唐藝桐

（江西服裝學(xué)院 江西 南昌 330201）

在中國近百年的動(dòng)畫史之中，特別是在21 世紀(jì)后期，高評分的中國動(dòng)畫電影作品屈指可數(shù)。直到《魔童降世》上映，觀眾才發(fā)現(xiàn)國產(chǎn)動(dòng)畫水平已經(jīng)有了相當(dāng)大的進(jìn)步。2019 年9 月份上映的動(dòng)畫電影作品《羅小黑戰(zhàn)記》長期穩(wěn)居高評分榜單，并且該電影在日本的票房過億，廣受海外觀眾好評，的確不失為一部優(yōu)秀的國產(chǎn)動(dòng)畫電影。即使是在當(dāng)時(shí)《魔童降世》的余溫影響之下，《羅小黑戰(zhàn)記》依然能夠擠進(jìn)多國動(dòng)畫電影榜單前列，收獲了相當(dāng)多國外觀眾對于中國動(dòng)畫電影的關(guān)注，可謂成果非凡。

《羅小黑戰(zhàn)記》是由MTJJ 執(zhí)導(dǎo)的中國動(dòng)畫電影作品，講述了貓妖“羅小黑”因?yàn)榧覉@被破壞，開始了他的城市流浪生活，后來在一次偶然中被“無限”抓獲，從此一個(gè)人類和一個(gè)妖精展開了一段奇幻的冒險(xiǎn)之旅。從劇情發(fā)展來看，《羅小黑戰(zhàn)記》電影本身其實(shí)是從2011 年開始連載至今的動(dòng)畫版《羅小黑戰(zhàn)記》的前傳。與其他國產(chǎn)動(dòng)畫作品不同，《羅小黑戰(zhàn)記》整體風(fēng)格更偏向于清新治愈，講述了主角“羅小黑”自出生以來歷經(jīng)的種種磨難，以及后來遇到主人“無限”后展開的一系列有趣的故事。

《羅小黑戰(zhàn)記》是由內(nèi)地一個(gè)“年輕”的獨(dú)立動(dòng)畫工作室制作完成的。相較于其他那些擁有更加成熟制作能力的動(dòng)畫工作室，《羅小黑戰(zhàn)記》的制作團(tuán)隊(duì)可謂是在國產(chǎn)動(dòng)畫市場一鳴驚人的“新秀”。筆者認(rèn)為其中的原因便是有能力、有才華的新人往往會(huì)無所顧忌地展示自身的長處，并且保證作品不出錯(cuò)要比設(shè)計(jì)作品閃光點(diǎn)難得多，決定木桶會(huì)不會(huì)漏水的永遠(yuǎn)都是木桶的那一塊短板，而不是那一塊最長的木板。相較于慘淡收場的《全職高手之巔峰榮耀》《大魚海棠》這兩部國產(chǎn)動(dòng)畫電影作品，《羅小黑戰(zhàn)記》就是典型的畫面、劇情、配音各方面都恰到好處。在觀看過《魔童降世》后，大部分觀眾都會(huì)驚訝于國產(chǎn)動(dòng)漫水平的顯著進(jìn)步，而《羅小黑戰(zhàn)記》給影迷觀眾的第一感覺就是國產(chǎn)動(dòng)畫的確未來可期。關(guān)于《羅小黑戰(zhàn)記》電影本身的出彩之處，筆者認(rèn)為大致有如下幾點(diǎn)：

圖1 《羅小黑戰(zhàn)記》海報(bào)Picture 1 the poster of The Legend of LuoXiaohei

一、治愈的畫面風(fēng)格和優(yōu)秀的分鏡

電影整體畫面偏向簡約的風(fēng)格，同時(shí)在打斗類場景的刻畫上絲毫不馬虎，而且非常地干凈利落?！读_小黑戰(zhàn)記》的畫面風(fēng)格跟動(dòng)畫版類似，但變得更加精致了。我們從預(yù)告片里面可以看出來，比起動(dòng)畫版本，電影版的畫面的確更加精細(xì)，且依舊是熟悉的風(fēng)格，給人帶來愉悅的感受，甚至就像一張張壁紙一樣。不過預(yù)告片中存在一點(diǎn)小小的遺憾，那就是電影正片里面最精彩的打斗片段沒有被剪輯進(jìn)去，或許是因?yàn)楣俜接X得這部電影本身節(jié)奏是相對較慢的，需要觀眾細(xì)細(xì)去品味，所以并沒有把過多打斗的精彩鏡頭剪輯加入到預(yù)告片之中。但是不可否認(rèn)，《羅小黑戰(zhàn)記》的打斗畫面分鏡非常流暢，整體打斗風(fēng)格跟《一拳超人》較為相似，同時(shí)其中的打斗動(dòng)作十分帥氣，并且很有自己的風(fēng)格和特色。

二、富有中國特色的人物造型

《羅小黑戰(zhàn)記》的電影背景是人妖共存的現(xiàn)代社會(huì)，社會(huì)中的人和妖怪都有各自的屬性和能力，這些能力都被生動(dòng)地展現(xiàn)在電影之中，且畫面富有中國古典韻味美。《羅小黑戰(zhàn)記》動(dòng)畫版里的彩蛋傳統(tǒng)也被完全繼承到了電影版本中，觀眾每一次觀看這部電影都能發(fā)現(xiàn)大大小小的彩蛋。電影畫面從頭到尾的每一幀具備較高水準(zhǔn)，同時(shí)電影配樂與畫面劇情也十分貼切。筆者非常喜歡《羅小黑戰(zhàn)記》電影中性格各異的角色形象，尤其是其中關(guān)于角色“風(fēng)息”的塑造，如果我們代入劇中的人物視角去試圖思考角色的行為作風(fēng)，就會(huì)發(fā)現(xiàn)“風(fēng)息”的人物形象處于兩種極端，一方面，他對于同伴都是溫柔體貼，另一方面，他對于人類又十分地不友好。由于“風(fēng)息”并不擅長換位思考，所以他眼中的好壞之分非常絕對，這就解釋了為什么他對周邊朋友很溫柔，但是行事卻非常偏激。

三、悠揚(yáng)的音樂風(fēng)格和優(yōu)秀的配音人員

眾所周知，對于一部優(yōu)秀的動(dòng)畫片，角色的生動(dòng)塑造是成功的第一步，除此之外，生動(dòng)貼切的動(dòng)畫角色配音同樣可以給觀眾留下深刻的印象。隨著動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)的不斷發(fā)展進(jìn)步，配音創(chuàng)作對于動(dòng)畫的影響開始變得越來越重要。在如今的動(dòng)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，配音已經(jīng)成了塑造角色的一種重要的手段，如果電影角色配音不太適合，那么即使再優(yōu)秀的故事也難以感染觀眾?！读_小黑戰(zhàn)記》的角色配音是非常優(yōu)秀的。電影版的配音采用動(dòng)畫版的原班配音人馬，也就是有著非常豐富配音經(jīng)驗(yàn)的“北斗企鵝”。同時(shí)《羅小黑戰(zhàn)記》在音樂方面也繼承了動(dòng)畫版的特色，電影配樂非常柔和，不會(huì)喧賓奪主，能夠非常好地服務(wù)于劇情，電影制作組還特意邀請了聲音空靈治愈的周深和經(jīng)驗(yàn)豐富的周筆暢來演唱主題曲和插曲。沒有聲音的動(dòng)畫會(huì)缺少生機(jī)，《羅小黑戰(zhàn)記》的聲樂使電影中的小小世界變得更加真實(shí)生動(dòng)。因此聲畫的優(yōu)秀結(jié)合使得《羅小黑戰(zhàn)記》這部電影的藝術(shù)內(nèi)涵豐富起來。比如主角“小黑”的配音，“小黑”作為主角并且年幼，情感非常豐富，不會(huì)有太多的遮掩，他的配音演員把“小黑”的情感狀態(tài)比如開心、驚訝、失落、沉靜等都淋漓盡致地表現(xiàn)了出來，甚至不看畫面只聽聲音都可以感受到主角“小黑”的內(nèi)心狀態(tài)。

四、人性化的劇情設(shè)計(jì)

圖2 電影片段Picture 2 Movie clip

《羅小黑戰(zhàn)記》電影版在劇情方面也繼承了動(dòng)畫版，因?yàn)樗莿?dòng)畫版的前傳，所以不管是世界觀、人物設(shè)定還是表達(dá)的主題都和動(dòng)畫版是一致的，既可以讓動(dòng)畫版的觀眾深入了解劇情，也可以讓新觀眾迅速融入進(jìn)去?！读_小黑戰(zhàn)記》不僅繼承和放大了原來動(dòng)畫版的優(yōu)點(diǎn)，沒有出現(xiàn)大的失誤，而且整個(gè)故事線也十分完整，邏輯清晰，其中人物角色的心理轉(zhuǎn)變也非常自然。所以這部動(dòng)畫電影真真正正地做到了既保留了原作的魂，又單獨(dú)孕育出來了獨(dú)立電影的精神內(nèi)核?！读_小黑戰(zhàn)記》既迎合了粉絲群體，也兼顧到了新觀眾的觀影感受，給改編類動(dòng)畫電影作品樹立了一個(gè)成功典范?！读_小黑戰(zhàn)記》的電影情節(jié)大致是這樣的：一只全身漆黑的小貓妖，因?yàn)槿祟悓ψ匀坏钠茐氖顾チ松旨覉@，于是便開始獨(dú)自在各個(gè)城市間流浪生存。有一天他在遭受其他妖精攻擊時(shí)被人救下，這個(gè)人就是“風(fēng)息”，“風(fēng)息”把“小黑”帶到一個(gè)小島上，給他提供了一個(gè)溫馨的棲身之所。對“小黑”而言，這份情感十分真摯，雖然僅僅認(rèn)識(shí)了半天，但他就已經(jīng)把“風(fēng)息”當(dāng)成了家人來對待。然而在這個(gè)時(shí)候，妖靈會(huì)館的最強(qiáng)執(zhí)行者“無限”前來抓捕，“小黑”不惜以身相救，懵懂無知的“小黑”由于自己先前的經(jīng)歷，對人類并沒有什么好感?！靶『凇北粚Ψ皆陉幉铌栧e(cuò)下抓走之后，與“無限”兩個(gè)人就開始了一段奇妙的旅程。如果說“風(fēng)息”給小黑的生活中帶來了第一道色彩，那么“無限”則鋪就了“小黑”人生的底色。在這段旅程中，“小黑”看遍了人間的繁華，也大大改變了對人類和世界的認(rèn)知，而另一邊“風(fēng)息”則奪取了他人的能力去營救“小黑”。到電影后半段，觀眾發(fā)現(xiàn)“風(fēng)息”只是想利用“小黑”，通過暴力手段，迫使人類歸還給妖精最初的生存家園。而影片最后“風(fēng)息”化作了城市中的一片樹林，永遠(yuǎn)地留在了自己熱愛的家鄉(xiāng)。整部電影里沒有一個(gè)真正的反面形象，只有性格各異的人和妖，以此來引導(dǎo)觀眾用不一樣的角度去看待這個(gè)世界。

《羅小黑戰(zhàn)記》的視角非常奇妙且美好，激發(fā)了我們對于未知事物的無限熱情。其中一條關(guān)于電影的評價(jià)是：“他的主旨是幫你得到一種治愈。”《羅小黑戰(zhàn)記》就像一把印著卡通圖案的剪刀，可愛又尖銳，又像是繁華都市中的一個(gè)安靜角落，使觀眾的心平靜下來。如果說《魔童降世》的風(fēng)格是炫酷熱血，那么《羅小黑戰(zhàn)記》則是清新治愈，前者給觀眾帶來前所未有的視聽震撼，而后者就像是一場細(xì)雨，婉轉(zhuǎn)地流入人們的內(nèi)心。

評價(jià)一部動(dòng)畫電影作品的好壞并不在于電影本身表達(dá)的主題是否足夠宏大，而重點(diǎn)在于表達(dá)得到底好不好。《羅小黑戰(zhàn)記》這部動(dòng)畫電影就表達(dá)得非常巧妙，并且十分精妙地運(yùn)用了很多隱喻和象征的藝術(shù)手法。如果你看過這部動(dòng)畫電影，那么你一定會(huì)知道“無限”是人類，“小黑”是妖精，并且在二者之間“無限”是更加強(qiáng)大的一方。在此后的劇情發(fā)展中“小黑”對他的態(tài)度是從敵視、警惕、逃離到逐漸理解，再到最后的握手言和。而起初，妖精陣營才是更強(qiáng)大的存在，也是世界的主宰，那么當(dāng)時(shí)的人類是對妖精又采取怎么樣的態(tài)度呢？是敵視、警惕、逃離、理解還是握手言和？“無限”和“小黑”之間點(diǎn)點(diǎn)滴滴的經(jīng)歷，實(shí)際上折射出了人類和妖精兩個(gè)陣營之間的歷史背景。影片中那些看似非常安靜的旅行，波瀾不驚的海洋，還有一陣陣拂過的清風(fēng)，讓觀眾感受到了人類和妖精之間也存在著單純的善良。最后，《羅小黑戰(zhàn)記》電影結(jié)尾的一句“安好”，將劇情中的明暗兩條線完美收束。暫且不論電影票房究竟如何，在這個(gè)日益浮躁的新時(shí)代，《羅小黑戰(zhàn)記》的制作者沒有選擇隨波逐流，制作出這樣一部節(jié)奏緩慢，安靜平凡，卻又滿是驚喜的動(dòng)畫電影作品，甚至選擇挖空心思去制作絕大部分觀眾都不會(huì)發(fā)覺的電影彩蛋。

五、結(jié)語

縱觀國產(chǎn)動(dòng)畫作品的發(fā)展，其前景依然相當(dāng)開闊，如今大批的動(dòng)畫電影作品如雨后春筍般被搬上熒幕，盡管真正稱得上優(yōu)秀的作品數(shù)量并不多，但是只要?jiǎng)赢嫃臉I(yè)人員在這個(gè)新時(shí)代背景下保持不斷地優(yōu)化進(jìn)步，動(dòng)畫電影制作組在發(fā)揮自身長處的同時(shí)及時(shí)彌補(bǔ)內(nèi)部的缺點(diǎn)，堅(jiān)持從失敗中找尋問題根源，做到“不偏科”，那就未來可期。細(xì)數(shù)國漫從曾經(jīng)的繁榮發(fā)展，到后來多年的沉寂，再到如今的略有起色，其中每一步都牽動(dòng)著萬千國漫粉絲的內(nèi)心。中國動(dòng)畫在二十世紀(jì)五六十年代曾經(jīng)歷過“黃金時(shí)代”，凝聚了幾代人的童年回憶。如今在中國動(dòng)畫產(chǎn)業(yè)發(fā)展道路上奮力前進(jìn)的青年才俊們，雖然稱不上大師，但就像一粒粒種子，定將照亮中國動(dòng)漫未來的遠(yuǎn)大前程。