本書通過品味唐詩宋詞登峰造極之作，帶領(lǐng)讀者領(lǐng)悟唐宋文人的大家風(fēng)范，中國人的審美追求和價值觀就蘊(yùn)含其中。

北宋詞：一曲新詞浣溪沙，赤壁懷古酹江月

960年，北宋王朝建立。宋代是我國文化高速發(fā)展的重要時期，尤其是詞的發(fā)展在這一時期逐漸達(dá)到頂峰。

北宋立朝之初，武將出身進(jìn)而“黃袍加身”的宋太祖趙匡胤深悟晚唐五代君弱臣強(qiáng)、政變頻仍的癥結(jié)所在。為使本朝長治久安，他實(shí)行了高度的中央集權(quán)，以“杯酒釋兵權(quán)”的平和方式削奪了朝中武將的兵權(quán)，還開導(dǎo)這些曾擁戴他“黃袍加身”的心腹愛將們遠(yuǎn)離權(quán)力中心，積攢金錢、購房買地留給子孫，再養(yǎng)些歌伎舞女以終天年，唯有如此，才能君臣相安。

在削奪武將權(quán)力的同時，宋太祖和宋太宗還推行重文輕武的國策，進(jìn)一步完善科舉制度，選拔大批文官任事，并給予他們極為優(yōu)厚的生活待遇。于是，文臣武將都有足夠的財力廣置莊園田產(chǎn)，修建歌臺舞榭，蓄養(yǎng)歌伎樂工。一時間，文恬武嬉，縱情聲色，追求奢侈享樂的生活方式成了大宋官場上的時尚。

與之相呼應(yīng)的，是宋朝城市經(jīng)濟(jì)的空前繁榮，尤其是酒店娛樂業(yè)極為昌盛。以北宋都城東京汴梁為例，城內(nèi)規(guī)模宏大的“正店”(正規(guī)星級酒店) 就有72家之多，“腳店”（供人臨時歇腳的小客店）、勾欄瓦肆（市民娛樂場所）等更是星羅棋布，不計其數(shù)，青樓妓館也散見于大街小巷。酒館妓院為達(dá)官顯宦、文人才子、富商巨賈提供了冶游的場所，勾欄瓦肆為廣大市民提供了娛樂的去處，整個宋代的城市呈現(xiàn)出一片鶯歌燕舞的繁榮景象。享樂成為宋代城市生活的主題。那是一個從官場到市井都追崇“娛樂至死”的年代，于是與吃喝玩樂相伴相生的詞曲藝術(shù)在吹拉彈唱中得到了長足的發(fā)展。

婉約詞：承平歲月的淺斟低唱

婉約詞形成于晚唐，繼承了晚唐及五代“花間派”的詞風(fēng)，修辭婉轉(zhuǎn)含蓄，表現(xiàn)柔膩，多以閑愁別恨為題材，充分發(fā)揮了“詞主情”的特點(diǎn)。

北宋初期天下承平日久，整個詞壇綺靡柔麗，形式主義盛行，多寫艷情和士大夫貴族的閑情逸致。相思愛戀的主題、婉約綺麗的風(fēng)格和以小令為主的體式，成為這一時期詞壇的主要特征。晏殊、歐陽修、范仲淹、王安石，以及晏殊的幼子晏幾道，是這一時期詞壇的代表人物。

晏殊享有“宋朝詞家初祖”之譽(yù)。他少年得意，仕途坦蕩，官至宰相，一生富貴榮華。他擅長創(chuàng)作小令，多表現(xiàn)詩酒生活和悠閑興致，語言婉麗，受五代、南唐詞風(fēng)的影響極大，后人稱之為“詞人宰相”。晏殊的代表作有《浣溪沙·一曲新詞酒一杯》《蝶戀花·檻菊愁煙蘭泣露》等，絕大部分作品的內(nèi)容都是抒寫男女之間的相思愛戀和離愁別恨，風(fēng)格婉約。如《玉樓春·春恨》：

綠楊芳草長亭路，年少拋人容易去。樓頭殘夢五更鐘，花底離愁三月雨。無情不似多情苦，一寸還成千萬縷。天涯地角有窮時，只有相思無盡處。

一帆風(fēng)順的人生經(jīng)歷、優(yōu)裕閑適的生活環(huán)境，以及溫厚的性情、顯赫的地位，都決定了晏殊在寫作時純凈雅致、雍容和緩的感情基調(diào)。他筆下的相思愛戀過濾了花間詞輕佻艷冶的情態(tài)，略去了以賞玩心態(tài)對女性容貌色相的描寫，而是在閑適的漫步中體味著人間的悲歡離合，在淡淡的哀愁中透露著自我的解脫，如《清平樂·金風(fēng)細(xì)細(xì)》：

金風(fēng)細(xì)細(xì)，葉葉梧桐墜。綠酒初嘗人易醉，一枕小窗濃睡。

紫薇朱槿花殘，斜陽卻照闌干。雙燕欲歸時節(jié)，銀屏昨夜微寒。

清麗淡雅的情致、溫潤秀潔的語言，正是太平宰相家中歌者的氣質(zhì)。晏殊的詞溫婉柔和，風(fēng)流含情，卻又不失清健風(fēng)骨，一如他坦蕩的仕途和胸懷。晏殊的小令閑詞以及他的社會地位對此后宋朝填詞成風(fēng)有相當(dāng)大的推進(jìn)引導(dǎo)作用，甚至可以說“導(dǎo)宋詞之先路”，影響并促成了“宋詞”的形成。單就詞曲而論，后來比他有名的北宋文學(xué)大家歐陽修、范仲淹、王安石皆出其門下。

歐陽修與晏殊相比，其詞雖然也繼承了五代南唐詞“思深辭麗”的特點(diǎn)，但因歐陽修經(jīng)歷了宦海沉浮，體味了世態(tài)炎涼，眼界闊大，感悟深刻，在詞作中融入了更多的自我感情體驗(yàn)，使詞得以擺脫類型化的對男女戀情的抒寫，找到了抒發(fā)作者獨(dú)特人生體驗(yàn)的新創(chuàng)作方向，如《朝中措·平山堂》：

平山欄檻倚晴空，山色有無中。手種堂前垂柳，別來幾度春風(fēng)？文章太守，揮毫萬字，一飲千鐘。行樂直須年少，尊前看取衰翁。

歐陽修的作品還善于在情愁迷茫中體現(xiàn)出中正平和、優(yōu)游不迫、委婉悠回的美感。如《踏莎行·候館梅殘》：

候館梅殘，溪橋柳細(xì)。草薰風(fēng)暖搖征轡。離愁漸遠(yuǎn)漸無窮，迢迢不斷如春水。寸寸柔腸，盈盈粉淚。樓高莫近危闌倚。平蕪盡處是春山，行人更在春山外。

范仲淹與他的官場前輩兼詞壇盟主晏殊、歐陽修等人相比，有著不同的生活經(jīng)歷。軍旅生涯拓展了他的詞作內(nèi)容，他描寫邊塞生活的《漁家傲·秋思》更是為宋詞開辟了嶄新的審美境界，其沉郁蒼涼的風(fēng)格成為后來豪放詞作的濫觴。