鄭 振 雷

(泉州工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院，福建 泉州 362500)

一、引言

在陶瓷藝術(shù)發(fā)展過程中，傳統(tǒng)陶瓷在造型與裝飾方面已經(jīng)形成了一套較為成熟的表現(xiàn)模式，將陶瓷藝術(shù)的基本構(gòu)成元素表現(xiàn)得近乎完美，以致今天難于逾越[1]?，F(xiàn)代陶藝相對(duì)于傳統(tǒng)陶藝而言，強(qiáng)調(diào)更多的是個(gè)人思想與觀念的表達(dá)，而單一的黏土材質(zhì)傳達(dá)的信息有限，這就需要更加豐富的作品形式來詮釋創(chuàng)作者的思想感情。隨著科技的進(jìn)步以及各種藝術(shù)思潮的影響，綜合材料表現(xiàn)出的獨(dú)特藝術(shù)效果受到國(guó)內(nèi)外藝術(shù)家的青睞。藝術(shù)家創(chuàng)作理念的更新和綜合材料的介入，極大地拓展了現(xiàn)代陶瓷藝術(shù)創(chuàng)作空間，彌補(bǔ)了陶瓷材質(zhì)所達(dá)不到的造型效果，從而形成了新的美感體現(xiàn)。中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)陶瓷藝委會(huì)主任白明在《陶藝，面向未來的創(chuàng)造——淺談“第十三屆全國(guó)美術(shù)作品展覽陶瓷作品展”》中談道：陶藝家利用陶瓷材料表達(dá)他們對(duì)社會(huì)、對(duì)自身、對(duì)傳統(tǒng)、對(duì)時(shí)代的獨(dú)特看法，不再局限于固化方式進(jìn)行創(chuàng)作，極大地釋放了陶瓷藝術(shù)從材料、工藝、燒成到人的情感等諸多方面的詮釋空間[2]。本文從泥料和釉料的綜合表達(dá)入手，結(jié)合現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的成型與呈現(xiàn)特色，探索綜合材料在現(xiàn)代陶藝中的應(yīng)用路徑。

二、泥料的綜合表達(dá)

泥料是現(xiàn)代陶藝作品成型的主要材料。在實(shí)際創(chuàng)作時(shí)，成型手法是與泥料相伴相生的，各種泥料都有自己的個(gè)性，作品最終所呈現(xiàn)的藝術(shù)效果，準(zhǔn)確地講是陶藝創(chuàng)作者與泥料交流的結(jié)果。隨著現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作思路的拓展以及新材料新工藝的應(yīng)用，泥料的成分與結(jié)構(gòu)也在人為地發(fā)生質(zhì)變，這不僅取決于陶藝創(chuàng)作者之所需，更體現(xiàn)了其對(duì)泥性的理解與駕馭程度。硬質(zhì)材質(zhì)與可熔纖維材質(zhì)融進(jìn)黏土，改變了泥料結(jié)構(gòu)，豐富了作品的呈現(xiàn)效果，顛覆了人們對(duì)泥料的固有認(rèn)知，激發(fā)了陶藝創(chuàng)作者對(duì)泥料原有結(jié)構(gòu)進(jìn)行破壞和再造的欲望和興趣。

(一)不同泥料的綜合應(yīng)用

不同的泥土特征形成了不同的地域陶瓷文化，而現(xiàn)代陶藝的發(fā)展，改變了傳統(tǒng)的表達(dá)方法，打破了泥料產(chǎn)地的限制，拓展了泥料選擇的空間。陶藝創(chuàng)作者基于對(duì)泥土的更深層次的理解和把握，借助泥土呈現(xiàn)的不同視覺效果來傳達(dá)自己的審美意識(shí)和情感?，F(xiàn)代陶藝對(duì)泥料特性的理解和運(yùn)用正由單一化向多元化發(fā)展。陶藝創(chuàng)作者根據(jù)瓷土和陶土泥性上的差異，如，瓷土細(xì)膩潤(rùn)白，黏性與柔韌性都比較好，但塑性不強(qiáng)；陶土質(zhì)地粗狂，塑性很強(qiáng)，可以制作體量較大的作品，但黏性與柔韌性較差，嘗試將二者進(jìn)行綜合使用，把它們置于同一件作品當(dāng)中來表現(xiàn)材料的沖突性和互補(bǔ)性，追求自然的裂紋效果。這種由不同肌理構(gòu)成的藝術(shù)語言在相互結(jié)合中碰撞出藝術(shù)火花，會(huì)使作品的魅力陡增。陶藝創(chuàng)作者通過對(duì)混合泥料的揉捏擠壓，感知其色調(diào)與肌理，從而為作品的風(fēng)格找到定位，實(shí)現(xiàn)與泥料之間的交流與對(duì)話。陶土顏色豐富，這與所含的金屬氧化物或有機(jī)質(zhì)有關(guān)，將不同顏色的陶土混揉在一起，可以呈現(xiàn)豐富的膠胎效果，甚至改變泥料固有的燒成溫度。在全面了解和掌握泥料燒成溫度與收縮率的情況下，可以根據(jù)所要表達(dá)效果的需要，將不同的黏土混合應(yīng)用。如果想要表達(dá)一種豐富而又渾然一體的肌理效果，就需要把燒成溫度與收縮率相近的黏土組合在一起；如果想要表達(dá)一種開裂的肌理效果，可將不同燒成溫度和收縮率的黏土混合在一起。因此，現(xiàn)代藝術(shù)家在強(qiáng)化和豐富陶瓷作品形式感的過程中，非常重視發(fā)掘泥料的可拓展性。

(二)泥料與其他材料的綜合應(yīng)用

陶藝作品與其他材料的組合使現(xiàn)代陶藝的呈現(xiàn)效果更加豐富多變，而在泥料中混合其他可熔材料則為陶藝創(chuàng)作者探尋陶瓷肌理提供了一條快捷通道。相對(duì)于泥料的綜合使用，陶藝創(chuàng)作者更喜歡直接在某種泥料中混合其他材料來改變黏土的特性，如此通過混合不同材料所帶來的創(chuàng)造性偶發(fā)效果，足以讓他們欣喜若狂。在泥料中添加熟料或硬質(zhì)材料，可以增加塑性，泥料的收縮比例也會(huì)發(fā)生改變，而燒成后這些添加物質(zhì)不僅不會(huì)消失，還會(huì)與泥料發(fā)生一定的化學(xué)反應(yīng)，呈現(xiàn)出豐富而又奇特的藝術(shù)效果，如泥料中的原礦顆粒、煤渣、沙子、金屬粉等，在燒成后會(huì)產(chǎn)生不同的金屬質(zhì)感。如果把可燃性纖維材料如谷殼、木屑、泡沫等融進(jìn)泥料中，基本不會(huì)改變泥料的收縮比，燒制后這些添加物質(zhì)基本消失，但其形體卻會(huì)有所保留，從而形成不同的肌理，使作品呈現(xiàn)“千瘡百孔”的粗獷效果。在陶藝創(chuàng)作中，筆者也熱衷于各種綜合材料的混合應(yīng)用。如，筆者2017年創(chuàng)作的《旁觀者》(圖1)，初衷是想制造出一種蜂窩狀的泡沫效果，來表達(dá)一段經(jīng)歷。為了把泡沫表現(xiàn)得更逼真一些，筆者經(jīng)過反復(fù)嘗試，最后選擇將白瓷土漿與具有泡沫特質(zhì)的發(fā)泡性保利絨結(jié)合使用。保利絨顆粒被泥漿包裹，燒制后消失，但其造型依然存在，燒成后呈現(xiàn)出的泡沫效果就比較理想。這里關(guān)鍵是泥漿與保利絨顆粒的比例分配以及泥漿的黏稠度，解決成型中的空氣殘留問題以及高溫?zé)芍械乃苄詥栴}。這里以日本陶藝家Koji Shiraya的作品《Boxes》(圖2)為例，盒身以黏土為主體材料，蓋子材料是黏土+長(zhǎng)石，長(zhǎng)石具有助熔作用，增加長(zhǎng)石的比例，會(huì)產(chǎn)生流動(dòng)效果，掌握住適宜的配比與精確的燒成溫度，可使坯體在高溫流動(dòng)過程中戛然而止。作品呈現(xiàn)出甜美欲滴和極其自然的狀態(tài)，給人以深刻的視覺印象。

圖1 《旁觀者》

圖2 《Boxes》

圖3 《太空系列》

三、陶瓷釉料的綜合表達(dá)

釉色是陶藝作品燒制效果和藝術(shù)價(jià)值的集中體現(xiàn)，可以說陶瓷釉料的發(fā)展幾乎貫穿于整個(gè)陶瓷發(fā)展史。釉的產(chǎn)生是陶瓷發(fā)展的巨大飛躍，它為陶藝作品披上了富麗美妙的外裝。在這方面，鈞釉比較有代表性。鈞瓷在燒制過程中，經(jīng)過變幻莫測(cè)的窯變，呈現(xiàn)出“入窯一色，出窯萬彩”“似玉非玉勝似玉”的釉色效果。這種無法預(yù)測(cè)的偶然效果往往在開窯時(shí)令人充滿期待，驚喜連連，正是這點(diǎn)激發(fā)了陶瓷制作者的創(chuàng)作欲望，使其心馳神往，樂此不疲。在現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作中，為了達(dá)到所要表達(dá)的效果，陶藝創(chuàng)作者根據(jù)陶瓷釉面的易流動(dòng)特性，常常把不同性能的釉料混搭在一起，反復(fù)燒制，呈現(xiàn)出自然而又不同尋常的藝術(shù)效果。在這方面陶藝家邢良坤頗具代表性，他喜歡并擅長(zhǎng)將多種釉水混合使用，創(chuàng)作了許多優(yōu)秀作品。同時(shí)掌握不同釉料的特點(diǎn)也是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的關(guān)鍵點(diǎn)，如釉裂。釉裂本身是一種瓷釉缺陷，是自然的開裂現(xiàn)象，其是因坯、釉膨脹系數(shù)不同造成的，主要體現(xiàn)在開窯的時(shí)間段。當(dāng)坯體溫度還有200℃左右的時(shí)候開窯，坯體因急劇降溫而產(chǎn)生表面的收縮變化，現(xiàn)場(chǎng)會(huì)聽到釉裂的清脆聲音。陶藝創(chuàng)作者在細(xì)微開裂的釉面上進(jìn)行局部墨汁滲入操作，形成不同的裝飾紋樣，在作品燒制完后，再次涂抹不同的釉水復(fù)燒，如此一來釉面就會(huì)呈現(xiàn)五彩斑斕的絢麗效果。此外，優(yōu)秀的陶藝作品也是在不斷試驗(yàn)中誕生的，關(guān)鍵是藝術(shù)家們要掌握不同釉水的性能與燒成制度，并靈活應(yīng)用，大膽嘗試，只有這樣才使作品與多變釉水達(dá)到極致融合。

四、綜合材料在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用呈現(xiàn)

綜合材料在陶藝創(chuàng)作中的應(yīng)用主要體現(xiàn)于作品燒制前后的介入。燒制前體現(xiàn)的是作為基礎(chǔ)材料的黏土之間的混合，燒制后體現(xiàn)的是綜合材料與陶瓷之間的組合，而這取決于陶藝作品所表達(dá)的內(nèi)涵。陶藝創(chuàng)作者在創(chuàng)作時(shí)側(cè)重思想情感的融入，陶藝作品傳達(dá)的視覺效果本身就是一個(gè)豐富的感情世界，見不到也無須文字的長(zhǎng)篇大論。正因?yàn)槿绱?，陶藝?chuàng)作者在陶藝形式感的語言表達(dá)上喜歡借助不同材料來輔助完成。如，利用木的沉穩(wěn)與瓷的細(xì)膩?zhàn)鳛閷?duì)比，形成獨(dú)特的藝術(shù)效果，這在生活陶藝上應(yīng)用較多；運(yùn)用金屬材料的剛硬光亮與陶的粗獷結(jié)合，來表達(dá)一種時(shí)尚感或復(fù)古感；運(yùn)用毛皮的雍容典雅裝飾陶瓷，來表達(dá)仿真或神秘等。如，中央美術(shù)學(xué)院雕塑系教授呂品昌的《太空系列》(圖3)，巧妙地將陶瓷與金屬、玻璃等材質(zhì)結(jié)合在一起，從空間與造型、雕塑與環(huán)境的角度切入，表達(dá)了人類當(dāng)下的生存狀態(tài)，同時(shí)把金屬的強(qiáng)勁、硬朗、力道等表現(xiàn)得淋漓盡致。陶藝家鴻韋的現(xiàn)代陶藝作品《完美的碎片》(圖4)，則是陶瓷與綜合材質(zhì)結(jié)合的典型代表作品。作品采用焊接、懸掛的方式將多種復(fù)合材料與陶瓷器皿組合重構(gòu)，金屬結(jié)構(gòu)的線性表情使得作品的光影感和虛空感增強(qiáng)，靈動(dòng)而富有活力，形成了全新的具備機(jī)械特征和沖突感的造型，陶瓷部分采用了變化豐富的結(jié)晶釉，產(chǎn)生的折光與金屬的色澤相呼應(yīng)。當(dāng)然，金屬、玻璃等與陶瓷的結(jié)合重點(diǎn)是要考慮如何更好結(jié)合的問題，陶瓷的易碎性與金屬的堅(jiān)硬延展性的結(jié)合，既要追求形式感也要兼顧牢固性及局部的負(fù)重平衡。這要求陶藝創(chuàng)作者在作品初始設(shè)計(jì)時(shí)，就將這些材料作為重要因素考慮進(jìn)去，把握金屬、玻璃、陶瓷材料的不同屬性，在預(yù)留存放材料的空間時(shí)要考慮瓷的收縮比、燒成溫度以及牢固性等。就陶藝創(chuàng)作中的接合工藝而言，現(xiàn)代黏合劑雖然操作方便快捷，但牢固性不強(qiáng)，不宜久存；而采用金屬螺絲旋緊的方法，則可以更好地表達(dá)出傳統(tǒng)工藝的延續(xù)與發(fā)展。

五、綜合材料應(yīng)用于陶藝創(chuàng)作的實(shí)踐探索及設(shè)計(jì)思路

綜合材料的應(yīng)用，使現(xiàn)代陶藝作品呈現(xiàn)出豐富而又鮮明的風(fēng)格與特色，但并不是肆意而為，沒有章法。綜合材料融入現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作，使陶瓷元素與其他材料在結(jié)合中產(chǎn)生“質(zhì)”的碰撞，或錦上添花，或畫龍點(diǎn)睛，達(dá)到了單一陶瓷材質(zhì)無法企及的境界。但是，過度依賴綜合材料的表達(dá)而忽視陶瓷材料的存在，會(huì)使現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作出現(xiàn)“偏軌”的傾向，說到底，黏土仍是現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作的主要材料，綜合材料只是豐富了現(xiàn)代陶藝的裝飾或造型。而且，陶瓷與綜合材料的結(jié)合還必須基于性能和安全堅(jiān)固要求，考慮制作的可行性。筆者結(jié)合自己這些年來在這方面的實(shí)踐探索情況，提出以下設(shè)計(jì)思路。

(一)陶瓷與透明材料結(jié)合

陶藝在成型中受材料與燒成的影響，盡管這取決于陶瓷材料本身的屬性，但陶藝創(chuàng)作者要想達(dá)到預(yù)期的目的，還需要借助其他材料輔助完成，這就需要考慮多種材料之間的結(jié)合。如，透明材料具有流動(dòng)的動(dòng)態(tài)美、空間美、傳神美，與陶瓷結(jié)合能夠產(chǎn)生高貴典雅的視覺效果，但陶瓷與透明材料結(jié)合難度比較大。在設(shè)計(jì)上必須充分考慮到這一點(diǎn)，要考慮兩者的收縮比與燒成溫度，還要在組合方面考慮嵌入的吻合度。日本設(shè)計(jì)師田中美佐在這方面做得比較成功，通過杯子與玻璃的結(jié)合(圖5)，產(chǎn)生一種動(dòng)與靜的美感，巧妙地解決了杯子與玻璃的結(jié)合問題，這種結(jié)合產(chǎn)生出一種秀麗的視覺效果，其最大的特色就是將亮面瓷器與半透明玻璃結(jié)合。這兩種不同材質(zhì)能夠沒有瑕疵地黏在一起也為我們研究設(shè)計(jì)提供了依據(jù)[3]。還有一種不需要燒制的透明材質(zhì)——樹脂材料，在混合攪拌后注入容器即可凝固，質(zhì)地堅(jiān)硬透明，很適合介入陶藝創(chuàng)作。2019年筆者創(chuàng)作的作品《量質(zhì)之間》(圖6)就是采用這種材料完成的。需要說明的是，這里要借助模具，方能保持造型的完美性。樹脂呈透明或半透明狀，有很強(qiáng)的黏合力，在凝固前它是軟性的，與陶瓷結(jié)合容易滲透融合，因此在設(shè)計(jì)上可以大膽設(shè)想。

圖4 《完美的碎片》

圖5 日本設(shè)計(jì)師田中美佐作品

圖6 《量質(zhì)之間》

(二)陶瓷與金屬材料結(jié)合

金屬材料應(yīng)用于陶藝創(chuàng)作中，會(huì)使陶藝作品顯得端莊穩(wěn)重，展現(xiàn)出別樣的氣質(zhì)，由此成了一種時(shí)尚的“跨界”典范。利用金屬材料進(jìn)行陶藝創(chuàng)作，能讓陶藝創(chuàng)作者有更大的發(fā)揮空間，可以有效解決陶藝在結(jié)構(gòu)或組合上的難點(diǎn)。陶瓷與金屬材料結(jié)合，在設(shè)計(jì)方面要兼顧二者的特殊性質(zhì)。金屬材料在質(zhì)量上一般地要比陶瓷材料密度大，硬度高，并有不同的光澤感[4]；陶粗狂具有豪邁之感，瓷溫潤(rùn)具有陰柔之感。無光金屬與陶結(jié)合讓作品整體有一定的體量感，適合表達(dá)傳統(tǒng)與當(dāng)代的題材，呈現(xiàn)一種陽剛之美；光亮金屬與瓷結(jié)合適合表達(dá)唯美之型，在日用陶瓷方面應(yīng)用較多。金屬與陶瓷的結(jié)合，一定要考慮材質(zhì)結(jié)合與重心問題，還要考慮到金屬不收縮，而陶瓷在燒制后收縮較大帶來的結(jié)合空間問題。金屬材料具有特有的光澤，不同的金屬擁有不同的顏色和亮度，這種自然的光澤是任何金屬釉所達(dá)不到的。所以金屬應(yīng)用于現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作還有許多可能，等待人們?nèi)L試。

(三)陶瓷與木質(zhì)材料結(jié)合

木材是多孔性物質(zhì)，其質(zhì)地不如陶瓷與金屬堅(jiān)硬，所以在與陶藝結(jié)合方面有很大的拓展性，可以粘接、嵌入等，在結(jié)合方面較金屬、玻璃容易得多，在陶藝創(chuàng)作中，適合表達(dá)社會(huì)與自然之間的對(duì)話，通常作為作品的底座，或烘托細(xì)節(jié)，制造意境等呈現(xiàn)效果。另外，木料具有天然的花紋和樸實(shí)的特質(zhì)，能豐富陶瓷造型的表現(xiàn)效果，木料性能溫和華潤(rùn)，適合制作器皿把手或提梁等，在生活陶藝方面具有很大的利用空間。

六、結(jié)語

將綜合材料應(yīng)用于陶藝創(chuàng)作為陶藝視覺形態(tài)提供了很多可能性，體現(xiàn)出一種開放性的超越意識(shí)，促使人們以新的創(chuàng)作思路、手法和表現(xiàn)風(fēng)格去探索陶藝的多種存在形式，有助于更好地展現(xiàn)陶藝的魅力。陶藝創(chuàng)作者可以多維度多層次地表達(dá)自己的藝術(shù)感悟，這在一定程度上顯示著現(xiàn)代陶藝的進(jìn)步，展示了陶藝家對(duì)陶藝作品的深層次的理解和對(duì)文化及審美價(jià)值的表達(dá)，所以我們應(yīng)該在創(chuàng)作中努力喚醒綜合材料本身的生命力。希望本文的探討對(duì)現(xiàn)代陶藝創(chuàng)作和學(xué)術(shù)研究有所裨益。