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        阮籍《詠懷詩》的藝術(shù)風(fēng)格鑒賞

        2022-09-26 07:29:46
        戲劇之家 2022年27期
        關(guān)鍵詞:阮籍組詩現(xiàn)實

        張 弦

        (湖南工藝美術(shù)職業(yè)學(xué)院 湖南 益陽 413000)

        《詠懷詩》立意深遠(yuǎn),在情感方面抒發(fā)了較多的憂憤,表現(xiàn)了詩人對當(dāng)時的社會局勢和人生的深刻思索,同時,作者還在詩中寄托了深切的期待。從文學(xué)史層面來看,這組詩是我國文學(xué)史上政治抒情詩的先聲,同時,這組詩還開創(chuàng)了五言抒情組詩的先河,為后世提供了借鑒。

        一、概述

        阮籍,字嗣宗,陳留尉氏(今河南開封)人。他有高遠(yuǎn)的志向,但生不逢時,為了避免招惹禍端,他只能遠(yuǎn)離官場,避開黑暗的政治環(huán)境。他的代表作是《詠懷詩》,從內(nèi)容上來說,這組詩深刻表現(xiàn)了改朝換代時期的險惡的社會現(xiàn)實和黑暗的政治環(huán)境,反映了詩人對現(xiàn)狀的不滿和無法改變現(xiàn)狀的痛苦心情。同時,從詩歌中的象征手法來看,這組詩也表現(xiàn)了詩人為自己的人生感到悲痛,為社會現(xiàn)狀感到憂傷的心情。我們從詩中可以看出,詩人具有悲天憫人的情懷,因此,他在當(dāng)時的社會局勢中常常感到孤獨(dú)、焦慮、憂傷,這既是詩人對政治的感受,也是詩人對生活的感受,但由于受到政治的壓迫,詩人只能用象征的手法表達(dá)自己內(nèi)心的真實情感,因此,其表達(dá)手法較為委婉。這種委婉含蓄的情感表達(dá)方式,在后世被視為格調(diào)高超的創(chuàng)作手法。同時,作者還用了比興的藝術(shù)手法,為后世詩人的創(chuàng)作提供了一定的啟發(fā)。阮籍的詩歌創(chuàng)作對后世古代詩歌的發(fā)展產(chǎn)生了重大影響。

        二、《詠懷詩》中的憂思

        (一)思想覺醒

        這組詩涉及的大量人物、事件都已經(jīng)無法考究,但是,我們通過對詩歌的閱讀就能夠發(fā)現(xiàn),其內(nèi)容基于現(xiàn)實,但是又高于現(xiàn)實,作者在詩中探討了較為深遠(yuǎn)的問題,從其所蘊(yùn)含的哲理和情感來看,作者在思想上有一定的覺醒。例如,對于第三首詩,如果僅從詩歌的表面內(nèi)容來看,大多數(shù)人會覺得詩歌內(nèi)容是對當(dāng)時的社會和政治現(xiàn)實的描述,但深究其內(nèi)涵會發(fā)現(xiàn),作者借此傳遞了正直人士難以自保的擔(dān)憂之情。

        除此之外,還有很多詩歌體現(xiàn)了作者不甘一生平庸,渴望為國家和社會作貢獻(xiàn)的思想,但是,這類詩歌在數(shù)量上相對較少。通過對這組詩的內(nèi)容的分析我們可以發(fā)現(xiàn),這組詩充滿了作者對人生和社會問題的思索,這些思考也是詩人內(nèi)在的想法和外部社會力量發(fā)生沖突的體現(xiàn)。但是,第十九首詩也包含了作者對現(xiàn)實生活的享受和對情感的追求。從詩中我們可以發(fā)現(xiàn),作者更強(qiáng)調(diào)社會給人生帶來的壓力,從這首詩中我們能夠感受到,詩人內(nèi)心存在一定的悲憤之情。

        從這組詩中,我們能看到詩人對社會現(xiàn)狀的認(rèn)識,可以說,創(chuàng)作這組詩的時期是作者思想覺醒的重要時期。但是,作者又在其他的詩中逐一排除了可能存在的解脫方法,表達(dá)了自己對社會現(xiàn)狀的清醒認(rèn)識,作者思想上的覺醒并未改變當(dāng)下的社會現(xiàn)實,這使詩人的憂傷和悲憤愈發(fā)強(qiáng)烈,在這種情況下,詩人內(nèi)心生出了對神仙世界的向往,但詩人到底是清醒的,僅僅將之作為精神的追求,詩人知道,神仙世界只是一種美好的渴望。

        從詩中我們還可以看出,對于詩人來說,現(xiàn)實生活仿佛一張大網(wǎng)一樣將人牢牢拴住,使人不能自由行動,并按照自己的想法生活——“天網(wǎng)彌四野,六翮掩不舒?!痹谠娭校娙酥赋?,他的人生受到兩種力量的壓迫,因此感到不自由,一方面是社會現(xiàn)狀的壓迫,另一方面是黑暗的政治環(huán)境的壓迫。社會生活的不自由讓詩人郁郁不得志,而詩人雖然厭惡司馬氏的行為,卻還是理智的,并未對他們的行為進(jìn)行反抗,而是站在更高的層次對這種現(xiàn)象表達(dá)了立意深遠(yuǎn)的悲憫之情。

        當(dāng)下的社會現(xiàn)實和現(xiàn)實的發(fā)展走向都令人悲觀,但是自己又無法改變,這種找不到出路的感覺讓詩人的內(nèi)心生出了強(qiáng)烈的孤獨(dú)感,這種感受在他的第一首詩當(dāng)中就有所表現(xiàn)。他利用月色、寒風(fēng)、孤鴻悲鳴、宿鳥驚飛一系列蕭索的意象,對自己的心境進(jìn)行了表達(dá),展示了自己的徘徊孤獨(dú)與對社會現(xiàn)狀的憂思。作者較好地利用了象征的手法,寄托了自己的孤獨(dú)和愁緒,只是,這種憂思并未給詩人的現(xiàn)狀帶來任何改變,反而使他更加孤獨(dú)。

        (二)憂憤傷時

        政治的黑暗和恐怖使很多人都難以自保,更別說為其他民眾出頭,很多人的政治理想都破滅了,同時,為了逃避禍端,很多人不敢發(fā)聲,每個人都有深切的危機(jī)感。在這樣的社會環(huán)境下,阮籍通過理性的思考,和對現(xiàn)實情況的深入分析,表達(dá)了慷慨激昂的斗志和想要救人民于水火之中的遠(yuǎn)大志向。這一理想在第三十九首詩當(dāng)中有所表現(xiàn),“臨難不顧生,身死魂飛揚(yáng)。豈為全軀士?效命爭戰(zhàn)場。”這種為了國家和人民無畏拼搏和奉獻(xiàn)生命的勇氣,抒發(fā)了詩人想要為了社會發(fā)展和政治清明犧牲自我的壯志。哪怕現(xiàn)實社會無比黑暗,缺失正義,詩人也能勇敢堅持自己。不過,詩人的這些行為卻招來了司馬氏的怒火,這讓他產(chǎn)生了一定的恐懼心理,這種精神和心理上的傷害,使他的內(nèi)心痛苦異常。身處險境時,他的孤獨(dú)感更加強(qiáng)烈,尤其是他這種思想上的先行者,孤獨(dú)感更加強(qiáng)烈。在第十七首詩中,作者對這種孤獨(dú)感進(jìn)行了極其強(qiáng)烈的表達(dá),“獨(dú)坐空堂上,誰可與歡者”“孤鳥西北飛,離獸東南下”等句子都表達(dá)了這種寂寞孤獨(dú)之感。

        另一方面,這些社會黑暗現(xiàn)象也對詩人的身心造成了一定的傷害。莊子的很多思想對作者的詩歌思想有很大影響,“膏火自煎熬,多財為患害……”,膏火自煎,漆木招割,多才累身都是《莊子》中常見的命題,這些思想在阮籍的詩中有很多體現(xiàn)。

        時勢造人,社會環(huán)境導(dǎo)致了詩人的苦悶和悲憤,但是,詩人沒有停留于表面現(xiàn)象的感慨,而是進(jìn)行了深入的思考,作者從較深的層面出發(fā),對個人命運(yùn)和國家命運(yùn)進(jìn)行了思考,這種思考超越了個人的生死,立意高遠(yuǎn),組詩既抒發(fā)了詩人對歷史和社會的深層次憂憤,也表達(dá)了人生的悲切感,這種無法實現(xiàn)雄心壯志的失落,讓詩人生出了對自由的精神世界的向往,如“抗身青云中,網(wǎng)羅郭能制?豈與鄉(xiāng)曲士,攜手共言誓!”“豈與鶉鷃游,連翩戲中庭?”這些詩句都是無法改造現(xiàn)實社會而生出來的情感。

        (三)深刻思索

        阮籍雖然躊躇滿志,卻無法施展抱負(fù),阮籍清醒地活于世間,卻無法改變現(xiàn)狀,但作者又不屑于同流合污,因此,他選擇了不合作、不反抗、不斗爭,同時,他借酒消愁,并在酒后任性地表達(dá)自己的真實想法,他有自己的美好追求,從思想上來看,他崇尚老莊,對玄學(xué)很感興趣,但是,從情感角度出發(fā),他卻對名教中的人十分厭惡,這種思想表現(xiàn)在詩歌上,就形成了其獨(dú)有的特色。他的詩歌是建安文學(xué)的重要傳承,但他又不同于傳統(tǒng)的建安詩人,他對現(xiàn)實進(jìn)行了深入的挖掘,正因如此,他的詩歌傳遞出來的思想和內(nèi)涵更加沉痛,加上玄學(xué)的影響,使他的詩歌內(nèi)容深邃、立意深遠(yuǎn)。

        盡管他對世俗現(xiàn)實并不滿意,但是,由于個人能力的限制以及黑暗政治的壓迫,他無法發(fā)聲,不管他對現(xiàn)實情況有多少不滿,也只能無奈地保持沉默。他的詩對現(xiàn)實情況進(jìn)行了無情的批判和全方位的諷刺,表現(xiàn)了詩人對現(xiàn)實狀況感到悲哀無力的心情,但也正是因為這種無力感,使詩人明白了現(xiàn)實社會的殘酷與陰暗。面對這種現(xiàn)實,詩人只能將自己置身于虛無縹緲的精神世界,才能慰藉當(dāng)下的生活。總體上來看,阮籍的詩歌沒有多少實際的內(nèi)容,描繪了很多虛無縹緲的意象,但是,透過這些表面的意象,我們也能感受到作者想要抒發(fā)的思想,另一方面,作者也渴望被人讀懂。

        (四)政治抒情

        政治抒情也是他的作品展現(xiàn)出來的重要內(nèi)容,阮籍在表現(xiàn)手法上不再效仿傳統(tǒng)的敘事體,而是把個人情感的抒發(fā)和對時事的抨擊有效結(jié)合起來,這種寫作手法使作品的抒情性進(jìn)一步加強(qiáng),同時,作者還利用了大量的比興手法和象征手法,將個人情感寄托于其他事物,從而形成了寄意深遠(yuǎn)的藝術(shù)風(fēng)格。同時,作者還在很多詩歌當(dāng)中抨擊了虛偽的儒生,在這些詩中,人物細(xì)節(jié)形象生動,作者扯破了他們的虛假面具,表達(dá)了自己的憤慨。作者還有很多詩篇諷刺了當(dāng)下的君臣關(guān)系,同時,作者對這種關(guān)系加以渲染,以符合自己當(dāng)下所處的時代形勢。通過這組作品,我們既能夠感受到作者對祖國和人民的熱愛,也能感受到他對當(dāng)下黑暗的政治局勢的不滿,以及一心想改變這種情況的理想追求。

        三、結(jié)束語

        阮籍的一生是時代造就的,他對人生和社會的理解,他對整個社會的感懷,都達(dá)到了前人未曾達(dá)到過的高度。阮籍對后世的影響也是其他詩人的楷模,他的詩作深刻地闡述了封建制度的不足,也讓人感受到了他的憂世傷時。

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