王成東

媒體融合所涉及到的概念包括內(nèi)容橫跨多種媒介平臺(tái)交流互動(dòng)、不同媒介產(chǎn)業(yè)間的緊密合作等。從更廣闊的角度來(lái)說(shuō)，融合是指媒介內(nèi)容橫跨這些共存的多元化媒介系統(tǒng)并順暢地傳播流動(dòng)。融合文化代表了一種文化變遷，它鼓勵(lì)消費(fèi)者把分散的媒體內(nèi)容聯(lián)系起來(lái)，并且強(qiáng)調(diào)內(nèi)容跨媒體渠道的流動(dòng)。近年來(lái)，隨著科技的不斷發(fā)展進(jìn)步，數(shù)字信息技術(shù)產(chǎn)生了質(zhì)的飛躍，媒體融合時(shí)代正式到來(lái)，中國(guó)紀(jì)錄片也逐漸得到受眾廣泛的關(guān)注，越來(lái)越多的優(yōu)秀紀(jì)錄片在各種媒體平臺(tái)上涌現(xiàn)。由于融媒體平臺(tái)的不斷發(fā)展，未來(lái)信息的傳播將會(huì)變得越來(lái)越簡(jiǎn)便快速且廣泛。在臺(tái)網(wǎng)深度融合的大背景之下，中國(guó)紀(jì)錄片迎來(lái)了新的發(fā)展機(jī)遇，也產(chǎn)生了許多新特點(diǎn)和新趨勢(shì)，受眾不斷增加、題材顯著增多，并且品質(zhì)也有了明顯的提升。但是機(jī)遇與挑戰(zhàn)是并存的，中國(guó)紀(jì)錄片所面臨的挑戰(zhàn)相較于以往也越來(lái)越嚴(yán)峻。

紀(jì)錄片定義示意圖（圖片來(lái)源于聶欣如著《紀(jì)錄片概論》）

一、中國(guó)紀(jì)錄片的歷史起源與發(fā)展

世界著名電影史學(xué)家、法國(guó)學(xué)者喬治·薩杜爾曾說(shuō)道：“盧米埃爾和他的攝影師在拍攝長(zhǎng)新聞片時(shí)創(chuàng)造出了紀(jì)錄片”。但“紀(jì)錄片”這一具體概念的產(chǎn)生要遠(yuǎn)遠(yuǎn)晚于盧米埃爾的實(shí)踐，它最早是由英國(guó)“紀(jì)錄電影之父”約翰·格里爾遜提出的，不過在當(dāng)時(shí)，格里爾遜將其稱為“紀(jì)錄電影”。根據(jù)《世界電影百科全書》中的釋義，紀(jì)錄片（電影），是以所拍攝的真實(shí)事件為材料來(lái)源的藝術(shù)形式?！峨娪八囆g(shù)詞典》則進(jìn)一步提出：“紀(jì)錄片可以是對(duì)目前現(xiàn)實(shí)的記錄，也可以是對(duì)以往歷史的二次呈現(xiàn)；可以是對(duì)舉世聞名的重大事件或是某個(gè)不為人所熟知的小事的展現(xiàn)，也可以展現(xiàn)自然風(fēng)光或者從生活中進(jìn)行題材的挖掘。其擁有廣泛的種類體裁，包括新聞紀(jì)錄片、歷史紀(jì)錄片、傳記紀(jì)錄片、政論紀(jì)錄片、人文地理紀(jì)錄片、舞臺(tái)紀(jì)錄片、雜志片、系列紀(jì)錄片等?！?/p>

后來(lái)，華東師范大學(xué)聶欣如教授綜合相關(guān)資料，對(duì)“紀(jì)錄片”作出了一個(gè)相對(duì)完善的定義：紀(jì)錄片是一種非虛構(gòu)的、敘事的影片樣式，它的基本美學(xué)特征是紀(jì)實(shí)，認(rèn)知與娛樂的功能也是它所具備的，這也是它和以認(rèn)知為主的文獻(xiàn)檔案影片和以?shī)蕵窞橹鞯乃囆g(shù)、劇情影片的區(qū)別之所在。并將紀(jì)錄片大致劃分為紀(jì)實(shí)、宣傳、實(shí)用、娛樂四個(gè)大類。

中國(guó)紀(jì)錄片研究起步相對(duì)較晚，最初的研究是從電視紀(jì)錄片開始。在1958年央視的前身“北京電視臺(tái)”誕生之后，全國(guó)各地的電視臺(tái)如雨后春筍般涌現(xiàn)，這個(gè)“全新”的媒體也從此與影像結(jié)下了不解之緣。中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展過程可以用“曲折輾轉(zhuǎn)，艱辛備嘗”來(lái)形容概括。經(jīng)歷了上世紀(jì)六七十年代的動(dòng)蕩和挫折之后，到了八十年代，中國(guó)紀(jì)錄片因電視產(chǎn)業(yè)變革迎來(lái)了發(fā)展的新階段。在九十年代初，中國(guó)紀(jì)錄片開始興盛，一些獨(dú)立紀(jì)錄片的創(chuàng)作者們確立了各自風(fēng)格。發(fā)展至今，紀(jì)錄片創(chuàng)作空間已得到不斷延展，內(nèi)容和形式更加多樣。

二、融媒體時(shí)代中國(guó)紀(jì)錄片存在的問題

在媒體深度融合的大環(huán)境下，雖然中國(guó)紀(jì)錄片總體發(fā)展得越來(lái)越好，但仍然存在著一定的不足，有不少需要完善的地方，主要可以總結(jié)為四點(diǎn)。

第一，一些紀(jì)錄片商業(yè)性越來(lái)越強(qiáng)，缺乏人文關(guān)懷的元素，這不利于長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展。

第二，眾所周知，紀(jì)錄片是對(duì)真實(shí)的具體事物的記錄，其最重要的一點(diǎn)就是真實(shí)，但現(xiàn)今，隨著紀(jì)錄片的商業(yè)性不斷增強(qiáng)，紀(jì)錄片失真性越來(lái)越明顯。

第三，隨著拍攝設(shè)備以及制作技術(shù)的不斷發(fā)展，一些紀(jì)錄片的文化內(nèi)涵在逐漸淡化，寄希望于利用技術(shù)手段來(lái)增強(qiáng)視覺效果，用音樂來(lái)實(shí)現(xiàn)對(duì)觀眾的感情烘托，缺乏內(nèi)在文化支撐。

第四，規(guī)模化、集約化仍然存在不足?！半m然在建黨、建國(guó)、建軍等關(guān)鍵時(shí)間節(jié)點(diǎn)官方推出了琳瑯滿目的具有較強(qiáng)宣傳效能的紀(jì)錄片，甚至還有不勝枚舉的風(fēng)格迥異的獨(dú)立完成的紀(jì)錄片在一些權(quán)威性的國(guó)際國(guó)內(nèi)紀(jì)錄片評(píng)獎(jiǎng)?wù)褂持谐霈F(xiàn)。但是，中國(guó)紀(jì)錄片的集約化以及規(guī)?；噍^于國(guó)際上較為出色的幾種模式，在國(guó)際影響、數(shù)量和質(zhì)量等方面仍然存在較大的差距，特別是由傳統(tǒng)媒體主導(dǎo)推動(dòng)的專業(yè)紀(jì)錄片集約化、規(guī)?；?yīng)由于新媒體的急速發(fā)展始終沒能完成?！?/p>

三、融媒體時(shí)代中國(guó)紀(jì)錄片的新變化

根據(jù)中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)信息中心發(fā)布的第49次《中國(guó)互聯(lián)網(wǎng)絡(luò)發(fā)展?fàn)顩r統(tǒng)計(jì)報(bào)告》顯示，截至2021年12月，我國(guó)網(wǎng)民規(guī)模已達(dá)10.32億，互聯(lián)網(wǎng)普及率達(dá)73%，而手機(jī)網(wǎng)民則占據(jù)了其中的99.7%。這意味著，廣大網(wǎng)民的重要信息源頭開始轉(zhuǎn)向移動(dòng)端。隨著媒介融合愈發(fā)深入，中國(guó)紀(jì)錄片的內(nèi)容、形式以及制作理念呈現(xiàn)出了一些新的特點(diǎn)。

（一）現(xiàn)代化的制作理念

紀(jì)錄片創(chuàng)作史上影響比較大的當(dāng)屬約翰·格里爾遜，他創(chuàng)立了格里爾遜模式，簡(jiǎn)單來(lái)說(shuō)就是“解說(shuō)詞+畫面”的形式。這種模式一度風(fēng)靡全球。但是現(xiàn)今隨著網(wǎng)絡(luò)技術(shù)的成熟，種類繁多的新興媒體開始飛快成長(zhǎng)起來(lái)并相互交融，格里爾遜模式略顯乏味刻板。融媒體背景下，紀(jì)錄片的創(chuàng)作越來(lái)越強(qiáng)調(diào)與觀眾的互動(dòng)交流，強(qiáng)化與年輕受眾之間的關(guān)聯(lián)，畢竟他們是新興媒體受眾的主力軍。紀(jì)錄片《我在故宮修文物》剛開始在央視播出時(shí)并沒有受到過多的關(guān)注，但投放到另一個(gè)平臺(tái)——嗶哩嗶哩播出之后，瞬間吸粉無(wú)數(shù)，得到了極高的關(guān)注，因?yàn)閱袅▎袅ㄊ且粋€(gè)以年輕人為主的平臺(tái)?！段以诠蕦m修文物》不同于格里爾遜模式，它是以普通人的第一人稱角度來(lái)介紹故宮文物修繕流程，沒有采用宏大的敘述手法，而使用了輕快詼諧的表達(dá)表現(xiàn)方式，迎合了當(dāng)今年輕人“去傳統(tǒng)”的思想態(tài)度，在年輕人群體中廣受歡迎。

（二）多樣化的作品形態(tài)

融媒體時(shí)代，為了適應(yīng)不同媒體平臺(tái)的播放特點(diǎn)，紀(jì)錄片的形式開始呈現(xiàn)出短而精的趨勢(shì)。以《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》為例，該片之所以能夠成功受到許多年輕人的關(guān)注，最重要的一點(diǎn)原因就是成功地實(shí)踐了紀(jì)錄片新形態(tài)——很多個(gè)簡(jiǎn)短而精悍的故事構(gòu)成了紀(jì)錄片的成片。每一集講述一件文物，介紹國(guó)寶蘊(yùn)含的中國(guó)精神、價(jià)值觀以及審美觀。一集一個(gè)故事，一個(gè)故事大約五分鐘左右。該片為了在有限的時(shí)間內(nèi)最大限度地展現(xiàn)出這些國(guó)寶級(jí)文物的魅力，各個(gè)鏡頭都極具特點(diǎn)。此外，網(wǎng)絡(luò)時(shí)代青年一代的日常生活中越來(lái)越多地出現(xiàn)了網(wǎng)絡(luò)話語(yǔ)，《如果國(guó)寶會(huì)說(shuō)話》將紀(jì)錄片與當(dāng)今潮流話語(yǔ)融合在一起，成功吸引了年輕人的關(guān)注。

（三）年輕化的作品內(nèi)容

總體來(lái)看，中國(guó)紀(jì)錄片的種類、數(shù)量越來(lái)越多，可謂百花齊放，越來(lái)越緊貼潮流。年輕人是網(wǎng)絡(luò)的主力軍，融媒體時(shí)代，在紀(jì)錄片中適當(dāng)增加年輕人喜愛的內(nèi)容，既能使青年群體在紀(jì)錄片中找到歸屬感，也能提高收視率。國(guó)內(nèi)的紀(jì)錄片創(chuàng)作者們一向?qū)ΜF(xiàn)實(shí)題材喜愛有加，隨著市場(chǎng)布局不斷地改善，自然、美食等題材類型的紀(jì)錄片，也更多地出現(xiàn)在了觀眾面前。2018 年多家平臺(tái)最受歡迎紀(jì)錄片排行榜的前排均不約而同地出現(xiàn)了一部名為《水果傳》的紀(jì)錄片。該片整體呈現(xiàn)出一種輕快靈活的風(fēng)格，以一種幽默詼諧的語(yǔ)氣來(lái)講述眾多水果的現(xiàn)在及過往。有關(guān)數(shù)據(jù)顯示，《水果傳》的觀眾以年輕人居多，以35歲為分界線，小于35歲的觀眾大約占95%的比例。水果本身就像青年一年，充滿著生機(jī)與活力，加上作品內(nèi)容的年輕化以及輕快舒緩的語(yǔ)言風(fēng)格，讓青年群體對(duì)該片產(chǎn)生了極大的關(guān)注。

（四）更突出的長(zhǎng)尾效應(yīng)

紀(jì)錄片在融媒體時(shí)代不僅發(fā)展空間和傳播效能得到了極大的提升與擴(kuò)展，其所要傳遞的信息，表達(dá)的內(nèi)容與思想也得到了更廣泛的關(guān)注。長(zhǎng)尾效應(yīng)概念最初由美國(guó)《連線》雜志主編克里斯·安德森所提出，他將其概括為：“將目光從需求曲線中關(guān)注度較高的頭部轉(zhuǎn)向常被忽視的長(zhǎng)尾部分?！奔o(jì)錄片的長(zhǎng)尾效應(yīng)則是指?jìng)鹘y(tǒng)媒體以及新媒體在將其播出后所形成的熱度和影響。比如2022 年上映的《全球公敵》，紀(jì)錄片以中國(guó)立場(chǎng)為基本立足點(diǎn)，放眼全球，體現(xiàn)“毒品”是人類公敵這一主題，真實(shí)地展現(xiàn)了一系列不為人知、驚心動(dòng)魄的禁毒故事及幕后細(xì)節(jié)，使得受眾對(duì)于全球禁毒事業(yè)、當(dāng)前禁毒形勢(shì)有了更加深刻的理解。由于其獨(dú)特的故事內(nèi)容，一經(jīng)上映便引發(fā)廣泛熱議，在該片中幾乎沒有任何煽情內(nèi)容和噱頭，只有最真實(shí)的紀(jì)錄。長(zhǎng)尾效應(yīng)在融媒體時(shí)代愈發(fā)突出，不僅使受眾需求得到更好滿足，也使紀(jì)錄片價(jià)值得以凸顯。

四、融媒體時(shí)代中國(guó)紀(jì)錄片發(fā)展趨勢(shì)展望

（一）內(nèi)容更加貼近生活

中國(guó)紀(jì)錄片近年來(lái)越來(lái)越向人們的日常生活靠攏，自《舌尖上的中國(guó)》于2012 年播出以后，這一發(fā)展趨向便正式確立了下來(lái)，內(nèi)容、題材選擇方面也打破了傳統(tǒng)，更為多元化。受此影響，以普通百姓視角拍攝的作品越來(lái)越多，特別是關(guān)于各地的特色美食、風(fēng)景民俗的作品越來(lái)越多，如《早餐中國(guó)》《航拍中國(guó)》等。此外，對(duì)更能貼近群眾的基層小人物的關(guān)注也越來(lái)越多，使得真實(shí)的社會(huì)生活更加直觀地展現(xiàn)在了受眾面前。以將醫(yī)院作為主要敘事場(chǎng)景的《人間世》為例，紀(jì)錄片聚焦當(dāng)下最受關(guān)注的醫(yī)患生態(tài)，對(duì)醫(yī)院的工作、在病痛中掙扎斗爭(zhēng)的病患以及醫(yī)患雙方面臨重大問題時(shí)的艱難抉擇等進(jìn)行最大程度的呈現(xiàn)，既真實(shí)展現(xiàn)百姓的生活，同時(shí)也是最真實(shí)社會(huì)生活的縮影。病魔無(wú)情人有情，鏡頭在時(shí)間有限的每一集影片中還竭力展現(xiàn)出了一種人世間的真情，這種情感也賦予了受眾一種蓬勃向上的力量。紀(jì)錄片第二季的第一集名為《煙花》，是對(duì)一群“骨腫瘤”患兒故事的反映，孩子的生命剛剛起步，卻由于遭受病魔摧殘走向終結(jié)，好似那煙花一般，曇花一現(xiàn)。紀(jì)錄片更加貼近百姓生活，將會(huì)是大勢(shì)所趨。

（二）時(shí)政紀(jì)錄片深度發(fā)展

時(shí)政紀(jì)錄片在中國(guó)紀(jì)錄片中一直是不可或缺的重要組成部分，其因紀(jì)實(shí)性強(qiáng)、時(shí)效性強(qiáng)的特點(diǎn)一直受到觀眾喜愛。現(xiàn)如今，隨著國(guó)家綜合實(shí)力的大幅提升、人們生活水平的不斷提高以及信息傳播技術(shù)的日益發(fā)展、國(guó)際局勢(shì)的復(fù)雜多變，人們對(duì)時(shí)政的關(guān)注度不斷上升，時(shí)政紀(jì)錄片進(jìn)入了發(fā)展的新階段，也為紀(jì)錄片行業(yè)今后的持續(xù)穩(wěn)健發(fā)展打下堅(jiān)實(shí)的“地基”。雖然時(shí)政紀(jì)錄片的發(fā)展前景一片光明，但其制作把關(guān)也必須更為嚴(yán)苛，要精益求精，在提高質(zhì)量的同時(shí)更加注重專業(yè)性。此外，在媒體深度融合趨勢(shì)下，時(shí)政紀(jì)錄片要與時(shí)俱進(jìn)，不斷創(chuàng)新，加強(qiáng)與微紀(jì)錄片這一新興紀(jì)錄片形式的融合，做到兼收并蓄，博采眾長(zhǎng)。

（三）微紀(jì)錄片大放光彩

現(xiàn)如今，隨著紀(jì)錄片的不斷發(fā)展，其形式也不再單一，未來(lái)發(fā)展趨向大致可以劃分為兩條路線，一是現(xiàn)在的傳統(tǒng)紀(jì)錄片，二是融媒體時(shí)代下誕生的微紀(jì)錄片。在媒體融合的大趨勢(shì)下，微紀(jì)錄片的出現(xiàn)有著一定的必然性。首先，受眾的觀看習(xí)慣發(fā)生了轉(zhuǎn)變，由于生活與工作的快節(jié)奏化，受眾更傾向于碎片化觀看，注重信息的濃縮，時(shí)長(zhǎng)在20分鐘以內(nèi)甚至幾分鐘的微紀(jì)錄片更好地滿足了受眾的這一需求。其次，微紀(jì)錄片制作簡(jiǎn)單且周期不長(zhǎng)，時(shí)長(zhǎng)較短，重大社會(huì)熱點(diǎn)事件能夠在最短的時(shí)間內(nèi)得到記錄和展現(xiàn)，滿足了受眾更加注重時(shí)效性的要求。再次，微紀(jì)錄片具有一定的草根性，能夠充分地進(jìn)行個(gè)性化表達(dá)，闡釋自己的觀點(diǎn)與見解，將作者的主體性最大限度地展現(xiàn)出來(lái)。這種紀(jì)錄片形式因制作成本低、拍攝周期短以及草根性等特點(diǎn)，越來(lái)越受到觀眾的青睞，關(guān)注度將會(huì)持續(xù)上升。

（四）多元化的新興技術(shù)運(yùn)用

“傳統(tǒng)的機(jī)器設(shè)備在當(dāng)下的媒體融合時(shí)代已然露出倦態(tài)，無(wú)法跟上時(shí)代的腳步，在未來(lái)，得益于經(jīng)濟(jì)的發(fā)展進(jìn)步，技術(shù)將會(huì)得到更加顯著的提升發(fā)展，紀(jì)錄片拍攝將會(huì)應(yīng)用更多的先進(jìn)技術(shù)以及設(shè)備。紀(jì)錄片制作技術(shù)水平由于高新技術(shù)的運(yùn)用也得到了明顯提升?！?/p>

首先，近年來(lái)我國(guó)的航拍技術(shù)越來(lái)越成熟，復(fù)雜地形以及特殊地理位置對(duì)紀(jì)錄片拍攝的影響和制約大大減少。借助于航拍技術(shù)，作品能夠從不同視角更好地展現(xiàn)出作者所想要表達(dá)的內(nèi)容，從而進(jìn)一步推動(dòng)中國(guó)紀(jì)錄片質(zhì)量的提升。比如近年來(lái)爆火的《航拍中國(guó)》系列作品，就以航拍的方式將祖國(guó)萬(wàn)里江山中最具代表性的美景呈現(xiàn)在了受眾面前，一幅幅唯美的畫面，不僅讓受眾對(duì)祖國(guó)的大好河山有了更深刻的理解，同時(shí)也從另一種角度對(duì)“美麗中國(guó)，生態(tài)優(yōu)先，綠色發(fā)展”的理念進(jìn)行了全新闡釋。

其次，日趨成熟的虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將在中國(guó)紀(jì)錄片中得到更加廣泛的運(yùn)用。比如中國(guó)首部VR 軍事紀(jì)錄片《制勝！中國(guó)海軍陸戰(zhàn)隊(duì)》，通過虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)將海軍陸戰(zhàn)隊(duì)官兵日常訓(xùn)練生活以及軍演的場(chǎng)景進(jìn)行了真實(shí)再現(xiàn)。受眾借助虛擬現(xiàn)實(shí)技術(shù)設(shè)備等進(jìn)行觀看，仿佛就在現(xiàn)場(chǎng)與官兵一同訓(xùn)練、生活，一同登上戰(zhàn)車和艦艇，極大地增強(qiáng)了受眾的感官體驗(yàn)。再如紀(jì)錄片《出擊！獵鷹突擊隊(duì)》，同樣也是采用VR技術(shù)，使得受眾仿佛是在與武警特戰(zhàn)隊(duì)員一起進(jìn)行“魔鬼周訓(xùn)練”，給受眾帶來(lái)了別具一格的體驗(yàn)感，進(jìn)而對(duì)這些鋼鐵雄獅般的祖國(guó)忠誠(chéng)衛(wèi)士有了更為深刻的了解。“煥然一新的傳播規(guī)律在新技術(shù)的重壓下需要進(jìn)行重建，這就導(dǎo)致嶄新的傳播鏈和深度的媒體融合形成?！贝罅啃滦图夹g(shù)設(shè)備的運(yùn)用以及移動(dòng)設(shè)備的日漸成熟，使得紀(jì)錄片在媒體深度融合時(shí)代的呈現(xiàn)方式愈發(fā)多元化。未來(lái)中國(guó)紀(jì)錄片的發(fā)展離不開科技的支撐。新技術(shù)的普及不僅使得紀(jì)錄片的呈現(xiàn)方式更加多元，也使思想價(jià)值得以更好地凸顯。

結(jié)語(yǔ)

中國(guó)紀(jì)錄片歷經(jīng)多年的發(fā)展，在融媒體時(shí)代開始呈現(xiàn)出多元化的特點(diǎn)，以更好地滿足受眾的各種需求。未來(lái)，在深入推進(jìn)紀(jì)錄片與各類媒體特別是新媒體深度交融的進(jìn)程中，要堅(jiān)持內(nèi)容至上、真實(shí)至上，持續(xù)提升質(zhì)量，豐富表達(dá)方式和呈現(xiàn)手段，進(jìn)而贏得更多觀眾的關(guān)注和喜愛。同時(shí)要努力推動(dòng)中國(guó)紀(jì)錄片走出去，在世界紀(jì)錄片領(lǐng)域中打響品牌，并以此為切口，促進(jìn)中國(guó)影視產(chǎn)業(yè)的高質(zhì)量可持續(xù)發(fā)展。

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