侯亞青

肖邦是第一位將敘事曲體裁應(yīng)用在鋼琴方面的作曲家，他的四首敘事曲，每一首都有著宏偉的規(guī)模與深遠(yuǎn)的思想內(nèi)涵，長達(dá)十一年之久的創(chuàng)作，足以看出作曲家對(duì)這四首敘事曲的反復(fù)琢磨。肖邦對(duì)敘事曲體裁展開了突破與創(chuàng)新，充分挖掘了鋼琴音域的表現(xiàn)，使之表現(xiàn)出同交響樂隊(duì)般的宏大氣勢，他的敘事曲不單單只有歌唱性，而且具有強(qiáng)烈的戲劇性，賦予了新的內(nèi)涵。根據(jù)史料可知，肖邦的四首敘事曲與密茨凱維支的文學(xué)作品有著密切的聯(lián)系。一般認(rèn)為，肖邦的《g小調(diào)第一敘事曲》是根據(jù)密茨凱維支的史詩《康德拉·華倫洛德》而創(chuàng)作的。

一、史詩般壯烈的引子

演奏一開始，演奏者需要提前做好準(zhǔn)備，深吸一口氣，將氣息沉下去，運(yùn)用手臂的力量，彈入鋼琴深處演奏出第一個(gè)音，這是一個(gè)緩慢、莊重的曲調(diào)，在c音兩拍的演奏中，不可以機(jī)械地?cái)?shù)拍子，要沉浸在音樂當(dāng)中，將呼吸延入下一個(gè)音符。將聽眾帶入悲壯的氛圍中。音符的進(jìn)行一直是向上的，直到第三小節(jié)的c音，這里可以用一個(gè)呼吸來彈奏。之后將力量收回，升f像是疑問一般，第五、六小節(jié)的三連音節(jié)奏加重了緊張感，此處演奏時(shí)，在保證節(jié)奏準(zhǔn)確的情況下，又不可演奏得過于死板。后面的休止三拍一定要停夠時(shí)值，給人一種戛然而止的聽覺效果，之后再緩慢地娓娓道來。最后的表情記號(hào)雖然是漸強(qiáng)，但是演奏時(shí)不需做得太過，只需一點(diǎn)點(diǎn)，帶給人一種豁然開朗的聽覺即可。左手的琶音跨度較大，在演奏時(shí)要控制好1指的力量。

二、敘述歷史苦難呈示部

（一）敘事性的第一主題

第一主題像是在講述一段歷史，敘事般的高聲部，在演奏中一定要連貫，可采用指腹觸鍵的方式，控制手指的力量，用手腕、手臂的力量轉(zhuǎn)移，使音符發(fā)出具有穿透力的音色。21小節(jié)之前，只需用到手指指腹的力量即可，大臂只起到連接的作用。在21小節(jié)之后，故事仿佛有了轉(zhuǎn)折，此時(shí)需要逐漸運(yùn)用到大臂的力量，帶動(dòng)手指，發(fā)出沉著有力的音色。在第一主題的伴奏部分，右手中聲部演奏要求斷奏的方式，彈奏時(shí)既要有沉穩(wěn)的氣息，又不可太過強(qiáng)烈。左手部分，可以先嘗試單獨(dú)練習(xí)，感受音符之間的起伏，在一起演奏中，左手的低音聲部需要清晰地聽到音符走向。并且，左手要求斷奏，在保證一定的顆粒性的同時(shí)，又要注意演奏出柔和、輕松但是不虛的音色。彈奏這兩個(gè)音時(shí)，要在第一個(gè)音符抬起大半時(shí)，就將第二個(gè)音彈下去，使聲音連貫。24小節(jié)后，低音聲部織體發(fā)生變化，開始了3個(gè)模進(jìn)的小樂句，這里在演奏時(shí)，要在準(zhǔn)確的速度當(dāng)中，又有一些自由的節(jié)奏感，在強(qiáng)調(diào)每個(gè)樂句的第一個(gè)音時(shí)，漸快漸強(qiáng)，走向顫音，將音樂推向一個(gè)高潮。之后，左手進(jìn)行八度演奏，通過音符的上行運(yùn)動(dòng)，加強(qiáng)緊張感，此時(shí)的八度，演奏要沉穩(wěn)莊嚴(yán)，運(yùn)用大臂力量，將音符深入琴鍵中。

圖一 樂曲開篇

（二）洶涌澎湃的連接部

經(jīng)過華彩片段，音樂走向連接部。模進(jìn)形式的高聲部，要求指尖的力量貫穿琴鍵中，同時(shí)注意音樂的起伏，通過清晰的音色及節(jié)奏的準(zhǔn)確將呼吸表現(xiàn)出一定的緊湊感，兩個(gè)樂句要有明顯的力度對(duì)比。左手中聲部的模進(jìn)音型，要明亮，有顆粒性。40小節(jié)后，通過力度加強(qiáng)，速度加快，體現(xiàn)出呼吸急促的感覺。右手四個(gè)音一組的小樂句，不需要每個(gè)音都發(fā)力，要通過手肘帶動(dòng)。48小節(jié)的休止一定要清晰明了，待換氣后，再激烈地進(jìn)入高八度的快速跑動(dòng)。這里的左手要注意重音的音符，其余帶過。手指要有顆粒性。52小節(jié)起，此時(shí)仿佛船只漂浮在海浪中，左手是船只，要穩(wěn)定有力，聲音要厚重有力，左手聲部演奏需要通過大臂的力量幫助。右手以琶音的形式在中、高音區(qū)快速流動(dòng)，像海浪一般高低起伏。此時(shí)需要強(qiáng)調(diào)整體的和聲效果（約瑟夫· 班諾維茨《鋼琴踏板法指導(dǎo)》）“在肖邦的音樂中，稍有模糊聽起來也是正確的。這些有意識(shí)地模糊的段落往往聽起來如同是‘印象主義的’，并給音樂一個(gè)萬花筒似的多色彩的效果?！毖葑鄷r(shí)，要注意音樂的流暢性，避免忽強(qiáng)忽弱。

（三）幻想般的第二主題

第二主題是一個(gè)抒懷柔情的主題，體現(xiàn)了戰(zhàn)爭勝利后對(duì)未來的希冀與渴求。

主題由右手弱音開始，用指腹緩慢地貼鍵演奏。左手的琶音進(jìn)行需要運(yùn)用手指指腹力量，依靠大臂帶動(dòng)撫摸琴鍵演奏。采用自由的節(jié)奏，緩緩流淌。音色要稍微模糊，使其聽起來有種溫暖的情緒，像是白云飄浮在天空中的形象。第一樂句剛開始進(jìn)入連接部，速度可以稍慢，隨著每一樂句的進(jìn)行，音樂的流動(dòng)感慢慢加強(qiáng)。72小節(jié)的B音，是樂句的最高點(diǎn)，音色要明亮，像一束光照進(jìn)大地，使用大臂力量，觸鍵要深。三個(gè)連續(xù)的B 音，在音色上要凸顯出不同。第二大樂句在確保音色柔美的前提下，力度要加強(qiáng)，音樂的流動(dòng)感要更加豐滿。雙手之間的協(xié)調(diào)配合，右手三連音準(zhǔn)確緊湊，稍加自由。雙手連接時(shí)音色統(tǒng)一，要有橫向的線條進(jìn)行。同時(shí)要注意78小節(jié)中聲部的D、C音符的音樂走向。在左右手對(duì)話般的進(jìn)行中，連接部逐漸走向尾聲。但是在93小節(jié)中，音樂似乎不甘結(jié)束，音樂走向又有起伏的趨勢，右手F音作為此樂句的最高點(diǎn)，演奏時(shí)要用大臂的力量注入手指，可稍稍停頓，在向下進(jìn)行，等待連接部的結(jié)束，第一主題悄然而至。

三、充當(dāng)高潮段落的展開部

（一）彷徨迷茫的第一主題

這一主題與呈示部的第一主題演奏重點(diǎn)基本相同。略有不同的是，此主題是第二次重復(fù)再現(xiàn)，經(jīng)過了一系列的音樂發(fā)展，此時(shí)音樂的表現(xiàn)要比第一次更加戲劇性。力度變化較多，演奏時(shí)需要全神貫注，投身于音樂當(dāng)中，體現(xiàn)出情緒的變化。

（二）充滿熱情的第二主題

第二主題要始終保持充沛的熱情來展現(xiàn)音樂情緒。右手的大和弦在演奏時(shí)不要使每個(gè)音充當(dāng)個(gè)體，應(yīng)體現(xiàn)每小節(jié)的和聲效果。5指在演奏時(shí)，要指尖聚集力量，以大臂的力量深入琴鍵。每個(gè)和弦要充分調(diào)動(dòng)全身力氣，推動(dòng)琴鍵最深處。主要是全身協(xié)調(diào)配合，氣息調(diào)整，力量要集中，具有爆發(fā)力。左手為熱情的雙音，右手從柔美的旋律走向織體豐富的大和弦。樂句要連貫流暢。左手低音聲部每小節(jié)第一個(gè)音要感受到和聲的變化進(jìn)行，演奏要厚重，像交響樂般有著共鳴。其余音符要注意橫向線條的起伏變化，不可過于斷開。最后三組八度音將音樂的主題又推向了另一個(gè)頂峰。這里也是樂曲演奏的難點(diǎn)，八度演奏要確保音色的準(zhǔn)確性，同時(shí)又要保證演奏的連貫性，要有橫向線條的進(jìn)行。

（三）即興的第一插部

即興創(chuàng)作的第一插部以半音級(jí)進(jìn)音型為主題。演奏這一段時(shí)，要注意節(jié)奏的準(zhǔn)確性與演奏的連貫性。右手持續(xù)的半音，快速跑動(dòng)，要注意演奏提示的持續(xù)活潑（piu animato），手指要有顆粒性。在練習(xí)中，要注意節(jié)奏速度的穩(wěn)定，尤其注意134小節(jié)中，旋律聲部的降c、還原c、升c、D、降E、還原E、F這幾個(gè)音的進(jìn)行，節(jié)奏緊湊，將熱烈的情緒推向頂點(diǎn)。演奏時(shí)，手指可通過高抬指、快落鍵的方式快速演奏出來。同時(shí)在確保整體節(jié)奏的準(zhǔn)確和穩(wěn)定中，又要有一種緊張的情緒。左手從重復(fù)的單音轉(zhuǎn)為和弦，和弦的彈奏要堅(jiān)定有力，不能砸向琴鍵，發(fā)出吵鬧的音色。速度加進(jìn)，一直沖到136小節(jié)的F音，之后逐漸減緩力度，進(jìn)入第二插部。

（四）舞蹈性的第二插部

第二插部是一段詼諧風(fēng)趣的舞蹈樂段。左手要表現(xiàn)出圓舞曲三拍子的節(jié)奏感，同時(shí)又要與弱拍上的音符連接起來，使用落提的演奏方法。150小節(jié)開始，左手使用八度，注意手指連接，保證音準(zhǔn)的情況下，要連貫流暢，一氣呵成。右手從始至終保持著八分音符快速跑動(dòng)的節(jié)奏，要特別注重音色的顆粒性。注意高音的位置，旋律起伏，像轉(zhuǎn)圈的舞蹈般。150小節(jié)開始，需要注意中聲部的旋律線條，1指做好控制，與左手八度相配合，將樂曲推向頂峰。極強(qiáng)的力度一定要深入琴鍵。之后情緒持續(xù)高亢發(fā)展，直到158小節(jié)的第二個(gè)高潮。158小節(jié)在極強(qiáng)之后力度瞬間轉(zhuǎn)為弱。值得注意的是，雖然此時(shí)為弱力度，但是也要注意動(dòng)機(jī)的發(fā)展，并通過強(qiáng)烈的音階極速下行，以英雄史詩般的氣勢進(jìn)入再現(xiàn)部。

四、主題再現(xiàn)演奏詮釋

（一）英雄氣概的第二主題

再現(xiàn)部中，雙手的旋律整體要比之前呈示部節(jié)奏緊迫，氣勢宏偉，音樂形象與呈示部不同，充滿英雄氣概。

右手的五連音部分，在和左手協(xié)調(diào)配合時(shí)稍有難度，既要保證右手的連貫，又要保證出力度的變化。使用手肘帶動(dòng)手腕，5個(gè)音用一個(gè)氣力，下一個(gè)音要重新開始調(diào)整力氣使用。179小節(jié)的四連音，要注意節(jié)奏準(zhǔn)確，音樂的走向。左手的琶音演奏時(shí)也要注意，不能太死板，一切要遵從于音樂的進(jìn)行。

（二）依舊彷徨迷茫的第一主題

這里也同樣使用原主題的素材，使用屬持續(xù)音不斷體現(xiàn)不安的情緒變化。

206小節(jié)出現(xiàn)了新的動(dòng)機(jī)。演奏這一句時(shí)，節(jié)奏處理可稍稍自由，既要有嘆惜的語氣，又要帶著一些希冀的曙光。206、207小節(jié)地左手第一拍的八度要充分用到身體的力量，將音符深重地落在琴鍵深處，象征著惶恐不安的情緒持續(xù)表現(xiàn)。右手在206小節(jié)高八度出現(xiàn)，這個(gè)音雖然不在重拍上，但是演奏出來要有震懾力，是戰(zhàn)爭勝利的一道定心之光。要注意旋律聲部的表現(xiàn)，最開始在高聲部，之后轉(zhuǎn)向了中聲部，連接時(shí)要自然流暢。最后要注意的是，此時(shí)已經(jīng)進(jìn)入到樂曲的最終階段，雙手力度都要盡可能地表現(xiàn)出強(qiáng)度，需要運(yùn)用全身的力量，帶動(dòng)大臂，展開強(qiáng)勢結(jié)尾。

（三）如野火燎原之勢的尾聲

如野火燎原之勢的尾聲，肖邦將強(qiáng)和弦出現(xiàn)在弱拍上，加強(qiáng)了音樂的緊張感。筆者認(rèn)為，尾聲部分是演奏技術(shù)最難的一處。首先，尾聲的右手和弦都是相同的，但是力度表現(xiàn)又不同，如何表現(xiàn)不同音色是此處的一大難點(diǎn)。這里可以使用觸鍵不同來表現(xiàn)。弱音的和弦使用指腹觸鍵，強(qiáng)音的和弦使用指間觸鍵，以此讓和弦的亮度不同；還可以使用不同的發(fā)力點(diǎn)，第一個(gè)和弦使用手指力度，第二個(gè)和弦使用小臂力度貫穿琴鍵。

第二個(gè)技術(shù)難點(diǎn)是在緊湊的節(jié)奏下，既要保證音準(zhǔn)，又要突出主題旋律。這里對(duì)手的控制要求很高。216小節(jié)開始，右手為兩個(gè)聲部，1指為旋律音，彈奏時(shí)不能砸向琴鍵，要深觸鍵，高抬指控制旋律的觸鍵高度，再以手腕幫助，將每個(gè)旋律主題音連接起來。

第三個(gè)技術(shù)難點(diǎn)，就是雙手長音階的快速跑動(dòng)。242小節(jié)開始，幾組長音階的跑動(dòng)要一氣呵成，保證手指清晰，具有顆粒性。最后的兩個(gè)音階先慢練，確保雙手的整齊度，從弱至強(qiáng)的力度使音樂走向結(jié)束。

第四個(gè)技術(shù)難點(diǎn)主要是怎么在如此復(fù)雜的技術(shù)上表現(xiàn)出氣勢磅礴的音樂表現(xiàn)。我們要慢速練習(xí)，確保音符的準(zhǔn)確性，并要控制手指的力量，體現(xiàn)出主題旋律。逐漸提高速度，使樂曲具有超強(qiáng)的一瀉千里的宏大氣勢。

最后的雙八度，以極慢的速度，逐漸加快，力度始終保持強(qiáng)的狀態(tài)，從第一個(gè)音開始，就要牢牢支撐住，確保每一個(gè)音都要有堅(jiān)毅的音色，并將整個(gè)身體的力量沉入琴鍵中。

圖二 樂曲結(jié)尾

五、結(jié)論

肖邦作為浪漫主義時(shí)期偉大的作曲家之一，他的作品從別具一格的創(chuàng)作手法到內(nèi)心深處的情感抒發(fā)，為后期的作曲家提供了珍貴的創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)?！秅小調(diào)第一敘事曲》樂曲充滿悲情、激昂的情緒。這首敘事曲采用了奏鳴曲式結(jié)構(gòu)，體現(xiàn)了肖邦在鋼琴作品上不斷地創(chuàng)新，既有浪漫主義的體現(xiàn)，又具有自己獨(dú)特的個(gè)性。他把傳統(tǒng)的曲式結(jié)構(gòu)進(jìn)行調(diào)整，配合音樂情緒發(fā)展的需要，在和聲織體、曲式結(jié)構(gòu)、音樂素材、節(jié)奏處理方面有著突破創(chuàng)新。結(jié)構(gòu)和調(diào)性前后對(duì)稱，展現(xiàn)出敘事性的相關(guān)內(nèi)容。他將主部和副部的關(guān)系升華，從矛盾沖突轉(zhuǎn)變?yōu)橄嗷ヅ缮?。這是他全新的創(chuàng)作理念，將音樂與敘事性完美融合。把主題貫穿到各個(gè)部分，使作品達(dá)到了全新的高度，為后來的作曲家創(chuàng)作敘事曲這一題材提供了寶貴的財(cái)富。本文經(jīng)過國內(nèi)外肖邦資料的收集，對(duì)作品的演奏技法進(jìn)行研究，希望通過文章的分析，讓大家對(duì)肖邦作品的民族風(fēng)格有更深的了解。