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        精品賞析

        2022-10-09 10:32:44
        收藏·拍賣 2022年5期
        關(guān)鍵詞:大澤彩墨夜宴

        馬的傳說系列

        《馬的傳說》 大澤人 68cm×68cm 彩墨紙本 2018年

        大澤人筆下的物象是他觀念的載體,他畫的《馬的傳說》,是種精神的化身。大澤人說,以前大家畫馬,總是奔騰向前,而他自己覺得馬也有累和悲傷的時候,表現(xiàn)出馬的悲傷,那才是真正的情感流露。大澤人之所以要把馬的造型加以改變,正是融入了他對人生的看法。馬在坎坷的世間遭受許多苦難和誤解,時間在它的身上留下烙印,“人是如此,馬也是如此,比如我改變馬的造型,很像是冰在融化,像巖石在遭受風(fēng)吹雨打,但是馬的精神不會變,馬堅韌的性格不會變,所以我在馬身上體會到了一種精神,它在災(zāi)難臨頭的時候還是站起來努力奔跑,這是一種對生的執(zhí)著”。

        《馬的傳說·四君子》 大澤人 68cm×136cm 彩墨紙本 2016年

        《馬的傳說·嘯風(fēng)圖 》 大澤人 97cm×180cm 彩墨紙本 2018年

        牛的故事系列

        《牛的故事》 大澤人 165cm×213cm 彩墨紙本 2019年

        萬物皆有物性和靈性,為物性造型是一種意圖,為靈性造型則是另一種意圖。無疑,大澤人選擇了后者,他在為靈性造型。就拿畫牛來講,他畫的并不是牛的模樣,而是牛的性格和脾氣,以及他對牛的認(rèn)知和情感等。在《牛的故事》系列中,大澤人常常用夸張的牛角和碩大的體型張揚牛的力大無窮、堅韌不拔、摧枯拉朽和一身正氣。作品中牛的形象表現(xiàn)形式并非寫實,而是一種靈性的探索,是把牛賦予了一種品格,一種物性之外的解讀,是抒發(fā)情緒,脫離了普通視覺造型的傳統(tǒng)趣味,而更多地是在現(xiàn)代語境中尋找民族性與普世精神。

        天鵝湖系列

        《天鵝湖》 大澤人 69cm×138cm 彩墨紙本 2015年

        大澤人在創(chuàng)作中既注重文化內(nèi)涵,又注重形式語言,力求在深層次上表現(xiàn)東西方兩種文化和藝術(shù)的結(jié)合和交流,盡量避免表面上的拼貼和嫁接。筆下的《天鵝湖》系列大膽抽象,色彩繽紛的天鵝躍然紙上,詩意盎然。在打破具象束縛的同時大膽著色,色塊的切割與取舍恰到好處,在似與不似之間靈活游走。畫來隨意、自由,確是溝通了東西方繪畫的個性創(chuàng)造。

        《夜宴圖》 大澤人 70cm×100cm 彩墨紙本 2016年

        《大浴女》 大澤人 70cm×138cm 彩墨紙本 2017年

        浴女系列、夜宴圖系列

        多年來大澤人一直在持續(xù)創(chuàng)作浴女系列,浴女幾乎已成為他的人物畫的標(biāo)識和品牌。他以醒目的墨線塑造的浴女形象,樸素、大方、單純、健美,造型高度簡化、夸張、扭曲、變形,比塞尚簡化的自然主義的浴女更加抽象,接近畢加索的立體派變形人體或米羅的超現(xiàn)實有機符號,可能也吸收了漢畫像石和非洲民間木雕的古樸稚拙的造型元素。再比如《夜宴圖》系列,保存古典唐代宮女形象,再現(xiàn)熱鬧的夜宴生活,畫面只留下身體的形制和律動,雖為抽象,但任何人都能感到那種淋漓盡致的美,充滿了動感、光感和立體感,饒有奇趣。

        《千家詩》 大澤人 68cm×136cm 水墨紙本 2014年

        千家詩系列

        大澤人這種洋溢著觀念色彩的水墨形式及其表現(xiàn)語言是極具挑戰(zhàn)性與超越性的。它的筆墨抒寫與點線、墨、色的組合,已經(jīng)超越了狹隘的傳統(tǒng)文化范疇,而上升為一種普遍性的人文精神尋求和心靈圖景折射。我們在《千家詩》等一系列作品中,感受到源于歷史文化的凝重化處理和渲染。畫家借鑒了碑學(xué)的氣息和美感,以蒼茫的筆意為作品平添了壯偉與渾然。

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