文|王群 星海音樂(lè)學(xué)院

陳培勛是我國(guó)著名的作曲家，1925年出生于香港，祖籍廣西合浦，在其父親的影響下自幼學(xué)習(xí)鋼琴，在香港讀書期間因其良好的音樂(lè)素養(yǎng)曾獲得獎(jiǎng)學(xué)金，1939年陳培勛懷著對(duì)音樂(lè)的熱愛(ài)奔赴當(dāng)時(shí)的上海國(guó)立音樂(lè)?？茖W(xué)校學(xué)習(xí)作曲，畢業(yè)后輾轉(zhuǎn)至內(nèi)地和香港進(jìn)行救亡歌詠創(chuàng)作。1947年，陳培勛再次來(lái)到上海師從譚小麟學(xué)習(xí)欣德米特的作曲技法。中華人民共和國(guó)成立后他參與了中央音樂(lè)學(xué)院的建校工作，隨后的三十多年都在此進(jìn)行教學(xué)和創(chuàng)作并取得了豐富的成果，于1981年返回出生地香港直至退休。20世紀(jì)50年代，陳培勛受中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴系教授朱工一的委托，以廣東民間音樂(lè)為素材創(chuàng)作了《賣雜貨》《春思》《旱天雷》和《蝴蝶雙飛變奏曲》四首鋼琴改編曲，這四首帶有濃烈廣東韻味的標(biāo)題音樂(lè)作品編匯成《廣東小調(diào)鋼琴曲集》（亦稱《廣東音樂(lè)主題鋼琴曲5首》）。其中《賣雜貨》創(chuàng)作于1952年，以兩首廣東音樂(lè)傳統(tǒng)曲目《“賣雜貨”》（廣東音樂(lè)傳統(tǒng)曲目《賣雜貨》名稱加上雙引號(hào)以作區(qū)別——編輯注）和《梳妝臺(tái)》的旋律作為素材改編創(chuàng)作而成，用生動(dòng)活潑的音樂(lè)語(yǔ)匯形象地描繪出廣東街頭小販和顧客之間互動(dòng)的場(chǎng)景。）

1.《賣雜貨》音樂(lè)本體賞析

第一部分的主題旋律是由傳統(tǒng)廣東音樂(lè)中的曲目《“賣雜貨”》改編而來(lái)，節(jié)奏為2/4拍，調(diào)式為五聲音階B羽調(diào)，曲調(diào)輕快而活潑，作曲家通過(guò)生動(dòng)的音樂(lè)語(yǔ)言塑造出不同的音樂(lè)形象。樂(lè)曲的句首使用切分音和跳音的對(duì)比形成張力，與之后連貫的十六分音符疏密相間，低聲部伴奏在弱拍上，通過(guò)打破節(jié)奏中的強(qiáng)弱關(guān)系樂(lè)句充滿律動(dòng)感，為樂(lè)曲奠定了輕快愉悅的氛圍。廣東氣候溫和，商貿(mào)發(fā)達(dá)，廣東人民素來(lái)富有生活情趣，音樂(lè)的第一段讓人聯(lián)想到廣東街頭輕松休閑的生活環(huán)境。

傳統(tǒng)廣東音樂(lè)《“賣雜貨”》旋律如譜例1所示，共9小節(jié)，陳培勛鋼琴改編版本（譜例2）所示第一段的高聲部旋律與《“賣雜貨”》前6小節(jié)旋律框架基本一致，改編過(guò)后的樂(lè)句為上下句各4小節(jié)對(duì)稱結(jié)構(gòu)。

而第二段的旋律和《“賣雜貨”》的最后兩小節(jié)相異甚遠(yuǎn)。筆者認(rèn)為，第二段的主題旋律是作曲家根據(jù)廣東音樂(lè)的旋法特征自行創(chuàng)作的，并且第二段的主題具有很強(qiáng)的象征和暗示作用，通過(guò)符號(hào)化的音樂(lè)語(yǔ)言制造出廣東街頭小販與顧客進(jìn)行交談的畫面，使音樂(lè)變得生動(dòng)活潑，充滿趣味性。第二個(gè)動(dòng)機(jī)的開(kāi)頭使用反復(fù)八度大跳，這一動(dòng)機(jī)帶有鮮明的廣東音樂(lè)色彩。在中國(guó)傳統(tǒng)音樂(lè)中對(duì)大跳的使用比較自由，反復(fù)上下進(jìn)行八度大跳是廣東音樂(lè)旋律的一大特征，最具代表性的例子就是《旱天雷》。上下八度大跳的旋法特征的形成，一方面可能是受到廣東音樂(lè)中的常用樂(lè)器揚(yáng)琴的演奏特性影響，另一方面可能受到粵語(yǔ)方言的影響。在居文郁老師對(duì)廣東音樂(lè)的語(yǔ)音學(xué)視角的研究中提出，廣東音樂(lè)的旋律受到粵語(yǔ)發(fā)音“九聲六調(diào)”的影響。相較于北方方言為基礎(chǔ)的普通話，粵語(yǔ)中聲調(diào)繁多，音調(diào)上高低變化更明顯，大跳的使用可能粵語(yǔ)是音調(diào)被抽象化、旋律化的體現(xiàn)?！顿u雜貨》這首作品中，作曲家利用粵語(yǔ)音調(diào)中的抑揚(yáng)頓挫和八度大跳的旋律曲折起伏的共性特點(diǎn)，起到了暗示和象征的作用，讓聽(tīng)眾在聽(tīng)到這一動(dòng)機(jī)時(shí)很容易聯(lián)想到用粵語(yǔ)說(shuō)話的場(chǎng)景。同時(shí)，這一段中作曲家通過(guò)改變音高位置和織體，制造音樂(lè)形象之間的對(duì)比，塑造出不同人物，生動(dòng)還原了廣東街頭賣貨郎與顧客之間討價(jià)還價(jià)的情形。八度大跳動(dòng)機(jī)先是在高聲部出現(xiàn)，隨后又轉(zhuǎn)移到低聲部重復(fù)陳述，作曲家通過(guò)一高一低之間的對(duì)比，模仿男女聲音音高的特點(diǎn)，生動(dòng)地還原了前來(lái)詢問(wèn)的婦人和賣貨小販之間你一言我一語(yǔ)交流的場(chǎng)景。第一主題在高聲部再次出現(xiàn)，這時(shí)音樂(lè)的織體發(fā)生了變化，伴奏聲部被由低聲部移至高聲部改成了分解和弦的形式，分解和弦與之前的柱式織體相比顯得更加具有流動(dòng)性和裝飾性，隨后出現(xiàn)的八度大跳主題立即又轉(zhuǎn)向了低聲部換回了柱式的織體，并且隨著左右手的演奏在高低聲部之間不斷跳躍。在這里作曲家利用了人們的“通感”，通過(guò)織體的變化制造強(qiáng)烈的對(duì)比，裝飾性的織體和比較高的音區(qū)給聽(tīng)眾帶來(lái)華麗的印象，又通過(guò)移低音域和簡(jiǎn)化織體帶給聽(tīng)眾一種質(zhì)樸感，以音響上的不同加強(qiáng)角色身份之間的區(qū)別。

譜例1：《“賣雜貨”》原始版本

譜例2：《賣雜貨》改編版本

接下來(lái)的部分中速度突然加快，旋律變成了密集的十六分音符，第三動(dòng)機(jī)的發(fā)展采用了廣東音樂(lè)中加花的形式，一串連續(xù)的下行之后，統(tǒng)一動(dòng)機(jī)進(jìn)行了向下變化模進(jìn)。傳統(tǒng)的廣東音樂(lè)中經(jīng)常使用材料的重復(fù)，模進(jìn)也是其中比較常見(jiàn)的形式，例如在廣東音樂(lè)代表性曲目《步步高》中，就有統(tǒng)一動(dòng)機(jī)向下方模進(jìn)構(gòu)成的樂(lè)句。第三動(dòng)機(jī)發(fā)展出的段落，整體旋律線條是向下走的。在西方作曲技法和創(chuàng)作的審美觀念中連續(xù)的下行旋律通常是被用來(lái)釋放能量的，一般會(huì)做減弱的處理，而廣東音樂(lè)的下行旋律并沒(méi)有“釋放”感，比如在《醒獅》《旱天雷》之類的作品中漸強(qiáng)的連續(xù)下行用來(lái)制造一種“步步緊追”的期待感，在這首作品中作曲家使用“mp”到“ff”的力度記號(hào)使連續(xù)下行做了漸強(qiáng)的處理，又在最后一個(gè)音符上弱下來(lái)，可見(jiàn)這里采用的是傳統(tǒng)廣東音樂(lè)的創(chuàng)作思維。同時(shí)這里的和聲創(chuàng)作與力度處理是相輔相成的，在連續(xù)漸強(qiáng)的過(guò)程中使用的是省略三音的五度音程、三度音程，最后到八度音程這些比較和諧的和聲，帶有一種純凈的力量感，但在最后又安排了一個(gè)比較弱的柱式和弦，這一和弦可以理解為省略三音的七和弦，也可以理解為五度音程疊置構(gòu)成的，作曲家用這個(gè)充滿色彩性的和弦制造出一種懸而未決的神秘感，同時(shí)又與后面充滿幻想性的段落銜接起來(lái)。作為整個(gè)第一部分的收尾，這一段的加入與影視作品中的“轉(zhuǎn)場(chǎng)鏡頭”作用類似，為音樂(lè)中場(chǎng)景之間的轉(zhuǎn)換起到了銜接的作用。

第二部分是對(duì)比性段落，這一段以粵劇中小曲《梳妝臺(tái)》作為主題旋律，對(duì)《梳妝臺(tái)》原始旋律的改動(dòng)不大，在保留框架的基礎(chǔ)上進(jìn)行了減音和變奏，同時(shí)取消切分節(jié)奏，讓音樂(lè)的旋律更純凈，律動(dòng)更平穩(wěn)舒緩。梳妝臺(tái)的原始版本如譜例3所示。

第二段的節(jié)奏為4/4拍，E徵調(diào)，五聲音階構(gòu)成的旋律舒緩而優(yōu)美，音樂(lè)語(yǔ)言極具抒情性和夢(mèng)幻色彩。這段的開(kāi)始使用了柱式的伴奏織體，在這一段的開(kāi)始還是使用比較和諧的三度音程，第45小節(jié)開(kāi)始的和聲帶有西方印象主義音樂(lè)的色彩，為純凈的五聲性旋律蒙上了一層朦朧夢(mèng)幻的美感。從第50小節(jié)開(kāi)始采用了低八度卡農(nóng)的敘述方式，在兩個(gè)聲部中分出三個(gè)旋律層次。作曲家通過(guò)和聲語(yǔ)言創(chuàng)造出了唯美的畫面，類似于電影中以蒙太奇的手法展現(xiàn)歸來(lái)的婦人對(duì)鏡梳妝，徜徉在購(gòu)得心愛(ài)之物的喜悅中的場(chǎng)景。

之后的展開(kāi)部回到了2/4拍，旋律是以《“賣雜貨”》主題中的第三動(dòng)機(jī)進(jìn)行發(fā)展而成，作為樂(lè)曲的展開(kāi)部分，在這里集中運(yùn)用了加花、大跳、模進(jìn)等廣東音樂(lè)中常見(jiàn)的創(chuàng)作手法。

在樂(lè)曲的最后一段，是《“賣貨郎”》主題的重復(fù)，調(diào)性回到了B羽調(diào)，與首段形成呼應(yīng)，象征著新的一天開(kāi)始，小販又開(kāi)始了忙碌的工作，廣東街頭這樣的情景周而復(fù)始，生生不息。與首段不同的是，末段在結(jié)尾部分在連續(xù)下行之后添加了一句連續(xù)上行樂(lè)句，將音樂(lè)的情緒推向最高點(diǎn)，全曲在熱烈的氛圍中結(jié)束。

2.《賣雜貨》的總體創(chuàng)作特點(diǎn)

譜例3

在陳培勛《賣雜貨》的創(chuàng)作中，以西方音樂(lè)中鋼琴曲體裁當(dāng)作載體，使用西方作曲的創(chuàng)作技法為工具，表現(xiàn)的卻是廣東街頭的生活，表達(dá)的是地地道道的廣東音樂(lè)氣韻風(fēng)范，就像是使用西方繪畫中素描的手法，生動(dòng)寫實(shí)地勾畫出廣東街頭的景色。

在調(diào)性上，這首作品中采用了中國(guó)傳統(tǒng)的五聲、六聲調(diào)式，但在整體的調(diào)性布局上遵循了西方古典音樂(lè)作曲中的普遍規(guī)律，首段與對(duì)比性中段材料的調(diào)性呈主-屬-主的關(guān)系。

在和聲方面，作曲家除了使用七和弦、九和弦之外，還用了疊置和弦、省略三音等手法來(lái)弱化和聲功能性。這樣的和聲創(chuàng)作手法并非陳培勛首創(chuàng)，在20世紀(jì)中國(guó)作曲家運(yùn)用西方作曲技法創(chuàng)作的中國(guó)民族風(fēng)格的作品中比較常見(jiàn)，比如同時(shí)期江文也、汪立三等人在鋼琴創(chuàng)作中也會(huì)用到，這種創(chuàng)作手法一方面借鑒了西方浪漫時(shí)期印象主義音樂(lè)的和聲語(yǔ)言，另一方面也是將中國(guó)傳統(tǒng)的五聲音階縱向化作為和聲使用的結(jié)果，是當(dāng)時(shí)這個(gè)歷史時(shí)期中國(guó)音樂(lè)家們?cè)诿褡搴吐曊Z(yǔ)言領(lǐng)域的創(chuàng)新和嘗試。

廣東音樂(lè)脫胎于粵劇中的過(guò)場(chǎng)音樂(lè)，一直以來(lái)都是器樂(lè)合奏的形式，廣東音樂(lè)的樂(lè)器組合從最早二弦、三弦、提琴組成的“三架頭”，逐漸擴(kuò)充到由二弦、提琴、三弦、月琴、橫簫組成的“五架頭”，后來(lái)經(jīng)呂文成改良完成了從“硬弓時(shí)期”到“軟弓時(shí)期”的過(guò)渡，直到形成今天我們所看到的更加自由和多元化的樂(lè)器組合形式，建構(gòu)廣東音樂(lè)二胡、高胡、秦琴、揚(yáng)琴、洞簫等樂(lè)器構(gòu)成的樂(lè)器組。廣東音樂(lè)中的每個(gè)代表性樂(lè)器都有著自己獨(dú)特的音色和演奏特點(diǎn)，想要將這些樂(lè)器的特點(diǎn)都表現(xiàn)在鋼琴這一種樂(lè)器上就需要作曲家的巧思。在《賣雜貨》這首作品中，通過(guò)音樂(lè)旋律和織體的變化，我們能辨識(shí)出一些廣東音樂(lè)代表性樂(lè)器的特點(diǎn)來(lái)。由第三動(dòng)機(jī)發(fā)展出的段落中高聲部旋律多使用級(jí)進(jìn)，在同一小結(jié)內(nèi)圍繞一個(gè)骨干音上下環(huán)繞的方式發(fā)展，樂(lè)譜上的連線記號(hào)來(lái)標(biāo)注出演奏時(shí)需要保持樂(lè)句的連貫性和流暢性，這段從旋法特征和發(fā)展手法上來(lái)看，類似于廣東音樂(lè)中高胡作為領(lǐng)奏的加花部分。在這首作品的中常用雙音作為伴奏，和廣東音樂(lè)中使用揚(yáng)琴伴奏時(shí)演奏雙音類似?！妒釆y臺(tái)》主題段落中取消了伴奏聲部，抽離出三條并行的旋律，采用了西方作曲技術(shù)中復(fù)調(diào)音樂(lè)的創(chuàng)作技法還原了廣東音樂(lè)中多種樂(lè)器線性發(fā)展的音樂(lè)形式。

目前已發(fā)表的許多文章中提到《賣雜貨》這首作品的曲式結(jié)構(gòu)是“民族化的”“傳統(tǒng)的結(jié)構(gòu)”，筆者認(rèn)為這樣的說(shuō)法并不完全準(zhǔn)確。這首作品的曲式結(jié)構(gòu)為三段式，前文中提到，《“賣雜貨”》這一主題在這部作品中發(fā)生了變形，樂(lè)句的結(jié)構(gòu)又非規(guī)整結(jié)構(gòu)改編為方整性結(jié)構(gòu)，第一部分由兩個(gè)平行樂(lè)段構(gòu)成。而作品的第二部分主題旋律與第一部分在情緒和調(diào)性上形成對(duì)比，并且第二部分中的展開(kāi)部材料是從第一部分中的C素材發(fā)展而來(lái)，第三部分將第一部分的素材進(jìn)行完全重復(fù)。通過(guò)以上兩點(diǎn)，我們可以看出改編版本的《賣雜貨》在段落總體布局和對(duì)素材的變化發(fā)展上更符合西方作曲中再現(xiàn)復(fù)三部曲式的結(jié)構(gòu)。雖然三段式結(jié)構(gòu)在廣東音樂(lè)中業(yè)非常常見(jiàn)，但傳統(tǒng)廣東音樂(lè)的發(fā)展更為自由，有別于西方作曲中追求材料的對(duì)比性和結(jié)構(gòu)的對(duì)稱性。在更細(xì)化的內(nèi)部旋律發(fā)展中，這首作品可以說(shuō)是“粵味十足”，很多細(xì)節(jié)處體現(xiàn)出廣東音樂(lè)的特色，比如從前文中提到的第三動(dòng)機(jī)采用了廣東音樂(lè)中加花、模進(jìn)的發(fā)展手法，以及一段中大跳的旋法特征上來(lái)看，在《賣雜貨》這首作品的音樂(lè)語(yǔ)匯始終遵循傳統(tǒng)廣東音樂(lè)審美習(xí)慣和發(fā)展邏輯。

3.時(shí)代背景對(duì)《賣雜貨》的影響以及《賣雜貨》在當(dāng)下的價(jià)值

作曲家的個(gè)人經(jīng)歷對(duì)音樂(lè)創(chuàng)作的影響極為深刻，作曲家所受的生活環(huán)境、文化環(huán)境、專業(yè)知識(shí)的給養(yǎng)和社會(huì)環(huán)境變遷帶來(lái)的影響都作為其音樂(lè)創(chuàng)作的資本，并以符號(hào)的形式表現(xiàn)在其音樂(lè)中。

陳培勛生長(zhǎng)在與珠三角地區(qū)一衣帶水的香港，當(dāng)時(shí)的香港作為英屬殖民地，嶺南本土文化和外來(lái)的西方文化兩者相互交融，陳培勛自小受到這樣多元文化的熏陶，出生在一個(gè)相當(dāng)“西化”的家庭，外祖父是傳教士，祖父、外祖母與父母親都是基督教徒，父親和叔叔都從事與音樂(lè)相關(guān)的行業(yè)，他走上音樂(lè)創(chuàng)作的道路也算是家學(xué)淵源。陳培勛的好友馬思聰先生和王震亞先生都曾提及，陳培勛因?yàn)榉浅３绨葚惗喾液蛣撞駜晌淮髱?，立志在作曲上成就一番造詣，在香港時(shí)便給自己取名作陳貝芬、陳貝勛，因廣東話“貝”和“培”讀音相似，后改為陳培勛。陳培勛的個(gè)人喜好在其所處的時(shí)代是相當(dāng)“陽(yáng)春白雪”的，而這首作品卻非?！敖拥貧狻薄；仡櫋顿u雜貨》創(chuàng)作的歷史時(shí)期，20世紀(jì)50年代“大躍進(jìn)”和人民公社化運(yùn)動(dòng)在中國(guó)內(nèi)陸地區(qū)如火如荼地進(jìn)行著，受到時(shí)代精神的影響，文藝界主張“以人民群眾為主體”“藝術(shù)創(chuàng)作為人民”的思潮，音樂(lè)創(chuàng)作領(lǐng)域也不例外。陳培勛自小受到香港地區(qū)的嶺南文化浸染，對(duì)其而言廣東音樂(lè)的旋律像流淌在他的血液中一般，在陳培勛廣東音樂(lè)鋼琴改編曲的創(chuàng)作中，采用的基本都是粵語(yǔ)地區(qū)人民熟悉的民間小調(diào)作為創(chuàng)作素材，雖然是以西方音樂(lè)為體裁，但音樂(lè)語(yǔ)言卻是通俗易懂的民間風(fēng)味。

提起廣東音樂(lè)出現(xiàn)在大家腦海里的往往都是《雨打芭蕉》《平湖秋月》《步步高》之類的經(jīng)典曲目，《“賣雜貨”》《梳妝臺(tái)》這些小曲對(duì)于廣東音樂(lè)的“局外人”來(lái)說(shuō)比較陌生。由于近代廣東音樂(lè)的主要演出場(chǎng)所是在茶樓、樂(lè)社等場(chǎng)域，作為一種大眾文化起到休閑娛樂(lè)的功能，現(xiàn)在我們聽(tīng)到的大部分廣東音樂(lè)經(jīng)典曲目都是描繪自然風(fēng)光或者節(jié)日景象為題材，與大多數(shù)經(jīng)典曲目不同的是，這首作品選取的“賣雜貨”和“梳妝臺(tái)”場(chǎng)景都是當(dāng)時(shí)廣東人民最樸實(shí)的生活狀態(tài)，我們從中可以了解到當(dāng)時(shí)廣東與現(xiàn)代超市、商場(chǎng)、網(wǎng)購(gòu)截然不同經(jīng)濟(jì)生活，這提醒著我們，除了那些大家耳熟能詳?shù)淖髌分猓瑥V東音樂(lè)還有更多生動(dòng)有趣的部分等待大家發(fā)覺(jué)。陳培勛這首鋼琴改編曲《賣雜貨》創(chuàng)作的初衷是作為教材使用，如今這首作品被收錄在《中央音樂(lè)學(xué)院鋼琴考級(jí)教程（七級(jí)）》中供廣大鋼琴學(xué)子學(xué)習(xí)演奏，同時(shí)這首作品也作為媒介將廣東音樂(lè)中不被人熟悉的曲調(diào)和廣東民俗風(fēng)情帶向了全國(guó)各地。

《賣雜貨》雖然只是陳培勛創(chuàng)作中的一隅，但從這首小作品我們可以發(fā)覺(jué)陳培勛的音樂(lè)創(chuàng)作極大地發(fā)揮了中西方音樂(lè)各自的特色，運(yùn)用廣東音樂(lè)的創(chuàng)作思維結(jié)合西方作曲手法，兼顧傳統(tǒng)和創(chuàng)新，將“新與舊”，“中與西”，“土與洋”之間的關(guān)系處理得非常得當(dāng)，讓廣東音樂(lè)以一種全新的形式展現(xiàn)在大眾面前，順應(yīng)了其所處時(shí)代人們的審美需求。廣東音樂(lè)形成時(shí)間較晚，在中國(guó)傳統(tǒng)地方音樂(lè)的舞臺(tái)上屬于比較新的面孔，但短短一兩百年間，廣東音樂(lè)不斷革新，吸納新鮮元素，陳培勛的鋼琴改編曲創(chuàng)作也為廣東音樂(lè)的創(chuàng)新發(fā)展揭開(kāi)了新的篇章，也為今后其他傳統(tǒng)音樂(lè)的創(chuàng)新和發(fā)展提供了重要參考價(jià)值。

當(dāng)下，習(xí)近平總書記作出重要指示，要將創(chuàng)新植根于傳統(tǒng)文化中來(lái)。文藝創(chuàng)作方面亦是如此，傳統(tǒng)文化集結(jié)了數(shù)代人的智慧，可以為當(dāng)下創(chuàng)作提供取之不盡用之不竭的靈感，同時(shí)基于優(yōu)秀傳統(tǒng)文化的作品帶來(lái)的審美體驗(yàn)有助于提高對(duì)民族文化的自信，對(duì)于傳統(tǒng)文化的創(chuàng)新不僅僅只是一時(shí)的潮流，而是需要代代文藝創(chuàng)作者共同努力的方向。

①《廣東音樂(lè)大全（一）》，廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)、廣東音樂(lè)藝術(shù)中心編，湯凱旋、何薇主編，南方出版社、廣東教育出版社出版。

②居文郁《試論方言“聲調(diào)韻”因素對(duì)廣東音樂(lè)曲調(diào)風(fēng)格的影響——紀(jì)念粵樂(lè)大師呂文成先生誕辰150周年》，《天津音樂(lè)學(xué)院學(xué)報(bào)》，2004年6月。

③《廣東音樂(lè)大全（一）》，廣東音樂(lè)曲藝團(tuán)、廣東音樂(lè)藝術(shù)中心編，湯凱旋、何薇主編，南方出版社、廣東教育出版社出版。