文:雨葭
《秋華圖》 石虎 成交價(jià):277.2萬港元 圖源:蘇富比
批評(píng)家皮道堅(jiān)曾說:“對(duì)于當(dāng)代水墨藝術(shù)的討論已經(jīng)發(fā)展到國(guó)際范圍,并且也顯現(xiàn)出在拍賣市場(chǎng)的活躍,這是文化情境轉(zhuǎn)變的征兆?!?/p>
近年來,在觀念上兼具中國(guó)傳統(tǒng)水墨藝術(shù)與西方現(xiàn)代藝術(shù)的“當(dāng)代水墨”在藝術(shù)市場(chǎng)風(fēng)生水起。經(jīng)過多輪市場(chǎng)篩選后,不少水墨藝術(shù)家逐漸進(jìn)入國(guó)際視野,例如梁銓、谷文達(dá)、李津、徐累、王天德、楊詰蒼、李華弌、劉國(guó)松、大澤人、郝量等,在美國(guó)、歐洲都有其市場(chǎng)的關(guān)注度。
梳理市場(chǎng)數(shù)據(jù)可以發(fā)現(xiàn),中國(guó)當(dāng)代水墨市場(chǎng)的熱度在10年前已經(jīng)開始。2012年,佳士得和蘇富比兩大國(guó)際拍賣巨頭幾乎同時(shí)在紐約推出中國(guó)當(dāng)代水墨的展覽或展售會(huì)。同年,中國(guó)嘉德推出“水墨新世界”專場(chǎng),成交率為92.45%,成交額達(dá)到1377.44萬元,標(biāo)志著當(dāng)代水墨以整體姿態(tài)邁入藝術(shù)品市場(chǎng)。2012年秋拍,北京保利也首次推出名為“中國(guó)當(dāng)代水墨的中堅(jiān)力量”的夜場(chǎng)拍賣,49件上拍作品成交44件,成交總額高達(dá)3386萬元。10年后,內(nèi)地各大拍賣行幾乎都開設(shè)了當(dāng)代水墨的專場(chǎng)拍賣,很多拍賣行還為當(dāng)代水墨單獨(dú)成立部門。當(dāng)然,在這期間,水墨市場(chǎng)也經(jīng)歷了從瘋狂到重新洗牌的過程。
據(jù)雅昌藝術(shù)網(wǎng)的數(shù)據(jù)顯示,中國(guó)當(dāng)代水墨作品的價(jià)格近些年提高得也很快,很多畫家的作品僅僅數(shù)年就從每平方尺數(shù)千元飆升到了數(shù)萬元。以當(dāng)代水墨名家石虎為例,這是一位大膽革新而又尊重傳統(tǒng)的中國(guó)藝術(shù)家,他的作品從形式到內(nèi)容都銘刻著生動(dòng)鮮活的個(gè)人烙印。2012年,其作品拍賣價(jià)格每平方尺在2萬~ 5萬元;10年后在香港蘇富比2022年春拍“現(xiàn)代藝術(shù)日間拍賣”場(chǎng)次中,石虎作品《秋華圖》以277.2萬港元成交,刷新了他18年前創(chuàng)下的個(gè)人拍賣紀(jì)錄,每平方尺超過20萬元,這一價(jià)格引發(fā)市場(chǎng)震動(dòng)。與石虎同年齡的藝術(shù)家大澤人,因作品面貌個(gè)性鮮明,既有東方情懷,又有國(guó)際視野,近些年也備受關(guān)注。
其實(shí),中國(guó)當(dāng)代水墨的熱度不僅表現(xiàn)在拍賣市場(chǎng),西方藝術(shù)界對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨群體也表現(xiàn)出濃厚的興趣。國(guó)際上的一些公立博物館、美術(shù)館已逐漸擴(kuò)展他們的當(dāng)代水墨藝術(shù)收藏,比如洛杉磯郡立美術(shù)館、布魯克林博物館,紐約的大都會(huì)博物館等。
一些生活在西方的中國(guó)藝術(shù)家也覺察到水墨、宣紙作為一種媒介所具有的文化意義。在藝術(shù)多元化的今天,當(dāng)這些藝術(shù)家試圖與國(guó)際主流藝術(shù)對(duì)話時(shí),這種帶有中華文化基因符號(hào)的水墨藝術(shù),能夠在傳統(tǒng)與當(dāng)代、東方與西方之間找到一個(gè)準(zhǔn)確的結(jié)合點(diǎn),成為對(duì)話他國(guó)文化的重要砝碼,并為他們的藝術(shù)平添一種本土化色彩。
近些年,試圖以美術(shù)史角度對(duì)中國(guó)當(dāng)代水墨進(jìn)行梳理的展覽不在少數(shù),比如,已經(jīng)舉辦了5屆的“中國(guó)當(dāng)代水墨年鑒”;2019年北京民生現(xiàn)代美術(shù)館舉辦的“中國(guó)新水墨作品展:1978-2018”,首次對(duì)中國(guó)改革開放40年來水墨藝術(shù)作系統(tǒng)性的大規(guī)模梳理展示;2022年“深圳國(guó)際水墨雙年展”……在這些展覽中,我們不難發(fā)現(xiàn)一些重復(fù)出現(xiàn)的名字:王天德、劉慶和、丘挺、李津、沈勤、徐累、彭薇等。某種程度而言,這也為從學(xué)術(shù)角度觀察當(dāng)代水墨提供了切入點(diǎn)。
《文字欲》 大澤人 69cm×45cm 彩墨紙本 2018年
批評(píng)家魯虹曾表示:“中國(guó)當(dāng)代藝術(shù)面臨著一個(gè)更新的發(fā)展階段,那就是如何在尋求向傳統(tǒng)的借鑒中超越對(duì)西方的模仿。過去100多年來,中國(guó)處于一個(gè)變革的時(shí)代,水墨畫也處于不斷思索、創(chuàng)新的進(jìn)程中。畫家們從西方藝術(shù)中汲取養(yǎng)分,用傳統(tǒng)的水墨媒材尋找新的方向,以新的思維和技法,挑戰(zhàn)傳統(tǒng)水墨,延續(xù)中國(guó)傳統(tǒng)藝術(shù)的生命。當(dāng)代水墨的探索不僅在中國(guó)藝術(shù)史的發(fā)展具有重大意義,更反映了時(shí)代的變革?!?/p>
綜合來看,當(dāng)代水墨逐漸占據(jù)更重要的市場(chǎng)份額,令人可喜的成交結(jié)果反映出藏家對(duì)當(dāng)代水墨藝術(shù)興趣濃厚,需求與日俱增,同時(shí)藏家對(duì)藝術(shù)家的甄選也越來越謹(jǐn)慎,并趨于國(guó)際化??v觀近些年的拍場(chǎng)變化,市場(chǎng)正在尋找一種傳統(tǒng)與當(dāng)下、中西兼具的作品,而當(dāng)代水墨則恰好具備了這樣的條件。