chuàng)新昆曲人才培養(yǎng)模式,在昆曲人才的培養(yǎng)上,需要從教育層面著手,采取雙軌制人才培育模式,通過昆曲進(jìn)校園的方式,使孩子從小便對昆曲藝術(shù)產(chǎn)生濃厚的興趣,同時注意高校昆曲專業(yè)的設(shè)置,依托昆曲專業(yè)實現(xiàn)人才培養(yǎng)目的。

        其二,制定昆曲人才培養(yǎng)方案。文化部門需要在全國各地發(fā)掘優(yōu)秀昆曲教師,構(gòu)建集中管理機(jī)制,并定期開展研討會,討論和制定符合現(xiàn)階段昆曲人才培養(yǎng)方案,確保與時俱進(jìn),全面提升昆曲教育水平。如高校開設(shè)昆曲專業(yè),重點培育昆曲表演、策劃、聲美、舞蹈等人才,打造昆曲人才培養(yǎng)基地,培育新一代昆曲劇目演員,通過為新演員創(chuàng)造展示舞臺,這樣可以增強(qiáng)受眾對昆曲演員的認(rèn)可度,昆曲演員便可以獲得更多的靈感,從而實現(xiàn)對昆曲曲目的創(chuàng)新。

        (三)明確昆曲傳播對象,拓寬昆曲藝術(shù)受眾圈子

        站在“一帶一路”的角度來研究昆曲,則是將昆曲置身于全球化視野,吸引了更多的受眾。尤其是當(dāng)今時代對于青年學(xué)生的素質(zhì)教育尤為關(guān)注,很多青年學(xué)生開始關(guān)注自身文化素質(zhì)的提升,積極主動的學(xué)習(xí)中國傳統(tǒng)文化,對昆曲有一定的接觸。比如,校園傳承版昆曲《牡丹亭》的演出中,其屬于昆曲院團(tuán)與綜合性大學(xué)合作開展的一項演出活動,整個演出由16 所高校的學(xué)生參與其中,并在北京大學(xué)演出成功。昆曲演出的成功,不僅吸引了更多年輕的昆曲受眾,也激發(fā)了更多昆曲演員的動力,從該種構(gòu)想和實踐分析,其是在豐富昆曲內(nèi)涵和傳承昆曲精華的基礎(chǔ)上引出嶄新的話題,逐步增強(qiáng)了昆曲的活力與生命力。當(dāng)前需要明確昆曲傳播對象,不斷拓寬昆曲的傳播和影響范圍。比如,白先勇先生組織改編的青春版《牡丹亭》主要目的是對青年學(xué)生產(chǎn)生一種啟發(fā)性的效果,特別是對于80 后、90 后這一批昆曲愛好者,主要是培養(yǎng)新一代昆曲觀眾,進(jìn)一步傳承和發(fā)展中華傳統(tǒng)文化精髓。近些年來我國熱播的《三國》系列電視劇,引起了高校學(xué)生的關(guān)注,所以在昆曲劇目的傳承與發(fā)展方面,可以發(fā)揮影視劇的優(yōu)勢,將經(jīng)典昆曲劇目改編或翻拍成影視劇,如 《游園驚夢》《長生殿》等劇目,這樣既可以起到更好的昆曲宣傳效果,還能夠吸引00 后、10 后對昆曲藝術(shù)的關(guān)注,從而使得昆曲藝術(shù)的傳承走向青年學(xué)生。

        (四)開發(fā)文化旅游項目,拓展昆曲文化市場范圍

        其一,發(fā)掘昆曲演出點,刺激旅游消費。在新經(jīng)濟(jì)時代之下,旅游對于經(jīng)濟(jì)的拉動作用日益顯著。在蘇州這個城市,園林與昆曲作為蘇州兩大藝術(shù)瑰寶,園林與昆曲的結(jié)合既是藝術(shù)創(chuàng)新的一種舉措,也是符合旅游消費者需求的一種手段,所以開發(fā)文化旅游機(jī)制勢在必行。比如,現(xiàn)階段蘇州市的留園、山塘等著名的歷史文化街區(qū)已經(jīng)成為了昆曲演出的重要地點,不僅吸引了大量游客,刺激了消費,還能夠打造出具有昆曲文化特色的品牌。另外,當(dāng)前文化部門開始重視文化旅游項目的開發(fā),昆曲有了更多的市場,如昆曲旅游體驗項目,不僅結(jié)合了當(dāng)今時代最為流行的穿越劇元素,還能夠起到良好的互動效果,特別是在一些昆曲旅游體驗項目中,這種互動更為明顯,游客可以積極參與到昆曲的唱段之中,不僅能夠親身體驗到昆曲劇目中的人物性格特點,還能夠感受昆腔的柔美,以及服飾及樂器的精妙,獲得精神上的愉悅和享受,從而加深對昆曲的印象,對昆曲產(chǎn)生喜愛之情。

        其二,昆曲雜糅其他元素,創(chuàng)新營銷模式。目前,對于昆曲文化市場的拓展,則可以將昆曲與另外一種元素結(jié)合起來,這樣就可以構(gòu)建一種新型的營銷模式,以此實現(xiàn)對昆曲藝術(shù)文化的傳播。比如,2009 年南京舉辦了首屆昆曲高峰對話,《牡丹亭》在金陵歷史文化街區(qū)的古戲臺上連續(xù)演出,昆曲融入了文學(xué)、書畫、舞蹈、音樂等元素,為觀眾呈現(xiàn)出昆曲園林版舞臺形態(tài),展示了昆曲600 多年來的原生態(tài)魅力,獲得了海內(nèi)外學(xué)者、專家、昆曲愛好者的一致好評。從該活動來看,其不僅是昆曲與江南藝術(shù)園林結(jié)合的創(chuàng)新成果,也是拓展昆曲文化經(jīng)濟(jì)市場的一種舉措,對于昆曲的創(chuàng)新意義重大。

        (五)加大國家政策扶持,為昆曲創(chuàng)造良好的環(huán)境

        目前,針對我國蘇州昆曲傳承與發(fā)展面臨的嚴(yán)峻形勢,若是不采取必要手段,那么昆曲必將處于消亡境地。因此,國家必須扶持昆曲,從教育層面著手,為昆曲的傳承與發(fā)展創(chuàng)造良好的社會環(huán)境,使得更多人接觸昆曲、了解昆曲、學(xué)習(xí)昆曲。首先,國家文化部門需要設(shè)置“昆曲保護(hù)和發(fā)展專項資金”,加大對昆曲藝術(shù)的扶持力度,并為昆曲的發(fā)展提供充足的經(jīng)費支持,這樣就可以確保昆曲演出的順利開展。

        其次,做好昆曲表演藝術(shù)的傳承工作,從昆曲藝術(shù)的發(fā)展歷史分析,當(dāng)前唯有做好表演藝術(shù)的傳承工作,才能為昆曲藝術(shù)的傳承創(chuàng)造條件。

        再次,重視昆曲人才培養(yǎng),定期舉辦具有影響力的昆曲競賽活動,號召全國昆曲青年人和愛好者參與其中,為昆曲青年人才的成長創(chuàng)造機(jī)會,同時還可以設(shè)置優(yōu)秀表演藝術(shù)家傳教青年人才機(jī)制,以此實現(xiàn)對昆曲表演精華的發(fā)掘與傳承。

        最后,對于昆曲觀眾的培養(yǎng),則需要從小抓起,強(qiáng)化對中小學(xué)生的昆曲文化教育,培育學(xué)生健康的藝術(shù)欣賞習(xí)慣。同時,國家還需要鼓勵社會人士參與到昆曲進(jìn)校園活動中,這樣就可以為青少年學(xué)生提供更多接觸優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的機(jī)會。

        五、結(jié)語

        總而言之,在“一帶一路”倡議下,對于蘇州昆曲的傳承與發(fā)展,需要以正確的態(tài)度及做法面對昆曲傳承與發(fā)展的機(jī)遇,從容應(yīng)對挑戰(zhàn)。從以往的蘇州昆曲傳承來看,確實走了彎路,一味地追求創(chuàng)新,殊不知原汁原味才是最好,所以今后對于昆曲藝術(shù)的推廣則需要放眼世界,堅守中華文化立場,在傳承中創(chuàng)新。因此,現(xiàn)階段對于蘇州昆曲的傳承與發(fā)展必須抓住“一帶一路”倡議帶來的機(jī)遇,發(fā)掘蘇州昆曲之中的特色文化內(nèi)涵與精神本質(zhì),在保持原汁原味的基礎(chǔ)上創(chuàng)新昆曲劇目,拓寬昆曲文化市場,以此來保持蘇州昆曲的文化生命力,使蘇州昆曲在“一帶一路”倡議的推動下走向國際舞臺,綻放文明之花。

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