牛仔面料在服裝領(lǐng)域的運(yùn)用已有上百年的傳統(tǒng)，它經(jīng)久不衰，在世界紡織品中占有不可替代的地位。牛仔面料的發(fā)展是自下而上的，大致經(jīng)歷了4個(gè)階段：起源、發(fā)展、流行、盛行[1]。牛仔面料起源于19世紀(jì)中葉，是德國(guó)人萊維·施特勞斯對(duì)藍(lán)帆布進(jìn)行加工制成，被用作當(dāng)時(shí)淘金工人的工作褲，與當(dāng)時(shí)意大利熱那亞水手穿的靛藍(lán)色布褲相似，所以當(dāng)時(shí)這種加工后的藍(lán)帆布被稱作熱那亞，而熱那亞（genes）的發(fā)音與英文中的Jeans非常相似，于是就有了牛仔褲的學(xué)名“瓊”（Jeans）。20世紀(jì)30年代開始，牛仔褲逐漸從以實(shí)用為主的工裝向追求美觀的日常便裝發(fā)展過渡。影視傳播業(yè)帶動(dòng)牛仔褲在國(guó)際盛行，青少年模仿明星的牛仔穿著方式。二戰(zhàn)后，受旅游業(yè)和影視傳播業(yè)的影響，牛仔服裝逐漸風(fēng)靡全球，進(jìn)入了全民流行的新時(shí)代。20世紀(jì)80年代至今，牛仔服裝的風(fēng)格越來越多變，融入了更多藝術(shù)的元素，迎合時(shí)尚的需求更加個(gè)性化，且從未過時(shí)[2]。

現(xiàn)在，受時(shí)尚潮流的影響，服裝款式不斷推陳出新，衣柜中服裝被淘汰的速度越來越快，被廢棄的面料越來越多，環(huán)境問題日益凸顯，影響著人們的生活。據(jù)了解，一件牛仔制品的生產(chǎn)過程中所產(chǎn)生的二氧化碳排放量遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于其他面料種類，牛仔面料在生產(chǎn)過程中（如水洗等工序）會(huì)造成大量的化學(xué)污染以及資源的耗費(fèi)。在此背景下，牛仔面料的二次開發(fā)運(yùn)用變得尤為重要。延長(zhǎng)牛仔面料的使用壽命，充分發(fā)揮其在色彩、肌理、質(zhì)感等方面的藝術(shù)特征，不僅能在一定程度上減輕環(huán)境負(fù)擔(dān)，還可以拓寬其運(yùn)用渠道，使其在現(xiàn)代室內(nèi)設(shè)計(jì)中重新煥發(fā)活力。

1 牛仔面料的藝術(shù)特征

1.1 牛仔面料的色彩美

靛藍(lán)色是牛仔面料里最經(jīng)典也是最常見的色彩，隨著染色技術(shù)的不斷發(fā)展成熟，牛仔面料呈現(xiàn)的色彩越發(fā)豐富多樣，例如黑色、灰色、卡其色甚至翠綠色、大紅色等，但都無法取代靛藍(lán)色在牛仔面料色彩中的經(jīng)典地位。同時(shí)，靛藍(lán)色也是一種十分百搭的顏色，牛仔褲作為所有服裝市場(chǎng)中最為常見的牛仔單品，它可以隨意搭配所有顏色的上衣，也適合在春夏秋冬4個(gè)季節(jié)作為單品搭配。而且靛藍(lán)是一種非堅(jiān)固色，在一次次的清洗中會(huì)越來越淡，但是顏色卻越淡越好看。牛仔面料大多采用靛藍(lán)染色的經(jīng)紗和本色的緯紗交織而成。靛藍(lán)色是牛仔產(chǎn)品的永恒主題，容易讓人聯(lián)想到蔚藍(lán)天空和大海，給人回歸自然、放松的心理感受，伴隨其一個(gè)多世紀(jì)的發(fā)展，已經(jīng)成為人們對(duì)牛仔面料的第一印象。雖然現(xiàn)如今牛仔面料已有多種不同的顏色，但最初只有靛藍(lán)色，靛藍(lán)色是牛仔面料悠久的代表性色彩，也是牛仔產(chǎn)品最為重要的元素之一。因此，在追求回歸牛仔面料本真的特性時(shí)，靛藍(lán)色的映襯是必不可少的。越是高端的牛仔產(chǎn)品越是少不了經(jīng)典、復(fù)古的元素，也就更離不開靛藍(lán)色的主題[3]。靛藍(lán)色有一種低調(diào)、沉穩(wěn)的氣質(zhì)，在室內(nèi)空間中，能夠營(yíng)造出一片安靜的精神空間。

1.2 牛仔面料的質(zhì)感美

牛仔面料不僅具有棉的柔軟觸感和色落特性，還具有一定的彈性。就質(zhì)感而言，牛仔面料主要分為3種類型：其一是絲光竹節(jié)牛仔面料：手感細(xì)膩舒適、布面柔軟光滑，是高檔的牛仔服裝的首選面料。其二是全棉竹節(jié)牛仔布：面料質(zhì)地厚實(shí)，竹節(jié)紗多且突出，洗水效果較好。其三是全棉斜紋牛仔布：面料紋路清晰，呈斜向角度排列，厚度適中，是牛仔服裝中運(yùn)用得最廣泛的一種面料。室內(nèi)裝飾材料依據(jù)質(zhì)感可大致分為軟性裝飾材料與硬性裝飾材料，其中牛仔面料大多以軟性裝飾材料的質(zhì)感呈現(xiàn)，與金屬、大理石、玻璃等硬性裝飾材料給人堅(jiān)硬的觸感不同，通常用作布藝窗簾、桌布、沙發(fā)枕套等，帶給人一種親切、柔軟之感，這種柔軟觸感能消解生冷的建筑空間帶給人的壓抑感，對(duì)建筑空間進(jìn)行藝術(shù)化的處理，營(yíng)造的室內(nèi)環(huán)境較為溫暖[4]?？茖W(xué)協(xié)調(diào)好牛仔面料與其他裝飾材料質(zhì)感的對(duì)比關(guān)系，能夠更加充分地展現(xiàn)牛仔面料這一材料在室內(nèi)空間環(huán)境中的視覺表現(xiàn)力。在現(xiàn)代室內(nèi)空間中，牛仔面料或粗糙或細(xì)膩的質(zhì)感無不聯(lián)系著人與建筑空間的感情，當(dāng)人們追新求異時(shí)，它的粗獷象征著反叛，當(dāng)人們期望回歸自然時(shí)，它的柔軟又能給人帶來一種溫情的寄托。

1.3 牛仔面料的肌理美

牛仔面料的肌理美可以通過在面料上進(jìn)行手工縫制、拼布藝術(shù)或是利用破壞性手段等物理和化學(xué)方法改變面料形態(tài)等方式來體現(xiàn)。廢舊牛仔面料的二次設(shè)計(jì)可以使之形成不同于原本牛仔面料肌理美的全新視覺效果。二次設(shè)計(jì)的方法可綜合概括為兩種：加法設(shè)計(jì)和減法設(shè)計(jì)。加法設(shè)計(jì)是指不破壞改動(dòng)，而僅僅在原本的牛仔面料基礎(chǔ)上添加相同或不同材料，形成肌理變化豐富、具有特殊肌理美的面料，不同材料的組合會(huì)構(gòu)成不同的對(duì)比效果，比如拼貼、刺繡、粘合、上色、釘珠等手法；減法設(shè)計(jì)體現(xiàn)的則是一種殘缺美感，破壞現(xiàn)有面料的表面以達(dá)到無規(guī)律或不完整的面料特征，比如切割、撕拉、燒花、抽絲、鏤空等手法[5]。運(yùn)用這兩種設(shè)計(jì)方法可以在探索表現(xiàn)牛仔面料肌理美的同時(shí)，二次開發(fā)利用廢舊面料，將藝術(shù)與環(huán)保緊密聯(lián)系起來。

2 牛仔面料藝術(shù)特征在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的創(chuàng)新運(yùn)用

牛仔面料藝術(shù)特征在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的運(yùn)用可以是多方面的，例如，在家居空間中，結(jié)合一些室內(nèi)設(shè)計(jì)風(fēng)格，發(fā)揮并運(yùn)用牛仔面料在室內(nèi)空間中所能體現(xiàn)的文化，廢棄的牛仔衣褲保留其物質(zhì)形態(tài)，可用來做抱枕、沙發(fā)罩、餐布、收納筐等。在公共空間中，改變牛仔面料的物質(zhì)形態(tài)，發(fā)揮其吸音的特性，還能轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N新的隔音可持續(xù)材料，再次創(chuàng)新應(yīng)用到室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中來。

2.1 牛仔面料在室內(nèi)空間文化運(yùn)用的設(shè)計(jì)創(chuàng)新

首先，牛仔文化在室內(nèi)空間中體現(xiàn)為“牛仔風(fēng)格”，往往與休閑運(yùn)動(dòng)、嬉皮狂野、復(fù)古懷舊等形式掛鉤。例如波普設(shè)計(jì)風(fēng)格的拼貼放到室內(nèi)設(shè)計(jì)實(shí)踐中來，可以與牛仔面料的拼布藝術(shù)聯(lián)系起來。波普藝術(shù)即為大眾服務(wù)的藝術(shù)，對(duì)所謂的高雅藝術(shù)，其姿態(tài)是反叛的，這與牛仔文化所表達(dá)的態(tài)度有異曲同工之妙。牛仔面料充斥著我們的日常生活，而波普式的拼貼側(cè)重的則是材料選擇的日常性，并以室內(nèi)空間的類藝術(shù)效果來顯現(xiàn)其追求?！捌促N”已經(jīng)成為室內(nèi)設(shè)計(jì)的一種重要方法，它起源于美術(shù)領(lǐng)域，在波普藝術(shù)家的手中發(fā)展成為遠(yuǎn)比傳統(tǒng)藝術(shù)創(chuàng)作方法重要的一種藝術(shù)創(chuàng)作方式。這種方式在室內(nèi)設(shè)計(jì)中的廣泛運(yùn)用更說明了不同藝術(shù)領(lǐng)域之間彼此借鑒的重要性，將牛仔面料運(yùn)用拼貼法體現(xiàn)在室內(nèi)設(shè)計(jì)中，更主要的是以傳統(tǒng)為依托的、面向當(dāng)代的全新風(fēng)格[6]。

其次，“牛仔風(fēng)格”的體現(xiàn)又可以與北歐風(fēng)格的室內(nèi)設(shè)計(jì)聯(lián)系起來。北歐風(fēng)格追求自然、簡(jiǎn)潔、就地取材、體現(xiàn)人文關(guān)懷[7]。如果想以北歐風(fēng)格作為家里的室內(nèi)設(shè)計(jì)的主要風(fēng)格，可以將舊牛仔面料二次設(shè)計(jì)的家居產(chǎn)品點(diǎn)綴其中，北歐風(fēng)格設(shè)計(jì)常以白色為主調(diào)、淺色為基礎(chǔ)色，并且以高純度顏色作為裝飾點(diǎn)綴。在室內(nèi)活動(dòng)中，當(dāng)我們長(zhǎng)時(shí)間面對(duì)大面積的白色時(shí)，容易產(chǎn)生視覺疲勞，這時(shí)便可用一些顏色鮮艷純度高但是有灰度的色彩進(jìn)行點(diǎn)綴，牛仔面料的靛藍(lán)色就符合這一色彩特征，靛藍(lán)色象征著大海和天空，與北歐風(fēng)格崇尚自然、回歸自然的心理追求相契合，同時(shí)還可以滿足人們懷舊的情感需求，具有迎合北歐風(fēng)格保持人文關(guān)懷的特征[8]。舊牛仔面料的二次設(shè)計(jì)是一種時(shí)尚、環(huán)保的象征，所帶來的社會(huì)價(jià)值正是其強(qiáng)大生命力的表現(xiàn)，能讓人產(chǎn)生一種情感寄托的溫情。

2.2 牛仔面料再生設(shè)計(jì)在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中的應(yīng)用

色彩影響著人的感知系統(tǒng)和身心狀態(tài)，能讓人產(chǎn)生豐富的聯(lián)想，并且具有象征意義，比如綠色會(huì)給人清新、生機(jī)盎然的感覺；黃色給人溫暖、明亮的感覺；而靛藍(lán)色的牛仔面料則給人沉穩(wěn)冷靜的感覺，同時(shí)又有回歸自然的象征意義。牛仔面料在色彩上有深淺之分，深色牛仔面料往往能給人一種厚重感，而淺色的牛仔面料則會(huì)產(chǎn)生一種輕盈感。在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中，想要使整個(gè)空間達(dá)到平衡、穩(wěn)定的視覺效果，就可以運(yùn)用牛仔面料的色彩美，合理分配深淺牛仔色彩在空間中所占比例大小。牛仔面料的色彩特征除了能賦予室內(nèi)空間輕重感之外，還能體現(xiàn)空間的進(jìn)深感、大小感、冷暖感的對(duì)比視覺效果[9]。

藝術(shù)家Ian Berry一直專注于牛仔面料的創(chuàng)作，2020年新冠疫情的暴發(fā)使他對(duì)于孤獨(dú)這一主題有了更深刻的真實(shí)感受，由此而誕生的一項(xiàng)作品就是用牛仔面料“鋪滿”了整個(gè)家。這位藝術(shù)家通過裁剪分類舊牛仔褲，把客廳當(dāng)做“畫板”，牛仔面料當(dāng)做“顏料”，如圖1所示從沙發(fā)、地毯、書架到裝飾畫、植物和碟片，所有東西都運(yùn)用牛仔面料的多種色彩拼接或平鋪進(jìn)行裝飾，通過色彩的深淺區(qū)分不同家具，而牛仔面料這一標(biāo)志性的靛藍(lán)色營(yíng)造出了沉穩(wěn)、冷靜的空間氛圍，讓人仿佛置身于一個(gè)精神思考的空間，反映了這段特殊時(shí)期，全球范圍內(nèi)幾乎同時(shí)存在的一種孤獨(dú)狀態(tài)，充分體現(xiàn)了牛仔面料在室內(nèi)空間中色彩運(yùn)用的設(shè)計(jì)創(chuàng)新。

圖1 藝術(shù)家Ian Berry作品

2.3 牛仔面料在室內(nèi)空間材料的再生利用設(shè)計(jì)創(chuàng)新

牛仔面料的柔軟質(zhì)感可通過回收再生技術(shù)改變其物質(zhì)形態(tài)，并轉(zhuǎn)換為堅(jiān)硬的質(zhì)感。而質(zhì)感創(chuàng)新轉(zhuǎn)換可通過改變牛仔面料表現(xiàn)性特征的創(chuàng)新手法來完成。牛仔面料質(zhì)感創(chuàng)新轉(zhuǎn)換可以作為室內(nèi)空間材料運(yùn)用到再生利用設(shè)計(jì)創(chuàng)新上來，增加其對(duì)環(huán)境信息、空間情感上的表達(dá)[6]。這是對(duì)牛仔面料的質(zhì)感美加以運(yùn)用的結(jié)果。

“走向新事物”（“Towards a New Matter”）這一研究項(xiàng)目中，設(shè)計(jì)師MilanFriedric借助基礎(chǔ)材料處理技術(shù)和制造工藝將牛仔面料纖維回收再生轉(zhuǎn)變?yōu)橐环N新型的輕質(zhì)吸音板材料，使牛仔面料在室內(nèi)空間中得到再生利用。提取牛仔布纖維，入水搗碎后擠干水分用模具成形，將牛仔布纖維分解重構(gòu)成一個(gè)個(gè)可模塊化擴(kuò)展部件，這些部件可以安裝在室內(nèi)空間中作為空間的隔斷，根據(jù)客戶的需求在房間內(nèi)進(jìn)行空間細(xì)分或形成新的房間。如圖2所示，這種新型材料具有石材般堅(jiān)硬的外觀和方正的輪廓，而又不失牛仔織物原有的溫暖和柔軟觸感。此外，這里還運(yùn)用到了牛仔面料的吸音性，這一特性來源于牛仔面料中含有的棉成分，棉可以削弱降低噪音傳播速度及總量，在一定程度上起到吸音的作用。

圖2 “走向新事物”研究項(xiàng)目

2.4 牛仔面料在室內(nèi)裝飾中的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

由于面料磨損、款式過時(shí)等各種因素，每年都有大量的牛仔服裝遭到廢棄，并且這個(gè)數(shù)量在逐年增加。但牛仔面料風(fēng)格粗獷、質(zhì)地堅(jiān)固耐磨、色彩變化豐富、裝飾手法多元，另外還有吸音的效果，它的這些美學(xué)和物理特性可以經(jīng)過二次設(shè)計(jì)沿用到室內(nèi)裝飾上來。例如，位于加拿大的Torafuku亞洲餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)，為了營(yíng)造交談過程中的隱私感，設(shè)計(jì)師使用縫紉的貨車坐墊和牛仔面料板來吸收聲音。

牛仔面料在這個(gè)空間中呈現(xiàn)出面料二次設(shè)計(jì)的兩種不同設(shè)計(jì)方法，如圖3所示一種為絮狀的減法設(shè)計(jì)肌理，破壞了現(xiàn)有牛仔面料的表面，達(dá)到無規(guī)律或不完整的面料特征，一種為白色線縫制的加法設(shè)計(jì)肌理，在原本的牛仔面料基礎(chǔ)上添加了白色縫制線這一不同材料，形成了肌理的變化。這兩種不同設(shè)計(jì)方法形成的兩種不同肌理效果通過整體統(tǒng)一的上下排布產(chǎn)生碰撞。同時(shí)，從整個(gè)空間上看，用餐區(qū)通過牛仔面料的立面裝飾與其他空間區(qū)域進(jìn)行了劃分，這些牛仔面料以小組為單位被固定在用餐區(qū)周圍，還能襯托出皮革和防水布座位，并且靛藍(lán)色牛仔面料將這片區(qū)域營(yíng)造出一片沉穩(wěn)安靜的氛圍，與中央用餐區(qū)的活躍氣氛形成對(duì)比。這里運(yùn)用到了牛仔面料的肌理美，既起到裝飾空間、功能分區(qū)的作用，又起到吸音的作用，體現(xiàn)了空間對(duì)于顧客談話需要私密感的關(guān)懷。

圖3 Torafuku亞洲餐廳室內(nèi)設(shè)計(jì)

3 結(jié)語(yǔ)

牛仔面料不僅可以傳統(tǒng)地應(yīng)用在服裝領(lǐng)域，還可以將其創(chuàng)新運(yùn)用到室內(nèi)空間設(shè)計(jì)中來。首先，牛仔面料可以作為室內(nèi)空間裝飾材料，滿足人們對(duì)于室內(nèi)空間中日益增長(zhǎng)的精神需求和功能需求。其次，研究牛仔面料的藝術(shù)特征，正確運(yùn)用并找到合適的表現(xiàn)手法，從而在室內(nèi)空間設(shè)計(jì)的范疇上對(duì)牛仔面料進(jìn)行創(chuàng)新，這勢(shì)必對(duì)紡織品的二次開發(fā)和應(yīng)用產(chǎn)生積極影響。最后，廢棄牛仔面料等紡織材料的循環(huán)使用不僅可以為空間改造賦予新語(yǔ)言與新發(fā)展，更可以為社會(huì)賦予材料循環(huán)再利用的環(huán)保態(tài)度。設(shè)計(jì)師應(yīng)當(dāng)以自身的專業(yè)素養(yǎng)為依托，更深層地探討裝飾性材料的發(fā)展與延伸方向，將可再回收的裝飾性材料的功能價(jià)值與視覺美感相結(jié)合，發(fā)掘其中蘊(yùn)含的人文內(nèi)涵。

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