李國鋒

（景德鎮(zhèn)昌偉陶瓷文化有限公司，景德鎮(zhèn)，333000）

1 寫生對色彩把握的重要性

粉彩瓷在我國藝術(shù)發(fā)展中發(fā)展中始于康熙，盛于雍正乾隆，粉彩花鳥也是同時期發(fā)展。粉彩花鳥對創(chuàng)作者來講,就是要到大自然中去體察花卉、翎毛、草蟲的形狀結(jié)構(gòu)和神態(tài)，然后從觀察中提取養(yǎng)分用于自己的粉彩花鳥創(chuàng)作中去。在創(chuàng)作中注重的因素很多，比如花鳥要傳達(dá)的人文精神，色彩的效果。色彩的效果決定粉彩作品與周邊環(huán)境的協(xié)調(diào)性，,追求天人合一,物我兩化的境界。

要達(dá)到這種色彩藝術(shù)境界的高度,就必須加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練,首先花鳥寫生就是一大重點,花鳥寫生對于我們來說就是描寫大自然的花卉鳥兒蟲草等等自然植物和生物，表現(xiàn)自然界萬物生長茂盛的景象。藝術(shù)表達(dá)方式的不同使得花鳥在寫生的過程中方法也不相同，陶瓷工筆花鳥畫和陶瓷寫意花鳥畫兩者在寫生的要求方式方法也不相同。陶瓷寫意花鳥畫是講究畫面的意境，在寫生中對植物的觀察可以通過提取大概，不需要對植物的枝干葉脈去細(xì)分，通過幾次的寫生觀察結(jié)合筆墨練習(xí)創(chuàng)作者往往就可以自行摸索總結(jié)。而陶瓷工筆花鳥畫則是要對植物的莖脈，枝干，葉子結(jié)構(gòu)要詳細(xì)觀察，對鳥兒、蟲魚也需要了解其身姿動態(tài)、神情等等。所以，要做到這點就需創(chuàng)作者要經(jīng)常性的觀察，經(jīng)常性的寫生。通過寫生對粉彩花鳥畫面色彩的把握以收到事半功倍的效果。

2 粉彩花鳥畫的特點

粉彩花鳥畫是在吸收工筆國畫和寫意國畫的繪制技藝上發(fā)展起來的,在繪制技藝上,復(fù)雜細(xì)致。既有與工筆畫相似之處，又有不同的特點。如勾線,用珠明料勾線,線條勾好以后要用雪白或其它透明料把線覆蓋,否則,烤花時會擦掉料色。因此,珠明料也稱為生料。粉彩勾線，以纖巧精細(xì)的線條為主,但也有剛勁的線條。多采用游線描、鐵線描、琴弦描,以中鋒圓勁之筆勾線。線條粗細(xì)均勻,富有彈性,線條的曲直、虛實、深淺,產(chǎn)生柔與剛、厚與薄的不同特點,線條質(zhì)感產(chǎn)生變化，有鮮明的節(jié)奏感。在粉彩花鳥瓷畫中,線條有粗細(xì)、疏密區(qū)別，在花瓣與花葉之間,線條的粗細(xì)，深淺不一樣，花瓣多用精細(xì)的淺色線條，而花的枝干、葉片，則采用較深的顏料來勾線，線條必須要較粗，要剛勁有力。

粉彩花鳥瓷畫美學(xué)特點明顯，有著自身獨特的藝術(shù)特點：1、具有濃郁的文化內(nèi)涵美。粉彩花鳥瓷畫不難從中看出它有著中國濃濃的傳統(tǒng)文化色彩，中國符號性極強(qiáng)，粉彩瓷畫表達(dá)的題材以現(xiàn)實事物居多，也有少部分神話傳說題材。粉彩花鳥瓷畫借用植物鳥兒，借物抒情用以表達(dá)社會的真實面貌，將各花卉蟲鳥的寓意，表達(dá)人們對生活期盼融于陶瓷裝飾創(chuàng)作中，其真實性、趣味性意韻濃厚。2、追求花鳥瓷畫的形式美。粉彩花鳥瓷畫所強(qiáng)調(diào)的形式美有下列兩方面的特色：一是講究構(gòu)圖的協(xié)調(diào)性，粉彩是瓷畫，瓷器有器皿和瓷板之分，兩者構(gòu)圖方式很不一樣，器皿是三維立體的，在構(gòu)圖上更講究方式方法才能表現(xiàn)它的美學(xué)。瓷板則和宣紙一樣，是平面。二是注重色彩的調(diào)和對比，花鳥畫中顏色的協(xié)調(diào)決定作品的俗雅，粉彩瓷畫花鳥的顏色表現(xiàn)主要在植被與果實中。因為這兩部分是占據(jù)畫面最大范圍，所以決定著畫面的俗雅。3、注重瓷花鳥物的工藝美。粉彩花鳥的工藝美主要表現(xiàn)在其色彩上，從粉彩的名稱可以得知“粉”，讓人們有粉嫩的聯(lián)想，粉彩確實也是色彩粉嫩，淡雅，非常適合表現(xiàn)花鳥的色彩，讓原本火氣的花卉果實變得粉嫩柔和，使顏色沉暗的鳥兒顏色也變亮變淡，讓整個畫面色彩協(xié)調(diào)柔和。

圖2

圖4

3 粉彩小寫意花鳥

陶瓷繪畫作為一門藝術(shù)，往往是運用對景物的描繪表達(dá)一定的思想意境，現(xiàn)實中的實物化成什么樣，未必像攝影，如果是那樣那么工筆畫應(yīng)該是最接近的，而中國畫的寫意畫在這方面夸張成分較多，其目的可能是表意，甚至有的是側(cè)重表現(xiàn)中國畫筆法與色彩的運用，比如畫竹子，就可以有綠竹，墨竹，還有朱砂，雪竹。畫成墨葉的特別突出的算是荷花，作者往往把荷葉畫為分層次的墨色，再點綴一顆紅色的含苞待放或者已經(jīng)開放的荷花，已達(dá)到色彩平衡的藝術(shù)效果。

4 粉彩花鳥畫面色彩搭配

圖1載取荷塘深處角。用粗、細(xì)不同的枝干支撐起蓮葉荷花畫面。蓮葉由下至上幾乎占滿了上中下側(cè)畫面。用層疊繁雜的蓮葉交錯穿插于枝干之間，為畫面增加了層次變化。翠鳥以靈動活潑的姿態(tài)站立在峭拔的枝桿之上。整件作品在色彩設(shè)計中:畫面以粉綠、翠綠、墨綠色調(diào)表現(xiàn)盛夏陽炎熱的片刻時光。潑墨的效果將蓮葉大片表現(xiàn)，時用墨綠做底色可以更好地烘托出荷塘深處蓮葉色彩的穩(wěn)重。用赭墨色刻畫翠鳥的羽翼，西赤表現(xiàn)翠鳥的腹部與嘴巴，并細(xì)膩地渲染翠鳥的羽翼部位,用絲毛的技法表現(xiàn)鳥兒腹部，使畫面精致，色調(diào)和諧，主題突出。畫面中帶花瓣的蓮蓬立于左上部分，接近蓮蓬的蓮葉逐漸由墨綠轉(zhuǎn)向粉綠，與荷花蓮蓬色彩協(xié)調(diào)融合。在構(gòu)圖布局:色彩設(shè)計，翠鳥靜靜立于支桿上若有所思，呈欲左先右的姿態(tài)，萱荷花蓮蓬和蓮葉以團(tuán)抱的形狀襯托著翠鳥。兩組荷花蓮蓬蓮葉與翠鳥的組合疏密得當(dāng)相互映襯。

圖1

色彩設(shè)計:畫面是清潤柔和的綠色調(diào)。為協(xié)調(diào)畫面，減弱了所有物象的色彩純度。將翠鳥的腹部、羽翼的赭墨色與蓮葉從墨綠到翠綠再到粉綠的轉(zhuǎn)變，做了歸納統(tǒng)一的色彩處理。將蓮葉深處的葉子設(shè)計成墨綠色，來襯托翠鳥背部的赭墨色。形成首尾呼應(yīng)的效果，可見技法之高超。

構(gòu)圖布局:粉彩花鳥畫如何布局，畫面中的荷花、蓮葉、翠鳥三者呈折線的走勢。荷花、蓮葉葉是枝繁葉茂的形態(tài)，在形式上是自由伸展的;作為對比，翠鳥佇立安詳?shù)淖藨B(tài)是起到靜中寓靜的作用。構(gòu)圖中物態(tài)的形象是以簡馭繁的，用動靜相合的形態(tài)走勢來達(dá)到活躍畫面的藝術(shù)效果。

5 現(xiàn)代粉彩花鳥作品技法與色彩表現(xiàn)

圖3作品《事事如意》，柿子，也稱丹柿，深秋愈紅。一枝長出數(shù)個或者十幾個。柿熟時紅如火，寓意紅紅火火，事事如意，心想事成等人們向往的吉利語言。柿子個夠大二圓滿，枝干縱橫交錯，葉子翠綠程圓形，是入畫的好題材，我國古代和當(dāng)代很多花鳥畫家都用柿子入畫。

圖3

國畫寫意畫柿子，一般三四筆則表現(xiàn)出來，采用朱磦調(diào)曙紅點出柿的上半部分，再用該筆略蘸藤黃或清水畫出柿底，用墨調(diào)胭脂點出柿蒂。半干時可用赭墨補(bǔ)筆調(diào)整，強(qiáng)調(diào)柿子的結(jié)構(gòu)。柿子畫好后，則開始畫柿子葉，柿葉畫法，柿子樹的葉子飽滿圓潤，碩大而且富有美感，葉脈有弧度，類似玉簪花的葉。畫時可“分”字排列，大小錯落。方顯生動。畫側(cè)面的葉子要有一定弧度。趁濕勾葉筋，勾葉筋時要考慮疏密相間和韻律效果。最后畫柿樹枝干，將柿子柿葉有序的按期生長規(guī)律串聯(lián)起來。國畫中柿子紅色，葉子翠綠色，枝干赭色，這些顏色搭配在畫面中過于俗氣。而粉彩將能改變這不足，粉彩的粉嫩將果實，花葉枝干的色彩都會粉化。

粉彩柿子的畫法，畫柿枝時，可先畫出大致方位，留出柿實的位置。畫面中七顆柿子先采用玻璃白填底色，再用西赤點染而成。玻璃白的特點能將柿子突出畫面中，這就是粉彩的突出特點，可將畫面中主角變現(xiàn)更加突出。畫枝干采用女子交叉法，人字交叉法使得枝干縱橫交錯，枝干也是有粗有細(xì)，有果實的枝干和無果實的枝干都有不同的特點。長滿果實的枝干呈現(xiàn)下垂之態(tài)，其余枝干蒼勁挺拔。柿子的枝條，疏密濃淡及動勢都在畫中起了很大的作用，可以說枝條的創(chuàng)作中的重要元素，它往往決定著這幅畫的質(zhì)量。創(chuàng)作時，枝干底色是采用珠明料畫出，再用粉彩水料填涂，使其粉化。

枝實組合，柿子生于枝側(cè)或枝頭，因此安排柿實十分隨意，但也要考慮攢三聚五的原則。大幅的柿子要有正、有側(cè)、有背，枝葉穿插其間，起到破的作用。畫柿可簡可繁，粉彩表現(xiàn)的柿子是有立體感，先采用西赤勾出柿子輪廓，再用玻璃白填滿整個輪廓。經(jīng)過低溫烤花定型，之后再采用西赤點染而成。玻璃白呈現(xiàn)乳白不透明狀態(tài)，它能將火紅的西赤顏色淡化，使其不那么刺眼和俗氣。

這幅《事事如意》粉彩瓷板畫將原本色彩艷麗俗氣的畫面變得清新淡雅，這就是粉彩花鳥的植物與果實在色彩上的協(xié)調(diào)美。

6 總結(jié)

粉彩瓷畫色彩運用有著獨特的規(guī)律與方法，有別于西方繪畫的色彩規(guī)律，也和中國畫的色彩有所區(qū)別。粉彩瓷畫色彩在于粉嫩，使花葉果實在色彩上能融合協(xié)調(diào)。粉彩瓷畫的色彩運用是主觀的、科學(xué)藝術(shù)，粉彩烤前烤后有明顯的差別。創(chuàng)作者通過自己的想法，用另外一種顏色來代替花葉與果實。它雖然不寫實，不符合客觀現(xiàn)象的規(guī)律，卻在設(shè)色中抒發(fā)了情思、意境。