路廣宏

（池州學(xué)院 藝術(shù)與教育學(xué)院，安徽 池州 247000）

一、池州宗族儺戲音樂

被譽(yù)為“中國(guó)戲曲活化石”的池州儺戲于2006年5 月被國(guó)務(wù)院列入首批國(guó)家級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄，池州是儺戲之鄉(xiāng)，有“無(wú)儺不成村”之稱。池州宗族儺戲音樂具有明顯的宗族性，其演出以宗族為單位，每次演出的演員都是各族依據(jù)房頭分派的男生來(lái)?yè)?dān)任，沒有固定的職業(yè)化的演出班社，沒有專門從事儺戲表演的演員。儺戲音樂唱腔的傳授一般是通過“口傳心授”的傳統(tǒng)方式進(jìn)行，比如，按照宗族為單位以父?jìng)髯拥男问竭M(jìn)行傳承，這就會(huì)造成因?yàn)樽谧鍘煶嘘P(guān)系發(fā)生變化而帶來(lái)儺戲音樂要素發(fā)生變化，比如曲調(diào)結(jié)構(gòu)和旋律的變化等。由于地理位置和自然環(huán)境等要素不同，不同地區(qū)的池州儺戲的聲腔有所差異，風(fēng)格也有較大不同。有時(shí)，同樣的儺戲唱本，不同的地區(qū)在唱腔選擇上有所不同，有的地方會(huì)采用儺腔演唱，有的地方則會(huì)采用高腔演唱，例如，地處長(zhǎng)江沿岸清溪河畔的碧崖江村全部采用儺腔演唱，而貴池區(qū)劉街鄉(xiāng)的太和章村則全部采用高腔演唱；有時(shí)，同樣的唱詞，不同宗族的儺腔曲調(diào)也可能不同；有時(shí)，對(duì)同一曲調(diào)，不同宗族也會(huì)填上不一樣的唱詞。池州宗族儺戲音樂的各要素中，唱腔占比很重，根據(jù)曲調(diào)特點(diǎn)，人們一般把池州儺戲聲腔分為儺腔和高腔兩大類，二者同屬曲牌體，調(diào)式基本都是民族五聲調(diào)式的羽調(diào)式，也有商調(diào)式、角調(diào)式和徵調(diào)式，宮調(diào)式用得極少。

二、池州宗族儺戲音樂中的儺腔及其基本特征

儺腔是一種獨(dú)具池州地方特色的唱腔，其調(diào)式屬于花腔小調(diào)，主要來(lái)自流行在山區(qū)的山歌、采茶歌、勞動(dòng)號(hào)子、蓮花落等民間音樂。儺腔的曲調(diào)比較流暢、質(zhì)樸，口語(yǔ)化色彩較強(qiáng)，具有濃郁的民間鄉(xiāng)土氣息，它的唱詞結(jié)構(gòu)多為六、七言，六言的基本句式為“三三”，七言的基本句式為“二二三”。唱詞音韻均用十三轍，聲調(diào)多為上仄下平，詞腔結(jié)合多為一字一音。儺腔的旋律起伏不大，比較平穩(wěn)，板式也比較簡(jiǎn)單，拖腔用得極少，音程度數(shù)小，調(diào)式屬于小調(diào)風(fēng)格，虛詞、襯字、裝飾音用得比較頻繁。關(guān)于儺腔的曲調(diào)，下面以蕩里姚儺戲《劉文龍》《孟姜女》為例進(jìn)行分析。

蕩里姚村的儺戲《劉文龍》的唱詞結(jié)構(gòu)主要是齊言體，主要的樂句結(jié)構(gòu)有兩種，第一種字?jǐn)?shù)分別是7、7、7、7，結(jié)構(gòu)是一段四句；第二種字?jǐn)?shù)分別是3+3、7、7、7，也是一段四句的結(jié)構(gòu)。

蕩里姚村的儺戲《劉文龍》中，如果樂句字?jǐn)?shù)是7、7、7、7，那么，這一段四句結(jié)構(gòu)全都是按《月子彎彎照九州》這個(gè)曲調(diào)進(jìn)行配唱。（見譜例1）

如果歌詞字?jǐn)?shù)是3+3、7、7、7，這種一段四句結(jié)構(gòu)的歌詞都是采用《恩情未久淚漣漣》的曲調(diào)來(lái)進(jìn)行配唱。（見譜例2）

蕩里姚村的儺戲《孟姜女》的唱詞結(jié)構(gòu)也是齊言體，與儺戲《劉文龍》不同的是，它只有一種句式結(jié)構(gòu)，即6（3+3）、7、7、7，也是一段四句的結(jié)構(gòu)，句子開始的六個(gè)字采用固定的3+3 結(jié)構(gòu)，中間用逗號(hào)隔開。蕩里姚村的儺戲《孟姜女》絕大部分唱詞都是用《深深拜》的曲調(diào)演唱。（見譜例3）

池州儺戲唱腔中的儺腔的曲式結(jié)構(gòu)主要是二樂句和四樂句的一段式，其中，二樂句結(jié)構(gòu)的第一句的結(jié)束音一般是調(diào)式的V 級(jí)屬音或者是Ⅳ級(jí)下屬音，和聲進(jìn)行上有半終止的特點(diǎn)，第二句的結(jié)束音是該調(diào)式的主音。兩個(gè)樂句的主要旋律基本相同，也有的是一起一伏。四樂句大多是起承轉(zhuǎn)合的結(jié)構(gòu)，是二樂句結(jié)構(gòu)的發(fā)展變化和擴(kuò)充，四樂句結(jié)構(gòu)比二樂句更加完整，更具有表達(dá)音樂情感的功能。

三、池州宗族儺戲音樂中的高腔及其基本特征

在池州當(dāng)?shù)剡€有青陽(yáng)腔、目連戲等古老的戲曲唱腔，儺戲中的高腔與池州的青陽(yáng)腔、目連戲中的高腔一樣，曲調(diào)高亢、音域?qū)拸V，節(jié)奏也比較自由。高腔的唱詞主要是長(zhǎng)短句，偶爾也會(huì)用一些五言或七言的韻文，或者是四言、六言的駢語(yǔ)。唱詞和唱腔的結(jié)合上，池州宗族儺戲較多采用“一字多音、字少腔長(zhǎng)”的處理手法，而且有很多大段落的行腔，調(diào)式以商調(diào)式和羽調(diào)式為主，也有徵調(diào)式和角調(diào)式，宮調(diào)式用得極少。

譜例1：

譜例2：

譜例3：

譜例4：《五星會(huì)》中的高腔“駐云飛”

池州蕩里姚村儺戲音樂中的高腔所采用的曲牌主要有兩個(gè)，一個(gè)是“駐云飛”，一個(gè)是“新水令”，池州儺儀《五星會(huì)》表演中的福、祿、喜、壽、財(cái)五位神仙演唱的曲牌就是“駐云飛”。（見譜例4）

池州宗族儺戲《劉文龍》第一場(chǎng)中的高腔演唱曲牌就是“新水令”，其他場(chǎng)次的演唱?jiǎng)t以儺腔來(lái)進(jìn)行。（見譜例5）

高腔的板式（節(jié)拍）主要有散板（自由節(jié)拍，記譜號(hào)為サ）、一板一眼（2/4）、一板三眼4/4、一板兩眼（3/4）、有板無(wú)眼（1/4）等。其板式處理較為自由，一般不太拘泥于板眼，有二拍子中夾用三拍子，四拍子中夾用二拍子或一拍子，以及整、散結(jié)合等多種節(jié)拍形式，充分發(fā)揮了節(jié)拍、節(jié)奏的變化在音樂中的作用。

譜例5：《劉文龍》中的高腔“新水令”

四、儺腔與高腔音樂要素的比較

從音樂的外在表現(xiàn)形態(tài)來(lái)看，儺腔與高腔的區(qū)別比較明顯。在唱詞結(jié)構(gòu)形態(tài)上，儺腔是齊言體結(jié)構(gòu)，句式比較整齊，高腔的曲式結(jié)構(gòu)是曲牌體，長(zhǎng)短句結(jié)合。從音樂調(diào)式來(lái)看，儺腔的音階結(jié)構(gòu)是五聲調(diào)式，沒有偏音，進(jìn)行以級(jí)進(jìn)和小跳為主；高腔是七聲音階，經(jīng)常在民族五聲音階之外加進(jìn)變宮和清角，形成民族七聲清樂音階，或者在民族五聲音階基礎(chǔ)上加上清角或者變宮形成民族六聲音階，旋律進(jìn)行也常常出現(xiàn)大跳、轉(zhuǎn)調(diào)或調(diào)式交替。從演唱方面來(lái)看，儺腔不太講究演唱方法，采用原生態(tài)演唱方法，而高腔有很豐富的演唱方法，采用小嗓和原生態(tài)的本嗓相結(jié)合的方法，用小嗓演唱高音，并在樂句結(jié)尾的地方演唱下滑音。在當(dāng)?shù)兀挥忻窀?、小調(diào)、山歌等用原生態(tài)本嗓進(jìn)行演唱，由此可以看出，池州宗族儺戲音樂也吸收了池州當(dāng)?shù)氐拿耖g音樂。高腔演唱需要有較高的演唱技巧，也能表達(dá)較高的藝術(shù)性，這也反映了當(dāng)?shù)毓爬蠎蚯暻缓蛡鹘y(tǒng)民族民間音樂的相互融合。

五、池州宗族儺戲器樂

池州儺戲的伴奏樂器主要是鑼鼓，每個(gè)村子情況差不多，通常是堂鼓一面、板鼓一面、大鑼一面、小鑼一面、大鈸一個(gè)，在儺儀表演中，還要再加入一至兩面大開鑼、兩支嗩吶、竹板和星等。在儺戲或者儺儀的表演中，唱段與唱段中間過門的時(shí)候也會(huì)用到鑼鼓，演員上場(chǎng)和下場(chǎng)以及表演的時(shí)候，全是用鑼鼓打出不同的節(jié)奏來(lái)進(jìn)行伴奏。池州宗族儺戲音樂中的鑼鼓一般可以分為動(dòng)作鑼鼓和唱腔鑼鼓兩類；動(dòng)作鑼鼓主要是在演員進(jìn)行動(dòng)作表演時(shí)進(jìn)行鑼鼓伴奏，唱腔鑼鼓主要為儺戲表演唱腔的時(shí)候進(jìn)行伴奏，有“一唱眾和”的幫腔的時(shí)候，主要采用小鑼、小鐃、板鼓或者堂鼓來(lái)伴奏。

目前，學(xué)者們的調(diào)查研究已經(jīng)證實(shí)了池州儺戲的原始記譜法是工尺譜，蕩里姚儺戲劇本的最后兩頁(yè)附有兩張樂譜，即《打擊樂八板頭續(xù)十樣錦譜》和《打擊樂樂譜》，這兩張樂譜的記譜法是工尺譜和鑼鼓經(jīng)混用的，是吹打樂隊(duì)的樂譜，現(xiàn)保存完整的只此兩頁(yè)，所以，沿著儺戲音樂的記譜法這條線索，我們還可以把池州儺戲音樂的研究往深處推進(jìn)。