□ 嚴(yán)龍

地市報(bào)記者積年累月深耕一隅，也可以獲得許多相對(duì)競(jìng)爭(zhēng)優(yōu)勢(shì)。近年來(lái)，寧波的攝影記者在作品的提質(zhì)創(chuàng)優(yōu)上勇于探索，取得佳績(jī)，多件作品獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)。寧波日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)當(dāng)時(shí)旗下的《余姚日?qǐng)?bào)》的作品《農(nóng)民工子女圓夢(mèng)“紅舞鞋”》獲得2013年度中國(guó)新聞獎(jiǎng)，實(shí)現(xiàn)了全國(guó)縣市報(bào)攝影作品在中國(guó)新聞獎(jiǎng)零的突破。

一、用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷

地市報(bào)的攝影記者不可能像央媒記者那樣接觸很多關(guān)聯(lián)全國(guó)甚至影響世界的宏大題材。這就需要我們更多地學(xué)會(huì)用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷。對(duì)有價(jià)值的新聞人物，可以跟他們走得更近、聊得更深；對(duì)有意義的新聞事件，可以調(diào)查更全面、跟蹤更持久。在這基礎(chǔ)上，以平凡的人物展現(xiàn)時(shí)代的風(fēng)貌，從局部的小事捕捉時(shí)代的足音。

組照《沉重的海岸線》反映了靠海為生的“拾海人”群體的命運(yùn)。生活在海濱城市，海鮮是寧波人餐桌上的家常菜，而小海鮮則是其中的珍品。每天潮水退去，海邊漁民都會(huì)去撿拾被海水遺留在灘涂上的小海鮮，以及生活在其中的貝類，灘涂是他們賴以生存的“搖錢樹(shù)”。

而近二三十年間，大片的海洋和灘涂逐步被城市發(fā)展的衍生物所驅(qū)趕和污染，“拾海人”的生存線在退縮，曾經(jīng)靠海為生的漁民，不得不一退再退。

這組照片講的只是生活在海邊的一群普通人的小故事，揭示的卻是人與環(huán)境和諧發(fā)展的大主題，從一條“海岸線”展現(xiàn)的是呵護(hù)人類生存“生命線”的大情懷。它是作者戚顥5年關(guān)注、思考、不斷拍攝產(chǎn)生的佳作，在第二十三屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)評(píng)選中獲得二等獎(jiǎng)。

用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷，對(duì)一名地市報(bào)新聞攝影人來(lái)講，尤其需要在以下三個(gè)方面下足功夫：

什么樣的小切口可以展現(xiàn)國(guó)家發(fā)展民族振興的大主題，什么樣的小故事可以反映時(shí)代變遷的大畫面，考驗(yàn)的是攝影記者對(duì)新聞價(jià)值的判斷力。一方面，記者必須胸有全局、站位高遠(yuǎn)，這樣才能判斷一件事情是否具有普遍性意義，對(duì)其他地區(qū)是否具有借鑒價(jià)值；另一方面，記者要在所在的地域內(nèi)努力尋找有特色亮點(diǎn)、鮮明個(gè)性的獨(dú)特故事。只有兩者兼具，才能使小切口、小故事與大主題、大情懷完美地融合。

用小切口反映大主題、展現(xiàn)大情懷，就是要做到詩(shī)人歌德所說(shuō)的“從特殊中顯出一般”，在個(gè)別事件中展現(xiàn)出普遍意義，在充滿個(gè)性的人物中折射出時(shí)代精神。這就需要攝影記者不僅會(huì)“看”，更要會(huì)“思”，通過(guò)深入思考挖掘事件的意義，提升新聞內(nèi)涵。對(duì)于新聞攝影來(lái)說(shuō)，思考產(chǎn)生主題，主題決定構(gòu)思，構(gòu)思決定構(gòu)圖。

鄭石明提出新聞攝影要注重四個(gè)“視”，即視界、視域、視角、視覺(jué)，其中視域針對(duì)的是地理之“域”。地市媒體受報(bào)道范圍局限，其“視域”遠(yuǎn)不及央媒寬廣。一個(gè)有效的應(yīng)對(duì)辦法就是用時(shí)間的長(zhǎng)度彌補(bǔ)“視域”的寬度。這也符合當(dāng)今紀(jì)實(shí)攝影的發(fā)展趨勢(shì)。2015年開(kāi)始，世界新聞攝影比賽（“荷賽”）便設(shè)立了長(zhǎng)期項(xiàng)目獎(jiǎng)。我國(guó)2019年舉辦的第27屆全國(guó)攝影藝術(shù)展覽也首設(shè)“長(zhǎng)期關(guān)注單元”，鼓勵(lì)攝影人“學(xué)會(huì)在喧囂躁動(dòng)的現(xiàn)實(shí)之外，以一個(gè)宏觀的、成長(zhǎng)的視角審視拍攝對(duì)象”。對(duì)于新聞攝影來(lái)說(shuō)，這樣的“長(zhǎng)期關(guān)注”無(wú)疑能夠大大增強(qiáng)題材的厚度、提升報(bào)道的深度。

二、穿越古今讓歷史文化鮮活起來(lái)

寧波是國(guó)家歷史文化名城。這里是新石器時(shí)代河姆渡文化的發(fā)源地、唐宋以來(lái)“海上絲綢之路”的重要貿(mào)易港、浙東文化的淵藪之地，也是明清以來(lái)中國(guó)抗擊外來(lái)侵略的前沿陣地。豐厚的人文底蘊(yùn)給了我們?nèi)≈唤叩男侣劦V藏。但是，從歷史文化到鮮活的新聞，需要有一種穿越古今的“激活”能力。

《天一閣里修書人》獲得第二十七屆中國(guó)新聞獎(jiǎng)三等獎(jiǎng)，由寧波日?qǐng)?bào)報(bào)業(yè)集團(tuán)攝影記者張培堅(jiān)拍攝。

南國(guó)書城天一閣建于明嘉靖四十年至四十五年（1561—1566），是我國(guó)現(xiàn)存最早的私家藏書樓，由當(dāng)時(shí)退隱的明朝兵部右侍郎范欽主持建造，也是國(guó)務(wù)院公布的第二批全國(guó)重點(diǎn)文物保護(hù)單位，它以收藏明代的地方志、科舉錄著稱。

天一閣每年會(huì)舉辦數(shù)不盡的文化、藝術(shù)、旅游、民俗活動(dòng)，所以每年各媒體對(duì)天一閣的各類報(bào)道也是不計(jì)其數(shù)。與其他記者報(bào)道角度不同的是，當(dāng)張培堅(jiān)從采訪中得悉作為文化部12個(gè)國(guó)家級(jí)古籍修復(fù)中心，在天一閣博物館收藏的30余萬(wàn)冊(cè)古籍中，有超過(guò)10萬(wàn)冊(cè)古籍因蟲蛀、鼠噬、絮化、酸化等病害亟需修復(fù)。于是，他巧妙地將鏡頭聚焦于為保護(hù)人類文明的瑰寶而每天與時(shí)間賽跑的古籍修復(fù)師隊(duì)伍，又從中擇選了頗具時(shí)代特色的“80后”謝龍龍作為拍攝對(duì)象。古籍修復(fù)這樣一個(gè)特殊的視角，就成了張培堅(jiān)穿越古今的絕佳橋梁。

在采訪中，張培堅(jiān)不僅記錄了謝龍龍每天早晨8點(diǎn)半上班，下午5點(diǎn)半下班，從宿舍到天一閣這兩點(diǎn)一線間平凡且枯燥的生活，以及作為一名古籍修復(fù)師從愛(ài)好到責(zé)任的轉(zhuǎn)化，同時(shí)又拍攝了他喜歡彈電鋼琴、喜歡玩賽車游戲、喜歡“SNH48”女子偶像團(tuán)體，甚至?xí)３腾s去上?？磁枷裱莩龊唾愜嚤荣惖饶贻p人特有的生活方式，讓新聞?lì)D時(shí)有了生活氣息和人文溫度。

穿越古今讓歷史文化鮮活起來(lái)，其實(shí)就是需要我們從今天的視角不斷地重新審視歷史文化，用今天的眼睛賦予歷史文化時(shí)代的色彩。

三、用新理念讓老題材講出好故事

地市報(bào)的攝影記者因?yàn)槟陱?fù)一年在自己的“一畝三分地”上耕耘，遭遇老題材的概率比較高。出于主題宣傳的需要，一些持續(xù)推進(jìn)的工作、跨越很多年份的重大項(xiàng)目，乃至已經(jīng)反復(fù)報(bào)道的老典型，都會(huì)經(jīng)常出現(xiàn)在攝影記者的采訪人物單中。面對(duì)這些老題材，如何拍出新意，甚至創(chuàng)作出優(yōu)秀作品，是一項(xiàng)不小的挑戰(zhàn)。

用新理念讓老題材講出好故事，《農(nóng)民工子女圓夢(mèng)“紅舞鞋”》就有種“既見(jiàn)人之所見(jiàn)、又見(jiàn)人之所未見(jiàn)”的境界。

長(zhǎng)年以來(lái)，圍繞外來(lái)務(wù)工人員的報(bào)道一直是新聞媒體的一項(xiàng)重要選題，寧波不但是全國(guó)知名的經(jīng)濟(jì)大市，外貿(mào)強(qiáng)市，也是全國(guó)外來(lái)務(wù)工人員重要的集聚之地。以往涉及外來(lái)務(wù)工人員的報(bào)道，大多會(huì)集中在扶貧幫困、子女就讀、技能培訓(xùn)、社會(huì)關(guān)愛(ài)、討薪維權(quán)等提高其基本生活保障水平層面展開(kāi)。

□ 《沉重的海岸線》組照之一。（戚顥/攝）

□ 《農(nóng)民工子女夢(mèng)圓“紅舞鞋”》組照之一。（陳斌榮/攝）

《天一閣里的“修書人”》。

左圖為一本古籍蟲蛀嚴(yán)重，等待古籍修復(fù)師妙手回春。右圖為謝龍龍喜愛(ài)書法、繪畫，下班回到宿舍會(huì)寫上幾筆。（張培堅(jiān)/攝）

2012年6月26日，由余姚市青少年宮舉辦的面向農(nóng)民工子女的首期新小市民“紅舞鞋”夏令營(yíng)開(kāi)班，吸引了來(lái)自全國(guó)各地20名8至12歲孩子?！队嘁θ?qǐng)?bào)》攝影記者陳斌榮得知這一信息后，開(kāi)始奔走于舞蹈教室和農(nóng)民工子女租住地，全程跟蹤采訪，用鏡頭記錄了孩子們從剛到舞蹈房時(shí)表現(xiàn)出的膽怯，到后來(lái)充滿自信地在觀眾面前起舞的蛻變，讓讀者通過(guò)生動(dòng)的畫面，感受到藝術(shù)給孩子們帶來(lái)的力量。

難能可貴的是，從擔(dān)任攝影記者開(kāi)始，陳斌榮近20年間持續(xù)關(guān)注當(dāng)?shù)剞r(nóng)民工子女這一“小候鳥(niǎo)”群體，推動(dòng)社會(huì)關(guān)注其人身安全、文化教育、思想情感等方面的問(wèn)題，所以，《農(nóng)民工子女圓夢(mèng)“紅舞鞋”》獲得中國(guó)新聞獎(jiǎng)，既是一種偶然，也是一種必然。

用新理念讓老題材講出好故事，關(guān)鍵就是要“既見(jiàn)人之所見(jiàn)、又見(jiàn)人之所未見(jiàn)”。因?yàn)樽髌防镏挥邪S富的人所未見(jiàn)的新元素、新故事，老題材才能煥發(fā)出新的吸引力。為此，我們可在以下三個(gè)方面做出努力。

無(wú)論是面對(duì)老話題、采訪老項(xiàng)目、報(bào)道老典型，還是反映某項(xiàng)持續(xù)推進(jìn)的工作，記者的第一個(gè)念頭，應(yīng)該就是千方百計(jì)地挖掘新信息。只有掌握了事件或任務(wù)的最新動(dòng)態(tài)，擁有了許多以前不曾報(bào)道的新信息、新故事，方可進(jìn)入作品的具體構(gòu)思階段。

新聞背景對(duì)于人們準(zhǔn)確、深刻地理解新聞意義十分重要。當(dāng)我們?cè)庥隼项}材時(shí)，要努力把自己的視界打得更開(kāi)闊些，然后認(rèn)真地分析梳理一下，有哪些重要的新聞背景是以前的報(bào)道不曾關(guān)注的。找到了，就是作品提質(zhì)創(chuàng)優(yōu)的重要突破口。

無(wú)論是一件事還是一個(gè)人，隨著社會(huì)發(fā)展和時(shí)代變遷，其意義在不斷發(fā)生變化。所以，當(dāng)采訪一個(gè)老題材時(shí)，就要善于緊密結(jié)合當(dāng)前的工作大局和時(shí)代精神，對(duì)人或事的精神實(shí)質(zhì)進(jìn)行嶄新的提煉，賦予其全新的意義。只要做到了這一點(diǎn)，作品就能擁有新內(nèi)涵、新境界。

[1] 歌德.關(guān)于藝術(shù)的格言和感想//朱光潛.談美書簡(jiǎn)[M].上海文藝出版社,1980.

[2] 鄭石明.中國(guó)“最一線”的影像力量——從中國(guó)新聞獎(jiǎng)作品看地市報(bào)攝影作品的視界、視域、視角、視覺(jué)[J].城市黨報(bào)研究,2018(4).

[3] “藝術(shù)圍城”公號(hào).攝影國(guó)展新增“長(zhǎng)期關(guān)注單元”意味著什么？[OL/EB].2019-5-25.