文_舒倩 冉卓

北京工業(yè)大學(xué)藝術(shù)設(shè)計學(xué)院

內(nèi)容提要：趙孟是元代著名的畫家、書法家，他的“古意說”和“書畫同源”論等繪畫美學(xué)觀對后世產(chǎn)生了重大影響。其代表作《鵲華秋色圖》的筆墨探索更是詮釋了他所倡導(dǎo)的“作畫貴有古意”“以書入畫”的藝術(shù)理念。身處時代變遷中的趙孟，也是中國畫“宋元之變”的關(guān)鍵人物，他的藝術(shù)主張促進了那個時代繪畫風(fēng)尚的形成，并推動了文人畫理念的進一步發(fā)展。今天重新研究他的“古意說”和“書畫同源”論，對當(dāng)今中國畫發(fā)展的現(xiàn)狀而言也具有很好的針對性和時代意義。

元 趙孟鵲華秋色圖28.4cm×90.2cm臺北故宮博物院藏

緒論

一、“古意說”

（一）“古意說”的形成與理論演變

（二）“古意說”在名家中借古開新的體現(xiàn)和作用

元 趙孟秀石疏林圖27.5cm×62.8cm（畫芯）北京故宮博物院藏

（三）“古意說”在新時代語境下兼收并蓄的展現(xiàn)

二、以書入畫

（一）重意輕法——“以書入畫”的演進過程和發(fā)展脈絡(luò)

（二）暢寫逸氣——“以書入畫”對文人畫審美風(fēng)尚的影響

（三）尊古書今——“以書入畫”在新時代語境下融會貫通

觀中國書畫發(fā)展之歷程，書與畫在所用材料、表現(xiàn)手法和審美觀念等方面有很多相同之處。本節(jié)強調(diào)“以書入畫”在名家作品中的重要性，以及與新時代語境下對傳統(tǒng)文化融會貫通的現(xiàn)實意義。談及中國近現(xiàn)代書畫成就杰出者，公推“海派”吳昌碩為第一。吳昌碩將“以書入畫”這一繪畫思想體現(xiàn)在草書題跋之中，再用金石印章使其成為繪畫的一部分，使“以書入畫”的理論推陳出新。論及“以書入畫”的現(xiàn)代畫家，不得不談黃賓虹。黃賓虹從10歲開始研究魏碑、唐楷，決心將書法用筆融入繪畫，進而高度概括書法的原理和繪畫中“五筆法”，為中國畫發(fā)展及創(chuàng)新提供了可靠的理論依據(jù)。如今是中國書畫傳統(tǒng)與創(chuàng)新相融合的時代，各種流派、各種探索方式層出不窮，中國畫越來越缺乏筆墨的詩意和書寫性的內(nèi)涵，重新重視傳統(tǒng)筆墨刻不容緩。當(dāng)代中國畫應(yīng)在汲取傳統(tǒng)精華的基礎(chǔ)上，突破思想的藩籬，使“以書入畫”的融合發(fā)展更具創(chuàng)造性和現(xiàn)代性。

“以書入畫”理論光耀畫史，且不斷適應(yīng)新時代發(fā)展的要求，開拓著筆墨空間的新境界，尊古書今，實現(xiàn)在新時代語境下的融會貫通。

結(jié)語