文 韓浩月

《人生大事》將主題定義在“除了生死，人生無(wú)大事”這一生命觀上，只是它不談生，只談死，使得主題表達(dá)更具凝聚性。電影說(shuō)的是，一個(gè)“無(wú)父無(wú)母”的小女孩武小文（楊恩又 飾），誤打誤撞地闖進(jìn)了殯葬用品店老板莫三妹（朱一龍 飾）的生活，在一連串的磕磕碰碰中，兩個(gè)人慢慢有了如同父女般的感情。

影片最值得肯定的，是人物形象與性格的設(shè)計(jì)。莫三妹與武小文的相遇，就像是孫悟空與哪吒住在了同一屋檐下，沖突，是必然的。武小文一直保持不變的哪吒發(fā)型，還有走到哪帶到哪的紅纓槍?zhuān)◣еc(diǎn)“唱念做打”意味的小動(dòng)作，令人忍俊不禁；而莫三妹性格急躁，常自嘲自己是被壓在五指山下的孫悟空，也很容易讓觀眾產(chǎn)生很強(qiáng)的代入感。

在中國(guó)神話當(dāng)中，孫悟空與哪吒，是英雄人物，也是悲劇人物。孫悟空赴西天取經(jīng)路上付出最多，但承受的壓力與委屈也最大；而哪吒，僅僅是一個(gè)“剔骨還父”就讓人心疼不已。作為兩個(gè)悲劇人物在現(xiàn)實(shí)生活中的相遇，莫三妹與武小文天生就有讓觀眾共情的能力，盡管電影中兩人感情升溫的過(guò)程中有邏輯漏洞，但每一個(gè)有關(guān)這對(duì)“父女”的煽情情節(jié)，都還是能夠起到催淚效果。

《人生大事》的格局，當(dāng)然不會(huì)拘泥于表現(xiàn)父女情感。莫三妹的人生，濃縮了一個(gè)從事殯葬服務(wù)行業(yè)的家庭縮影，武小文的可憐身世，則是親生父母缺席之后所產(chǎn)生的世態(tài)悲涼的映照。一直對(duì)莫三妹不滿的父親，嚴(yán)厲管教這個(gè)最小的兒子，是期望他能夠真正意識(shí)到自己所從事行業(yè)的嚴(yán)肅內(nèi)核；而武小文的親媽最后找上門(mén)來(lái)索要孩子，她的故事浮出水面，也能夠讓觀眾隱約看到一幅不易被發(fā)現(xiàn)的、屬于一部分人的社會(huì)生活圖景，這幅圖景會(huì)讓人產(chǎn)生深思。

《人生大事》將“喜劇的最高境界是悲劇”這一創(chuàng)作奧秘付諸實(shí)踐當(dāng)中。貫穿于全片的喜劇感，總會(huì)令人抿不住嘴角，因?yàn)樗南哺欣锩?，藏著不少讓人?huì)心的東西。在父親去世之后，為了滿足父親辦一個(gè)獨(dú)特葬禮的愿望，莫三妹帶著裝著父親骨灰的奶粉罐，一路狂奔在江邊，以一種令人瞠目結(jié)舌的方式送父親最后一程。這一結(jié)尾，其實(shí)是帶有一些冒犯感的，但因?yàn)橛辛舜饲按罅康匿亯|，所以觀眾接受起來(lái)，也并不那么難。

有了這個(gè)結(jié)尾，再回想此前的諸多細(xì)節(jié)設(shè)置，會(huì)發(fā)現(xiàn)《人生大事》在滿足觀眾娛樂(lè)需求的同時(shí)，也帶有探討“死亡文化”與“生死教育”的意圖。死亡話題在中國(guó)一向是個(gè)禁忌，但《人生大事》的出現(xiàn)，以及它的大受歡迎，或表明，只要找到合適的方式，其實(shí)觀眾并不忌諱觀看與討論這類(lèi)電影以及相關(guān)話題。

比起《入殮師》，《人生大事》還缺少一些厚重與底蘊(yùn)，對(duì)核心問(wèn)題的觸碰也不夠深入，但它的通俗性以及商業(yè)價(jià)值，或從另一個(gè)層面彌補(bǔ)了這個(gè)不足。對(duì)待這樣敢于在陌生領(lǐng)域進(jìn)行嘗試與表達(dá)的電影，觀眾要給予厚待，這樣的電影多了，會(huì)鼓勵(lì)更多的創(chuàng)作者另辟蹊徑，拍出更多好看且有個(gè)性的作品。